MIBAC, La Documentazione Fotografica Delle Schede Di Catalogo. Metodologie e Tecniche Di Ripresa

La documentazione fotograficadelle schede di catalogo

M e t o d o l o g i e e t e c n i c h e d i r i p r e s a

MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVIT CULTURALIISTITUTO CENTRALE PER IL CATALOGO E LA DOCUMENTAZIONE

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La documentazione fotografica delle schede di catalogoMetodologie e tecniche di ripresa

A cura diRoberto Galasso, ICCDElisabetta Giffi, ICCD

Beni storico-artisticia cura diRoberto GalassoElisabetta Giffi

Beni archeologicia cura diCinzia Morelli, ICCDStefania Panella, ICCDMaurizio Pellegrini, SBA per lEtruria Meridionale

Beni ambientali e architettonicia cura diAnna Paola Briganti, ICCDFloriana Sattalini, ICCDNicola Santopuoli, Scuola di Restauro del Mosaico di Ravenna

EditingServizio Pubblicazioni, ICCD

ISTITUTO CENTRALE PER IL CATALOGO E LA DOCUMENTAZIONEVia di San Michele, 18 00153 Roma

Tel. +39 06 585521 Fax +39 06 58332313www.iccd.beniculturali.it

Indice

Presentazione .................................................................................................................................................. 5

Premessa .......................................................................................................................................................... 7

LA DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA DELLE SCHEDE DI CATALOGO .................................. 11

Formato e sensibilit del negativo...................................................................................................................... 13Il colore .............................................................................................................................................................. 13Il corredo fotografico della scheda di catalogo .................................................................................................. 14

LA STRUMENTAZIONE ................................................................................................................................ 15

Fotocamere e obiettivi ........................................................................................................................................ 15Fotocamere digitali ............................................................................................................................................ 16Sistemi dilluminazione ...................................................................................................................................... 16Attrezzatura e accessori per il rilievo fotografico .............................................................................................. 17Sviluppo e stampa .............................................................................................................................................. 17

LA RIPRESA .................................................................................................................................................... 19

BENI STORICO-ARTISTICI E REPERTI ARCHEOLOGICI ............................................................................ 19

La decontestualizzazione del bene.................................................................................................................. 21Oggetti di dimensioni ridotte e particolari ........................................................................................................ 22Cicli e oggetti complessi .................................................................................................................................... 22Indicazioni per tipologie di beni ........................................................................................................................ 25Opere di arte contemporanea.............................................................................................................................. 31

IL TERRITORIO: BENI AMBIENTALI, ARCHEOLOGICI ED ARCHITETTONICI ........................................ 34Beni ambientali e riprese panoramiche .............................................................................................................. 34Siti e monumenti archeologici............................................................................................................................ 36Beni architettonici .............................................................................................................................................. 39Tecniche e condizioni di ripresa ........................................................................................................................ 43

Bibliografia .................................................................................................................................................... 47

Indice delle illustrazioni e delle tavole a colori .............................................................................. 49

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Questo volume dedicato alla memoria del collega architetto Paolo Fasolo, che nel corso della suaattivit per lIstituto ha rivolto anche ai temi della documentazione grafica e fotografica il suoimpegno di ricercatore.

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Presentazione

La pubblicazione di questo volume avviene in un momento di rapida e profonda trasforma-zione per tutta lAmministrazione dei Beni Culturali.

Altri soggetti istituzionali sono chiamati a cooperare per la tutela, la gestione, la valorizzazionedei Beni Culturali ed anche allinterno del nostro Ministero nuovi equilibri vengono fondati apartire dallesigenza di uno stretto coordinamento dei diversi ambiti di competenza scientifica edoperativa. Anche le attivit di catalogazione fanno riferimento dunque, e gi da qualche tempo,ad un quadro operativo e di rapporti istituzionali profondamente mutato.

LIstituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, che per mandato istituzionale defini-sce ed emana standard metodologici, ha ritenuto opportuno e utile in questo momento metterea disposizione dei nuovi soggetti che operano nellambito della catalogazione il bagaglio di espe-rienza maturato nel settore della documentazione dal Laboratorio Fotografico dellICCD e dalleSoprintendenze.

Questo a partire dalla convinzione profonda che, per usare le parole di Andrea Emiliani, unabuona fotografia in grado di assicurare durevolmente loggetto, il monumento, il paesaggio stes-so al tempo. Essa ne fornisce una sorta di carta didentit che, completata dei dati morfologici,scientifici, bibliografici, seguir loggetto nelle sue vicende anche conservative. Un oggetto nonfotografato resta inesorabilmente vietato ai pi.

Il taglio di questo documento volutamente asciutto, esso costituisce essenzialmente uno stru-mento di lavoro e contiene in sostanza un insieme di indicazioni di carattere tecnico e metodo-logico volto a garantire la qualit della documentazione fotografica della scheda di catalogo.

Riveste per valenza particolare lapproccio organico e unitario ai temi trattati che risulta poiessere lindicazione metodologica forte che si ricava da questo lavoro, leggibile attraverso le ripar-tizioni tematiche operate allinterno del testo. Dal bene mobile al contesto architettonico, dalle-dificio al luogo, al partito decorativo, il patrimonio, che costituito di opere da documentare sin-golarmente, viene considerato costantemente come un insieme complesso ed armonico; i nessiche legano la parte al tutto sono connaturati al bene e alla sua storia.

La documentazione fotografica deve dunque descrivere e restituire tali nessi, e se vero chedalla conoscenza parte ogni altra azione volta alla tutela e alla conservazione, ecco che la letturaoggettiva ed essenziale che il documento fotografico fornisce del bene pu divenire il pi chiaro,quasi parlante viatico ad operare in accordo, integrando le competenze scientifiche e istituziona-li, per quanto di volta in volta la natura del bene da conoscere, tutelare, conservare richiede.

Maria Luisa Polichetti

Direttore dellIstituto Centraleper il Catalogo e la Documentazione

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Premessa

Fino alla fine degli anni 80 la documentazione fotografica delle schede di catalogo stataappannaggio esclusivo del personale tecnico delle Soprintendenze territoriali, a cui veniva gene-ralmente affidata la realizzazione delle campagne fotografiche, e che controllava comunquedirettamente lattivit dei professionisti esterni eventualmente chiamati a collaborare.

Tali professionalit hanno di fatto costituito una sostanziale garanzia di qualit nella produ-zione dei materiali di documentazione fotografica, aderendo in modo naturale alle esigenzeposte in sede tecnico-scientifica, risolvendole anzi ad un livello di qualit a volte superiore aquello richiesto dalle strette necessit della documentazione della scheda di catalogo. Le foto-grafie che accompagnano questo testo, scelte tra quelle realizzate nel corso degli ultimi trentaanni in sedi diverse del Ministero, danno effettivamente conto di quanto la ricerca sulla foto didocumentazione sia stata condotta con impegno costante e con risultati che hanno offertomotivi importanti di riflessione nel lavoro di analisi e messa a punto di queste Metodologie.

Situazioni del tutto nuove sono poi venute a crearsi con la realizzazione dei progetti di cata-logazione finanziati da leggi speciali che hanno visto entrare nellattivit di catalogazione sog-getti nuovi, impegnati in interventi sempre pi massicci dal punto di vista della mole dei quan-titativi schedografici elaborati. Proprio in fase di verifica e controllo dei materiali prodotti intali ambiti progettuali (e si rammenti come proprio i progetti ex lege 160/88, gli ultimi partitiin ordine di tempo, si siano avvalsi di personale in formazione professionale) ci si trovati adover definire quale sia il livello di accettabilit di una foto di documentazione della scheda dicatalogo, quali gli standard di ripresa fotografica da cui non possibile derogare, quale il crite-rio, definito in modo univoco, sulla base del quale una fotografia di un bene culturale possaessere, al pari della scheda di catalogo, validata rispetto a parametri predeterminati e univoci,dunque condivisibili.

Si tratta di una serie di ordini di valutazioni ormai consolidate allinterno degli Uffici edIstituti del Ministero, dove da una consuetudine operativa comune deriva naturalmente unasostanziale uniformit di giudizio rispetto alla quale non risultato necessario soffermarsi pidi tanto. Ma, al di l dei progetti speciali di catalogazione, per il momento in via di esauri-mento, il panorama della catalogazione in Italia appare in corso di profonda modificazione egi da qualche tempo vede entrare in campo soggetti nuovi e nuove risorse, per i quali occor-re rendere disponibili standard e normative e tutto il patrimonio prezioso di esperienze matu-rato allinterno degli Uffici del Ministero nei lunghi anni di attivit spesi per la tutela dei BeniCulturali.

Quali nuovi soggetti si intendono principalmente le Amministrazioni regionali ed in gene-rale gli Enti locali, Istituti museali e di ricerca, gli Enti Ecclesiastici, da poco impegnati nellaricognizione del patrimonio della Chiesa; ridefinito anche il quadro di riferimento istituziona-le, tali apporti alla costituzione del Sistema Informativo del Catalogo Generale dei BeniCulturali divengono sempre pi consistenti e importanti.

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La definizione delle presenti norme sinserisce dunque in un quadro di attivit e di rapportiche nel settore della catalogazione fortemente mutato, e nasce anche dalla considerazione del-limportanza grandissima che il documento fotografico assume quale fonte dinformazioni sulbene, particolarmente nel caso di campagne di censimento condotte a livello inventariale, inmolti casi privilegiate, limitate com noto al rilevamento dei dati anagrafici del bene e poco pi.

Con la definizione degli standard di ripresa fotografica vengono anche determinati i criteridi validazione delle immagini fotografiche, nel senso che una volta definiti i requisiti che unafoto di corredo della scheda di catalogo deve avere, e le procedure operative necessarie per con-seguire determinati risultati qualitativi, risulta anche definito in modo univoco il livello diaccettabilit di un documento fotografico, che quello necessario per la sua validazione e quin-di per la sua acquisizione al Sistema Informativo del Catalogo Generale.

Questo in risposta anche allesigenza di uniformare al massimo criteri, strumenti e proceduredi validazione dei dati, anche con lo sviluppo, quando possibile, di uno specifico supporto infor-matico ( il caso dei dati alfanumerici).

Tale esigenza risulta infatti strettamente determinata dalla configurazione aperta che ilSistema Informativo Generale andr ad assumere secondo il disegno generale che alla base delprogetto definito per la sua realizzazione, e che prevede per i soggetti abilitati lo scambio e lagestione dei dati del Sistema, proprio in quanto tali dati saranno stati prodotti e validati sullabase di normative e procedure omogenee.

Dalle immagini fotografiche a quelle digitalizzate, dunque, il processo di standardizzazionedi tali attivit stato dallICCD considerato unitariamente facendo salvi ovviamente gli speci-fici ambiti di competenza tecnica; stato infatti verificato come il passaggio dallimmaginefotografica a quella digitalizzata evidenzi tutti i problemi legati alla scarsa qualit del docu-mento fotografico e dunque alla sua utilizzabilit. La digitalizzazione costituisce daltra partesolo uno strumento per la fruizione e conservazione dellimmagine, che deve risultare di per sestessa rispondente ai parametri qualitativi definiti.

Un primo, fondamentale momento di controllo dunque sul documento fotografico, chesolo se di qualit adeguata pu passare alla fase di acquisizione in formato digitale, sulla basedella Normativa per lacquisizione digitale delle immagini fotografiche, per essere quindi trasferi-to allinterno del Sistema Informativo del Catalogo Generale secondo le norme definite nellaNormativa per la strutturazione e il trasferimento dei dati.

Insieme alle presenti Metodologie lICCD licenzia anche i volumi di normativa sopra citati,quali aggiornamento e revisione di standard precedentemente emanati (pur se, nel caso dellanormativa per lacquisizione digitale delle immagini, in forma non ufficiale), sulla base di unprogetto organico al cui interno sono state affrontate in modo globale tutte le tematiche relati-ve al processo di produzione ed elaborazione delle immagini di documentazione dei beni cul-turali.

Anche tale approccio di carattere pi generale alle questioni relative alle immagini di docu-mentazione ha fatto si che venissero infine licenziate normative che ammettono lutilizzo delcolore (utilizzo peraltro gi accettato, anche se su base esclusivamente contrattuale, negli ultimiprogetti speciali di catalogazione, finanziati ex lege 160/88).

Cadute le pregiudiziali legate alla deperibilit dei materiali fotografici a colori, per le mutatecaratteristiche tecniche che consentono oggi una maggiore stabilit nel tempo di tale tipo didocumentazione, occorre tenere presente che il colore determina infatti in molti casi unamigliore fruizione a video delle immagini, permettendo inoltre una pi ampia possibilit di uti-lizzazione dei materiali prodotti a fini documentari.

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La condizione fondamentale per procedere a campagne fotografiche a colori ovviamenteche vengano garantite in tutte le fasi di lavorazione le condizioni che determinano la fedelt cro-matica dellimmagine fotografica al soggetto della ripresa, consentendo lesatta acquisizione diulteriori informazioni sul bene.

Preme sottolineare infine come la realizzazione di una campagna fotografica di livello quali-tativo adeguato passi attraverso il confronto tra le istanze di carattere strettamente fotografico equelle poste in sede tecnico-scientifica; il lavoro di definizione delle norme che si danno statocontrassegnato dalla ricerca, sui diversi argomenti, di un punto di equilibrio tra le esigenze diprofessionalit diverse impegnate per un medesimo obiettivo.

Cos ci si augura che possa utilmente avvenire anche nel lavoro concreto di rilevamento foto-grafico sul territorio.

Elisabetta Giffi

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Questa pubblicazione il risultato dellelaborazione in chiave normativa dellesperienza del per-sonale tecnico del Laboratorio per la fotografia ed il rilievo dellIstituto Centrale per il Catalogo ela Documentazione. Di utile riferimento nel corso del lavoro sono risultati i manuali operativirelativi alla documentazione fotografica dei beni culturali elaborati da CRC/Memar Sit, cortese-mente messi a disposizione di chi ha lavorato alle presenti norme. Sono stati inoltre acquisiti irisultati del documento contenente indicazioni di carattere normativo per la ripresa fotograficadei beni storico artistici elaborato dalla Soprintendenza BAS di Bologna, per la quale si ringra-ziano Corinna Giudici e Anna Stanzani che hanno supportato tutto il lavoro con indicazioni econsigli preziosi. Paolo Auer (ENEA) ha prestato con la consueta disponibilit la sua consulenzarelativamente al tema delle fotocamere digitali.Si ringraziano Matilde Amaturo, Gabriele Borghini, Patrizia Cuonzo, Flavia Ferrante, ClementeMarsicola, Giuseppe Mazzotta, Anna Perugini, Maria Giulia Picchione, Francesco Prosperetti,Sandra Vasco Rocca, dellICCD; Gianfranco Zecca, del laboratorio fotografico dellaSoprintendenza BAS di Roma e Stefano Petrocchi dellUfficio catalogo della medesimaSoprintendenza; Sergio Ferrante, del laboratorio fotografico della Soprintendenza BAA di Roma;Quirino Berti e Aurelio Briotti, del laboratorio fotografico della Soprintendenza BA del Lazio;Stefania Frezzotti, della Galleria Nazionale dArte Moderna.

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LA DOCUMENTAZIONEFOTOGRAFICA DELLE SCHEDEDI CATALOGO

Le foto di documentazione di un bene censito nel corso di una campagna di catalogazione costi-tuiscono parte integrante delle informazioni che concorrono a identificare e spiegare quel bene. la premessa fondamentale delle indicazioni di carattere normativo che si danno a quanti ope-rano alla ricognizione fotografica del patrimonio.A prescindere da quale sia il livello di approfondimento della ricerca sul bene oggetto dellinter-

vento, catalogo, precatalogo, inventario, occorre partire da una documentazione fotografica dilivello qualitativo tale da consentire lapprofondimento e lintegrazione delle informazioni che lascheda descrittiva contiene. Occorre anzi sottolineare come, paradossalmente, quanto pi velo-ce sar stata la ricognizione, quanto pi essenziali i dati rilevati, tanto pi si chieder alla foto-grafia di documentare il bene, non solo dunque di consentirne lidentificazione, ma di forniretutte le informazioni ad esso relative, anche quelle trascurate in fase di descrizione, cio nella sche-da vera e propria. Questo per le finalit proprie della tutela e della conservazione per le quali la scheda di catalogocostituisce uno strumento basilare solo se in grado di fornire ladeguato supporto conoscitivoalle azioni volte a tali obiettivi.

Il tema della foto di documentazione stato affrontato ed approfondito criticamente in area emi-liana gi a partire dagli anni 60, avvalendosi anche delle esperienze maturate attraverso una pras-si operativa che era a sua volta sostenuta da attente riflessioni sulle implicazioni di carattere meto-dologico sottese a ciascuna scelta tecnica di ripresa.A partire da tali acquisizioni, in questa sede importa principalmente enucleare i due requisiti fon-damentali a cui la documentazione fotografica della scheda di catalogo deve rispondere: requisitida una parte di essenzialit ed oggettivit, intendendo come oggettivo quanto non mediato dallacultura e dallinterpretazione del fotografo, ma ottenuto attraverso losservanza di canoni e sche-mi definiti, attraverso la standardizzazione dei punti di vista e delle condizioni di ripresa, che deri-vano dalladozione, da parte delloperatore, di una metodologia chiara ed unitaria, trascurandocostruzioni o forzature nei confronti della realt, interessi ed esigenze che non siano strettamen-te connessi alle esigenze documentarie. Daltra parte la foto di documentazione deve fornire tuttigli elementi necessari ad identificare le peculiarit che contraddistinguono il bene rispetto a det-

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tagli significativi dellornamentazione e dello stato di conservazione, cos come per quello cheriguarda la definizione dei volumi, landamento delle superfici, la tecnica esecutiva e cos via. necessaria dunque unattenta selezione delle riprese perch il documento fotografico contengainformazioni generali e al tempo stesso complete sul bene rendendo inoltre leggibili, laddove

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DOCUMENTAZIONE FOTOGRAFICA DELLE SCHEDE DI CATALOGO

risultino significativi, i suoi rapporti con il contesto, ambientale, architettonico o decorativo.A tal fine lutilizzo del colore, ad un livello qualitativo adeguato, consente certamente di acquisi-re dati ulteriori sul bene: il colore infatti evidenzia la natura dei materiali, esalta i rapporti cro-matici e tonali tra le parti, integrando linsieme complesso delle informazioni che lo riguardanoe restituendolo ad una percezione unitaria ed armonica; nel caso di beni ambientali e contesti pae-saggistici, inoltre, rende evidenti nessi e rapporti propri della natura compositiva del luogo.Non a caso il colore viene privilegiato nella documentazione fotografica di restauro, dove inte-ressano principalmente le informazioni relative allaspetto materico del bene ed alla sovrapposi-zione di interventi successivi che ne hanno determinato lo stato attuale.

Occorre sottolineare inoltre, quale considerazione e raccomandazione di carattere generale, las-soluta necessit che le attivit vere e proprie di ricognizione fotografica siano precedute da unsopralluogo preliminare effettuato congiuntamente con il responsabile scientifico della campagnadi catalogazione.Se da un punto di vista strettamente tecnico infatti necessario acquisire un quadro completodelle condizioni operative per programmare opportunamente tempi e modi delle attivit di ripre-sa, sar il responsabile scientifico della campagna a dover individuare i beni oggetto di ricogni-zione, quali aspetti del bene siano da evidenziare, se procedere a riprese decontestualizzate omeno, in bianco e nero o a colori, e pi in generale a fornire tutte le indicazioni necessarie perselezionare ed orientare dovutamente le scelte tecniche e di ripresa.

Formato e sensibilit del negativo

Per quanto riguarda il formato del negativo, nella fotografia di documentazione delle schede dicatalogo possono essere utilizzati, oltre il formato 6x6 (tradizionalmente adottato nelle campagnedi schedatura condotte dal Ministero) anche il formato 24x36 mm. ed il formato 10x12. La scel-ta tra tali opzioni permette agli operatori di selezionare strumenti e metodologie in riferimentoalle esigenze poste dalle diverse tipologie dei beni oggetto della ricognizione; le valutazioni chedeterminano la scelta di un formato piuttosto che un altro saranno ovviamente legate alla qualitdel risultato finale. accettato limpiego sia di emulsioni in b.n. che a colori; particolare attenzione va rivolta alla tipo-logia ed alla sensibilit della pellicola utilizzata, sia per quanto riguarda il colore che il b.n.. consigliabile una pellicola di sensibilit non superiore ai 200 ASA per evitare effetti grana conrelativa perdita di definizione; nel caso delle pellicole a colori occorre prestare particolare cura alladifferenza tra emulsioni da utilizzare per riprese a luce diurna e quelle per riprese a luce artificiale.

Il colore

Le emulsioni fotografiche a colori delle ultime generazioni risultano pi affidabili rispetto al pas-sato in quanto pi stabili nel tempo; esiste comunque ancora una differenza tra materiale negati-vo e materiale invertibile che offre maggiori garanzie per quanto riguarda laspetto conservativo.Per le riprese a colori si richiede quindi luso del diapositivo.Tale soluzione risulta tuttavia economicamente pi onerosa per ci che riguarda la fase di stam-pa da realizzarsi con procedimento invertibile con i trattamenti disponibili sul mercato; nella faseattuale di transizione che vede da poco avviate quelle attivit di digitalizzazione delle immagini

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che dovranno portare ad una piena sostituzione degli archivi cartacei con quelli digitali, e dun-que ad una pi larga utilizzazione del colore, la fotografia a colori in diapositivo, da considera-re sostanzialmente ancora quale documentazione supplementare depositata e resa disponibile peri soggetti autorizzati, presso la Soprintendenza o lufficio titolare.La scheda deve comunque essere corredata degli allegati fotografici previsti dalla normativa vigen-te, che continueranno prevedibilmente ad essere in b.n., ferma restando la possibilit di stampa-re in alternativa corredi fotografici da diacolor. Per quanto riguarda la possibilit di utilizzare lenuove tecnologie di stampa digitale, con stampante a getto dinchiostro o a sublimazione, dovressere verificato preventivamente presso lICCD che i risultati cos ottenuti rispettino gli standardqualitativi richiesti per i tradizionali trattamenti di stampa fotografica.

Il corredo fotografico della scheda di catalogo

Ogni scheda di catalogo corredata da due immagini fotografiche di diverso formato: il forma-to 18x24 o 13x18 se si tratta di ripresa in bianco e nero, o il formato 20x25 se la foto a colori,ed il formato cosiddetto ad icona, posto sul fronte della scheda, che sar una stampa a contat-to nel caso dei formati 6x6 e 10x12, mentre il fotogramma dovr essere ingrandito, nel caso delformato 24x36 fino ad ottenere stampe per un massimo di formato 10x15.La quantit ed il tipo di riprese, e dunque di documenti fotografici necessari ad illustrare il benein tutti i suoi aspetti morfologici, conservativi, di relazione contestuale, rientra sostanzialmentenellambito delle valutazioni del responsabile tecnico-scientifico della campagna di catalogazione;occorre in ogni caso far riferimento alle indicazioni fornite pi avanti.Per quanto riguarda poi il rapporto scheda-foto, assunta quale norma di carattere generale checiascun bene deve essere documentato singolarmente, per quanto riguarda i beni storico-artisticisi danno comunque le seguenti indicazioni di carattere orientativo, cui far riferimento nei casi piproblematici di serie, cicli, oggetti complessi: nel caso che ununica scheda sia corredata di pi documenti fotografici, sar sufficiente appor-

re sul fronte della scheda, quale identificativo del bene, ununica foto formato icona avendocura di selezionare limmagine maggiormente significativa;

le schede poste tra loro in collegamento orizzontale (mediante lutilizzazione del codice ROZ)sono da considerare come schede del tutto indipendenti, ciascuna deve dunque essere correda-ta del proprio documento fotografico;

nel caso di opere seriali di produzione artigianale corrente, per le quali non si ritiene opportu-no ricorrere alla schedatura analitica di ciascun pezzo (senza utilizzare dunque alcun codice diriferimento relazionale), nei casi dunque in cui viene utilizzato il sottocampo relativo alla quan-tit (QNTN), pu essere sufficiente la realizzazione di una ripresa unica relativa ad un solopezzo;

nel caso in cui viene utilizzata la strutturazione del riferimento verticale, quando si tratta di unbene complesso la scheda madre sar corredata dalla foto dinsieme (di un ciclo, di un sarcofa-go, di un altare); quando si tratta di una serie o di un insieme (una serie di stampe, un serviziodi piatti, un parato) la scheda madre potr essere priva di corredo fotografico (ed questo lu-nico caso ammesso), mentre ciascuna delle schede figlie deve essere corredata della documenta-zione fotografica relativa al singolo elemento.

Deve comunque essere data, anche nel caso non siano stato state allegate le stampe relative, lin-dicazione del riferimento ai diacolor eventualmente depositati.

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LA STRUMENTAZIONE

Fotocamere e obiettivi

Le indicazioni che si danno sui diversi formati utilizzabili forniscono un quadro generale di rife-rimento; la valutazione delle scelte da effettuare in fase operativa di cruciale importanza e devegarantire in primo luogo la rispondenza dei risultati finali ai requisiti previsti per la documenta-zione fotografica di ciascuna tipologia dei beni.

Il piccolo formato (24x36)Le fotocamere di questo formato devono essere unicamente del tipo Reflex con obiettivo inter-cambiabile, corredate almeno dalle seguenti ottiche:- 28 mm o 35 mm decentrabile; per riprese grandangolari o per le quali necessaria la corre-

zione delle linee verticali- 50 mm Macro; sia per riprese dinsieme che di soggetti particolari di misure molto ridotte

(punzoni, monete, ecc.)- Zoom 70/210 mm; per riprese generiche di soggetti difficilmente avvicinabili dalloperatore.

Il medio formato (6x6/6x7)Le fotocamere di questo formato devono necessariamente rispondere al tipo Reflex con obiet-tivi intercambiabili e ,fermo restando le caratteristiche di ripresa relative al formato 24x36, leottiche dovranno essere:- 40 mm o 50 mm grandangolo decentrabile - 80 mm normale, da usare anche con soffietto, per riprese macro- 250 mm medio tele.

Il grande formato (10x12)Il banco ottico consigliabile per tutte quelle riprese nelle quali necessario il raddrizzamentodelle linee verticali; poterlo utilizzare nella foto darchitettura ad esempio, significa correggerecon basculaggi e decentramenti tutti quei problemi che si vengono a creare quando si fotografain situazioni dove difficile raggiungere lortogonalit utilizzando fotocamere di formato pipiccolo anche se attrezzate con obiettivi decentrabili. Un banco ottico di piccolo formato (4x5)pu rappresentare il giusto compromesso per una utilizzazione versatile che, a secondo delle otti-che disponibili, pu risolvere diverse problematiche di ripresa; corredato delle seguenti ottiche:

- banco ottico formato 4x5 (10x12) - obiettivo medio tele di focale 240 mm- obiettivo normale di focale 150 mm - soffietto grandangolare- obiettivo grandangolare di focale 90 mm

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Fotocamere digitali

Per quanto riguarda lutilizzo di apparecchiature per lacquisizione diretta di immagini digitalioccorre precisare preliminarmente come, in assenza di negativo, venga a mancare un riferimentodi alta qualit, indispensabile per la realizzazione di stampe attraverso il metodo tradizionale.Sulla base di quanto previsto dalla Normativa per lacquisizione digitale delle immagini fotograficheoccorre dunque far riferimento ad un livello di acquisizione ad alta risoluzione, quale quello defi-nito nel suddetto volume come livello A, rispettando le specifiche tecniche ivi fissate ed utiliz-zando una strumentazione adeguata.A partire dalla costituzione da un archivio di immagini digitali, che sostituisca il tradizionalearchivio negativi, possibile comunque procedere alla realizzazione di immagini con requisitiqualitativi inferiori (Livello B) mediante riduzione software.Va precisato che le dimensioni in pixel richieste delle immagini non devono essere il risultato diinterpolazione software effettuate dallapparecchiatura fotografica.Per quanto riguarda gli eventuali sistemi di compressione dellimmagine, di cui dotata la quasitotalit delle apparecchiature oggi in commercio, devono essere in accordo con le specifiche ema-nate nella Normativa per lacquisizione digitale delle immagini fotografiche a cui si rimanda per unatrattazione dettagliata dellargomento.Le fotocamere digitali utilizzate dovranno avere ottiche intercambiabili; consentito lutilizzo didorsi digitali da applicare alle tradizionali apparecchiature fotografiche.Per quanto riguarda obiettivi e formati, tali apparecchiature devono comunque rispondere airequisiti precedentemente descritti.

Sistemi dilluminazione

La qualit delle immagini fotografiche non deriva tanto dallimpiego, pure importante, di appa-recchi fotografici sofisticati o di ottiche di alta qualit, quanto soprattutto dalla qualit della lucedisponibile (con riferimento alla sua intensit, temperatura, colore e direzione) poich la qualitdella luce a a rendere le valenze materiche delloggetto, a determinare la plasticit delle forme coscome la fedelt alla cromia originale nella riproduzione dei colori.Lutilizzo della luce diurna che illumina la maggiore parte delle scene da fotografare in esternoviene percepita usualmente come bianca mentre, se trasportata sulla pellicola, d dominanti cro-matiche particolarmente evidenti quando le riprese vengono effettuate in condizioni non oppor-tune di luminosit esterna. possibile correggere le alterazioni sopra descritte anteponendo allo-biettivo filtri di conversione che consentono di spostare lequilibrio cromatico della luce che liattraversa in modo da avvicinarsi quanto pi possibile al valore di taratura della pellicola impie-gata. Le fonti di illuminazione artificiale che vengono usualmente utilizzate nella documentazionefotografica possono essere di tipo continuo o a lampo (flash).Lilluminazione continua erogata da illuminatori al quarzo-iodio una valida alternativa ai lam-peggiatori elettronici anche se da utilizzare con pellicole di tipo artificiale in quanto fornisceuna temperatura di colore pari a 3.200 gradi K. Quando si utilizzano questo tipo di lampadebisogna prestare particolare attenzione a che il posizionamento e lintensit di tali illuminatorinon provochi stress termici alloggetto. Daltra parte lilluminazione del lampeggiatore elettroni-co evita il surriscaldamento degli oggetti e degli ambienti indotto dalle lampade a luce continuae consente lutilizzo di pellicole a colori di tipo diurno; presenta notevoli vantaggi in fatto di pra-ticit dimpiego, alta potenza luminosa, rapidit di esposizione.

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LA STRUMENTAZIONE

Nella fotografia di documentazione preferibile lacquisto di apparati portatili, come i lampeg-giatori monotorcia, costituiti da un unico contenitore che ingloba generatore flash, lampada,sistemi di controllo lampo e luce pilota, corredati da parabole, diffusori e portafiltri. Lunit flashmonotorcia consente per la sua compattezza, una notevole facilit di trasporto e di utilizzo; lapotenza nominale di ogni unit flash dovrebbe essere almeno di 1000 ws la scelta del modello edella marca dovr tener conto, oltre che delle caratteristiche tecniche (numero guida, peso,dimensioni, tempo di ricarica), anche della modularit del sistema flash, della disponibilit diaccessori, della praticit di utilizzo ecc.

Attrezzatura e accessori per il rilievo fotografico

Le attrezzature di supporto da considerarsi fondamentali per un corredo fotografico di qualitadeguata devono comprendere almeno strumentazione descritta:- Cavalletto con altezza minima di MT. 2, con testa orientabile- Scala di tipo fotografico o comunque attrezzata con relativi morsetti blocca foto camera per

riprese che obbligano loperatore a raggiungere soggetti a grandi altezze- Livella di controllo per il corretto posizionamento della fotocamera sul cavalletto- Soffietto per riprese macro, o tubi di prolunga indispensabili per soggetti di ridotte dimensioni- Cavetto di scatto flessibile- Paraluce per ogni ottica in dotazione- Set di scale cromatiche e metriche- Esposimetro, anche se la maggior parte delle fotocamere fornita di esposimetro TTL, lesigen-

za di un esposimetro a mano nasce dove si presentano difficolt di misurazione della luce rispet-to ad un soggetto di particolari dimensioni (pitture murali, grandi quadri, pale daltare, ecc.) odove ci sia la necessit di equilibrare la quantit di illuminazione direzionata sul soggetto

- Aggiuntivo spot per esposimetro.

Sviluppo e stampa

In fase di stampa occorre prestare particolare attenzione a che il soggetto occupi al massimo la-rea del foglio.Per le stampe relative a riprese sia in bianco e nero che a colori sono accettati formati 13x18 o18x24 (20x25 per il colore); ammesso il bordo bianco esterno che non deve comunque in ognicaso essere mai superiore ai 5 mm. Quanto al supporto, ammesso sia luso di carta baritata chepolitenata. Per quanto riguarda le stampe di riprese a colori occorre prestare particolare attenzione allauniformit nella resa cromatica delle sequenze di immagini relative ad uno stesso soggetto o pisoggetti riconducibili ad un insieme, una serie, un complesso decorativo; per ottenere una resacromatica uniforme su tutte le immagini, le pellicole vanno necessariamente sviluppate nello stes-so momento e nella stessa soluzione, possibilmente fresca.La scelta del laboratorio fotografico, cui vengono comunque affidate le delicate fasi di sviluppo estampa del materiale a colori, deve essere particolarmente curata e deve prevedere verifiche ini-ziali sulla qualit dei risultati.Per quanto riguarda lutilizzo delle nuove tecnologie di stampa digitale si rimanda a quanto dettoa pag. 14.

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LA STRUMENTAZIONE

Nella stampa fotografica del bianco e nero importante la riproduzione totale dei toni di grigio,e a tal fine occorre utilizzare carte sensibili di gradazione adeguata alla densit del negativo; poida tenere sempre presente come la leggibilit dellimmagine e la possibilit di rilevare tutte leinformazioni sul soggetto ritratto siano da preferire a risultati anche esteticamente pi accattivantima meno utili a scopo documentario. di primaria importanza nei trattamenti in camera oscura del materiale sensibile, sia in b.n. chea colori, prestare particolare cura alla pulizia degli strumenti usati (portapellicole dellingrandito-re, vetro del bromografo, obiettivi da ingrandimento, rulli delle sviluppatrici) nonch allam-biente in cui si opera, avendo laccortezza di ricorrere a dei prodotti specifici per il lavoro di came-ra oscura come panni e liquidi antistatici, bombolette ad aria compressa, ecc..Particolare attenzione va rivolta alle operazioni di lavaggio ed asciugatura sia dei negativi che dellestampe per evitare il formarsi di tracce di calcare, eventualmente da eliminare con del liquidoimbimbente.

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LA STRUMENTAZIONE

LA RIPRESA

BENI STORICO-ARTISTICI E REPERTI ARCHEOLOGICI

La definizione delle indicazioni di ripresa relative ai reperti, ai beni e arredi mobili e fissi ha richie-sto che la straordinaria variet tipologica di tali beni -in tutte le varianti tecniche e materiche incui ciascuna tipologia si pu presentare al rilevamento fotografico- venisse ricondotta e trattataallinterno di pi vasti ambiti tematici individuati sia rispetto a grandi categorie tipologiche, siarispetto a problematiche comuni di ripresa, quali quelle poste dalla dimensione dei beni, dallaloro collocazione spaziale, dai rapporti di contesto, ecc.... Non a tutte le tipologie interessate dalle attivit di catalogazione, che rientrano nel presente ambi-to, stata riservata dunque una trattazione specifica; le indicazioni che si danno di seguito -rela-tivamente a ripresa, illuminazione, scale metriche e cromatiche- si ritengono comunque suffi-cienti a definire un quadro di riferimento generale utile ad operare, rispetto ad una casistica ampiadi beni, le scelte tecniche e metodologiche corrette per conseguire risultati di un livello qualitati-vo adeguato alle esigenze della documentazione.

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In fase di ripresa occorre privilegiare linquadratura che consente di ottenere la migliore leggi-bilit complessiva del bene, che dovr quindi essere riprodotto nella sua interezza curando nelcontempo di evidenziare gli aspetti e le peculiarit che lo contraddistinguono. Qualora il bene, agiudizio del responsabile scientifico della catalogazione, presenti dettagli significativi rispettoallornamentazione, allo stato di conservazione, a eventuali iscrizioni e a quantaltro, occorre pro-cedere da una ripresa complessiva a ulteriori scatti relativi ai particolari individuati, in modo taleda consentirne la lettura dettagliata e dunque l identificazione inequivocabile. Rispetto ai formati utilizzati allatto della ripresa, durante linquadratura loperatore deve avercura che larea utile del fotogramma occupata dal soggetto ricopra i quattro quinti del totale eche, qualora i soggetti presentino misure e forme particolari (anfore, bastoni, pastorali, ecc.), ven-gano considerate le proporzioni in base al lato pi lungo del fotogramma nel 24x36 e nel 10x15o ad uno dei lati del formato 6x6.In sintesi si raccomanda che larea del fotogramma venga sfruttata al massimo.Ogni soggetto deve essere fotografato singolarmente evitando accoppiamenti o sovrapposizioni;per gli oggetti tridimensionali di media grandezza sar utile una ripresa con angolazione parzialetra 30 e 45 gradi con un innalzamento del punto di ripresa (10 gradi ca.) al di sopra della partesuperiore; tale indicazione non interessa per i reperti archeologici per i quali occorre procederea riprese frontali o zenitali. Per la maggior parte dei beni da preferirsi unilluminazione uniforme; fanno eccezione quelliche presentano decorazioni o lavorazioni superficiali (vasi con incisioni, bassorilievi, ecc.) chepossono essere evidenziate con la disposizione di unilluminazione posizionata in alto, sul latosinistro, pi o meno radente rispetto alla superficie di interesse, insieme ovviamente a quella ditipo diffuso; unilluminazione pi incisiva pu servire invece l dove ci sia lesigenza di fareemergere o evidenziare dei particolari su un soggetto. Particolare attenzione va dedicata alla ripre-sa di oggetti metallici o di vetri (candelieri, pissidi, bacili, ecc.) che possono riflettere sulla pro-pria superficie la scena che si presenta frontalmente o comunque creare fastidiosi riflessi. Per evi-tare questo inconveniente sufficiente rivestire il treppiede della fotocamera di un telo nero e uti-lizzare unopportuna illuminazione diffusa ottenibile con ombrellini diffusori o in alternativa deibank o minibank che permettono di ottenere una particolare morbidezza di luce.Occorre tenere presente in ogni caso come sia la materia a determinare un diverso fattore di assor-bimento e riflessione luminosa: necessario dunque prestare assoluta attenzione a tale variabile,adottando tutti gli opportuni accorgimenti per eliminare i riflessi disturbanti e calibrare invececon cura quelli superficiali che, esaltando le valenze materiche delloggetto, consentono di acqui-sire ulteriori informazioni relativamente a tali valori.Per quanto riguarda le scale metriche il loro uso necessario per definire i rapporti dimensiona-li dei beni fotografati; in ambito storico artistico occorre adottarle necessariamente nel caso dibeni di dimensioni inferiori ai 10 cm di lato o diametro, utilizzando quelle facilmente reperibilisul mercato. Sono invece da utilizzare in ogni caso per la ripresa dei beni archeologici.Le scale metriche devono risultare leggibili senza interferire con loggetto ed in proporzione conesso. E quindi necessario che loperatore abbia a sua disposizione una serie di supporti graduatiadatti ad ogni esigenza. Quello di due centimetri con suddivisione in millimetri utile per lamacrofotografia, mentre quello di tre o cinque centimetri, con suddivisioni ogni cinque milli-metri, da utilizzare per gli oggetti pi grandi; infine, per gli oggetti di dimensioni decisamentemaggiori, necessario un decametro suddiviso in settori bianchi e neri (poich a certe dimensio-ni i numeri non risultano ben leggibili).

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LA RIPRESA. BENI STORICO-ARTISTICI E REPERTI ARCHEOLOGICI

Per ci che riguarda le riprese di quadri, dipinti murali, arazzi, stampe, suppellettili diverse, ogget-ti policromi, bisogna porre in un lato morto dellimmagine una scala cromatica di dimensioniadeguate per consentire una pi fedele riproduzione dei colori nella successiva fase di stampa. Ai fini di un controllo della qualit cromatica dellimmagine in fase di acquisizione digitale sirichiede che il tono primario della scala presente nellinquadratura sia il bianco.

La decontestualizzazione del bene

Durante il sopralluogo preliminare loperatore deve verificare le condizioni operative, scegliere ilocali pi idonei per il posizionamento del set atto alla ripresa decontestualizzata degli oggettitrasportabili. Tale necessit pu essere determinata da motivi diversi, quale ad esempio la collo-cazione del bene in armadi, cassetti o in depositi, la sua estraneit al luogo in cui si trova, ecomunque unesplicita richiesta del responsabile tecnico-scientifico.In altri casi il rapporto tra il bene ed il contesto decorativo, ambientale a cui appartiene deve alcontrario essere evidenziato; cos ad esempio il tessuto decorativo di una cappella dovr risultaredocumentato anche da una foto dinsieme, utile inoltre per determinare il quadro generale dellecondizioni conservative del bene.Per procedere alla ripresa decontestualizzata occorre approntare una postazione fissa; un tavolo dastill life, l dove si possa utilizzare, rappresenta la soluzione ottimale per questo tipo di riprese;in alternativa la postazione pu essere composta da un fondale montato su stativi e svolto su unabase (tavole, mensole) cos da formare base e sfondo unitari per il soggetto da fotografare. Nellascelta del fondale preferibile la carta rispetto alla stoffa, questo per evitare la presenza di piegheed ombre; il fondale deve essere in ogni caso opaco, i margini esterni non devono comparire nel-linquadratura e il colore deve risultare in contrasto rispetto al soggetto cos da esaltarne i con-torni evitando comunque colori dai toni troppo accesi.

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Per gli oggetti non trasportabili o collocati in depositi per i quali risulta comunque opportunoricorrere alla decontestualizzazione bisogna procedere sistemando in fase di ripresa fondali o pan-nelli dietro gli stessi. Tali fondali, che devono risultare ben tesi al momento dello scatto, devonoisolare loggetto sia orizzontalmente che verticalmente e comunque per tutto lo spazio dellin-quadratura. Gli illuminatori devono essere posti a 45 rispetto al piano delloggetto e ad unal-tezza utile, corrispondente allaltezza media delloggetto da fotografare.

Oggetti di dimensioni ridotte e particolari

Le riprese fotografiche di soggetti di dimensioni molto ridotte e particolari (monete, cammei, pie-tre dure, punzoni, microliti, ecc.) richiedono specifici accorgimenti tecnici. necessario lutilizzo di un obiettivo macro o in alternativa luso del soffietto o di tubi di pro-lunga; si rammenta come particolarmente per tali tipologie di beni -fatta eccezione per i punzo-ni- sia indispensabile lutilizzo della scala metrica posta lungo un lato del fotogramma nonch lapresenza della scala dei grigi e il posizionamento di un fondo sotto il soggetto.Per gli oggetti di cui occorre far risaltare la trasparenza, quali le gemme, possono essere utilizzatetecniche diverse: si consiglia di posizionare il soggetto da riprendere su una superficie trasparen-te o traslucida e retroilluminata; lilluminazione deve prevedere sempre una fonte luminosa prin-cipale ed una secondaria pi morbida. La fotocamera deve essere posta su cavalletto stativo, per-pendicolarmente, facendo attenzione ad eventuali riflessi.Per quanto riguarda le fotografie di punzoni, o di determinati particolari in rilievo, necessariauna luce radente; la fonte di illuminazione principale, di conseguenza, deve essere posta da unlato, preferibilmente il sinistro e dallalto, con unangolazione di 45 gradi. Unaltra luce seconda-ria, posizionata pi lontano dal soggetto, serve da schiarita per equilibrare lintera scena.

Cicli e oggetti complessi

La documentazione fotografica di oggetti complessi o aggregati e cicli decorativi deve prevederesia riprese dinsieme, necessarie ad illustrare adeguatamente la struttura unitaria del bene com-plesso cos come del ciclo decorativo, sia la produzione di riprese particolari relative a ciascun ele-mento costitutivo. Cos per un altare, oltre la veduta dinsieme, richiedono una ripresa specifica, qualora siano giu-dicati significativi dal responsabile scientifico della catalogazione, il paliotto, il tabernacolo, losportello del tabernacolo, le parti scultoree di pregio, ecc. Ugualmente per un sarcofago decora-to occorre procedere da una o pi riprese successive a inquadrature dedicate, curando di docu-mentare tutti i fronti decorati e quindi i particolari giudicati significativi.Per i cicli e complessi decorativi di ampio respiro anche per linsieme pu non essere sufficienteuna sola ripresa e si render in tal caso realizzare una successione di riprese calcolando un legge-ro margine di sovrapposizione. inoltre in ogni caso necessario documentare anche il contestoarchitettonico in cui il bene si colloca, evidenziando i rapporti spaziali e dimensionali ed i nessistrutturali e compositivi tra organismo architettonico e ciclo decorativo.Che si tratti di cicli scultorei o dipinti, che la narrazione sia articolata in riquadri distinti da parti-ture o che abbia carattere sequenziale, occorre procedere sempre a singole riprese per ogni scena indi-viduata, curando di documentare comunque sia gli elementi decorativi che i soggetti iconografici.Per gli insiemi e le serie, quali i paramenti, le stampe, ecc., bisogna riservare una ripresa singolaper ciascun bene, curando di documentare sempre ogni elemento differenziato.

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Indicazioni per tipologie di beni

Biancheria, vesti e paramentiRelativamente alle riprese dei tessili occorre dire in via prioritaria che la superfice del tessuto nondeve presentare piegature; nel caso di tessuti di particolare pregio o ricamati si raccomanda inol-tre di realizzare la ripresa di un particolare a colori, individuativo anche del disegno e della tec-nica, di una ripresa del verso, e comunque la documentazione di dettagli (bordure, ricami, mer-letti, ecc.), se giudicati importanti.Per i tessili di formato molto allungato (stola, velo omerale, bande ecc.), cos come per quelli disuperfice molto ampia, pu essere sufficiente una ripresa parziale, che deve comunque essere taleda consentire la massima leggibilit degli elementi chiave per lidentificazione del bene, quali iparticolari decorativi.La ripresa delle vesti richiede, se le dimensioni lo consentono, lappoggio su un piano inclinatocomunque sempre perpendicolare allasse ottico, o lutilizzo di un supporto di adeguata forma edimensione, montato su stativo.

Lapidi, materiali epigrafici, rilieviNella fotografia di lapidi o particolari decorativi di facciata piatti e privi di elementi aggettanti,dei quali interessi riprodurre scritte o decorazioni presenti sulla superficie del materiale (lapideoo tipo laterizio) importante tradurre le valenze materiche e superficiali permettendo la massimaleggibilit di quelle parti che dovessero risultare alterate, con iscrizioni erase o che comunque pre-sentano abrasioni superficiali.Tra gli accorgimenti che devono essere adottati per le epigrafi si segnalano in particolare quellirelativi allilluminazione che saranno da assumere quale riferimento anche nel caso di opere a bas-

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sorilievo: lilluminazione naturale o artificiale, deve sempre essere radente e laterale. La distanzadel faro, o del lampeggiatore, varia in rapporto alle proporzioni dellepigrafe (come anche del bas-sorilievo), allintensit della luce e agli angoli orizzontali e verticali dilluminazione. In ogni casotale distanza non deve ridursi troppo altrimenti si rischia di avere un fotogramma sovraespostodal lato pi vicino alla fonte di luce (da ci la necessit di operare con un esposimetro a mano).Langolo dincidenza della luce sullarea iscritta va calcolato in proporzione alla profondit dei sol-chi cos da stabilire un contrasto equilibrato fra zone chiare e scure facendo attenzione a nonproiettare sul testo lombra di eventuali cornici. Lasse dilluminazione puntato verso il centro del-lepigrafe, deve risultare inclinato rispetto alla direzione di scrittura quel tanto che basta a svilup-pare lombra sia nei solchi verticali sia in quelli orizzontali e obliqui. Se il testo inciso su super-ficie convessa e la curvatura orizzontale forte si preferisca unilluminazione dallalto.Le superfici fratturate riflettono molto la luce, pertanto al fine di evitare che la linea di fratturaresti sovraesposta, quindi non percettibile, bene indirizzare la luce in modo che tali superficirestino in ombra (I. Di Stefano Manzella, 1987).

Libri liturgici, miniature, stampe, disegniTale documentazione richiede la ripresa scorciata della legatura posta in verticale con i fermagliaperti, in modo da rendere leggibile sia la facciata esterna che la costa. Nel caso che recto e versosi differenzino utile documentare entrambi i piatti; necessaria inoltre la ripresa di eventualipiattini o placchette, tavole di illustrazione, miniature ecc. .In particolare la ripresa dei documenti cartacei richiede che, per evitare pieghe, ondulazioni equindi zone di sfocatura, il foglio venga disposto perfettamente in piano utilizzando, dove neces-sario, un vetro privo di abrasioni e impurit da sovrapporre al soggetto. Per tale tipologia di beni occorre inoltre prestare particolare attenzione a stress termici causati dal-lilluminazione: devono quindi essere utilizzati flash o filtri anticalore da anteporre alle lampadeal quarzo.

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MobiliPer quanto riguarda i mobili, occorre procedere ad una visione scorciata a piano verticale che per-metta la visibilit sia del fronte principale che di quello laterale, e consenta la lettura tridimen-sionale del bene. Oltre ad una chiara ripresa dinsieme pu essere utile documentare il mobileaperto ed eventuali particolari quali intagli, maniglie, elementi decorativi, stemmi, ecc.

Oggetti a sospensioneTale tipo di ripresa si basa sulla disposizione delle luci a 30 gradi rispetto al piano di riferimen-to delloggetto evitando lilluminazione diretta dello sfondo e rendendo leggibile la superfice(lavorazioni, materiali, scritte, ecc.); la profondit di campo va limitata per evitare la leggibilitdello sfondo.

OrganiLa documentazione fotografica degli organi estremamente articolata e richiede riprese diversifi-cate per ciascun componente dello strumento.Una ripresa di carattere generale da riservare al complesso architettonico o lignario che sostienee racchiude la parte fonica dello strumento, cantoria e cassa, di cui fa parte integrante la mostrao facciata dellorgano, con leventuale tenda o portelle, procedendo ad eventuali riprese di detta-gli pregevoli dellornato. Occorre quindi documentare singolarmente, gli accessi allo strumento,le canne di facciata e le canne interne, la manticeria, le tastiere, le pedaliere, i registri, la mani-cheria , i somieri, ed eventuali accessori di particolare interesse. In considerazione dellesiguitdegli spazi in cui vengono effettuate tali riprese necessario adottare ottiche di corta focale.Una illuminazione accurata, inoltre, pu consentire di individuare, anche dal solo documentofotografico, canne di metalli diversi, e dunque eventuali interventi di sostituzione di tali elementi.

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Pavimentazioni, lastre tombali, tappetiNel caso di elementi al suolo bisogna predisporre la fotocamera in modo zenitale: necessarioquindi dotarsi di un cavalletto con buona stabilit dove inserire un braccio dotato di contrappe-so alla cui estremit va fissata la fotocamera. Per la ripresa complessiva di soggetti grandi dimen-sioni, da documentare comunque con pi riprese zenitali per sezioni individuate, opportunoprocedere ad una ripresa dal punto pi elevato disponibile (nel caso di un contenitore ecclesia-stico potrebbe trattarsi di una cantoria), anche se limmagine in tal modo non risulter perfetta-mente ortogonale. Particolare attenzione da riservare nei diversi casi considerati allilluminazio-ne: sar radente per riprese ravvicinate di superfici incise e rilievi, diffusa per riprese di caratteregenerale.

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Reperti archeologiciPer i reperti archeologici, oltre al punto di ripresa frontale, adatto ad oggetti che possono venireposti su di un piano e che presentano caratteristiche di confronto e riconoscimento rilevabili dallasezione verticale (anfore, vasi ecc.), da prevedere luso di riprese zenitali utilizzando in ogni casoun obiettivo mediotele. Queste ultime sono infatti necessarie per i reperti i cui elementi qualifi-canti e di confronto sono riconoscibili mediante riprese dallalto (lucerne, spade, bracciali ecc.),per gli oggetti in stato di conservazione assai frammentario, o la cui forma ne determina un equi-librio verticale instabile (vasi senza fondo, alabastro ecc.), ed infine per i beni che necessitano dimacrofotografie.

StatuariaPer ci che riguarda la statuaria sono necessarie, ove possibile, almeno quattro riprese (frontale,posteriore e due laterali) effettuate su un fondale a contrasto (si veda a tal proposito quanto dettosulla decontestualizzazione del bene) con luci posizionate secondo il metodo gi descritto: quellaprincipale posta in alto a sinistra e quella secondaria direzionata in modo da attenuare i contrasti.La fotocamera deve essere posizionata perpendicolarmente alla statua ed in asse con il suo puntomediano. A questo tipo di riprese se ne possono aggiungere altre: quella di tre quarti, utile comerappresentazione di tipo artistico e quelle atte a documentare particolari significativi (vesti, attri-buti ecc.) mediante immagini ravvicinate da realizzare utilizzando un obiettivo medio-tele.Al momento dellilluminazione particolare attenzione va prestata, in rapporto alla materia, aldiverso fattore di assorbimento luminoso.

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Superfici dipintePer una buona qualit delle riprese necessaria unilluminazione che copra omogeneamente tuttalarea dipinta inquadrata.Nel caso di opere mobili come prima cosa occorre accertarsi se il dipinto pu essere staccato dalsuo sito originario per essere collocato su cavalletto, il che consentirebbe di risolvere in modomigliore problemi sia dilluminazione che dinquadratura; se ci non fosse possibile si deve ope-rare, come anche nel caso di affreschi o pitture parietali, raggiungendo laltezza del soggetto. Sipresti in ogni caso la massima attenzione a porre la fotocamera al centro dellasse ottico del sog-getto ed ortogonale ad esso, utilizzando scale o obiettivi decentrabili per evitare fastidiosi effetticosiddetti a trapezio.Lilluminazione, sia essa ottenuta con flash che con fari al quarzo, deve essere adeguata alla gran-dezza dellarea da fotografare; chiaro che se due illuminatori bastano a coprire larea di un dipin-to di media grandezza, non sono sufficienti se le sue dimensioni aumentano raggiungendo peresempio quelle di un grande affresco o di una pala daltare.Le fonti dilluminazione devono essere poste ai due lati del soggetto (una o pi di una per lato),evitando riflessi sulla superficie dipinta. Nel caso in cui si debbano riprendere dipinti collocati innicchie o luoghi angusti, in cui cio non vi sia lo spazio sufficiente per posizionare le luci ad unadistanza opportuna, o sia richiesta particolare attenzione ai riflessi dei vetri posti sui quadri, lafotocamera e le lampade, sempre posizionate simmetricamente rispetto al dipinto, dovranno esse-re dotate di filtri polarizzatori; in questo modo sar sufficiente ruotare il filtro posto sopra lo-biettivo della fotocamera per ottenere unimmagine priva di riflessi. utile sottolineare che que-sto sistema detto a polarizzazione incrociata, deve essere usato solo nei casi di estrema difficoltoperativa, in quanto tende a determinare una modificazione rilevante dei toni del dipinto conuna forte saturazione dei colori.Dalla ripresa della cornice alla ripresa del dipinto, devono essere modificate le luci e il tipo di otti-ca della fotocamera per poter inquadrare soltanto il dipinto. Per la ripresa di un dipinto pi pic-colo posto ad esempio nella parte superiore di unancona, se il decentramento non sufficientead inquadrare il soggetto occorre inclinare il banco ottico rimettendo successivamente in asse ver-ticale le standarde in modo che limmagine abbia linee verticali rigorosamente parallele.Se giudicato necessario dal responsabile scientifico occorre inoltre procedere alla ripresa fotogra-fica del retro del dipinto per acquisire tutte le informazioni necessarie relativamente alle caratte-ristiche tecniche e conservative del supporto. Per ci che riguarda i cicli decorativi, dalle decorazioni parietali di epoca romana caratterizzate dapartizioni che inquadrano campi, alla grande decorazione barocca si rimanda a quanto detto apag. 22.

Opere di arte contemporanea

Relativamente allarte contemporanea la fotografia non pu che costituire una documentazioneframmentaria e parziale rispetto a quelle valenze di carattere cinetico-visuale e sonoro che le operetipologicamente complesse riferibili allavanguardia artistica (performance, video art, ecc.) posso-no presentare, e per le quali il medium privilegiato costituito certamente dalla documentazio-ne filmica e/o sonora.Possono rimanere comunque affidate ad una documentazione fotografica che sia il pi ampiapossibile tutta una serie di esigenze legate alla necessit di documentare le opere la cui fruibilit

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non sia legata in maniera predominante ai fattori sopradescritti, e delle quali il documento foto-grafico pu e deve consentire sia una lettura globale, sia lacquisizione di tutte le informazionirelative alle eventuali componenti.In fase operativa assumono importanza fondamentale le indicazioni del referente tecnico-scientifi-co per orientare le scelte di ripresa rispetto a quanto espressamente previsto dallartista riguardo allapercezione dellopera, o rispetto alla particolare significativit rivestita da sue valenze specifiche.Cos la documentazione fotografica dovr consentire unadeguata lettura dei valori materici del-lopera e dei materiali impiegati per la sua realizzazione nei casi in cui la ricerca dellartista si con-centri su tali temi, utilizzando a tal fine anche riprese a colori che, come gi detto, consentonoulteriori e pi approfondite possibilit di lettura ed analisi dei materiali.

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Ugualmente, l dove linteresse dellartista risulta privilegiare invece effetti particolari di superfi-ce o di volumi, particolare cura deve essere prestata in fase di ripresa alla resa di tali valori stu-diando opportunamente lilluminazione. Per quanto riguarda assemblaggi ed installazioni la fotografia deve sia consentirne una letturacomplessiva, curando la rispondenza con quanto sia stato espressamente previsto dallartista, siadocumentare adeguatamente il processo e lo schema di montaggio dellopera e dei suoi eventua-li meccanismi, anche interni, di funzionamento, cos come la corretta disposizione degli elemen-ti componenti.

Nel caso di opere che prevedono una fruizione temporale occorre inoltre realizzare una succes-sione di riprese atta a rendere i diversi momenti della percezione visiva.Nel caso di installazioni ambientali particolare cura deve essere prestata a documentare attraver-so unattenta selezione dei punti di ripresa i nessi tra loggetto e il contesto in cui si colloca e acui lartista ha attribuito particolare significativit.

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IL TERRITORIO: BENI AMBIENTALI, ARCHEOLOGICIED ARCHITETTONICI

Beni ambientali e riprese panoramiche

Una corretta documentazione fotografica dei contesti ambientali, paesaggistici, urbani e rurali,deve consentire la lettura di tutti gli elementi che concorrono allidentificazione del bene.Prima di procedere alle riprese occorre individuare tali elementi che, in un paesaggio antropizza-to quale quello italiano, risulteranno di fatto anche documenti della storia del luogo e dellatti-vit modellatrice delluomo sul paesaggio naturale: le strade che lo attraversano, i campi coltiva-ti, i corsi dei fiumi, i limiti dei poderi, i boschi, le zone paludose, le costruzioni rurali, gli inse-diamenti moderni, ecc.Sono inoltre da evidenziare tutte le connessioni rilevate tra i centri abitati ed il paesaggio limi-trofo, cos come importante restituire attraverso la documentazione fotografica un quadro cor-retto dei rapporti spaziali nellambito di ciascun contesto ambientale.Per redigere il progetto di rilievo fotografico del bene ambientale e determinare correttamente ipunti di ripresa occorre affiancare allo studio della cartografia di base sopralluoghi preliminari. opportuno, inoltre, reperire la cartografia storica e foto storiche utili ad acquisire informazionirelative al processo di trasformazione dei luoghi da documentare, di cui si dovr tener conto infase di ripresa. Nel procedere dalla fase progettuale a quella operativa utile avvalersi di un rife-rimento cartografico ove riportare i punti di ripresa individuati sulla base di una chiara defini-zione delle esigenze documentali e scientifiche.La foto panoramica pu essere realizzata con riprese grandangolari spinte, con una sequenza dim-magini che possono essere eventualmente montate in un fotomontaggio, o con lutilizzo di una

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LA RIPRESA. IL TERRITORIO: BENI AMBIENTALI, ARCHEOLOGICI ED ARCHITETTONICI

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fotocamera panoramica. Il criterio operativo prevede riprese di tipo ortogonale, circolare, panoramico.Le riprese di tipo ortogonale, pur se di complessa realizzazione, forniscono le immagini pi utiliper la restituzione grafica. La fotocamera posizionata sul treppiede, deve essere perfettamente inbolla e sempre equidistante dal contesto da fotografare e con lasse dellobiettivo perpendi-colareal fronte; ad ogni scatto i fotogrammi dovranno avere uno spazio di sovrapposizione di almenoun quinto dellimmagine precedente.Le riprese circolari consentono una documentazione completa dellambiente oggetto dindagineda un solo punto di ripresa. Il cavalletto deve essere ruotato orizzontalmente di un angolo pari a2/3 dellangolo di ripresa dellobiettivo usato per ottenere cos una sicura sovrapposizione dellestampe fotografiche finali e una minore deformazione agli estremi dei fotogrammi. Le riprese panoramiche realizzate con fotocamere ad obiettivo rotante, solitamente non compre-se tra la documentazione fotografica allegata alla scheda di catalogo, si basano su una diversa ideaprospettica: non pi del tipo periferico centro-bordi come nelle fotocamere standard, ma siste-maticamente perpendicolare al punto di vista. Tutto il campo inquadrato dallobiettivo vieneripreso con una visione ortogonale alla porzione di film esposto in rapida successione.

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Siti e monumenti archeologici

La fotografia di monumenti e siti archeologici ha valore di documentazione scientifica di sup-porto indispensabile per un lavoro di ricerca sul territorio; per tali motivi deve riprodurre ognielemento significativo in modo rigorosamente oggettivo e fedele.Per poter procedere al rilievo fotografico di siti archeologici (abitati, cinte murarie, strutture por-tuali, strade, acquedotti, aree di scavo e di frammenti fittili, tracce di siti preistorici, ecc.) quin-di necessario elaborare preventivamente un progetto di rilevamento al quale collaborino stretta-mente sia gli operatori sia gli studiosi e gli esperti del settore che fruiranno di tale documenta-zione. In tale fase progettuale potranno essere definite non solo le aree da riprendere, le metodi-che e le strumentazioni da utilizzare, ma anche i coni di visuale pi significativi per determinare,di conseguenza, i punti di ripresa.Ai sopralluoghi sullarea, utili per individuarne le caratteristiche geografiche, morfologiche estrutturali, necessario affiancare unanalisi della cartografia recente per meglio definire sviluppoed orientamento del sito archeologico.Sempre in fase di progettazione si suggerisce di reperire, ove possibile, le immagini storiche chepossono costituire un valido elemento di confronto con la situazione attuale e fornire informa-zioni sullo sviluppo e sulle modificazioni che larea archeologica ed il suo contesto ambientalehanno subito.

Pur considerando necessario, quindi, che ogni campagna fotografica relativa ad un sito o ad unmonumento archeologico sia oggetto di una progettazione specifica, impossibile prescindere daalcuni criteri basilari di standardizzazione delle riprese, brevemente illustrati di seguito, che for-niscano omogeneit ed oggettivit ai rilievi fotografici connessi alla catalogazione.Il progetto di rilievo fotografico deve innanzitutto prevedere una documentazione che illustri ilsito in relazione allambiente che lo circonda; le riprese dovranno, quindi, allargarsi a compren-dere diversi elementi quali la geografia del luogo, le vie di comunicazione moderne e, ove possi-bile, quelle antiche, i corsi dacqua, le strutture architettoniche fisse anche di epoca moderna pre-senti sulla cartografia pi recente. Dopo aver completato questa fase, necessario realizzare le immagini generali del sito ripreso daun punto di vista rialzato (da edifici limitrofi in contesto urbano o da alture in contesto natura-le). Ove ci non fosse possibile, sar necessario ricorrere a trabattelli, scale a libretto ecc. per ele-vare il punto di ripresa. Questo tipo di immagini, in cui occorre ovviamente evitare la presenzadi elementi in primo piano che limitino i coni di visuale, utile per illustrare lestensione e lo svi-luppo del sito ed evidenziare linterconnessione tra eventuali strutture presenti nellarea. Infine, nel caso di siti di notevole estensione, pu essere necessario ricorrere anche ad una serie diriprese panoramiche che possono essere effettuate secondo le metodiche sopra descritte.

Per ci che riguarda i monumenti archeologici, una volta realizzate le immagini generali della-rea, si passer alla documentazione dei complessi architettonici quali: templi, terme, castellaaquae, cisterne, tombe in elevato (monumentali, a torre ecc.), edifici pubblici (anfiteatri, circhi,teatri), insulae, domus, ville rustiche, ville urbane ecc. Occorre considerare prioritariamenteche, nel caso siano di dimensioni notevoli e conservino poco dellalzato, la documentazione deveprevedere inizialmente una ripresa dinsieme effettuata da una punto di vista rialzato; negli altricasi restano validi i parametri definiti pi avanti per il settore architettonico.Nellultima fase della documentazione, di notevole importanza per i monumenti archeologici,verranno infine documentate le strutture e i particolari architettonici dellopera muraria quali: la

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tecnica, la messa in opera del materiale edilizio utilizzato, lintersezione dei muri ecc.. Una sceltaaccurata del punto di vista in fase di ripresa serve ad evidenziare le diverse fasi cronologiche ed iparticolari costruttivi, selezionando punti di vista che permettano la visione della struttura nellasua globalit e contemporaneamente dei particolari.Per fornire dati relativi alle dimensioni complessive del monumento e dei particolari, opportu-no usare delle paline metriche di riferimento collocate in modo da non occultare elementi strut-turali di rilievo. Nello stesso modo, per documentare fotograficamente elementi di minori dimen-sioni, come il modulo ricorrente di certe particolari cortine o le decorazioni architettoniche insitu, occorre utilizzare una scala metrica di riferimento pi piccola.Come gi evidenziato nei paragrafi precedenti, le riprese devono essere il pi possibile ortogona-li alle strutture presenti nellinquadratura. Ove ci non fosse possibile, ad esempio nel caso di unpavimento di notevoli dimensioni o di pi strutture di cui alcune poste obliquamente, si dovroperare facendo in modo che almeno un piano risulti parallelo ad un lato dellinquadratura.

Un particolare accenno va fatto a proposito della documentazione fotografica di ambienti ipogei(grotte, cisterne, catacombe, acquedotti, fogne, cunicoli, pozzi ecc.) privi di luce naturale e neiquali occorre utilizzare lilluminazione artificiale, tenendo ovviamente conto delle condizioni incui si opera e dei mezzi tecnici utilizzabili, luce continua o flash (si veda il paragrafo relativo aisistemi di illuminazione). Ove non vi sia energia elettrica potranno essere utilizzati i pratici flashelettronici a torcia, ma dove lambiente richiede unampia documentazione fotografica di detta-glio si render necessario ricorrere a lampade ad incadescenza o flash elettronici da studio checomportano lutilizzo di un generatore incorporato od esterno.Particolare attenzione deve essere riservata a quegli ambienti che, per motivi di conservazione,non devono subire alterazioni di temperatura o di umidit (si pensi, ad esempio, ad alcune tombeipogee dipinte come quelle di Tarquinia). In questi casi si dovr ricorrere agli illuminatori dinuova generazione, adatti alluso con gruppo elettrogeno, che hanno la peculiarit di avere unabassissima emissione di calore, alta temperatura di colore (5.000 K) e un basso consumo di ener-gia (per un consumo di 100W si ha una resa di 1.000W).Particolarmente curata dovr essere la ripresa di pitture o graffiti in ipogei , di coperture (volte,intradossi) decorate, e di tutti quei beni per i quali la documentazione fotografica sostituisce lavisione diretta dellopera, difficilmente accessibile. Per le problematiche inerenti alle riprese didecorazioni parietali dipinte o di elementi architettonici si rimanda ai paragrafi specifici, tenendosempre per presente leventualit delluso, ove possibile, del banco ottico che permette lutilizzodel grande formato (con una buona copertura fotografica anche dei particolari) e limiterebbe,quindi, al minimo lingresso nellambiente ipogeo e le variazioni climatiche che da esso derivano.Laddove, infine, le coperture siano naturalmente illuminate ma in modo inadeguato si dovrvalutare il momento opportuno per avere la migliore qualit di luce diurna per sommarla conquella artificiale.

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Beni architettonici

Lintervento di ricognizione fotografica finalizzato alla documentazione della scheda di catalogo deibeni architettonici deve essere preordinato sulla base di una progettazione che, a partire dalla fasedel sopralluogo preliminare, veda ugualmente affiancate le professionalit del responsabile scienti-fico e delloperatore. La metodologia dintervento dovr prevedere una documentazione fotografica completa e analiti-ca rispetto al contesto in cui il bene inserito cos come dei suoi elementi identificativi, proce-dendo dal generale al particolare, qualunque sia loggetto della ricognizione: un settore urbano, uninsediamento rurale, un giardino, un edificio, una piazza,..ecc.La campagna fotografica deve essere inoltre progettata in relazione al bene, alle sue peculiaritmorfologiche, strutturali, funzionali e decorative, al fine di esplicitare ed integrare sia le informa-zioni contenute nella scheda descrittiva, sia quelle ricavabili dagli elaborati grafici. Se questi ultimidocumentano il manufatto nella sua realt geometrico strutturale, la fotografia darchitettura, puressendo un valido aiuto nella comprensione di un edificio fornisce soprattutto immagini prospet-tiche, che non consentono una lettura geometrica esatta dellorganismo architettonico quale quel-la ottenibile con il rilievo fotogrammetrico, mentre si rivela di indubbia utilit nello studio dellerelazioni tra gli oggetti, tra questi e lambiente. Essa evidenzia in maniera sintetica il percorso sto-rico attraverso il quale ledificio si formato, da un punto di vista morfologico, formale, storico.

Una corretta impostazione delle attivit di ricognizione fotografica dei beni architettonici pre-suppone una programmazione degli interventi finalizzata a documentare, con riprese interne edesterne, sia il rapporto delledificio con il contesto urbano e paesaggistico, sia le sue caratteristi-che strutturali, compositive, decorative, sia il suo stato conservativo.Nella definizione del progetto fotografico occorre dunque prevedere una metodologia sistemati-ca di ricognizione che, a partire dalla documentazione del luogo in cui ledificio si trova e del suocontesto urbano o paesaggistico, proceda alla descrizione delle relazioni tra le varie parti delledi-ficio e delle sue caratteristiche architettonico-decorative. Nella ricognizione fotografica di un palazzo, ad esempio, oltre alla foto che ne evidenzia il con-testo urbano, si fotografer il fronte principale, quelli secondari, il sistema delle coperture. A que-sto punto si costituir un elenco degli elementi funzionali oggetto della campagna fotografica (ilsistema degli accessi principali, quelli secondari, quello delle scale, gli elementi distributivi signi-

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ficativi quali cortili, androni, finestre, ecc.); un elenco analogo per gli elementi strutturali e for-mali (colonne, capitelli, porte, volte), ed infine per quelli ornamentali. Allinterno di una chiesa sar utile fotografare il fronte dellaltare maggiore, quello dingresso, lenavate principali, cos come la campata tipo della navata avendo cura di inserire la pavimenta-zione qualora entri in relazione compositiva con limmobile; dovranno quindi essere documen-tati tutti gli elementi peculiari, quali le cappelle, il fonte battesimale, ecc. comunque il responsabile scientifico della campagna fotografica a dover valutare come interve-nire nelle singole fasi individuate rispetto alla necessit di dettagliare maggiormente lindagine,quantificando dovutamente le riprese necessarie.In tale fase progettuale opportuno avvalersi di una planimetria generale di riferimento doveriportare accuratamente il posizionamento dei punti di ripresa indicando inoltre la posizione del-lasse ottico di ciascun fotogramma e possibilmente anche la distanza e laltezza (se superiore aquella delloperatore) tra il punto di ripresa e il soggetto fotografato e, per un riscontro effettivo,si pu procedere alla numerazione dei fotogrammi, riportandola accuratamente sulla planimetriadi riferimento. Occorre curare una stretta rispondenza tra i dati rilevati in fase di compilazionedella scheda e la sequenza delle riprese definite dal progetto di rilevamento fotografico. Saropportuno dunque affiancare lelenco degli elementi strutturali, funzionali, ed ornamentali cherisultano rilevati nella scheda di catalogo, ad un analogo elenco o abaco, di foto.

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Ledificio e il suo contestoOgni monumento nasce e vive in rapporto al suo contesto. Ogni attivit di censimento fotogra-fico deve dunque partire necessariamente dalla descrizione del luogo dellarchitettura attraver-so una o pi riprese panoramiche (da effettuarsi secondo le metodologie gi descritte) dedicate adidentificare in modo inequivocabile i dati costitutivi del luogo ove sito il bene.Particolare cura da riservare dunque alla documentazione fotografica relativa alla descrizione delcontesto urbano o paesaggistico: dovr risultare chiaramente individuato in tale tipologia di ripre-se limmediato intorno delledificio. importante sottolineare come la corretta individuazionedei punti di ripresa si basi sul riconoscimento per ciascun edificio degli elementi di contesto signi-ficativi, cos come dei punti di vista privilegiati. Si documenteranno quindi le vie o scalinate diaccesso, la piazza, il rapporto con gli elementi panoramici o con le architetture circostanti, conquanto infine entri in relazione compositiva, tipologica e funzionale con ledificio.Tale tipo di riprese, se correttamente realizzate, costituiscono inoltre un importante riferimentodei rapporti proporzionali e dimensionali del bene col suo intorno.

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La partitura architettonicaAnche in questa fase di attivit dedicata alla documentazione delle caratteristiche strutturali ecompositive dellimmobile prioritaria lindividuazione da parte del responsabile tecnico-scien-tifico della sequenza di riprese utili a fornire i dati conoscitivi necessari, per procedere quindi allafase operativa sulla base di un chiaro progetto dellintervento da effettuare. Cos di ciascuna tipo-logia architettonica, considerata in relazione alla sua evoluzione storica, dovranno essere illustra-ti, evidenziando leventuale sovrapposizione delle diverse strutture, gli elementi costitutivi: la par-titura ed il ritmo delle finestre di una facciata, i pilastri interni di una serie di arcate, le scale edil cortile di un palazzo, il sistema delle coperture, degli archi e degli elementi voltati, ecc.

La partitura decorativa e la tessitura murariaLe riprese di dettagli servono a documentare gli elementi architettonici e decorativi particolar-mente significativi e di maggiore complessit: bisogna dunque selezionare le riprese atte a descri-vere il partito decorativo, i materiali ed i loro accostamenti fino al tipo di intonaco e il colore.

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Occorre tenere presente che la singola modanatura, capitello, o il singolo elemento scolpito,devono essere costantemente ricollocati entro il contesto strutturale da vedute dinsieme di taglioappropriato che restituiscano allocchio, con il giusto rapporto, lordine compositivo peculiaredelledificio. opportuno mantenere un costante controllo dellangolatura e della distanza di ripresa in quan-to angolature simili e distanze fisse consentono successivamente, attraverso il confronto fotogra-fico, lacquisizione di informazioni corrette circa il rapporto proporzionale tra i diversi elementidecorativi.

Tecniche e condizioni di ripresa

IlluminazioneLa fotografia di architettura si avvale in maniera sostanziale della luce diurna con la quale pos-sibile effettuare gran parte delle riprese di esterni curando che risulti il pi possibile uniforme sututta la superficie esposta, per consentire una chiara lettura del partito murario, decorativo e deidettagli esistenti. Occorre dunque un attento studio delle condizione di illuminazione, rilevate infase di sopralluogo, per realizzare immagini equilibrate che sintetizzino le caratteristiche dello-pera architettonica. Il fotografo deve selezionare nellarco della giornata quelle condizioni di luce,chiara e diffusa, che consentano di evidenziarne volumi e superfici murarie, di sottolineare det-tagli, materiali, colori, lavorazioni superficiali ecc.. Particolare cura dellilluminazione richiede la ripresa di architetture con forti valori plastici comeil barocco, dove il rapporto tra le superfici in luce ed il determinarsi di zone dombra deve trova-re un giusto equilibrio al fine di valorizzare la plasticit dellorganismo senza accentuare le ombreportate che finiscono per coprire alcune parti del soggetto stesso.Per quanto riguarda gli interni, nella maggior parte dei casi possibile realizzare unadeguata let-tura degli spazi sfruttando la luce solare che filtra da porte e finestre. Nel caso in cui le condizio-ni dilluminazione interne siano tali da non consentire una ripresa con lunga esposizione, sidovranno utilizzare illuminatori o lampeggiatori (cfr. Sistemi dilluminazione) mirando comun-que a riprodurre condizioni di luce il pi possibile simili a quelle naturali.Anche lilluminazione artificiale dovr consentire quindi di ottenere una luce direzionale e diffu-sa al tempo stesso, prestando particolare cura onde evitare ombre troppo profonde o doppieombre che danneggino la lettura del bene.

Punti di vista e angoli di ripresa Alla scelta del punto di vista va riservata la massima attenzione per determinare correttamenteanche il taglio e la composizione dellimmagine. opportuno che la ripresa sia effettuata da un punto di vista piuttosto lontano, compatibilmen-te con la chiara percezione del soggetto da fotografare e tenendo ben presente che questo deveoccupare interamente larea utile del fotogramma.Si deve operare con il piano della pellicola parallelo alla facciata, e qualora la morfologia del con-testo e la dimensione dellarchitettura lo consentano, si deve procedere a riprese ortogonali uti-lizzando ottiche decentrabili o, se possibile, apparecchi a banco ottico che consentano il raddriz-zamento delle linee cadenti. evidente che una facciata ripresa ortogonalmente rende possibilela lettura delle giuste proporzioni ed un calcolo approssimativo, a partire da una dimensione nota,delle dimensioni dellintero fronte.

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Nei casi in cui lottica disponibile o condizioni operative difficili non consentano in alcun modola ripresa ortogonale dei fronti, sono allora da realizzare riprese parziali ortogonali delle zoneaccessibili pi significative e riprese complessive scorciate. Per documentare una facciata posta in condizioni tali da non consentire riprese ortogonali opportuno dunque realizzare sia riprese ortogonali della fascia inferiore, sia riprese prospettichegenerali laterali e frontali; sono poi da documentare i particolari e gli elementi di facciata che pos-sono essere fotografati con ottiche a lunga focale, ed anche in questo caso devono essere attenta-mente controllate le condizioni operative indicate per le riprese generali.

Riprese ortogonaliIn fase operativa, dopo aver individuato langolo di ripresa, si procede col mettere in stazione lamacchina fotografica; fondamentale controllare linquadratura e verificare se i contorni deglielementi in squadro della facciata sono paralleli al reticolo del mirino. Al fine di ottenere elementidi riferimento dimensionale opportuno posizionare lungo un elemento verticale (cornice di uningresso, lesena dangolo, ecc.), unasta graduata.Per procedere nel rilievo fotografico di un fronte composto di facciate consecutive opportunoconsiderare uno spazio di sovrapposizione tra le riprese, che dovr essere maggiore con luso diobiettivi grandangolari, per limitare i problemi di deformazione al margine dellinquadratura, e itagli in fase di stampa, in quanto il formato della carta sensibile non proporzionale al formatodella pellicola.

Riprese prospetticheLe riprese prospettiche vengono effettuate quando la limitatezza del campo visuale non consenteriprese del tipo ortogonale e nel caso in cui non sia possibile accedere ai piani superiori delledi-ficio opposto alla facciata da rilevare. Le riprese prospettiche obbligano sempre ad effettuare dueo pi scatti, per riuscire a raccogliere tutte le informazioni dimensionali utili alla comprensionedel fronte.A seconda del tipo di struttura urbana si realizzano due diverse procedure di ripresa: quando possibile inquadrare in tutta la sua altezza un settore verticale di fronte, si devono ese-

guire sia riprese prospettiche frontali totali sia riprese prospettiche laterali o scorciate: questi duetipi di riprese consentono infatti di individuare i dati necessari per la documentazione e la resti-tuzione grafica, in quanto la ripresa prospettica frontale utile per rilevare i rapporti orizzonta-li tra gli elementi del fronte, mentre la ripresa prospettica di scorcio definisce quelli verticali;

quando non possibile inquadrare in tutta la sua altezza un settore di fronte, si devono esegui-re: riprese ortogonali parziali relative alla fascia inferiore, riprese prospettiche frontali parzialirelative alle fasce superiori e riprese prospettiche laterali o di scorcio; mediante questi tre tipi diripresa possibile avere indicazioni dimensionali sulla fascia inferiore delledificio.

Elementi architettonici e decorativi posti a particolari altezzeNella documentazione di particolari ed elementi decorativi parietali della seconda o terza fascia,relativamente ad edifici e stru

MIBAC, La Documentazione Fotografica Delle Schede Di Catalogo. Metodologie e Tecniche Di Ripresa

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