L’AVANGUARDIA SOVIETICA

Lezione n.7 erogata per via telematica

COSTRUTTIVISMO RUSSO

legami con movimenti prerivoluzionari

Cubismo francese, Futurismo italiano

CUBO-FUTURISMO

dopo la rivoluzione: ricerca di un’arte utile, capace di agire nella società

approccio scientifico all’opera d’arte

artista non è preda di oscure ispirazioni, ma un tecnico, un artigiano razionale che LAVORA con strumenti e attrezzi

PAESAGGI MUTATI E NUOVI MITI

Sciopero (1924, S. M. Ejzenstejn)

L’uomo con la macchina da presa (1929, D. Vertov)

cinema e cinema Vladimir Majakovskij (1922)

«Per voi il cinema è spettacolo. Per me è quasi una concezione del mondo. Il cinema è portatore di movimento. Il cinema svecchia la letteratura. Il cinema demolisce l'estetica. Il cinema è audacia. Il cinema è un atleta. Il cinema è diffusione di idee. Il trionfo del cinematografo è garantito, perché è soltanto la logica conclusione di tutta l'arte moderna.»

SCUOLA SOVIETICA

L. Kulesov

V. Pudovkin

S. M. Ejzenštejn

D. Vertov

L’AVANGUARDIA SOVIETICA

Lezione n. 7 erogata per via telematicaParte seconda

Lev Kulesov

gli esperimenti: lettura a posteriori

volto: sintesi

geografia immaginaria

Qui potete vedere l'effetto Kulesov

il senso risiede nel sintagma

centralità della funzione combinatoria

inquadratura = mattone

costruire il “muro del senso”

MONTAGGIO

uso metaforico del montaggio all’interno di una struttura saldamente narrativa

V. Pudovkin, La madre (1926)

Dal romanzo di Gorki

Qui potete vedere il celebre episodio della gioia del prigioniero

UNA DIFFERENTE IDEA DI CINEMA

Pudovkin: il cinema come dispositivo di affabulazione, di racconto

il montaggio metaforico è funzionale al racconto dell’azione

per Ejzenštejn il cinema è altro: luogo di pensiero, costruzione intellettuale, dispositivo filosofico

EJZENŠTEJN / PUDOVKIN

Pudovkin è il Griffith sovietico: cinema come macchina romanzesca. Moderato uso metaforico del montaggio

Ejzenštejn fonda il cinema intellettuale: la cinelingua come lingua filosofica

L’AVANGUARDIA SOVIETICA

Lezione n. 7 erogata per via telematicaParte terza

La corazzata Potemkin (Ėjzenštejn, 1924-5)

SERGEJ MICHAJLOVIČ EJZENŠTEJN

1898-1948

studi di ingegneria

si arruola nell’armata rossa

il teatro e il suo maestro: Vsevolod Meyerhol’d

l’attore bio-meccanico

il Manifesto delle attrazioni (1923)

spettacolo come esperienza psicofisica

IL CINEMA SECONDO EJZENŠTEJN

cinema, stadio contemporaneo dell’arte

sintesi di tutte le arti

responsabilità rivoluzionaria

MONTAGGIO, ORGANIZZAZIONE DEL SENSO

montaggio: nella pittura

El Greco, La sepoltura del Conte di Orgaz , 1586-88

Dickens, Griffith e noi (1941-2)

montaggio come forma che organizza il senso

MONTAGGIO INTELLETTUALE

inquadratura = cellula

nel montaggio le inquadrature si combinano ed esplodono, generando significati nuovi

esplosione, conflitto, non necessariamente costruzione

Vettore del senso, anche nella singola inquadratura

S. M. Ejzenštejn alla moviola

IVAN IL TERRIBILE (1944)

L’AVANGUARDIA SOVIETICA

Lezione n. 7 erogata per via telematicaParte quarta

Sciopero (Ėjzenštejn, 1924)

MONTAGGIO INTELLETTUALE

tropo-montaggio

montaggio delle attrazioni

estasi = ex stasis

esprimere tramite immagini ciò che non è figurabile: un concetto, un’idea

cinema intellettuale

cinema non solo narrativo: cinema-saggio

SCIOPERO (1924)

tropo-montaggio: metafora visiva

nessuna mediazione narrativa

qui potete vedere il tropo-montaggio del finale: carneficina

attrazione

ex stasis

sintagma parallelo

MONTAGGIO PARALLELO

Sciopero (1924)

Cross cut = alternanza di due serie di immagini ponendo non un rapporto di simultaneità ma di affinità tematica

rapporto intellettuale, non cronologico

i buoi al macello, gli operai massacrati dalla polizia

uso commentativo del montaggio: funzione di regia

L’AVANGUARDIA SOVIETICA

Lezione n. 7 erogata per via telematicaParte quinta

La corazzata Potemkin (Ėjzenštejn, 1924-5)

LA CORAZZATA POTËMKIN || 1925

il film secondo Ejzenstejn

cinque atti

una struttura classica

ogni atto innesca un rilancio rivoluzionario

dalla quotidianità alla rivoluzione

«l’esplosione rivoluzionaria come tappa indispensabile dello sviluppo sociale»

LA SCALINATA DI ODESSA

qui potete vedere la celebre sequenza della scalinata di Odessa

riprese: sperimentalismo (Edouard Tissé)

montaggio delle attrazioni

contrasto di movimento

dilatazione nella rappresentazione del tempo

moltiplicazione dei punti di vista

tropo-montaggio: «Anche le pietre si ribellano!»

LA CORAZZATA POTËMKIN || 1925

il film più celebre

prototipo del film rivoluzionario: nel ventennale dei moti del 1905

grande successo mondiale

fortuna e sfortuna critica: dalle letture strumentali a Fantozzi

la scalinata di Odessa: una delle sequenze più citate della storia del cinema

qui potete vedere The Untouchables (1987) B. De Palma

qui potete vedere un montaggio di numerose citazioni: La scalinata e i suoi discendenti

Gli intoccabili (De Palma, 1987)

L’AVANGUARDIA SOVIETICA

Lezione n. 7 erogata per via telematicaParte sesta

L’uomo con la macchina da presa (Vertov, 1929)

CINEMA COSTRUTTIVISTA

➤ Qui potete vedere un brano di L'uomo con la macchina da presa (1929, D. Vertov)

➤ Kinoki: lo sguardo del cinema

➤ l’obiettivo potenzia e libera lo sguardo dell’uomo

➤ la macchina come prolungamento dei sensi

➤ nuovo rapporto di sguardo con il mondo

➤ FATTOGRAFIA: la realtà colta sul fatto dall’occhio meccanico, scrittura del reale

➤ la tecnologia consente questa scrittura senza mediazioni

KINOKI➤ il montaggio come

assemblaggio, processo che avvicina al lavoro meccanico

➤ funzione ritmica e costruttiva del montaggio: non narrativa

➤ un film senza didascalie

➤ lo sguardo della rivoluzione, la rivoluzione dello sguardo

➤ Vertov: Il cinedramma è l’oppio dei popoli