7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 1/12

M u s e o d e C a s t e l v e c c h i o ,

V e r o n a , 1 9 5 7 - 6 4 , 1 9 6 7 - 7 0 , 1 9 7 4

Planos y dibujos del rchivo Castelvecchio

Ver !a"a !#s $rande

%a restauraci&n y adecuaci&n a Museo de Castelvecchio es una de las intervenciones !#s co!"letas y

!aduras del trabajo de Carlo 'car"a(

)l castillo, construido entre 1*54 y 1*56, +u destinado a lo lar$o del tie!"o "rinci"al!ente a uso !ilitar(%a intervenci&n de 'car"a, ue co!en.& en 1957 /en colaboraci&n con rri$o udi, constituye la "iedra

an$ular de un "royecto de renovaci&n iniciado "or %icisco Ma$a$nato, nuevo director de los !useos de

Verona, ue encuentra analo$ias con los "royectos de Museos de 2nova, Mil#n y Venecia( %a restauraci&n

del !onu!ento, la construcci&n y las nuevas re$ulaciones se establecen de acuerdo con las teor3as de la

restauraci&n de la "ost$uerra(

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 2/12

)l trabajo co!en.& con la rehabilitaci&n del ala e$ia, anti$ua residencia de la +a!ilia ella 'cala en el

edi+icio del si$lo V, donde +ue inau$urada en 195, una e8"osici&n sobre la Verona !edieval e ltichiero

de Pisanello( )l "royecto de Carlo 'car"a consistio en la creaci&n de nuevas v3as de acceso, nuevas

"asarelas y las escaleras y el nuevo siste!a de ilu!inaci&n y de cale+acci&n(

%a renovaci&n y el eui"a!iento !useo$r#+ico son total!ente innovadores en la co!binaci&n de aruitectura

anti$ua y !oderna( 'car"a desarrolla soluciones de $ran calidad aruitect&nica "ara se:alar al$unos "untos

sobresalientes(

Ma$istral es una +ijaci&n sobre un so"orte de hor!i$&n li$ero de la estatua ecuestre de Can$rande della

'cala, colocado en "osici&n her#ldica entre el +ondo de las !urallas !edievales y las !oderna co!"osici&n

de los "aneles de !adera ue se hace eco de la aruitectura de ;ran< %loyd =ri$ht y la tradici&n ja"onesa(

Co!o era su costu!bre, 'car"a "resta $ran atenci&n a la elecci&n de los !ateriales y su ejecuci&n, as3 co!o

al dise:o de lo verde( )l dise:o del jard3n, con senderos de "iedra, tanues de a$ua y el rect#n$ulo verde de

$randes di!ensiones rodeada de #rboles seleccionados "ersonal!ente "or el aruitecto, es una re+erencia a

la cultura ja"onesa y a Venecia(

)l !useo +ue abierto en 1964, continuando con la rehabilitaci&n de la biblioteca en 1969-70 y en 1974 con la

a"ertura de la sala de avena, dedicada a la "intura del si$lo V y se caracteri.a "or la +uerte nota de color 

de un techo a.ul cobalto, ue recuerda "inturas de %uca 2iordano (

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 3/12

%os cerca de seiscientos dibujos "ara el "royecto de la +uente de Castelvecchio i!"ortante "ara el estudio de

uno de los !aestros de la aruitectura del si$lo (

 

ElMuseo Civico di Castelvecchio es uno de los museos más importantes de la

ciudad deVerona, así como uno de los más interesantes del arte italiano y europeo. El

importante castillo donde se emplaza, construido entre los años 1354 y 1356 junto al

puente Scaligero, en Verona, fue restaurado por el renombrado arquitectoCarlo

Scarpa, desde el año1957, con varias etapas a lo largo de 18 años, resultando ser una

de sus obras más significativas, evidenciándose su admiración por la arquitectura de

Frank Lloyd Wright y la espacialidad japonesa tradicional.

El Museo se encuentra dentro del complejo de la fortaleza de La Scala di Castelvecchio,

distribuido en más de treinta habitaciones relacionadas a la escultura, la pintura italiana y

extranjera, armas antiguas, cerámicas, joyas, miniaturas y antiguas campanas.

Más información luego del salto.

+23Guarda esta imagen en tus favoritos

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 4/12

© Cortesía de carloscarpa.es

Durante la Segunda Guerra Mundial, Verona fue una de las ciudades más bombardeadas

enItalia, debido a su ubicación estratégica y la presencia de muchos ministerios de la

República Social Italiana, y durante una incursión aliada, Castelvecchio también sufrió

muchos daños. Es en este periodo cuando se le encargó a Scarpa la restauración tanto

del castillo como del puente libre Cecchini, donde se refleja la decisión del arquitecto de

considerar todo el complejo un solo organismo para intervenir, sin hacer ninguna distinción

entre la restauración del edifico y el equipamiento museológico.

Guarda esta imagen en tus favoritos

Dibujo Original

Con casi seiscientos dibujos para este espacio expositivo dedicado a innumerables obras

de arte, Scarpa logró equilibrar la necesidad de mantener la arquitectura antigua con la

introducción de nuevos usos y la adaptación de los espacios, haciendo notar claramente

su intervención. El resultado de esta completa renovación y restauración se debe tanto a

Scarpa como al arquitecto e ingeniero Carlo Arrigo Rudi Maschietto, y a la constante

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 5/12

colaboración por parte de los empleados y director del museo, Licisco Magagnato, y los

artesanos que trabajaron en el proyecto.

Guarda esta imagen en tus favoritos

© Cortesía de carloscarpa.es

Scarpa fue diseñando los espacios de exhibición, con el objetivo de equilibrar las piezas

en exposición con su propuesta constructiva.

Guarda esta imagen en tus favoritos

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 6/12

© Cortesía de carloscarpa.es

La primera Intervención fue al ala da Regia, o ala del palacio, la residencia de la familia

Della Scala, en el edificio del siglo XIV, donde salieron a la luz nuevos descubrimientos

arqueológicos. El proyecto de Scarpa en esta intervención consistió en la creación de

nuevos recorridos, nuevos accesos, pasarelas y escaleras, así como un nuevo sistema de

iluminación.

Guarda esta imagen en tus favoritos

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 7/12

© Cortesía de carloscarpa.es

La segunda intervención fue la restauración de la Galería. En su interior hay una serie de

siete grandes habitaciones, conectadas por arcos e iluminadas por ventanales de estilo

gótico, construidas en una previa restauración en los años 20. Se realizaron algunos

cambios como la eliminación de falsos fresos y del enlucido interior, y otros estructurales

en base a una simulación de la ubicación definitiva de las esculturas que albergaría este

espacio. En esta intervención se decidió hacer más fácil la lectura de los cambios en el

monumento, incluso diferenciando la nueva intervención con respecto a las características

de la arquitectura medieval.

Guarda esta imagen en tus favoritos

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 8/12

© Cortesía de viajarconelarte.blogspot.com

Con esta restauración se podría considerar queCarlo Scarpa llegó a su madurez

artística, en particular, con el ala de la galería, donde se enfoca en las soluciones

espaciales, arquitectónicas y expositivas, desde una perspectiva innovadora, mediante el

desarrollo de soluciones de gran calidad arquitectónica para señalar algunos puntos

sobresaliente, como por ejemplo, en la parte superior de un soporte de hormigón, cuya

forma se asemeja a la de una hoja doblada de papel origami, desde donde se puede

admirar el museo, que tiene como fondo la textura de los muros del castillo, o la estructura

de hormigón liviano que soporta la estatua ecuestre de Cangrande della Scala, colocado

entre el fondo de las murallas medievales y las moderna composición de los paneles de

madera, haciendo referencia a la arquitectura japonesa tradicional.

Guarda esta imagen en tus favoritos

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 9/12

© Cortesía de carloscarpa.es

Finalmente la tercera intervención se realizó en el jardín, tan sólo unos días antes de la

reapertura del museo el año 1964, incluyendo un césped rectangular bordeado por dos

setos que forman un diafragma, tanques de agua y senderos de piedra, esta vez haciendo

referencia a Venecia.

Guarda esta imagen en tus favoritos

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 10/12

Plantas

  Aruitectos

Carlo Scarpa

 

!"icaci#n

Verona, Italy

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 11/12

  $eferencias

useo de Castelvecc!io, "rc!ivo digital de los trabajos del ar#uitecto, P$gina

sobre la obra de Carlo Scarpa, it.%i&ipedia.org

 

A%o &ro'ecto

'()*

 

(otograf)as

+suario de lic&r- Iris, Cortesía de carloscarpa.es, +suario de lic&r-

emlin&i/,Cortesía de viajarconelarte.blogspot.com, Cortesía deen.%i&ipedia.org,+suario de lic&r- Peter 0ut!rie

1l useo de las "rmas 23uigi ar4oli5, inuaugurado en '(66 gracias al trabajo de

Carlo Scarpa para albergar una de las colecciones de armaduras y armas antiguas

m$s ricas de 1uropa, est$ en una de las $reas m$s antiguas del Castillo, o sea el

astio Visconteo, de estimable !ec!ura del siglo 7IV y signi8cativa supervivencia

monumental del aparato de de9ensa del cerro Cidneo.

"rmas blancas, armas de 9uego y armaduras #ue por un lado nos cuentan de lalarguísima tradici:n bresciana en la producci:n de armas y, por otro, reconstruyen

en un recorrido e;positivo de #uinientas oc!enta pie4as <parte de las mil noventa

del legado del industrial 3uigi ar4oli= la !istoria #ue es al mismo tiempo b>lica y

artística encerrada en los objetos de armería, en especial las milanesa y bresciana

de los siglos 7V a 7VIII.

"l n?cleo principal de la colecci:n se unen otras trescientas pie4as pertenecientes

a las colecciones Cívicas, sobre todo armas de 9uego del siglo 7I7.

Por un recorrido de die4 salones, el museo sigue los pasos !ist:ricos de una

artesanía #ue linda con el arte, empe4ando por los signi8cados de la armadura en

el siglo 7V, el siglo de la caballería pesada, en el #ue yelmos y cora4as se

convierten en elementos estrat>gicos.

1ntre las pie4as m$s importantes, sobresalen por ser las m$s raras un gran yelmo

a la veneciana y el bacinete con visera en 9orma de !ocico de perro, adem$s de

una espada del siglo 7III #ue es el objeto m$s antiguo en e;posici:n.

"mplia es la representaci:n de armas del siglo 7VI, en el #ue cambian las t$cticas

o9ensivas y los movimientos en batalla se !acen m$s din$micos y re#uieren

7/26/2019 Museo de Castelvecchio

http://slidepdf.com/reader/full/museo-de-castelvecchio 12/12

armaduras m$s c:modas y ligeras, como la suntuosa armadura a;imiliana, con

sus contornos resplandecientes y casi escenogr$8cos. @unto a las necesidades en el

campo de batalla, entre los salones del useo es posible entender tambi>n la

paralela 8nalidad de representaci:n y reconocimiento social #ue armas y

armaduras empie4an a ganar en los des8les, para ostentaci:n y maravilla.

De ello testimonian, en el Sal:n llamado del "lce, las dos cuadrillas de escolta al

caballero, 9ormadas por in9antes y jinetes #ue, armados de alabardas y ro4ones,

acrecientan la espectacularidad del conjunto.

1l gusto no abandona nunca la mano del artesano y a veces incluso supera las

necesidades t>cnicas, como en las dos rodelas de parada a las #ue se dedica el

Sal:n de las armaduras de lujo- rodelas, una de ellas con sigla y 9ec!a de ')AB,

admirables por el trabajo de repujado con secciones doradas y el re8nado tema del

 riun9o de aco, #ue la convierte en una verdadera obra de arte.

1l viaje !ist:ricoEartístico, en atenci:n de lo #ue cuentan las armas, comprende

tambi>n la evocadora !istoria de la espada #ue, de arma mi;ta para golpes ycortes, evoluciona !asta llegar a ser un sutil instrumento para la esgrima, como

documentan los ejemplares e;puestos de la mitad del siglo 7VI al 7VIII, cada ve4

m$s 9uncionales y estudiados para proteger la mano del combatiente.

1ntre alabardas, bocas de 9uego, mos#uetes y espingardas, amplio espacio se

dedica en una secci:n especial del useo a la rica representaci:n de armas de

9uego, reali4adas por los m$s 9amosos maestros constructores de caFones como

los Comina44o, los C!inelli, los Da8no i los "c#uisti.

Originales y por el estudio de los mecanismos de encendido de la p:lvora, y por las

decoraciones, las armas e;puestas, de 9abricaci:n bresciana y e;tranjera,

representan un inusitado espejo de trabajo de ingeniería a lo largo de los siglos.Para los amantes de la ar#uitectura y del arte antiguo, la visita al useo de las

"rmas permite apreciar partes de 9rescos de la >poca viscontea #ue decoran los

salones del astio, lo ?nico #ue atestigua el ordenamiento de9ensivo dado a la

9ortale4a en el siglo 7IV.

3o #ue crea un conte;to e;positivo lleno de atm:s9era es adem$s la coe;istencia

de un templo romano del I siglo d.C., sobre el #ue el edi8cio se recrea y del cual

#ueda visible el perímetro de los cimientos y un amplia escalinata, !erencia de los

distintos templos #ue se al4aban sobre el Cidneo, prestigiosa acr:polis de la >poca

romana.