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PATRIMONIO CULTURAL EN ENSENADA MÉXICO.ITINERARIO Y PRESERVACIÓN

Claudia M. Calderón A.1

Facultad de Ingeniería Arquitectura y Diseño.Universidad Autónoma de Baja California Ensenada México.

claudiacalderon@uabc.edu.mxCuauhtémoc Robles C.2

Facultad de Arquitectura y Diseño.Universidad Autónoma de Baja California Mexicali México.

cuauhtemoc@uabc.edu.mxCarlos E. Aguilar M.3

Facultad de Arquitectura y Diseño.Universidad Autónoma de Baja California Mexicali México.

Resumen.A lo largo de 133 años, la ciudad de Ensenada en el noroccidente de México haconformado en su zona centro un patrimonio cultural. Los inmuebles que lo constituyen sonvariados en tipos y estilos arquitectónicos. Su producción estuvo determinada porcircunstancias temporales, geográficas, climáticas, culturales, sociales y políticas. En laactualidad este patrimonio constituye un recurso turístico sub-aprovechado, razón por lacual el objetivo es realizar una guía-itinerario de la zona centro de la ciudad, en la cual cadauno de los inmuebles patrimoniales pueda ser objeto de una descripción detallada a travésde una investigación interdisciplinaria, ya que eso contribuye a dinamizar su función en laactualidad.

Palabras clave: Patrimonio cultural, guía-itinerario, Ensenada México.

Abstract.Over 133 years, the city of Ensenada in northwestern Mexico has formed a cultural heritagearea at its center. The buildings that constitute it vary in types and architectural styles. Itsconstruction was determined by time, geography, climate, cultural, social and politicalcircumstances. Today this heritage is not well harnessed, which is why this work goal is tomake a guide that would serve as a walking tour of the center of the city, in which each ofthe heritage buildings may be subject to a detailed description through interdisciplinaryresearch, as this helps to boost its role today.

Keywords: Cultural Heritage, guide-itinerary, Ensenada México.

1 Doctora en Arquitectura Profesor-Investigador Área del Patrimonio Urbano-Arquitectónico. Proyectos deInvestigación Dirección de tesis de Posgrado y Licenciatura. Publicaciones: dos libros, diversos artículos ycapítulos de libro. Participaciones en congresos nacionales e internacionales.2 Maestro en Arquitectura Profesor-Investigador Área del Patrimonio Urbano-Arquitectónico. Proyectos deinvestigación Dirección de tesis de Posgrado y Licenciatura Publicaciones: tres libros, diversos artículos ycapítulos de libro. Participaciones en congresos nacionales e internacionales.3 Arquitecto por la Universidad Autónoma de Baja California. Estudiante del programa de Maestría enArquitectura en Universidad Autónoma de Baja California.

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Contexto.

Todo lo que toca el hombre, se transforma,

y es ahí donde plasma su cultura, su mensaje.

Aquiles Cantarell

La ciudad y puerto de Ensenada, ciudad apacible y tranquila para vivir tiene elsobrenombre de la cenicienta del pacífico. Está situada en la porción noroccidente deMéxico dentro del estado de Baja California. La población en el municipio se registra en519 mil 813 habitantes (Gobierno del Estado, 2015). Es el puerto de altura más al norte delpaís, razón por lo cual es punto de llegada y partida de mercancías a diversas partes delmundo. Su clima es considerado como de tipo mediterráneo, con una temperatura promedioanual de 17.3°C. Su toponimia es una entrante en la costa en forma de seno4 en la quepenetra el agua del mar.

Ensenada tiene una historia de desarrollo y conformación particular y diferente respecto alas ciudades del resto del país. Algunos de los factores determinantes para ello fueron: losgeográficos, dada su cercanía con Estados Unidos a poco más de 100 km y su lejanía conel centro del país, a más de 3000 km; los económicos, ya que a partir de las últimasdécadas del siglo XIX México transitó por un proceso de integración a la economíainternacional que implicó una intensificación de las relaciones comerciales y una aperturasignificativa a la inversión extranjera; los políticos, producto de las concesiones otorgadassobre territorio mexicano a compañías deslindadoras, en tiempos del presidente PorfirioDíaz, 1884-1911. Es una ciudad joven, ya que tan solo cuenta con 133 de fundación oficial,y como en todas las ciudades, en ella ha quedado plasmada dentro de la arquitectura suhistoria, su cultura, sus logros, sus fracasos y sus preocupaciones.

A finales del siglo XIX el gobierno mexicano concesionó a extranjeros parte de su territoriocon el afán de poblar nuevas regiones, Ensenada no fue la excepción. De 1886 a 1917 seinstalaron en la ciudad compañías deslindadoras extranjeras, las cuales materializaron losintercambios entre fronteras a través de la arquitectura. El 15 de mayo del año de 1882, pordecreto presidencial Ensenada adquirió la categoría de cabecera del Partido Norte de laBaja California, lo cual marca la fecha oficial de la fundación de la ciudad. En 1885 seinstaló en Ensenada la International Company of Mexico, conocida entre los habitantescomo la Compañía Americana, la cual trazó los planos de lo que sería la futura ciudad, a sucriterio y conveniencia vendió y distribuyó lotes de la incipiente ciudad. Años después, laCompañía Americana vendió sus extensos territorios, negocios y derechos en Ensenada a laCompañía Mexicana de Terrenos y Colonización, reconocida como la Compañía Inglesa.Años después, en 1917 la Compañía Inglesa fue intervenida y su concesión cancelada.

La presencia de las Compañías deslindadoras en Ensenada trajeron inmigrantes a la ciudadprovenientes de diversas latitudes. En su mayoría eran americanos pero también llegaronfranceses, alemanes, ingleses, españoles, suizos, noruegos, chinos, canadienses ysudamericanos. (Calderón-Geffroy, 2001) Los extranjeros en conjunto con los pobladores

4 Se refiere a la imagen gráfica de la función seno en trigonometría.

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ya instalados, más los que arribaron procedentes del sur de la península de Baja Californiade los estados de Sonora, Sinaloa y Jalisco produjeron una arquitectura particular yespecífica, la cual habría de construirse por espacio de casi cinco décadas, es decir el lapsoque va de 1882 a 1930. El decaimiento de esta tipología arquitectónica se dio cuandoincidieron en la ciudad nuevas técnicas constructivas y materiales innovadores como elconcreto armado5. De tal forma que Ensenada en el estado de Baja California se conformóen sus inicios como una ciudad pluricultural y pluriétnica con un factor predominantementeanglosajón.

Los censos existentes describen en 1888 una ciudad con 1375 habitantes de los cuales, 37personas declararon ser carpinteros, -este dato da cuenta del tipo y técnica constructiva, elballoon frame, que se utilizará dentro de la arquitectura- 15 eran extranjeros, un albañil,dos contratistas extranjeros, dos ingenieros, uno mexicano y otro extranjero y un arquitectonorteamericano.. En el año de 1900, las dimensiones de Ensenada se concretaban a pocomás de quince manzanas de lo que hoy corresponde al centro de la ciudad, en ellas seidentificó una población de 1726 habitantes, de los cuales el 30% era de origen extranjero.Para 1921 ya se contabilizaron 2178 habitantes, en 1927- 2185 habitantes y 3042 habitantespara 1930.

Ensenada desarrolló dentro de sus primeros años de conformación dos trazas urbanasfundamentales, la primera -realizada por los pobladores locales-, la cual está desviada 45°respecto al norte geográfico y en orientación noreste-suroeste, compuesta por manzanas decien por cien metros y a su vez subdivididas en ocho lotes de 25 x 50 metros. La segundatraza -realizada por la Compañía Americana- desviada por poco más de 25° respecto alnorte geográfico y con manzanas de las mismas dimensiones. (Padilla Corona, 1998) En elplano de 1926 se pueden observar con claridad las dos primeras trazas urbanas. (Figura 1) Enresumen, se puede decir que la arquitectura realizada en la época de las compañíasdeslindadoras e incluso una década más tarde es la que se considera actualmente comoarquitectura patrimonial. Fue amplia y variada en tipos, estilos y tipologías. Se levantaronlos inmuebles necesarios para el surgimiento de una ciudad: viviendas, recreación,comercio y servicios. Se localizan en su gran mayoría en la zona centro de la ciudad, sinembargo también existen algunos inmuebles patrimoniales fuera de esta zona y los cualescuentan con circunstancias muy específicas que determinaron su ubicación.6

5 Desde principios de la década de los veinte se tienen constancias del uso del concreto armado, pero es hastala década de los treinta cuando su utilización es masiva.6 Ejemplo de ello es la casa habitación del General Abelardo Rodríguez localizada aproximadamente a 10 kmdel centro de población, en la zona de el Sauzal donde se desarrolló el puerto pesquero.

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Figura 1. Plano de Ensenada en 1926.Fuente: Calderón Claudia y Geffroy Bruno. Un Siglo de Arquitectura en Ensenada.

Fondo Editorial de Baja California. Mexicali Baja California. 2001.

Patrimonio Cultural y Turismo.

Son numerosas y diversas las definiciones y posturas ante el patrimonio cultural. Es untema que ha sido abordado por numerosos académicos, instituciones y organizaciones, porlo tanto, la bibliografía al respecto es amplia. Como ejemplo dos académicos, el primero deellos, E. Florescano (1997), él realiza la contextualización sobre patrimonio cultural comoaquel: “conjunto de símbolos, valores, actitudes, habilidades, conocimientos, significados,formas de comunicación y organización sociales, y bienes materiales, que hacen posible lavida de una sociedad determinada y le permiten transformarse y reproducirse como tal deuna generación a las siguientes.” Esta postura habla de un pasado, un presente y un futuro.Por otro lado, J. Manrique (1997) expresa que “el patrimonio cultural, también en susentido más amplio, consiste en todo lo creado por el hombre en un espacio determinado ollevado de otras partes, antiguo o reciente, poco modificable o muy modificable; puede serfísico y tangible o bien intangible. Manrique complementa la primera postura al referirse alpatrimonio cultural como aquel que incluye el tiempo, pero también aquel que tienecaracterísticas específicas en términos de su conformación, su espacio y sus cualidades.Además agrega en su definición un aspecto escasas veces expresado al incluir las palabras,“llevado de otras partes”, (Figura 2) característica especialmente importante en referencia alpatrimonio cultural de Ensenada.

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Figura 2. Proyecto del Hotel ERB en estilo victoriano que nunca llegó a construirse. Hace referencia a lo quesería el patrimonio cultural llevado de otras partes.

Fuente: Ensenada: nuevas aportaciones para su historia. Universidad Autónoma de Baja California. MexicaliBaja California. 1999.

La preocupación sobre las características, uso, destino, conservación y restauración delpatrimonio se ha incrementado en los últimos cien años. Como referencias internacionalesfundamentales referimos: la Carta de Atenas de 1931, la cual recomienda respetar elcarácter y fisonomía de la ciudad, especialmente en cercanía de monumentos antiguos. Estacarta contribuyó al desarrollo de un movimiento internacional para la defensa yconservación de los bienes culturales. En 1964 la Carta de Venecia, priorizó los valoresartísticos y formales frente a los históricos y documentales. En 1965, es la creación delConsejo Internacional de Monumentos y Sitios Históricos (ICOMOS). En 1967 las normasde Quito, las cuales refieren al patrimonio como aquel que debe ser entendido como unelemento de la ciudadanía y de la identidad en las diferentes escalas: local, regional,nacional y mundial. Para 1972, la UNESCO adopta el Convenio para la Protección delPatrimonio Mundial Cultural y Natural. En 1975 la Carta de Ámsterdam enfatiza conceptosde restauración integral e intervención mínima frente a los excesos de quienes actuabansiguiendo criterios básicamente de reutilización y funcionalidad cayendo en fachadismo yen la destrucción de memoria histórica que todavía conservaban. Para 1985 el Convenio deGranada para la salvaguarda del patrimonio arquitectónico de Europa. En 1987 la CartaInternacional para la Conservación de Poblaciones y Áreas Urbanas históricas, la cualconcierne a núcleos históricos amenazados por deterioro, degradación o destrucciónprovocada por una forma de desarrollo urbano surgida en la era industrial. El Convenio deLa Valette de 1992, que se refiere a la protección del patrimonio arqueológico. En 1999, laCarta del patrimonio vernáculo construido, en la cual el patrimonio vernáculo esreivindicado y protegido ante la homogenización de la cultura y la globalización socio-económica. Para el año 2000, la Carta de Cracovia, la cual reivindica la recuperación de lamemoria histórica que contiene el patrimonio edificado, defiende los valores que haacumulado con los siglos, y concibe el acto de la restauración como un proceso de

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conocimiento. En ese mismo año el Convenio de Florencia, Convenio Europeo del Paisaje,el cual conforma la normativa actual del Consejo de Europa relativa al Patrimonio Cultural.

En el binomio patrimonio-turismo, las normas de Quito en 1967 definieron al patrimoniocultural como aquel que tiene “un valor económico susceptible de convertirse eninstrumento de progreso”. Es a partir de la década de los años setenta de manerasistemática, cuando se empezó a tratar la relación entre turismo y patrimonio. En 1975 secreó la Organización Mundial del Turismo (OMT), organismo intergubernamentaldependiente de Naciones Unidas cuyo propósito fue promocionar y desarrollar talactividad. Para 1999, la Carta Internacional sobre Turismo Cultural (ICOMOS, 1999) serefiere al patrimonio como aquel que “registra y expresa largos procesos de evoluciónhistórica, constituyendo la esencia de muy diversas identidades nacionales, regionales,locales, indígenas y es parte integrante de la vida moderna”. (ICOMOS, 1999) Másadelante lo refiere como el objeto fundamental encargado de comunicar su significado tantoa la comunidad anfitriona como a los visitantes. En cada uno de los documentos referidossobre el patrimonio cultural y el turismo, son diversos y amplios los enfoques y lasperspectivas, lo cierto es que cada uno de ellos aporta y enriquece el trabajo y loslineamientos a seguir.

El turismo en Ensenada. Ayer y hoy.

La primera promoción de Ensenada como destino turístico es a partir de 1920, fecha en quela Ley Seca también llamada Ley Volstead entró en vigor en Estados Unidos. En esta leyera ilegal la fabricación, transporte, importación, exportación y la venta de alcohol. Conesta medida se fomentó la fabricación de licor clandestino en diferentes estados de la UniónAmericana, por lo cual la franja fronteriza se vio “favorecida” con la visita denorteamericanos que huían de esta Ley. Para los Estados Unidos fue aquella una época dederroche. No en vano se les llamó los “happy twenties”.

Esta situación coincide con el hecho de que en la zona fronteriza, el territorio mexicanotenía reglamentado los juegos de azar7, las carreras de galgos y las de caballos, factores quejunto con la prohibición de licor en Estados Unidos dieron origen a que en Tijuana, laciudad que tiene frontera con California se construyera en 1928 un complejo turísticollamado “Agua Caliente”. También se construyó otro casino en Rosarito, ciudad localizadaa 30 kilómetros al sur de la frontera, ambos fueron un éxito económico total.

Con este panorama prometedor y las experiencias de los casinos instalados en las ciudadescercanas a Ensenada, los inversionistas pusieron sus ojos en Ensenada. Se concesionó unavez más parte del territorio mexicano a una compañía extranjera llamada Compañía deMejoras de Ensenada, S.A. El proyecto de inversión y desarrollo se nombró Club

7 La referencia formal sobre casinos en México data de 1907, año en el que Porfirio Díaz firmó un decretoautorizando los juegos de azar como negocio de atracción turística, destacando el Casino de La Selva, enCuernavaca Morelos, el Foreign Club en los límites de la ciudad de México; el Agua Caliente en Tijuana, elRosarito Beach, cerca de Tijuana y el Club International of Ensenada que se renombró a Ensenada BeachClub y luego a Riviera del Pacífico en Ensenada, los tres últimos en el estado de Baja California México.

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International of Ensenada y se construyó en 1930. La concesión se otorgó por un periodo deveinte años y los inversionistas solo tendrían que construir a cambio un muelle de descargay un edificio de correos para la ciudad.El Club International of Ensenada, más adelante renombrado a Ensenada Beach Club y aldía de hoy conocido como Riviera del Pacífico se promocionó al turismo con frases como:tiene un excelente clima mediterráneo; la belleza de su bahía es comparable con la de labahía de Nápoles; distracción, descanso y refinamiento; playa de primera; pesca y cacería;deportes como tenis, badmington, natación y golf; espléndida bahía para velear o pasearen sus yates. La Ley Seca es revocada en 1933 por lo tanto disminuyen los visitantes delhotel, en 1938 el Ensenada Beach Club se cerró. (Figura 3)

Figura 3. Panorámica de la playa de Ensenada.Se puede observar el edificio del Ensenada Beach Club. Circa 1930.

Fuente: Dominio público.

Al final de la década de los años cuarenta y los primeros años de los cincuentas, el sectorturístico vuelve a promocionarse. Por un lado, se promueve, proyecta y construye el puertode Ensenada durante el sexenio del presidente Miguel Alemán 1946-1952. Por otro lado elincremento de bienestar en la sociedad americana de la posguerra marca el inicio delverdadero auge en la industria turística, con la afluencia del turismo familiar de recursos yde corta estancia, que es atraído por la pesca deportiva y el “shopping”. Se desarrolló lacalle Primera como el espacio turístico más importante, se pavimentó con concretohidráulico y ve sus orillas antes flanqueadas por la playa, llenarse de hoteles, restaurantes,tiendas de curiosidades y bares.

La fisionomía de la calle Primera en su dimensión más turística, estaba delimitada porhoteles de apariencia neocolonial que se mezclaban con otros hoteles con el “mexicanmoderne style”. Dominada por el dólar y el rótulo en inglés, con su recorrido irregularcomo resultado de trasladar su trazo original más cercano a la playa, la calle Primera seconvirtió en la expresión de la diversidad arquitectónica, de lo espontáneo y heterogéneo,

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aglutinado por el uso de símbolos, espectaculares, artesanías y sentido del humor que nosrecuerdan el origen y la identidad.

Hasta la fecha un hotel que llama la atención es el Hotel Bahía (figura 4) ya que “cuando setenía que complacer el mercado turístico norteamericano se recurre llanamente al arquitectonorteamericano. En el caso del Hotel Bahía, el edificio utiliza ciertos artificios para poderligarlo a la realidad mexicana a nivel de uso de materiales y de esta manera apreciamos eldespliegue de piedra laja local y detalles en azulejo industrial mexicano. Había que anclarla modernidad foránea y anglosajona aunque fuera mostrando algunos símbolos explícitosde la mexicanidad, resultando que en su fachada flexible que se acomoda a la irregularidadde la calle se haya colocado una copia del calendario azteca, vaya pues por el “mexicanmoderne style”. (Calderón-Geffroy, 2001)

Figura 4. Postal del Hotel Bahía en mexican moderne style.Fuente: Dominio público.

En los años setenta el bulevar Costero se constituyó en el eje de desarrollo más importante.Sus pavimentos en concreto, se colocaron en terrenos ganados al mar. Se incentivó una vidapermanente de todo tipo: turística, lúdica, cultural y productiva. Esta riqueza de actividadesprodujo lo que un ciudadano en un periódico calificó como de “sabrosa ensalada”. En losaños noventa la ciudad decide dar un fuerte impulso al turismo, se logra recuperar algo dela relación perdida con el mar, una de las mayores frustraciones íntimas de la ciudad. Seconstruye un paseo peatonal, la “ventana al mar” que liga de manera sólida, ya no una calle,sino una zona turística. El siglo XXI inicia con el impulso turístico al valle de Guadalupe8,a través de la industria vinícola, se crea “la ruta del vino” y en los últimos años la “rutagastronómica”.

En otra perspectiva y de acuerdo con la Secretaría de Turismo del Estado (SECTURE,2013), la ciudad de Ensenada oferta: playas, sitios de belleza natural, atractivos culturales,

8 Situado aproximadamente treinta kilómetros de la zona centro de la ciudad.

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restaurantes, actividades de pesca deportiva y diversos centros nocturnos entre otros.También se promocionan destinos turísticos cercanos como el ya referido valle deGuadalupe, con sus diferentes vinícolas y la ruta gastronómica. Es claro que la ofertaturística que se presenta en la ciudad va dirigida mayormente al turismo convencional, decorta estancia y de los barcos tipo cruceros9 ya que son los que reportan la mayor parte dela derrama económica.

Dentro de los atractivos culturales que se promocionan a través de los diferentesorganismos y agencias turísticas, se encuentran: la Casa de la Cultura, el Museo deHistoria, el Museo Histórico Regional, el Caracol Museo de Ciencias –no está enoperación-, la Ex Aduana Marítima, el Centro Artesanal, la Galería de La Ciudad yBodegas de Santo Tomás. Este listado deja fuera a algunos inmuebles históricospatrimoniales que pueden ser de interés para el turismo. La Secretaría de Turismo delEstado lo reconoce, al declarar una carencia de módulos de información turística conpersonal capacitado que sirva de enlace para promoción de los sitios históricos, así como delas actividades culturales y tradiciones locales. A su vez, el Programa de Desarrollo Urbanodel Centro de Población de Ensenada 2030, reconoce que los inmuebles de valor históricode la zona centro, constituyen un recurso turístico sub-aprovechado.

Un reporte de investigación de mercado y opinión realizado en el año 2002 por unaempresa privada10 para la Secretaría Turismo, reporta que el 27% de los entrevistadosconsidera que la actividad económica más importante para Ensenada es el turismo. A lapregunta ¿en qué manera piensa que impacta el turismo del Estado en su economía familiar,ya sea positiva o negativamente? El 90.3% contestó que afecta positivamente debido a quemantiene los comercios y consumo de productos, generan fuentes de empleo y se da aconocer Baja California, entre otros aspectos. En referencia a los asuntos que según losentrevistados afectan mayormente al turismo de Ensenada manifiestan que es la falta depromoción.

Ahora bien, el Instituto Nacional de Estadística y Geografía (INEGI) en su anuarioestadístico de Baja California 2012, reporta que la llegada de turistas en el año anterior a supublicación fue de 459 863 turistas, de los cuales 331 333 eran residentes en el país y 128530 correspondían a los no residentes en México. Si a estas cifras de afluencia turística lesumamos la población local, en estos momentos de más de medio millón de habitantes, nosencontramos con el cuestionamiento y la necesidad de repensar ¿cuál, cómo y de quémanera, se debe gestionar, promover el patrimonio cultural de la ciudad?

9 La ruta más utilizada es San Diego California- Ensenada Baja California – San Diego California a través dela agencia Royal Caribbean.10 Realizado por la empresa FOCUS

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Patrimonio cultural de Ensenada

Los recuerdos colectivos se apoyan en rasgos estables al entorno,que se convierten así, en un emblema espacial del tiempo.

Lynch

El trabajo académico de documentación, clasificación e inventario de los bienespatrimoniales específicos de la ciudad es relativamente escaso. La primera documentaciónla realizó el Instituto Nacional de Antropología e Historia en el año 1986 al publicar elCatálogo Nacional de Monumentos Históricos Inmuebles en Baja California. Estedocumento enlista 85 bienes patrimoniales del municipio de Ensenada, en los cuales estánincluidos, los inmuebles, los sitios y las estructuras. Si bien es un documento de gran valía,no contó con un rigor metodológico y documental, por lo cual omitió en su catalogación aalgunos inmuebles.

Otros enfoques y trabajos académicos sobre la ciudad de Ensenada has surgido por parte deinvestigadores de la Universidad Autónoma de Baja California, como ejemplos: Ensenada.Nuevas aportaciones para su historia. (UABC, 1999); Baja California: un presente conhistoria (UABC, 2002) y muchos más por parte de académicos de la misma universidadpertenecientes al Instituto de Investigaciones históricas como, D. Piñera, C. Velázquez, E.Padilla y M. Samaniego, los cuales tiene trabajos relevantes.

Trabajos más específicos sobre el patrimonio cultural arquitectónico y cultural han surgidode las tesis de licenciatura de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Autónoma deBaja California campus Mexicali. Solo como ejemplos: Museo Regional de Historia.Ensenada Baja California. (Robles y Miranda, 1989) y Reutilización del Museo Goldbaum,(Carro, 1996). Esto se entiende por el hecho de que es hasta el año 2008 cuando da inicio laLicenciatura en Arquitectura dentro de la Universidad Autónoma de Baja California en elcampus Ensenada.

Otro ejemplo es el libro realizado por Calderón y Geffroy (2001), titulado Un siglo deArquitectura en Ensenada, este documento elabora un trabajo de investigación en el cualconsidera los elementos sociales más generales que dejaron huella y que se puedenreconocer en la arquitectura en más de cien años de desarrollo. Concluye con una reflexiónsobre el patrimonio cultural de la ciudad. Se trata de un trabajo extenso más sin embargosólo enuncia y clasifica tipologías, estilos y tecnologías constructivas, pero no realiza uninventario y clasificación ya que no era el punto focal del trabajo.

En los años subsecuentes se han realizado diversos trabajos más enfocados al áreapatrimonial, entre ellos: Conformación urbana de la ciudad y puerto de Ensenada BajaCalifornia México. Reflexión histórica. (Calderón, 2010) Modernidad en la vivienda delnoroccidente mexicano. Ensenada Baja California a finales del siglo XIX y principios delsiglo XX. (Calderón, 2013); Vanishing Cultural Heritage. The Historic Center of Ensenada

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Mexico. (Calderón y Robles, 2014). En el rubro de proyectos de investigación seencuentran en desarrollo los primeros de ellos.11

Recordemos que al ser Ensenada una ciudad joven, la mayoría de su patrimonio construidoes del siglo XX. Por ello corresponde al Instituto Nacional de Bellas Artes a través de sucentro regional, el Instituto de Cultura de Baja California, el cuidado y conservación delmismo. Éste publica en el año de 1995, la Ley de Preservación del Patrimonio Cultural delEstado de Baja California. Esta ley considera Patrimonio Cultural “previa declaratoriacorrespondiente, al conjunto de bienes y expresiones artísticas e intelectuales desarrolladosen la entidad; la suma de obras de relevancia histórica, estética, arquitectónica, urbanística,científica y tecnológica; el compendio de manifestaciones y prácticas sociales significativasdesde el punto de vista de los valores y tradiciones populares, así como los bienes y zonaspaleontológicas, arqueológicas, históricas y naturales de importancia para los habitantes delEstado”. (ICBC, 1995)

En complemento a esta ley, es el mismo Instituto de Cultura de Baja California quienpublica los pasos a seguir para que un bien pueda ser declarado como Patrimonio Culturalde Baja California, estos son: 1) realización de un expediente técnico, 2) revisión,validación y autorización por parte del Consejo del Patrimonio Cultural de Baja California,3) elaboración del acuerdo de inicio de la promoción, 4) notificación al propietario del biensusceptible de declaratoria, 5) elaboración del dictamen técnico, 6) revisión por parte de losmiembros del Consejo del Patrimonio Cultural de Baja California, 7) anteproyecto dedeclaratoria, y finalmente 8) decreto que será emitido por el ejecutivo del estado y serápublicado en el Periódico Oficial del Estado, lo que formalizará la declaratoria en el marcode la Ley de Preservación del Patrimonio Cultural del Estado de Baja California.12 Comovemos el camino es largo.

Como parte del seguimiento, en el año 2007 el XVIII Ayuntamiento Constitucional deEnsenada publica la Declaratoria del Centro Histórico de la Ciudad de Ensenada, la cualcontiene un polígono con una superficie de 389 369.00 metros cuadrados y lo componen 27manzanas y 17 vialidades. Esta declaratoria no explica ni justifica el polígono de taldelimitación. El 15 de abril de 2011 en el periódico Oficial del Estado de Baja California sepublicó un listado de los bienes susceptibles a incorporarse al patrimonio cultural delEstado de Baja California. Al día de hoy sólo el Centro Social, Cívico y Cultural Rivierade Ensenada, inicialmente llamado Club International of Ensenada, edificio emblemático dela ciudad y construido en 1930 ha sido declarado patrimonio cultural del Estado de BajaCalifornia en enero de 2014. Sin embargo el patrimonio cultural de Ensenada existe y estánen proceso de investigación algunos de estos inmuebles y sus respectivas declaratorias. Deigual manera debemos mencionar que se deben revisar con mayor cuidado otros inmuebles

11 Proyecto del Cuerpo Académico Arquitectura Patrimonio y Medio Ambiente. Vivienda en Ensenada BajaCalifornia. Clave de Proyecto 402/3/C/21/17 el cual que se realiza con fondos internos de la UniversidadAutónoma de Baja California.12 Información retomada de la pagina web del Instituto de Cultura de Baja California y elaborada por JuanAntonio Pitones, Depto. Patrimonio Cultural del ICBC. http://www.icbc.gob.mx/patrimonio_cultural.html

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que no se encuentran en el listado oficial y que pueden y deben ser susceptibles de unadeclaratoria.

La pérdida del patrimonio cultural en la primera traza urbana, se ha estimado en casi 50%(Calderón, 2014) conservar lo que aún pervive es importante. Esa importancia no sóloradica en éstos como objetos físicos en sí, sino además en las asociaciones o significadosque cada uno emite a los habitantes constituyendo una evidencia palpable del tiempotranscurrido y por lo tanto representan elementos con los cuales están familiarizados,muchas veces en forma visual, otras en sus recuerdos. Esto permite al individuoidentificarse con el lugar. De aquí la importancia de conservar los bienes culturales.

El conservar y difundir el patrimonio tiene el objetivo fundamental de mantenerlo “vivo”.Hemos visto como algunos edificios importantes en la historia de la ciudad handesaparecido, como es el caso del Hotel Iturbide (Figura 5) que fue consumido por el fuegoen 1904. Dicho inmueble era reconocido por su belleza y desde una colina dominaba lapequeña población; además, era el centro de actividad de la Ensenada del siglo XIX. Otrosinmuebles públicos no menos importantes han sido demolidos en la segunda mitad del sigloXX, algunos de ellos son: el Hotel Imperial, el Hotel Montemar y el edificio el nopal.(Figuras 6 y 7) Las causas de lo anterior ha sido principalmente, la negligencia oficial porconservar el patrimonio histórico, lo que puede ser resultado del desconocimientogeneralizado sobre el valor del mismo. Por otra parte, es necesaria la implementación de unreglamento efectivo que regule las alteraciones físicas que, en aras de la adaptación anuevos usos se llevan a cabo.

Figura 5. Hotel Iturbide.Fuente: Dominio público.

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Figura 6. Hotel Montemar. Demolido en la segunda mitad del siglo XX.Fuente: Dominio público.

Figura 7. Edificio El Nopal. Demolido en la segunda mitad del siglo XX.Fuente: Dominio público.

La traza urbana de la ciudad, sus barrios, sus calles y avenidas, sus monumentos, parques yedificios, le confieren, un ámbito histórico singular. Recorriéndola se descubren edificiosantiguos que al observarlos encontramos en ellos elementos de estilos determinados comoSpanish colonial, Victoriano y el bungalow Californiano que al entremezclarse forman unaarquitectura propia resultante de una insertación en un medio físico, social y culturalespecífico. Visitarlos es como un retroceder en el pasado. Al entrar en ellos se percibe eltiempo.

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El Itinerario.

Ya se han mencionado líneas arriba las diferentes circunstancias que se observan en torno alpatrimonio cultural y el turismo de la ciudad. Siendo las más importantes el hecho de ser unrecurso turístico sub-aprovechado; la existencia de una desinformación respecto a losvalores del patrimonio cultural; la falta de difusión y en consecuencia los escasos recursosque se destinan para su preservación. Así, surge la propuesta de realizar una guía itinerariode la zona centro de la ciudad, área donde se localizan la mayoría de los inmueblespatrimoniales. Está guía parte de dos objetivos fundamentales. El primero es fungir comoun medio pedagógico que sea capaz de mostrar a los habitantes el patrimonio del cual ellosson depositarios, de tal forma que se pueda crear una interacción habitante-patrimoniocultural. Es intentar incentivar el deseo de los habitantes por hacer el recorrido peatonal dela zona centro y con ello el aprender parte de su historia local. La guía debe funcionar comouna construcción y un discurso hacia la población y el itinerario es la relación que se tienecon el patrimonio. Incentivar su difusión y en consecuencia su preservación. Se ha referidoen innumerables ocasiones: se quiere lo que se conoce. El segundo objetivo es mostrar alturismo el patrimonio cultural de la ciudad, que si bien no son grandes obrasarquitectónicas o monumentales, tienen una historia que contar. Se desea lograr atraer a unturismo que tenga intereses culturales. Un turismo que sea capaz de disfrutar el excelenteclima, las playas, la zona del vino, la comida de la ciudad, etcétera, pero que tambiénconozca, valore y difunda los valores culturales de Ensenada. Así, con la suma de ambosobjetivos logrados se intensificará la función del patrimonio cultural ensenadense.

Se ha revisado como Ensenada es la suma de diversas épocas y culturas. Es también estepaso del tiempo el que ha conformado un patrimonio cultural diverso. Ahora correspondeexponer ese patrimonio a través de una guía-itinerario peatonal de la zona centro, la cual sedesarrolla a partir de una selección de: una estructura, 11 edificios y un sitio. La selecciónestá dada a partir de los inmuebles más relevantes enlistados dentro de los bienespatrimoniales susceptibles de ser declarados como patrimonio cultural en el PeriódicoOficial del Estado de Baja California el 15 de abril de 2011. (ICBC, 2011)

Inicio.

1. Monumento a Hidalgo. Es una estructura que se ubica en el antiguo acceso a Ensenadadel camino que venía de Tijuana. Es el monumento más antiguo de la ciudad y fue develadoen las primeras horas del día 16 de septiembre de 1910 por el jefe político Coronel CelsoVega para conmemorar el centenario de la Independencia Nacional. Se tiene documentadoque el monumento al Padre Hidalgo estaba formado por una estatua de bronce de dosmetros de altura, que a un costo de cuatro mil pesos se mandó fundir a la Casa Fabre de laciudad de México. La figura se colocó sobre un basamento de granito de la localidad de tresmetros y medio de altura y labrado por artesanos de Los Ángeles. La base del monumentoes obra del arquitecto Máximo Pozos, de origen italiano y residente en esos momentos enEnsenada. Este arquitecto también edificó otros inmuebles en la ciudad como eldesaparecido Teatro Centenario.

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Se trata de un monumento sobre base de piedra, originalmente colocado de norte a sur conel objeto de que las personas que arribaran a Ensenada vieran de frente al padre de la patria.En 1943 se agregó el murete perimetral, la cadena y el asta bandera. Años después elmonumento se giró de sur a norte al cerrarse el viejo camino de acceso a la Ensenada.13

Figura 8. a) Monumento a Hidalgo antes de 1950. Al fondo el edificio El Nopal. Demolido en la segundamitad del siglo XX. b) Esquema en planta de la estructura. c) Fotografía 2015

2. Instituto Nacional de Antropología e Historia. Se localiza en uno de los puntos mássignificativos de la ciudad, a escasos cien metros del monumento a Miguel Hidalgo. Esteinmueble que ocuparon las compañías deslindadoras que tuvieron sede en Ensenada afinales del siglo XIX Y principios del siglo XX actualmente es utilizado como oficinas delInstituto Nacional de Antropología e Historia. Se localiza en la Calle Ryerson # 99 esquinacon la calle de la Aduana. El edificio fue traído de Inglaterra y armado en la ciudad deEnsenada. La construcción data de 1886, lo que lo convierte en el edificio de madera másantiguo de Ensenada, fue ocupado por las oficinas de la Compañía Americana en 1889, lacual traspasó sus intereses a la compañía inglesa, permaneciendo las oficinas de ambas ahíhasta 1917. Después el edificio se cerró por cinco años y quedó el señor David Goldbaumresidente en Ensenada como depositario. Se reabrió en 1922 y funcionó durante varios añoscomo Aduana Marítima. Nuevamente se desocupó por varios años y finalmente el 5 deoctubre de 1992 el Gobierno Federal realizó la entrega oficial al Centro Regional delInstituto Nacional de Antropología e Historia en Baja California; a partir de 1993 ésteorganismo inicia actividades culturales con exposiciones y de investigación; también dacabida en sus espacios al Seminario de Historia de Baja California, a la ComisiónMunicipal para la Preservación del Patrimonio Cultural y al Instituto de Culturas Nativas deBaja California.

Se trata de una edificación emplazada en esquina, de dos niveles, levantada sobre el nivelnatural de terreno. Construida en su totalidad a base de madera de pino rojo, con el sistemaconstructivo conocido como balloon frame o marcos de madera. El sistema consiste en unentramado de madera, donde todas las uniones de barrotes de dos por cuatro pulgadas seunen con clavos y luego se forran con tablones Los muros tienen un ancho final de seispulgadas. El entrepiso es plano realizado a base de viguería y recubierto con duela. Lacubierta es a dos aguas y en dos secciones que se cruzan. La madera se encuentra pintadatanto en el interior como en el exterior. En fachada los marcos de los vanos y las moldurasde remate de la cubierta son realzados y en color que contrasta con el fondo. Las ventanas

13 Nota. Todas las fotografías en blanco y negro son retomadas del Catálogo de Monumentos Históricos deBaja California publicado por el Instituto Nacional de Antropología en Historia en 1986.

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son en sentido vertical y con el sistema de ventilación de tipo guillotina. El pórtico, concolumnas sencillas de sección cuadrada y remates moldurados en la parte superior, elespacio porticado original ha sido modificado, ya que se invadió parte de éste para unaampliación interna del edificio. Su esquema en planta es casi rectangular en sus dos niveles,con un volumen menor adosado en su parte posterior. Su volumetría está dada por doscuerpos perpendiculares intersectados en cruz, cuyas cubiertas de tejamanil caen a dosaguas.

A más de la belleza que le confiere su sencillez, resalta de su contexto inmediato por elhecho de estar ubicado sobre una pequeña loma; para ingresar se tiene que subir por unaescalera de tipo “imperial” que parte de la banqueta. El interior está dividido parcialmente.Este, fue concebido de modo que pudiera tener total flexibilidad de espacios. Aún conservaparte del mobiliario original. El edificio es un testimonio fehaciente de la historia denacimiento y conformación de la ciudad de Ensenada, es parte del patrimonio cultural ypor tanto su salvaguarda es imprescindible.

Figura 9. a) Inmueble que actualmente ocupan las oficinas el INAH y levantado por las Compañíasdeslindadoras en 1886. b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

3. Museo Goldbaum. Se localiza en la zona centro de la ciudad, sobre la Avenida Ryersony en la misma acera donde se ubica el edificio del Instituto Nacional de Antropología eHistoria, (oficinas de las compañías deslindadoras, la International Company of Mexico yla Compañía Inglesa). Fue fundado e inaugurado en 1925 por el señor David Goldbaum,por eso lleva su nombre. Goldbaum era originario de Prusia y residente en Ensenada.Pensemos que Ensenada tenía tan solo dos mil habitantes y existió quien se preocupara pordotar a la población de un recinto museístico. Fue el primer museo de la ciudad y conteníadiversas colecciones que el señor Goldbaum había reunido en los muchos viajes en querecorrió la península. Entre las colecciones, se hace referencia a una de minerales, otra deflora de la región la cual se dice estaba perfectamente disecada, una de fotografías y otra depiezas autóctonas. También tenía una valiosa colección cartográfica de Baja California.Desgraciadamente el inmueble fue saqueado a la muerte del señor Goldbaum. Con el pasode los años el edificio fue ocupado por la Asociación de Periodistas de Ensenada, despuésse abandonó por algunos otros y al día de hoy está convertido en un local comercial.

Su esquema de planta arquitectónica es muy sencillo, corresponde a un polígonorectangular vestibulado por un amplio pórtico al que se llega después de subir la escalinatade acceso que parte de la banqueta. El edificio fue construido sobre una pequeña loma, loque da realce a su escala. Por su volumetría tiene la forma de una caja rectangular de unnivel, con una cubierta ligeramente inclinada y oculta tras el pretil. La fachada principal es

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el resultado del acertado manejo de elementos formales, lo que le confiere belleza ycarácter al inmueble. En fotografías de los años ochenta todavía se observa en un primerplano un frontón de formas curvas sostenidas por cuatro pilastras y rematado por doscornisas; en el segundo plano, se tiene la puerta de acceso ubicada al centro y es flanqueadapor dos juegos de angostas ventanas tipo “casement”, rematadas en semicírculo en su partesuperior. Tanto los ventanales como las puertas están enmarcados por una ancha molduraque resalta su forma. Sus muros y cubierta son de madera, posteriormente recubiertos conuna delgada capa de cemento y finalmente pintados. Se encuentra caracterizado dentro delestilo spanish colonial.

Figura 10. a) Museo Galdbaum 1925 b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

4. Vivienda tradicional del siglo XIX. A finales del siglo XIX y principios del siglo XX, laarquitectura de la ciudad de Ensenada estuvo fuertemente marcada por la llegada deinmuebles adquiridos por medio del sistema de ventas por catálogo procedentes de losEstados Unidos de América. De tal forma que entre 1882 y 1930 se edificó en Ensenadauna vivienda con características, materiales y sistema constructivo foráneos. Esto secomprende por la lejanía de la localidad con el centro del país y a su vez por la proximidadcon los Estados Unidos de América, pero fundamentalmente por las inversiones extranjerasrealizadas en Ensenada producto de las concesiones otorgadas sobre territorio mexicanodurante el Porfiriato.

La vivienda localizada en la calle Obregón #245 es una de ellas. La información referente aeste inmueble señala que el material para su construcción fue traído de la ciudad de SanFrancisco California, cada una de las piezas de madera colorada fue cuidadosamentecortada y numerada para ser ensamblada en esta población. La vivienda en su totalidadmuros, pisos y cubierta tiene como material fundamental la madera y esta edificada con elsistema constructivo conocido como balloon frame o marcos de globo. El techo estácompuesto por vigas comunes que descansan sobre el cerramiento de las paredes las cualesse unen en el parte-aguas; no tiene ninguna viga principal.Está clasificada por su tipología como cabaña económica. Respecto a la ornamentación sepuede observar la moldura con ondulaciones, la cornisa que remata con la cubierta y laménsula del frontón que corona la ventana más próxima a la calle. Su pórtico como el dealgunas otras casas en Ensenada contiene los postes característicos de la época esbeltos ytorneados.

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Figura 11. a) Vivienda de finales del siglo XIX b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

5. Estación de Bomberos. El inmueble se encuentra sobre la Avenida Obregón y fueedificado en las primeras décadas del siglo veinte, tal vez cercano a 1930. El uso originaldel edificio fue para albergar almacenes, después oficinas y en 1980 fue condicionado paraeste fin. En planta es un rectángulo dividido en tres secciones paralelas y en la parte centralde doble altura, en tanto que las otras son con un entrepiso. Está construido a base de murosy losas planas de concreto armado. El uso de arcos, molduras lineales y horizontales, la tejade barro y los cuatro pináculos de remate en la parte superior del edificio hacen pensar enun estilo neocolonial.

Figura 12. a) Estación de Bomberos en 1986 b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

6. Iglesia del Purísimo Corazón de María. Localizada en la avenida Obregón esquina conla calle Tercera. Fue la primera iglesia construida en Ensenada, su edificación inició en1887, cinco años después de la fundación de la ciudad, sin embargo fue hasta 1901 queentró en funcionamiento. Se dice que como resultado de una suscripción popular entre lasfamilias mexicanas de Ensenada, se organizó un comité presidido por la señora GuisaGoyenche de Ocho y que el terreno fue donado por el coronel Sanginéz. Este coronel para1894 se convirtió en jefe político y militar del Distrito Norte de la Baja California.

El esquema en planta es rectangular y conserva un atrio con escalinata de acceso. El temploes de una sola nave con una cubierta a dos aguas; en la nave se encuentra un coro altoinmediatamente después del acceso y sostenido por dos columnas de madera. El altar estádesplantado sobre el nivel de piso y ubicado frente al sotocoro; se conserva, una valiosaescultura de mármol realizada en 1911, que representa a la Virgen y Jesucristo, además deuna imagen de la Virgen María. La escultura ha sido reubicada y se encuentra actualmenteen el panteón de Ensenada. La iglesia ha sido remodelada en diversas ocasiones y guardapoca semejanza con su aspecto original.

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Figura 13. a) Iglesia del Purísimo Corazón de María b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

7. Vivienda americana vernácula californiana siglo XIX. Entre 1890 a 1910 fue muypopular un tipo de vivienda como el que se encuentra en avenida Ryerson #391considerada como arquitectura americana vernácula californiana, en ella se resalta suorganicidad en el sentido de que a partir del centro de la vivienda, se le añaden y suman demanera independiente otros espacios; esta casa fue realizada con la tecnología constructivatradicional, pero contó con avances tecnológicos y prácticos de la época como baño, cocinae iluminación eléctrica. En este tipo de casa se logra crear algo propio, con identidadregional.

La planta arquitectónica se desarrolla a partir de un pasillo central que distribuye y divide lazona privada, -recamaras y baños- de la zona pública -sala comedor y cocina-. La sala tienemás altura que el resto de la vivienda a través de una torreta octagonal. En las últimasdécadas se le realizó una ampliación en la parte posterior y otra en la parte lateral parausarlo de garaje. La casa ostenta una placa que dice “En conmemoración del centenario dela fundación de la Cámara de Comercio Servicios y Turismo de Ensenada 1896-1996. Casade Don Francisco Andonaegui lugar en el que se firmó la primera acta de la Cámara deComercio de Ensenada el 3 de Agosto de 1896”.

Figura 14. a) Vivienda siglo XIX b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

8. Parque Revolución. El parque nació en 1890 y en ese mismo año “el jardínpúblico fue dotado de quiosco y bancas”. (Bonifaz, 1999) Era de un estiloafrancesado, por desgracias en la década de los años cincuenta fue “modernizado” yperdió en belleza y en tamaño. En este parque se han celebrado a lo largo de más deun siglo muchos eventos sociales como kermeses, cumpleaños o aniversarios.También actos cívicos en referencia a las esculturas de los personajes que ahí seencuentran. Actos políticos toman lugar ahí, hasta el día de hoy. Es un lugar muyvisitado por la población local, especialmente los fines de semana.

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Un diario de principios del siglo XX, El Progresista, refiere que en el parque “podemosencontrar las serenatas y las audiciones dominicales que brinda la banda de la CompañíaMilitar en el quiosco del Parque Porfirio Díaz, eran ocasión de convivencia social,incluyendo a los jóvenes. Estas se realizaban a mediados de año porque, con motivo de laestación de calores que ya comienza a sentirse, las alegres y encantadoras pollas de nuestramejor sociedad, abandonando su retraimiento, embellecen con su presencia lasaudiciones.”(Núñez y Guillén, 2010)

Otro relato sobre el parque proviene del cronista de la ciudad y fundador del ArchivoHistórico de Ensenada, el señor Heberto J. Peterson Legrand, él cita un documentopublicado por Edna Cortés, en el cual refiere que:

En el año de 1899 se publicó el libro. Baja California Ilustrado, de J.R. Southworth, obra quetenía como finalidad promover la compra de terrenos y la inversión extranjera. De ladescripción que hace de Ensenada, resalta la atención el siguiente párrafo; “...las casas,fábricas y demás edificios ostentaban los diversos órdenes arquitectónicos más pintorescos queresultan de una combinación del estilo antiguo de construcción con el americano moderno.Allí, casi en el centro de la población se encuentra el jardín público con su vistoso Kiosco endonde la banda de música militar da sus entretenidos conciertos cada semana que atraennumeroso público y donde se ven crecer con profusión las plantas y las flores más hermosas delos trópicos” ( Moyano, 1983).

El relato del cronista continúa:

Allí está el parque, antes llamado Porfirio Díaz, como testigo mudo de los pasos de aquellaslejanas generaciones de hombres mujeres y niños que allí iban a compartir sus alegrías,personas que gozaron la fragancia de las bellas flores que adornaban ese parque que les eratan querido y era lugar de reunión por los más diversos motivos. Ha de haber sido un deleite elescuchar los conciertos que la banda de música militar obsequiaba; el paseo de las parejasque enamoradas disfrutaban el marco de esos árboles, plantas y flores y se convertían encómplices de una declaración de amor...

Los llamados defensores de la integridad nacional en los años veinte allí se reunían pararecordar aquel nefasto año de 1911 en que pudimos haber perdido la Baja California, acudíanexcombatientes de: Real del Castillo, El Álamo, San Vicente, Santo Tomás, Santa Rosa, LaMisión y los de Ensenada, ya todos murieron y quedó en el olvido para unos y en eldesconocimiento para otros, sus heróicos actos, donde estaban dispuestos a ofrendar su vidapor esta tierra.

También el parque fue testigo de las palabras de Don Evaristo Bonifáz, después Constituyentecuando se convierte Baja California en Estado, quien al contestar el informe del Gobernadordel entonces territorio en 1949, Lic. Alfonso García González, quien tuvo la amabilidad depresentarlo aquí debido a una invitación que el Comité Cívico y Social del Puerto le hizo, dijoentre otras cosas: “...señor Gobernador, no hemos escuchado, ni encontrado en vuestroinforme, nada que se refiere a este puerto. Se nos presenta una brillante oportunidad: la deacabar con esa ominosa tradición de considerar a Ensenada como la “Cenicienta” de BajaCalifornia, tradición que es una vergüenza no sólo para esta ciudad, sino para las ciudadeshermanas de Mexicali y Tijuana, porque el ser consideradas como las predilectas de todos losgobernantes, humillan a Ensenada, (El Diario de Ensenada, 18 de julio de 1949).

En aquellos lejanos años de fines del siglo XIX y principios del XX, el parque era centro dereunión para eventos escolares, para elaborar ricos tamales y barbacoas; Allí en el parque

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está de alguna manera plasmada la memoria de muchas generaciones, el parque formó partevital de la convivencia de una comunidad lejos de México pero que amaba profundamente a supatria al grado que estuvo dispuesta a donar su vida por salvarla.

Figura 14. a) Parque Revolución y su Quiosco b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

9. Logia Masónica. El edificio de la Logia Masónica se ubica en las convergencias de lascalles Quinta y Sexta con Avenida Obregón, y en contraesquina del antiguo parque PorfirioDíaz, hoy Parque Revolución. Es una asociación civil donde los masones hasta la fecha sereúnen, hablan y transmiten enseñanzas a través de la palabra. Era el lugar obligado detodos los varones, donde también se comentaban los sucesos más importantes delmomento. La muy “Respetable y Leal Logia Simbólica número 1”fue fundada en 1894 pormedio de una carta patente firmada por el General Porfirio Díaz, quien era entonces GranComendador en Jefe. Los inicios de su edificación datan de 1920. El terreno fue donado porel señor Féliz A. Wibser, de origen inglés quien se quedó a radicar en Ensenada después deque se retiró la Compañía Inglesa.

Construido en estilo neocolonial, el esquema de planta arquitectónica está compuesto pordos polígonos rectangulares intersectados perpendicularmente, y que en volumen formastres amplios salones interiores. El primero de ellos fue construido en 1920 y es al que seingresa; los dos cuerpos restantes fueron construidos en 1940.

La fachada principal es resaltada por el escudo de la Logia, las proporciones y el triángulose apega al simbolismo masónico, el cual enmarca a un águila bicéfala. Las pilastrasdesfasadas, conjuntamente con una delgada cornisa, enmarcan los planos lisos de losmuros; sobre el pretil cada pilastra es rematada por una pequeña torrecilla; los vanos de lasventanas tienen también relación simétrica con los demás elementos. El pretil oculta lacubierta de madera, inclinada a dos aguas; en cuanto a los materiales en muros,primeramente se utilizó tabique y después block de concreto en la ampliación de 1940.

Figura 15. a) Logia Masónica b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

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10. Salón de Actos Faraón J. Sarabia. Se ubica en la Avenida Obregón esquina con laCalle Cuarta. Construido en 1953 por la Sociedad Recreativa Mutualista Progreso. En esteedificio, se realizaron los más rumbosos bailes y su sistema de admisión era muy especial:“cuando alguno de los socios invitaba a alguna fiesta se comprometía a que sus invitadosguardaran la debida compostura.” Su planta es rectangular con dos largos salones. Su áreaconstruida es de 1250 metros cuadrados. Sus fachadas al igual que la mayoría de losedificios construidos después de 1950, presenta una secuencia de planos lisos articuladospor pilastras y enmarcando el volumen por una delgada cornisa; las ventanas dispuestas alcentro de los planos, accesos enfatizados por frontones; así como grandes alturas interioresy exteriores.

Figura 16. a) Sociedad Recreativa Mutualista b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

11. Cantina Hussongs. Este popular inmueble se localiza sobre la Avenida Ruiz. Se fundóel 14 de julio de 1892 por los señores Juan y Luisa Hussongs, personas alemanes de origen,residentes de Ensenada y unos de los primeros pobladores.

El esquema de la planta es muy sencillo y por su volumetría constituye una caja de formarectangular de un solo nivel. Su cubierta a dos aguas, es disimulada por un frontónrematado con una sencilla cornisa. El inmueble recuerda las antiguas cantinas y edificios demadera del “antiguo oeste” norteamericano, en donde se daba carácter a la fachadaprincipal con el empleo de formas escenográficas tales como pretiles, ventanas, vigas yotros elementos disimulados. En el exterior e interior, conserva su aspecto original, asícomo la barra y muebles. Fue construido completamente de madera, pisos, muros y cubiertay levantado al filo de la banqueta. Su uso original como cantina ha permanecido por 123años.

Figura 17. a) Cantina Hussong’s b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

12. Museo Histórico Regional de Ensenada. Se localiza en el primer cuadro de la ciudad,donde se ubicaron las primeras edificaciones, son los alrededores de las actuales callesGastélum y calle Primera en la zona centro. Se sabe que la construcción dio inicio en el

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año de 1886 y albergaría al Cuartel de la Compañía Fija. Otras utilizaciones al correr de losaños cronológicamente hablando han sido como cárcel, escuela, hospital, cuartel deartillería e infantería de la Secretaría de Marina y como cárcel pública hasta 1986. En 1993el inmueble fue expropiado y otorgado al Instituto Nacional de Antropología e Historia.

La fachada se presenta defensiva, con un par de torreones a la entrada que flanquean suacceso; veintitrés almenas rematan la edificación en la parte superior, las cuales a su vezsoportan un remate de “balas de cañón”, despliega también en igual número, troneras a todolo ancho de la fachada con una simetría rigurosa. Originalmente contaba con un solo accesoen la parte central del edificio. Su esquema en planta corresponde a un polígono rectangularde 20 metros de ancho por 40 metros de largo, con orientación noreste a suroeste. Al cruzarel acceso y antes de pasar al patio existe un espacio cubierto en donde se ubicaban lasoficinas y las escaleras que conducen al segundo nivel.

El patio central está dividido en dos zonas, en torno a las cuales se disponen las celdas de laprisión a los dos costados largos del edificio. Este elemento funciona como eje dedistribución. El segundo nivel se encuentra abierto al patio interior. Actualmente elinmueble conserva en un costado largo, una parte de las crujías originales y el otro costadoha sido modificado para uso de exposiciones del Museo.

Los muros son de adobe y en algunas secciones el adobe está mezclado con ladrillo ypiedra; la estructura original es a base de muros de carga con vigas de madera en entrepiso,columnas de madera, cubierta plana y realizada en madera con vigas y tablones. Losrecubrimientos y acabados son a base de pintura a la cal y pintura de base agua.El Cuartel de la Compañía Fija es la construcción pública de adobe más antigua de laciudad y representa en sí misma, una época, un valor y forma parte de la cultura y de lahistoria de los ensenadenses.

Figura 18. a) Museo Histórico Regional b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

13. Edificio de Gobierno. Localizado en la calle Ruiz # 56. Se trata de un inmuebleconstruido en la década de 1920. Su uso original fue para casa habitación. En la actualidadalgunos de sus espacios son utilizados como oficinas y otros dan servicio al sectoreducativo. Su fachada fue transformada, ya que abrieron dos grandes vanos en el nivelinferior. Del nivel superior se conservan los balcones y el remate superior a todo lo largodel edificio, el cual hace referencia al estilo Art Deco. Está edificado a base de muros detabique, entrepiso y cubierta plana con viguería de madera. De su distribución original solose conservan los sótanos.

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Figura 18. a) Edificio de Gobierno b) Esquema de planta arquitectónica. c) Fotografía 2015.

Figura 19. Plano de ubicación y recorrido del patrimonio cultural referido en la guía itinerario.

Reflexiones finales. Pasado, presente y futuro.

Recordemos al arquitecto y arqueólogo García Moll que en uno de sus artículos sobre laconservación de centros históricos planteó que la conservación no es un fin en sí mismo, esantes que nada un medio para contribuir, si se quiere de forma un tanto particular ymodesta, a la construcción de un mundo mejor para todos, pero sobre todo de un mundoque guarde lo más caro e impida que perdamos finalmente la memoria. Vaya esta idea comopunto de partida.

La concientización sobre el valor del patrimonio cultural, tiene una labor muy ardua portrabajar. El concientizar a la comunidad debe venir de entenderla con una triple

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caracterización; primero el hecho de que todo patrimonio construido es en principio unsigno, ya que nos evoca en el entendimiento de la idea de algo, después es un testimonio,puesto que ha sido testigo de hechos y por último es un documento relevante de nuestrasvidas. El conocer nos da conciencia de lo que nos rodea y la conciencia nos exige unantecedente, el objetivo de esta concientización, de la revisión actual del pasado histórico,es fundamental para proyectarlo hacia desarrollos futuros. (Calderón y Geffroy, 2001)

El patrimonio cultural de Ensenada:

Es reflejo de formas y espacios originales que identifican a la ciudad. Es un punto de referencia y un instrumento positivo de crecimiento propio e

intercambio con otras comunidades. Es insustituible y una importante base para el desarrollo no solo actual sino futuro. El mejoramiento y conservación del patrimonio contribuirá a elevar la calidad de

vida de sus residentes, además de modificar sensiblemente el orgullo y el sentido depertenencia de éstos.

La protección del patrimonio solo se obtendrá con la observancia de la normatividadque contemple la salvaguarda y cuidado de la zona.

Observar y definir alternativas de conservación del patrimonio urbanoarquitectónico, sin renunciar a la necesaria adecuación funcional que los tiemposreclaman.

Crear conciencia de que el carácter, la cultura y emotivamente el sentimiento de unpueblo quedan reflejados en sus restos, en este patrimonio cultural, ya que es éste eltestimonio de vida de los habitantes.

Sensibilizar a la comunidad ensenadense en la protección del patrimonio a través delos medios masivos de comunicación, las escuelas a todos los niveles, losorganismos de trabajo y todos aquellos medios posibles; la participación y elcompromiso de los habitantes de Ensenada es imprescindible para conseguir elobjetivo y éstos deben ser estimulados, ya que dicha conservación concierne ensentido prioritario a sus habitantes.

La no concientización provoca pérdidas irreparables de carácter cultural, urbano,arquitectónico, social e incluso económico.

Generar productos académicos que sirvan como instrumentos de referencia yaplicación en los proyectos de arquitectura de la ciudad actual y futura Esimprescindible registrar, inventariar y difundir los objetos que componen elpatrimonio urbano-arquitectónico, ya que éste es el primer paso para susalvaguarda.

La guía-itinerario es una herramienta efectiva y dinámica que impulsa la difusión yla preservación del patrimonio cultural ya que los usuarios tendrán nuevas ysignificativas formas de percibir su entorno.

Se recomienda la edición y difusión de documentos de información y orientacióncomo folletos y guías para su distribución en las instancias educativas y los sectorespúblico y privado; con el objeto de contribuir a la ampliación del conocimientosobre el legado patrimonial de Ensenada.

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La planificación y presentación del patrimonio cultural al turismo debe serdidáctica.

Debe funcionar para incentivar una comunicación entre los habitantes y el turismo. Parte de la protección del patrimonio cultural depende de la derrama económica que

genere el turismo, cuyo aprovechamiento integral y razonado permitirá suconservación.

Incrementar la vigilancia participativa de la sociedad y la profesionalización de losservicios turísticos.

A partir del conocimiento patrimonial por parte de los habitantes vendrá latransmisión de ese conocimiento al turismo y ello redundará en una mejora para laciudad. Se podrán realizar actividades que atraigan nuevas inversiones a la zona, ala vez que la población en general se verá beneficiada por la derrama económica yla generación de empleos que esto reportará. Dentro del turismo y la culturadeberemos promover acciones tendientes a su intensificación de calidad, uso ydisfrute de las mismas.

Finalmente es necesario reconocer que nuestra cultura es el resultado de la suma de lasexperiencias anteriores.

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