Metodo Per Basso Elettrico Teoria 130 Pag Ita

7/29/2019 Metodo Per Basso Elettrico Teoria 130 Pag Ita

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STEFANO RICCI

METODO PER BASSO ELETTRICO



CONTENUTI

PRIMA PARTE

introduzione al basso elettrico arpeggi

scale esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori studi ritmici

SECONDA PARTE

il blues grooves fraseggio walking bass

TERZA PARTE

armonizzazione della scala i modi e altri tipi di scale accordi esercizi tecnici



PRIMA PARTE

STEVE SWALLOW



INTRODUZIONE AL BASSO

ELETTRICO

UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'.PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTONON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DAESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRAPOGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CONDUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UNSUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHE

LE CORDE SBATTANO SUI TASTI.



I PRIMA CORDA SOL

II SECONDA CORDA RE

III TERZA CORDA LA

IV QUARTA CORDA MI

0 CORDA VUOTA

1 INDICE MANO SINISTRA

2 MEDIO MANO SINISTRA

3 ANULARE MANO SINISTRA

4 MIGNOLO MANO SINISTA

IV CORDA III CORDA II CORDA I CORDA

1 3 4

1 2 4

2 4

FONDAMENTALE (nota di partenza)

ALTRE NOTE DELLA SCALA



FIGURE MUSICALI

DO

CHIAVE DI VIOLINO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO

FIGURE E PAUSE

MI

SEMIBREVE = 4/4

MINIMA= 2/4

SEMIMINIMA=1/4

SEMICROMA =1/16

CHIAVE DI BASSO

CROMA=1/8

BISCROMA=1/32

SEMIBISCROMA=1/64

FA

SOL

LA

SI

DO

RE

MI

FA

SOL

LA

SI

DO



I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE

2/4 + 1/4

1/4 + 1/8

1/8 + 1/16

LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO

2/4 + 1/8

4/4 + 1/4

LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADRO

ELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.

DIESIS

BEMOLLE

BEQUADRO

LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODO

INDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO

TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE

TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE



SOL

I CORDA

ACCORDATURA DEL BASSO

RE

II CORDA

LA

III CORDA

MI

IV CORDA

A

I CORDA

ESERCIZI A CORDE VUOTE

II CORDA



III CORDA

IV CORDA



B

I CORDA

II CORDA



III CORDA

IV CORDA



C

1

ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE

2



ESERCIZI A MANO FERMA

1

III CORDA

0

1

0

1

0

1

0

1

2

0

2

0

2

0

2

0

2

3

0

3

0

3

0

3

0

3

4

0

4

0

4

0

4

0

4

5

0

1

0

2

0

3

0

4

6

1

2

1

2

1

2

1

2

7

1

3

1

3

1

3

1

3

8

1

4

1

4

1

4

1

4

9

2

3

2

3

2

3

2

3

10

2

4

2

4

2

4

2

4

11

3

4

3

4

3

4

3

4

12

1

2

1

3

1

4

1

3

13

1

2

3

4

1

2

3

4

14

1

2

3

4

4

3

2

1

15

1

2

4

3

3

4

2

1

16

1

3

4

2

2

4

3

1

17

1

4

2

3

3

2

4

1

18

1

3

2

4

4

2

3

1

19

2

1

3

4

4

3

1

2

20

2

3

1

4

4

1

3

2

21

3

4

1

2

2

1

4

3

22

4

3

2

1

1

2

3

4



ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE

1

III

1

2

II

3

4

1

2

3

4

II1

2

III

3

4

1

2

3

4

III1

2

3

II

4

1

II

2

III3

4

2

III

1

4

2

II

3

III

1

4

II

2

3

II

1

4

2

III

3

1

II

4

2

III

3

III

1

4

2

II

3

1

II

4

2

III

3

3

1

III

3

2

II

4

III1

3

2

II

4

II

1

3

III

2

4

1

II

3

2

III

4

III1

3

2

II

4

1

II

3

2

III

4

4

III

1

II

2

3

4

1

III

2

II

3

4

II1

III2

3

4

1

II

III2

3

4

1

III

2

II

3

4

II

1

III

2

3

4

5

III

2

1

II

3

4

III2

1

II

3

4

II2

III

1

3

4

2

II

III

1

3

4

2

III

1

II

3

4

II

2

1

III

3

4

6

III

3

1

II

2

4

III

3

1

II

2

4

II

3

1

III

2

4

II

3

1

III

2

4

III

3

1

II

2

4

II

3

III

1

2

4

7

III

4

II

1

2

3

III

4

II1

2

3

II

4

1

III

2

3

II

4

III

1

2

3

III

4

1

II

2

3

II

4

III

1

2

3



A

ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO

1

IV

1

2

3

4

III

1

2

3

4

II

1

2

3

4

1

I

2

3

4

I1

2

3

4

II1

2

3

4

III1

2

3

4

IV

1

2

3

4

2

IV1

2

3

4

III

1

2

3

4

II1

2

3

4

1

I

2

3

4

I

1

2

3

4

II1

2

3

4

III

1

2

3

4

IV

1

2

3

4

IV

1

2

3

4

III

1

2

3

4

1

2

3

4

I1

2

3

4

I1

2

3

4

1

II

2

3

4

II

III1

2

3

4

IV

1

2

3

4



B

1

IV3

2

1

ESEGUI QUESTO ESERCIZIO CON LE TRE DIVERSE DITEGGIATURE

4

3

2

3

2

1

III

4

3

2

3

2

1

II

4

3

2

3

2

1

I

4

3

2

4

3

2

I

3

2

1

4

3

2

II

3

2

1

4

3

2

III

3

2

1

4

3

2

IV

3

2

1

IV

3

2

1

4

3

2

3

2

1

III

4

3

2

3

2

1

II

4

3

2

3

2

1

I

4

3

2

I

4

3

2

3

2

1

4

3

2

II

3

2

1

III

4

3

2

3

2

1

IV

4

3

2

3

2

1



4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

3

2

1

4

3

2

4

3

2

3

2

1



2

IV

1

2

ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE

4

3

III

2

1

4

3

II

2

1

4

3

2

1

I

4

3

4

3

I

2

1

4

3

II

2

1

III

4

3

2

1

4

3

2

1

IV

2

1

4

3

III

2

1

4

3



3

IV

1

4

1

III

4

II

1

4

I

1

4

I

4

1

4

II

1

4

III

1

4

IV

1

IV

1

4

III

1

4



ARPEGGI

tonica

L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSO

L'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGISIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.

3°maggiore

5°giusta

tonica

3°minore

5°giusta

tonica

3°maggiore

5°maggiore

7°maggiore

tonica

3°maggiore

5°giusta

7°minore

tonica

3°minore

5°giustami

7°maggiore

tonica

3°minore

5°giusta

7°minore



tonica

3°minore

5°diminuita

7°minore

tonica

3°minore

5°diminuita

7°diminuita

tonica

4°giusta

5°giusta

7°minore

tonica

LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLI

ALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .

3°maggiore

5°eccedente

7°minore



ARPEGGI MAGGIORI

C ( do maggiore)

4

1 4

2

G (sol maggiore)

4

1 4

2

A (la maggiore)

1

1 3

4

D (re maggiore)

1 4

3

4



F (fa maggiore)

2

2

1 4

F (fa maggiore 2 ottave)

1 1 4

1 4

1 4

41 1 4

1 4 2

G (posizione estesa)

1 4

1 2

2 2



ARPEGGI MINORICm ( do minore)

3

3

1 4

Gm (sol minore)

3

3

1 4

Am (la minore)

1

1 2

4

Dm (re minore)

1 4

24



Cm (do minore)

4

1 2 4

Fm (fa minore 2 ottave)

1 1 4

1 2

1 2

4

1 1 4

1 2 2

Gm(posizione estesa)

1 4

3

1 3 4



ARPEGGI DI SETTIMA

MAGGIORE Cmaj 7

3 4

1 4

2

Gmaj7

3 4

1 4

2

Amaj7

1 2

1 3

4

D maj7

1 3 4

34



Fmaj7

1 2

2

1 4

Fmaj 7 ( 2 ottave)

1 2 1 3 4

2 4

1 4

3 4

1 1 4

1 4 1 2

Gmaj7 (posizione estesa)

1 4

1 1 2

2 2



ARPEGGI DI SETTIMA

C 7

2 4

1 4

2

G7

2 4

1 4

2

A7

1 4

1 3

4

D 7

1 2 4

3

4



F7

1

1 4

1 3

F 7 ( 2 ottave)

1 1 2 4

1 4 4

1 3

2 4

1 1 4

1 3 1 2

G7 (posizione estesa)

1 4

1 2 2

2 4



ARPEGGI MINORI SETTIMA

Cm7

1 3

3

1 4

Gm 7

1 3

3

1 4

Am7

1 4

1 2

4

Dm 7

1 2 4

2

4



Cm7

2 4

1 2 4

Fm7 ( 2 ottave)

1 1 2 4

1 2

1 2 4

2 4

1 1 4

1 2 1 2

Gm7(posizione estesa)

1 4

1 31 3 4



ARPEGGI MINORI SETTIMAMAGGIORE

Cm(maj7)

2 3

3

1 4

Gm (maj7)

2 3

3

1 4

Am(maj7)

1 2

1 2

4

Dm(ma7)

1 3 4

2

4



Cm(maj7)

3 4

1 2 4

Fm(maj7) ( 2 ottave)

1 2 1 3 4

2 2

1 3

3 41 1 4

1 2 2 3

Gm(maj7)(posizione estesa)

1 4

2 3

1 3 4



ARPEGGI SEMIDIMINUITI

Cm7b5

1 3

2

1 4

Gm7b5

1 3

2

1 4

Am7b5

1 3

1 4

3

Dm7b5

2 4

1 4

3



Fm7b5 ( 2 ottave)

1 1 2 2 4

2 4

1 2

Gm7b5(posizione estesa)

1 4

1 2 3

1 4



ARPEGGI DIMINUITI

Cdim

1 4

2

1 4

Gdim

1 4

2

1 4

Adim

1 2

1 4

3

Dm7b5

1 4

1 4

3



Fdim ( 2 ottave)

1 1 1 4

1 4 4

1 4

Gdim(posizione estesa)

21 2 4

1 4



ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4

C7sus4

1 3

1 3

1

G7sus4

1 3

1 3

1

A7sus4

1 4

1 4

4

D7sus4

1 2 4

4

4



F7sus4

1

1 4

1 4

F7 sus4 ( 2 ottave)

1 2 4

1 4 2 4

1 4

G7sus 4(posizione estesa)

1 1 3

1 1

1 3



ARPEGGI DI SETTIMA

QUINTA ECCEDENTE

C+ 7

1 3

1 4

2

G+7

1 3

1

2 4

A+7

1 4

2 34

D +7

1 2 4

2

3



F+7

1

2 4

1 3

F+ 7 ( 2 ottave)

1 2 2 4

2 4 2

1 3

G+7 (posizione estesa)

1

1 1 3

2 4 4



SCALE

GRADI

LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.

LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZA

DI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN

SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:

I

tono

II

tono

III

semitono

IV

tono

V

tono

VI

tono

VII

semitono

VIII

GRADI

NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED IL

SESTO GRADO

I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

V

semitono

VI

tono

VII

tono

VIII

LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E IL

SESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DI

UN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.

GRADI I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

V

semitono

VI

tono e mezzo

VII

semitono

VIII



GRADI

LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMO

E L'OTTAVO GRADOO

I

tono

II

semitono

III

tono

IV

tono

V

tono

VI

tono

VII

semitono

VIII

LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE



SCALE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 3 4

1 2 4

2 4

SOL MAGGIORE

1 3

1 4

2 4

2 4

LA MAGGIORE

1 2

1 3

1 3 44

RE MAGGIORE

1 1 3 4

1 3 4

4



FA MAGGIORE

1 2

1 3

1 1 3 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 1 3 4

1 1 2 4

1 1 3 4

1 1 3 4

SOL MAGGIORE (posizione estesa)

1 2 4

1 1 2 4

1 2 4

2 4

DO MAGGIORE (con allargamento)

1 2

1 2 4

1 2 4



SCALE MINORI NATURALI

DO MINORE

1 3

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

1 3

1 3 4

1 3 4

LA MINORE

1 2 4

1 2 4

1 4

RE MINORE

1 2 2 4

1 2 4

4



FA MINORE (due ottave)

1 1 2 2 4

1 2 1 2 4

1 1 2 4

4

FA MINORE (con allargamento)

1 2 4

1 2 4

2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 1 3 4

1 1 3 4

1 3 4

1 3 4



SCALE MINORI ARMONICHE

DO MINORE

2 3

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

2 3

1 3 4

1 3 4

LA MINORE

1 2

1 2 4

1 2 4

RE MINORE

1 2 3 4

1 2 4

4




1 2 3 4

1 2 1 2 4

1 1 2 3 4

4


1 3 4

1 2 4

2 4


1 3 4

1 1 1 3 4

1 3 41 3 4



SCALE MINORI MELODICHE

DO MINORE

1 3 4

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

1 3 4

1 3

1 3 4

LA MINORE

1 2

1 3 4

1 2 4

RE MINORE

1 1 3 4

1 2 4

4




1 1 3 4

1 2 4

1 1 3 4

1 1 2 4


1 3 4

1 2 4

2 4


1 2 4

1 3 4

1 3

1 3 4



A

TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI

LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :

TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .

OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI

DO MAGGIORE

TONALITA' SENZA ALTERAZIONI

LA MINORE

B

SOL MAGGIORE

TONALITA' CON I DIESIS

MI MINORE

RE MAGGIORE

SI MINORE

LA MAGGIORE

FA DIESIS MINORE

MI MAGGIORE

DO DIESIS MINORE

SI MAGGIORE

SOL DIESIS MINORE

FA DIESIS MAGGIORE

RE DIESIS MINORE



DO DIESIS MAGGIORE

LA DIESIS MINORE

C

FA MAGGIORE

TONALITA' CON I BEMOLLE

RE MINORE

SI BEMOLLE MAGGIORE

SOL MINORE

MI BEMOLLE MAGGIORE

DO MINORE

LA BEMOLLE MAGGIORE

FA MINORE

RE BEMOLLE MAGGIORE

SI BEMOLLE MINORE

SOL BEMOLLE MAGGIORE

MI BEMOLLE MINORE

DO BEMOLLE MAGGIORE

LA BEMOLLE MINORE



ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA'

MAGGIORI E MINORI

1

2

4

1

2

4

2

1

4

2

3

1

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4

1

4

1

3

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1

2

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2

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1

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3

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1

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3

4

1

4

3

1

4

1

4

2

1

4

1

2

2

4

0

1

2

1

0

2

1

1

1

3

4

1

3

1

4

3

4

3

1

4

2

1

2

1

2

2

0

5

1

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2

2

2

1

2

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4

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1

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1

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4

3

1

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0

1



6

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0

0

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0

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1

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8

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3

4

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2

1

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1

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4

1

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1

2

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1

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2

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1

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2

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9

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4

2

2

1

2

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2 1

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1 0

3

1

0

1

3

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1

1

1

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10

3 0 1

3 0

3 1

0 3

0 1

3 0

1 0

3 0

1 3

0 2

0 3

1

0 3 0

4 0

2 3

2 0

3 1

0 3

1 0

2 3

0

0



17

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1 0

0

0

1 2

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0 2

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0 2 1

2 0

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3 4

3 4

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4 3

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3

4 3 1

4 1

4 3

4 1

3

1

1

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19

2

2 4

2 1

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1

2 4 1

2

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2 4

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2 1

4 2

4 2

21

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4

1

4

1

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4

1

2 4

4

4

3 1

4

4

2 1

4

1 2

1

4 2

1

2 4

2

1 4

2



ESERCIZI SULLE PENTATONICHE

1

1 1 3

1

3 1

3

1 3

1

3 1

3

1 3

1

3 1

3

1 3

1

3 1

3

1 1

3

1 0

1

2

1 1 3

1 3

1 3

1 3

1 3

1 3

1 1

3 1

3 1

3 1

1 3

1 1

3

1 1 3

1 3

1 1

3 1

3 1

3 4

1 1

3 1

3 1

1 1

3 1

3 1

3 1

3 1

4

3 1 3

1

1 3

1

3 1

3

1 3

4

1 1

3

1 3

1

3 1

3

1 1

3

1 3

1

3 1

3

5

3 1 3

1

3 1

1

3 1

3

1 3

1

3 1

1

4 1

1

3 1

3

1 3

1 3 1

1

3 1

3

1 3

1

3 1

3

1

3

1

3 1

1

3 1

0



STUDI RITMICI

PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMA

LENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZA

NECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.

1

2

3

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5

6

7

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30



SECONDA PARTE

JACO PASTORIUS



IL BLUES

IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800

IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll)

DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.

CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE

AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.

accordo maggiore

NOTE BLUES

CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIRE

BRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.

IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'

USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.

accordo minore

NOTE BLUES



PENTATONICHE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 4

1 4

2 4

DO MAGGIORE

1 3

1 3

1 1 3

SOL MAGGIORE

1 3

1 1 3

1 1 31 1 3

LA MAGGIORE

1 3

1 31 4

1



RE MAGGIORE

1 1 4

1 3

1 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 4

1 3 1 4

1 3

1 1 3



PENTATONICHE MINORI

DO MINORE

1 3

1 3

1 4

1 4

SOL MINORE

1 3

1 3

1 3

1 4

LA MINORE

1

1 4

2 4

2 4

RE MINORE

1 3

1 1 3

1 3

1 3



FA MINORE

1 3

1 4

1 4

1 2 4


2 1 3

1 1 3

1 1 3

1 2 4



SCALE BLUES

DO BLUES

1 3

1 2 3

1 4

1 4

SOL BLUES

1 3 4

1 3

1 2 3

1 4

LA BLUES

1 4

1 4

1 3 4

1 3

RE BLUES

1 3

1 1 2 3

1 3

1 2 3



FA BLUES

1 2 3

1 1 4

1 2 1

1 4

FA BLUES (due ottave)

1 3

1 1 2 3

1 2 3 1 3

1 4



A

STRUTTURA DEL BLUES

B

SUONATE QUESTE STRUTTURE USANDO I SEGUENTI MODELLI DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICI DEL BLUES

1

2

DOPO AVERE IMPARATO A MEMORIA LA STRUTTURA DI BASE SPOSTATELA IN TUTTE LE TONALITA' CERCANDO

DI VARIARE ANCHE IL RIFF DI ACCOMPAGNAMENTO

4

3



1

ESEMPI DI BLUES RIFF IN C

2

3

4

5

6

7

8

9

10



C

ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES

STRUTTURA USATA NELLA MUSICA JAZZ

D

BLUES MINORE



E

STRUTTURA USATA NEL BE-BOP DA CHARLIE PARKER

F

ALTRO ESEMPIO DI STRUTTURA

NELLA MUSICA ROCK BLUES O JAZZ ESISTONO COMUNQUE ANCHE ALTRI TIPI DI STRUTTURE ANCHE CON

PIU' O MENO BATTUTE A SECONDA DELLE ESIGENZE COMPOSITIVE DELL'AUTORE DEL BRANO.



GROOVES

IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA

STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:

SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSO

NEIVARI STILI.

PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERIPERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.

1

2

3

4

5

6



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34

armonici

35



A

FRASEGGIO

1

PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DIESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.

GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRESTANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.

ACCENTI

2

3

4

5

6

7

8



B

1

PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPOAVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANOSINISTRA.

STACCATO

2

3

4

5

6

7

8



C

1

LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUEDITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.

NOTE MUTE

2

3

4

5

6

7

8

9



WALKING BASS

IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSO

SUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO

TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.

PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTODI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI

USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.

ES.

METRONOMO

A

BLUES



B

STANDARD



C

RITHM CHANGES



D

PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:

1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LAFONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)

2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o

quinta o anche terza)

3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI

FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)



ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD

UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.

4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO

SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI

DISCENDENTI



TERZA PARTE

DAVE HOLLAND



ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDOLE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE

MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.

PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE ACONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .

I grado

IV grado

SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI

SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).

V grado

II gradoIII grado

VI grado

VII grado

SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7

IL QUARTO E G7 IL QUINTO.

SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:



scala minore naturale

ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:

scala minore armonica

scala minore melodica

ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DOMAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA'

MAGGIORI E MINORI.



I MODI

I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONOSTATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.

I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.

MODO IONICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MISOLIDIO

MODO EOLICO

MODO LOCRIO



OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:

MODO IONICO

MODO DORICO

MODO FRIGIO

MODO LIDIO

MODO MISOLIDIO

MODO EOLICO

MODO LOCRIO



ALTRI TIPI DI SCALE

SCALA SUPER LOCRIA

SCALA ESATONALE

SCALA DIMINUITA tono/semitono

SCALA DIMINUITA semitono/tono

SCALA LIDIA settima minore

SCALA MISOLIDIA sesta minore

SCALA IONICA quinta aumentata

SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore

SCALA FLAMENCO

SCALA CROMATICA



modo IONICO

DO

1 3 4

1 2 4

2 4

RE

1 1 3 4

1 3 4

4

FA (due ottave)

1 3 4

1 1 2 4

1 1 3 4

1 1 3 4



modo DORICO

DO

1 2 4

1 3

1 3 4

RE

1 1 2 4

1 2 3 4

4

FA (due ottave)

1 1 2 4

1 3 2

1 1 2 4

1 1 2 4



modo FRIGIO

DO

1 3

1 3 4

1 2 3 4

RE

1 2 2 4

1 3

3 4

FA (due ottave)

1 2 2 4

1 2 2 4

1 1 2 4 4

1 2 4



modo LIDIO

DO

1 3 4

1 3 4

2 4

DO

1 2

1 2 4

1 2 4

FA (due ottave)

1 3 4

1 1 3 4

1 2 1 3 4

1 2 4



modo MISOLIDIO

DO

1 2 4

1 2 4

2 4

RE

1 1 2 4

1 3 4

4

FA (due ottave)

1 2 4

1 1 2 4

1 1 2 4

1 1 3 4



modo EOLICO

DO

1 3

1 3 4

1 3 4

RE

1 2 2 4

1 2 3 44

FA (due ottave)

1 2 2 4

1 1 2 4

1 2 4

1 1 2 4



modo LOCRIO

DO

1 3

1 2 4

1 2 4

RE

1 2 4

1 3 4

3 4

FA (due ottave)

1 2 4

1 2 1 3 4

1 2 2 4 4

1 2 4



SCALA SUPERLOCRIA

DO

1 3

1 2 4

1 2 4

SCALA ESATONALE

DO

1 3

1 2 4

2 4

SCALA DIMINUITA

(tono/semitono)

DO

1 3 4

1 2 4

1 3 4



SCALA DIMINUITA(semitono/tono)

DO

1 2 4

1 3 4

1 2 4

SCALA LIDIA(settima minore)

DO

1 2 4

1 3 4

2 4

SCALA MISOLIDIA(sesta minore)

DO

2 3

1 2 3 4

2 4



SCALA IONICA(quinta aumentata)

DO

1 3 4

1 2 4

2 4

SCALA MISOLIDIA(sesta minore nona minore)

DO

1 3

1 2 3 4

2 3

SCALA FLAMENCO

DO

1 3

1 2 3 4

1 2 4



SCALA CROMATICA

DO

1 1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4



ACCORDI

TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI

IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'

ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .

OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE

SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.

SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.



C

15° tasto

C

15° tasto

C

15° tasto

C

8°tasto

C6

15° tasto



C6

15° tasto

C6

8° tasto

C7

15° tasto

C7

8°tasto

C7

15° tasto



Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

8° tasto

C9

8°tasto

C9

15° tasto



Cmaj9

8° tasto

Cm

15° tasto

Cm

15° tasto

Cm

8°tasto

Cm

15° tasto



Cm6

15° tasto

Cm7

15° tasto

Cm7

8° tasto

Cm7b5

8°tasto

Cm7b5

15° tasto



Cm7b5

15° tasto

Cm7b5

15° tasto

Cdim

15° tasto

Cdim

8°tasto

Cdim

15° tasto



C7sus4

15° tasto

C7sus4

15° tasto

C7sus4

8° tasto

C+

15°tasto

C+7

15° tasto



C7 9

8° tasto

C7b9

8° tasto

Cmaj7+5

15° tasto

C/G

15°tasto

C/E

12° tasto



7

8

9

10

11

12



18

19

20

ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDODI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.

21

22



IL CIRCOLO DELLE QUINTE

A



B

C



F

G



DISCOGRAFIA CONSIGLIATA

JACO PASTORIUS Word of mouthJACO PASTORIUS InvitationJACO PASTORIUS Jaco pastoriusWEATHER REPORT 8:30JONI MITCHELL MingusJOHN SCOFIELD BAND Pick hitsVICTOR BAILEY Low blowSTEVE COLEMAN Curves of life

STEVE COLEMAN Def trance beatJEFF BERLIN In armony's wayJOE ZAVINUL Faces & placesHENRI TEXIER IzlazTRIBAL TECH Face firstMILES DAVIS We want MilesMILES DAVIS The man with the hornJOHN PATITUCCI The heart of the bassMICHEL CAMILO In trioCARLA BLEY STEVE SWALLOW DuetsPAT METHENY Bright size lifeMIKE STERN Upside downsideBOB MINTZER I rimember Jaco

JELLOWJACKETS GreenhouseALAIN CARON Call me all!PAUL SIMON GracelandSLY & THE FAMILY STONE FreshJAMES BROWN Gold collectionTHE WAILERS BurningLIVING COLOUR Stain

Metodo Per Basso Elettrico Teoria 130 Pag Ita

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