Analisi delle inquadrature e dei movimenti di macchina

Diretto da Alfred Hitchcock’s

INQUADRATURA C.L.L.

Campo Lunghissimo C.L.L Si vede un’ampia porzione di ambiente dove viene rappresentata la città di Phoenix, Arizona. In questa inquadratura le persone sono appena percepibile come un piccolissima figura sullo sfondo.

1° Esterno giorno 2° esterno notte

INQUADRATURA C.L.

Campo Lungo C.L. Si vede una porzione di spazio più ristretta rispetto la precedente e le figure cominciano a delinearsi e iniziano a percepirsi i primi movimenti. Esterno giorno.

1° il poliziotto sta per entrare nell’auto.2° la protagonista si ferma per dormire stanca per il lungo viaggio.

INQUADRATURA C.M.

Campo Medio C.M. Le figure umane si riescono a distinguere dalla sfondo ma si vede ancora cosa li circonda.

1° Esterno giorno, il poliziotto cammina verso la macchina di Marion( la protagonista).2° Esterno notte, l’investigatore privato corre verso la casa per cercare indizi.

INQUADRATURA C.T.

Campo Totale C.T. Grazie a questa inquadratura si riesce a capire dove si svolge l'azione. Si visualizzano i personaggi principali e in queste scene c’è la protagonista che entra in un concessionario e prende una nuova macchina. Esterno giorno.

1° Marion entra con la macchina nella concessionaria.2° Marion sta per salire in macchina. 3° Il poliziotto e i lavoratori guardano Marion andare via.

INQUADRATURA F.I.

Figura Intera F.I. Si vede la figura completa ; l’ambiente si vede ancora ma l’occhio cade nel personaggio.

1° Interno notte, Norman rientra a casa.2° Estero notte, Norman ha appena fatto affondare la macchina di Mary con il suo cadavere all’interno e lo fissa.3° Esterno notte, l’investigatore sta per entrare nell’albergo.

INQUADRATURA P.A.

Piano americano P.A. L'inquadratura inizia da metà coscia e permette di vedere i movimenti delle persone e anche le espressioni del volto. 1° interno notte, c’è Norman che mostra la camera a Mary (la protagonista).2°esterno giorno ,Mary sta prendendo un giornale per poi tornare dal concessionario.3° interno giorno, Mary si sta preparando in fretta la valigia per scappare con i soldi.

INQUADRATURA P.M.

Piano Medio P.M. L’inquadratura incomincia dalla vita in su e l’attenzione si concentra nei gesti delle braccia e le espressioni facciali più visibile dell’inquadratura di prima.

1° interno giorno, il capo di Mary ascolta mentre discutono il proprietario del denaro e Mary.2° interno notte, Mary sta per guardare fuori dalla finestra dove sentirà Norman e la “ madre” litigare. 3° interno notte, Norman fa vedere la camera a Marion .

INQUADRATURA P.P.

Primo Piano P.P. La figura si vede dalla testa alle spalle si notano le espressioni del volto ma non da importanza a quelle del corpo. 1° interno notte, Mary parla con il proprietario dell’albergo per fermarsi una notte all’albergo.2° esterno giorno, Mary parla con il venditore dell’auto.3° Interno giorno, Mary e in macchina e sta aspettando al semaforo.

INQUADRATURA PPP

Primissimo piano PPP Nell’inquadratura c’è esclusivamente il volto tagliata di solito sopra la fronte \ metà collo o fronte \ mento.

1° e 2° Interno notte, i due nella scena ( Mary e Norman) si stanno parlando mentre sono all’interno dell’albergo. interna notte.3° Interno giorno, l’investigatore privato invece sta per entrare nel negozio dell’amante di Mary.

INQUADRATURA PART. E DETT.

Particolare Part. Questa inquadratura concentra tutta l’attenzione su i piccoli dettagli del corpo ingrandendoli; in questo caso l’occhio e la mano di Marion dopo che è stata uccisa . Siamo all'ultimo grado della scala dei piani e dei campi di ripresa.

Dettaglio Dett. Questa invece coglie i particolari oggetti a cui l’autore vuole dare più importanza. In modo che si notino bene. Il giornale dove Marion aveva nascosto i soldi e lo scolo dell’acqua dove scende anche il sangue di Marion appena accoltellata.