con... fusion80 chitarre 332di Stefano Micarelli

Ha lavorato con musicisti d’oltreoceano, in particolare con Mike Mainieri, George Garzone, Benny Maupin, Harvie Swartz e Eddie Henderson. Ha inciso dischi e partecipato ai più grandi festival jazz della penisola. Produttore per l’etichetta Funkyjuice, con Barrio Jazz Gang e Dynamic4 esce in Inghilterra, Hong Kong, USA, Australia, Giappone, ecc. Varie le esperienze in trasmissioni Rai e Mediaset. Autore di tre video didattici, ha collaborato alla stesura di libri e metodi per la Ricordi, Muzzio, Arcana. È socio fondatore di Percentomusica e docente al conservatorio Licinio Refice di Frosinone (cattedra di chitarra jazz).

Area simmetrica

L’ottava è costituita da 12 semitoni in totale è pertanto divisibile per 2, 3, 4, 6 e 12. Ottava divisa per 2 = 3 toni (tritono), ottava divisa per 3 = 2 toni (terza maggiore), ottava divisa per 4 = 2 toni e 1/2 (terza minore), ottava divisa per 6 = 1 tono (seconda maggiore), ottava divisa per 12 = 1 semitono (seconda minore). Il lavoro che possiamo fare è far partire dai “punti di simmetria” risultanti da questa divisione i nostri frammenti melodici. In questo caso le note iniziali delle nostra cellule trasposte sono contenute in una sola ottava. Il riferimento alle scale simmetriche esatonale e diminuita è obbligato per collocare i frammenti melodici prodotti. Entrambe si formano con la ripetizione di un modulo fino al compimento dell’ottava che corrisponde a quello di tono per l’esatonale e quello di semitono-tono (o tono-semitono) per la scala diminuita. [FIG.1] Quindi

se il frammento melodico preso in considerazione appartiene a una di queste scale anche la sua trasposizione può essere inquadrata interamente in una delle scale simmetriche. Non necessariamente poi un frammento melodico unito alla sua trasposizione soddisfa una scala. In questi casi l’utilizzazione prescinde dalla funzionalità accordo-scala per abbracciare una logica melodica

pura, una melodia autoreferente che pur perdendo il legame con l’accordo ha una giustificazione intrinseca.N.B. Tralasciamo la trattazione della divisione dell’ottava in 12 che generando 12 punti di simmetria ci porta a trasporre di semitono i nostri frammenti di partenza con l’inevitabile slittamento di posizione di un tasto.In alternativa possiamo trasporre

Trasporre una cellula melodica è una pratica molto utile ai fini dello sviluppo di un discorso musicale in special modo su uno strumento legato a schematismi geometrici come la chitarra. Avendo nella precedente puntata (Chitarre 327) trattato lo spostamento di frammenti di note e melodie sui gradi della scala (area diatonica) ora ci occuperemo dell’area simmetrica che ci vedrà trasporre dei segmenti musicali parallelamente a distanza di un intervallo predeterminato con o senza riferimento ad una scala.

Genesi del fraseggio (il ritorno)Trasposizione simmetrica di una cellula melodica (seconda parte)

Es. 1

TRAPS100 anni di drum set

Una storia multimediale della batteriaIl seminario si propone di ripercorre i primi cento anni di storia della batteria, calcolati a far data dal 1909, anno in cui fu brevettato il primo ‘vero’ pedale per grancassa. La storia dello strumento viene ricostruita e ripercorsa integrando il racconto con la proiezione di fotografie, l’ascolto di alcuni brani di particolare rilevanza e la visione di numerosi filmati. Verranno prese in esame le principali innovazioni tecniche e strutturali, che hanno portato la batteria a presentarsi così come la conosciamo oggi, e saranno citati quei musicisti che maggiormente hanno contribuito a un’evoluzione dello strumento da un punto di vista stilistico e/o della tecnica esecutiva.

e

Alfredo Romeo presentano

VENERDì 17 OTTOBRE 2013la sede sarda del network didattico Scuderie Capitani presenta il seminario Traps nell’ambito di una tre giorni dedicati alla batteria all’interno della rassegna d’arte varia Ccoccorrocci 2013, la vibrazione, che si svolgerà nel quartiere di Castello a Cagliari nello storico Palazzo Siotto di via dei Genovesi. Info: tel. 349 0720571 (Alessandro Atzori); scuderiecapitani@alessandroatzori.com.

080-081 Micarelli.indd 80 23/09/13 13:15

Υ

TAB

33 œ œα œα œµ œ œαœα œµsemitono per tritono

FIG.2

3 44 5

5 66 7

2 œ œα œα œµ ˙

2

8 99 10 15

Υ3

œ œα œα œ œ œµ œα œµ œ œ œ œα3 3 3 3

semitono per tritono - terzine

ecc.3

3 44

44 5 4 5

55

5 6

Υ4

œ œα œα œµ œ œα œµ œ œα œµ œ œα œ œ œœαsemitono per tritono - quartineecc.

4

3 44 5

44 5

54 5

5 65

5 66

Trasposizione simmetrica

Υ5

œ œ œα œα œ œœα œαtono per tritono

5

3 54 6

5 76 8

6 œ œ œα œα ˙

6

8 109 11 15

Υ7

œ œ œα œ œ œα œ œ œ œ œ œ3 3 3 3

tono per tritono - terzine

ecc.7

3 54

54 6 4 6

56

5 7

Υ8

œ œ œα œα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœαtono per tritono - quartine

ecc.8

3 54 6

54 6

54 6

5 76

5 76

Υ9

œ œ œ œα œ œα œœ œ œα œ œα3 33

3

triade maggiore per tritono

9

32 5 4

3 6 54 7 6

6 9

10œ œ œ3

ecc.10

87 10

2

Υ11

œ œα œ œα œα œα œœα œ œα œα œα3 33

3

triade minore per tritono

11

3 65 4 7

6 5 87 6 9

9

12œ œα œ3

ecc.12

8 1110

ecc.

Υ13

œ∀ œ œ œ œœα œ∀ œµ œ œ œ

œα3 33

3

triade maggiore 1°rivolto per tritono

13

42

25

33

64

57

66

Υ14

œ œ œ œα œœα œ œµ œ œα œ

œα3 33

3

triade minore 1°rivolto per tritono

14

32

24

33

54

56

66

Υ15

œ∀ œ∀ œ∀ œ œœ œ∀ œ∀ œ∀ œ œ

œ3 33

3

triade maggiore 2°rivolto per tritono

15

44

35

54

66

67

87

3

Υ16

œ∀ œ∀ œ œ œœα œ∀ œ∀ œ œ œ

œα3 33

3

triade minore 2°rivolto per tritono

16

44

25

53

66

57

86

Υ17

œ œ œ∀ œα œ œ œœ œ∀ œα œ œ3 3

33

triade aumentata per tritono

17

32

14

32

54

46

65

Υ18

œ œα œ œ œ∀ œœ œ

FIG.3tritono per 3a maggiore

18

34 2

36

7 56

19 œ∀ œ œ œα œ œ

19

46 4

58

9

Υ20

œ œ œ œ œ∀œ∀ œ œ

settima minore per 3a maggiore

20

33

77

66

56

21œ œ

21

45

4

Υ22

œ œ œ œ œ∀ œ∀ œ œ œ∀ œœ œ3 3 33

triade maggiore per 3a maggiore

22

42 5 2 6

46

43

54

3

23œ œ∀ œ∀ œ œ œ∀3 3

23

44

24

2 6

Υ24

œ œ œ œ∀ œ œ∀ œ œœ œ œ œ3

3

3 3

tritono+3a maggiore per 3a maggiore

24

78

76

76

56

64

65

Υ25

œ œ œα œα œα œα œµ œFIG.4

quarta per 3a minore

25

33

66 4

47

7

26

œ œ œα œα œα œα œµ œ

26

55

88 6

79

10

27œ œ œα œα

27

88

1111

Υ28

œ œ œ œα œ œ œα œ œα œ œ∀œ3 3 3 3

triade maggiore per 3a minore

28

32 5

65

34

3 67

64

29

œ œ œ œα œ œ œα œ œα œ œ∀œ

3 33 3

29

54 7 3

3 66

64

54 7

5

Υ30

œ œα œ œ œα œ œ œα œα œ œœ3 3 3 3

triade minore per 3a minore

30

3 65

64

34 7

67

54

31

œ œα œ œ œα œ œ œα œα œ œœ

3 33 3

31

53

33 6

66

54

53 7

Υ32 œ∀ œ œ∀ œ œµ œ œ œ

patterns per 3a minore#1

326 3 4 6 3

5 63

33œ œ∀ œ œ œ œ∀ œ œ33

56

3 56 3 4 6

34

œ∀ œ œ∀ œ œµ œ œ œ34

35 6

35 2 3 5

Υ35

œ œ∀ œ œ œ œ∀ œ œ35

24 5

24

62 4

36

œ∀ œ œ∀ œ ˙µ36

13 4

13

Υ37 œ∀ œµ œ œ œ œ∀#2

374 3

5 6 5 2

38œ œ∀ œ∀ œ œ œ38

3 23 4 3

5

39

œ∀ œµ œ œ œ œ∀39

6 5 2 3 24

40

œ œ∀ œ∀ œ œ œ40

5 4 1 2 13

6

Υ41 œ œ œ œα œ œ œα œα

#3

413

34 6

54

63

#3

42 œα œα œ œ œα œ œ œ42

66 3 5

33

52

43

œ œ œ œα œ œ œα œα43

55 2 4

22

41

44

œα œα œ œÓ

44

44 1 3

Υ45 œα œ œ œ œ œ œ œα

#4

456 3

34

35

46

#4

46œ œα œα œ œ œα œ œ46

56

6 36 3

35

47 œα œ œ œ œ œ œ œα47

35

5 25 2

24

48

œ œα œα œÓ

48

24

4 1

Υ49

œ œ œα œ œα œ œ œ œ œ œ œFIG.5

triade aumentata per toni

49

32

15

43

76

54

32

50

œα œ œ œ œ œα œ œ œα œ œ œ50

65

43

22

54

47

66

51œ œα œ œα œ œ œ œ œ

51

44

36

65

88

7

Υ52

œ œα œ œ œα œ œ œ œ œ œœ

tritono+3a maggiore per toni

52

34

35

65

78

74

54

53

œα œ œα œ œ œα œ œ œ œ œœ

53

67

68

98

56

67

88

54œ œ œ

54

46

5

7

Υ55

œ œ œ œ œα œ œ œα œ œ œœ3a maggiore+tritono per toni

55

32

35

45

76

74

34

56

œα œ œα œ œ œα œ œ œ œ œœ

56

65

63

24

54

62

23

57œ œα œ

57

44

5

Υ58

œ œα œ œ œ œ œ œ œµ œ œ∀ œ œα œ œαœ

arpeggio m7 per toni

58

3 65

35

32 5

2 54

24

2 64

59

œα œ∀ œα œα œµ œα œ œα œ œ œµ œ œµ œ œµœ

59

64

3 63 6

54

53

3 62 5

53

60œ œ œ∀ œ

60

43

2 5

Υ61

œ œα œ œ œ œ œ œ œµ œ œ∀ œœ œα œ œα

arpeggio m7 per toni - ascendente/discendente

61

3 65

3 57 3

52 5

42 4

6 24

62

œα œ∀ œα œα œα œ œα œµ œ œ œµ œœ œµ œ œµ

62

64

3 64

56 3 5

33 6

35

5 2

63œ œ œ∀ œ

63

43

2 5

Υ64

œœ œα œ œ œœœœ œ œ œ œœœ œ∀arpeggio m7 per toni gruppi di 7 note

64

35

6 3 65

3 5 23

53

2 52

4

65

œ œ œ œ∀ œœ œα œ œα œœœœα œα œ œα

65

5 2 54

2 46 2

42 6

4 6 34

6

66

œ∀ œα œα œα œ œα œµ œœœœ œµ œ œœœ66

43 6

45

6 3 65

4 6 33

53

3

8

Υ67 œœœœœœœœ œ œ∀ œœœœ œ œ

67

63

55 2 5

53 5 2

34

32 5 3

68œœœœœœœœ œα œœœœ œα œ œα68

55 2 5

53

6 33

53

3 6 45

6

69

œ œα œ œα œα œα œ∀ œα œœœœµ œœµ œα œ69

3 65

46 3

46

43 6 4

6 24

2

Υ70

œα œ œµ œ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ70

64 2

45 2 5

42

5 23

53

2 5

71

œ œ œα œ œ œ œ71

35

6 3 65

3

Υ72

œ œ œ œ∀ œα œœα œ

arpeggio maj7 per sesta minoreFIG.6

72

32 5

46

53

3

73œ œα œ∀ œα

73

44

2 6

Υ74

œ œ œ œ œα œ œœα

pattern 1235 per sesta minore

74

3 52 5 6

3 53

75œ œα œα œ∀ ˙

75

4 64 7

7

9

Υ76

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œα œ œ œpattern 1235 per quarta

FIG.7

76

3 52 5 3 5

2 5 3 52 5 3 5

3 6

77 œα œ œ œα

77

4 63 6

Υ78

œα œ œ œα œ œ œα œœ œα œ œα

triade minore primo rivolto per quarta

78

65

56

55

65

66

66

Υ79

œ œα œ œ œ œ œ œ œ œα œ œαœα œ œα œ

arpeggio m7 per tono e semitono (ascendente/discendente)FIG.8

79

3 65

3 5 23

5 64

3 63

56 3

80

œα œ œα œ œα œα œ∀ œα œµ œ œµ œµ œ œα œµ œ80

4 76

4 6 34

6 75

4 75

67 4

Υ81

œ œα œ œ œ œ œ œ œ œα œ œαœα œ œα œ

81

5 87

6 8 55

7 86

6 96

88 5

82 œα œ œα œ œα œα œ∀ œα œµ œ œµ œµ œ

82

6 99

7 9 67

8 98

7 10

10