La produzione e l’export italiani di strumenti musicali artigianali · 2016. 10. 18. · CERSI -...

Laproduzioneel’exportitaliani

distrumentimusicaliartigianali

Rapportodiricerca

diFabioAntoldi,ChiaraCapellieIlariaMacconi

CERSI-UniversitàCattolicadelSacroCuore

Ricercacondottapercontodi:

Roma,13Ottobre2016

CERSI - La produzione e l’export italiani di strumenti musicali artigianali

2

Gliautoridelrapporto:

FabioANTOLDIè professore ordinario diStrategia aziendale e di Imprenditorialitàpresso la facoltà diEconomia e Giurisprudenza dell’Università Cattolica del Sacro Cuore, sede di Piacenza e Cremona. Ha

fondatoedirigeilCERSI.Èinoltredirettoredelmasterexecutivein“SviluppostrategicodellePMI”presso

lasedediMilanodell’ateneo([email protected]).

Chiara CAPELLI è ricercatrice del CERSI. Dopo la laurea in economia ha conseguito un Master per

ManagerdelloSviluppoTuristicoTerritorialeeValorizzazionedeiBeniCulturali.Hacollaboratoconalcuni

istitutiindipendentidiricercaeogginelCERSIsioccupadiricercaeanalisiquali-quantitativa.

IlariaMACCONIèricercatricedelCERSI. Laureata ineconomiaapplicata,perCERSI sioccupadi ricerca

operativa su popolazioni di piccole e medie imprese, di analisi di micro-territori e di promozione e

creazionedelleimpreseneisettoricreativieculturali.

Il CERSI (Centrodi Ricercaper lo Sviluppo Imprenditoriale) è un centrodella Facoltàdi EconomiaeGiurisprudenza

dell’UniversitàCattolicadel SacroCuore, sedediPiacenzaeCremona. Èdedicatoall’analisi deipercorsidi sviluppo

delleimprese-soprattuttodipiccoleemediedimensioni-esuquestotemasvolgeattivitàdiricercaperentipubblici

eprivati,diformazione(rivoltaaimprenditoriemanager)ediaffiancamentoalleimprese.

©2016CERSI-CentrodiRicercaperloSviluppoImprenditoriale

UniversitàCattolicadelSacroCuore

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SOMMARIO

1. Executivesummary………………………………………………………………………………................. 5

2. L’industriadellaproduzionedistrumentimusicaliinItalia….................................... 7

3. L’Exportdistrumentimusicalinelmondo:ilruolodell’Italia………………………………... 9

4. L’Exportitalianodistrumentimusicali:ilcontributodeiterritori………………..……..… 17

5. Iluoghi“magici”dell’eccellenzamusicaleartigianaitaliana…….…………………………... 21

5.1LeproduzionitradizionalidistrumentimusicaliinItalia……………………………..……………… 21

5.2Idistrettidellaproduzione:icasidellaLiuteriadiCremonaedeldistrettoplurisettorialediRecanati-Osimo-Castelfidardo……………………………..……. 25

Notametodologicaefontiutilizzate…………………………….………….………………………..… 30

Allegati………………………………………………………………………….………………………………..…... 32


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1.Executivesummary

Con 1.021 imprese attive nella produzione di strumentimusicali, 2.417 addetti diretti e un export di

circa116milionidieuro(datiRegistroImpreseeIstat,2015),l’Italiasvolgeunruolodiprimopianonel

mercatointernazionaledeglistrumentimusicalicontemporanei.

Grazie allefortitradizionieallavarietàmusicalechecontraddistinguonolastoriadelnostropaese, la

produzionedistrumentiaigiorninostrièdiffusasututtoilterritorionazionale.Essa,tuttavia,trovauna

concentrazione importante soprattutto in sei regioni: Lombardia (308 imprese, 469 addetti),Marche

(132imprese,755addetti),EmiliaRomagna(94imprese,184addetti),Veneto(78imprese,125addetti),

Piemonte(69imprese,210addetti)eTrentinoAltoAdige(34imprese,141addetti),chedasolecontano

il70,0%deltotaledelleimpreseeil76,3%degliaddetti.

Piùinparticolare,aldi làdellesingolerealtàaziendali,sidistinguonocondecisionealcuniterritoriche

hannounaspecializzazioneproduttivadilungatradizione.Avolte,essaèanticadimoltisecoli,comenel

casodellaproduzionediorganiacanneoppuredeiviolinidiCremona,inLombardia;avolte,invece,tale

tradizioneèpiù recente, comenel casodeldistrettodelle tastieree fisarmonichediRecanati-Loreto-

Castefidardo,nelleMarche, lecuiradicirisalgonoalXIXsecolo,o inquellodiStradella(PV),anch’essa

storica e importante località di produzione di fisarmoniche. In un caso, infine, è la materia prima a

spiegare una vocazione produttiva nel settore: si tratta della coltivazione e lavorazione del legno di

risonanzainTrentino(l’abeterossodellaValdiFiemme),impiegatoinmolteproduzionidistrumentiin

Italiaeall’estero.

InumeridiconocheinItaliaquestaindustriahaunaconnotazioneindiscutibilmenteartigianale:alivello

nazionale, l’85,90%delle impreseattivenelsettoresono impreseartigianeepressodi loro lavorano il

65,70%degliaddettitotali. Ingenerale, ladimensionemediadelleaziendeitalianenelsettoreèdi2,3

addettiperimpresa,inclusoiltitolare.Questidatitestimonianocomesiaassolutamentepredominante

il modello aziendale della bottega individuale, mentre la presenza di produzioni industriali appare

limitataapochicasi,perlopiùconcentrati inFriuli-VeneziaGiulia(mediadi5,74addettiperimpresa),

nelleMarche (5,72), in Trentino-Alto Adige (4,15 addetti) e in Piemonte (media di 3,04 addetti), ove

sonolocalizzateleimpreseditagliamaggiore.Anchequesteultime,tuttavia,hannoinmediadimensioni

piccole,sesiconsideracheanchele144impreseindustrialipresentanopursempreunamediasolodi

5,77addettiatestaecheicasidiaziendesoprai50addettisicontanosulleditadiunamano.

Nonostante le micro e piccole dimensioni delle sue aziende, quella della produzione di strumenti

musicali è un’industria italiana che sa farsi valere suimercati internazionali, dove raggiunge livelli di

eccellenza soprattutto per alcuni prodotti. Secondo i dati Istat-Coeweb, nel 2015 il nostro paese ha

esportatocomplessivamentestrumentiperunvaloredi116milionidieuro,infortecrescitarispettoai

104milionidel2014(+12,61%)eancheai112milionidel2013,malontanidalmassimodi124milioni

toccatonel2012,anno record in cui l’export sièavvantaggiatodel connubio favorevole tra il cambio

euro/dollarobassoelaripresadegliscambisuimercatiinternazionali.Èdanotarechequasilametàdi

questo export (49,6 milioni di euro) è realizzato dalle imprese marchigiane – le più grandi e

internazionali–seguitedalleimpreselombarde(19,6milionidieuro).

A livelloglobale, secondo idatidi ITC (InternationalTradeCommerce) - cheperònondistinguono tra

prodotti artigianali e industriali - l’Italianel2015haunaquotadimercato internazionaledel2,12%e

risultacosì ilnonoesportatoremondialeassolutodistrumentimusicali.È ilquartopaeseeuropeoper

exportdopolaGermania(10,46%diquotadimercato), iPaesiBassi(4,83%)elaFrancia(3,97%)inun

mercatocheèperòdominatodallaCina(27,19%diquota,acuisipotrebbesommareunulteriore3,22%

di Taipei) seguita a distanzadagliUSA (12,49%) e conquote importanti anchediGiappone (9,14%) e

Indonesia(9,13%).Sitrattadipaesichetradizionalmentehannoproduttorididimensionibenpiùgrandi


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rispetto allemicro imprese italiane, in alcuni casi veri colossi con centinaia omigliaia di dipendenti e

marchicommercialiconunaproiezioneglobale.

Più in particolare, guardando al dettaglio delle famiglie di strumenti, l’Italia è il quinto esportatore

mondiale per gli strumenti ad arco (conunaquotadel 3,94%), il settimoper strumenti ad aria come

fisarmonicheeorgani (quotadel 4,42%), l’ottavoper gli altri strumenti a corde come chitarre e arpe

(quota dell’1,66%), il nono nei pianoforti (quota dell’1,43%) e il decimo negli strumenti a tastiera

amplificati(quotadel2,52%sultotaleexportmondiale).Performancedavverodialtolivello,amaggior

ragionesesiconsideralastrutturamicro-imprenditorialedelsistemaproduttivoitaliano.

Non è affatto un caso, però, che la forza competitiva internazionale del nostro paese emerga

soprattutto inquei compartidelmercato in cui lenostre imprese sonoconcentrate inmicro territori,

connotati dall’esistenzadi sistemi locali di produzione specializzati, fondati sia suun’imprenditorialità

viva, vivace e capace, sia su risorse materiali e immateriali, culturali, storiche e della formazione,

fortemente integrate tra loro. A questo proposito, i casi di Cremona, per la liuteria, e del distretto

marchigianodiRecanati-Osimo-Castefidardo,perlefisarmonicheeletastiere,sonoilluminanti.

Nella sola cittàdiCremona (72.000abitanti),patrianei secoli scorsidimaestri indiscussidella liuteria

come Andrea Amati (1505-1577) o Antonio Stradivari (1644-1737), oggi operano ben 154 botteghe

artigiane di liutai, con una concentrazione che è unica al mondo, tanto da averle fruttato il titolo

indiscussodi“capitalemondialedelViolino”.Nel2015,ilvaloredell’exportdiviolinicontemporaneida

Cremonaèstatoparia4,2milionidieuro,condestinazionesoprattuttopaesiasiatici (80,39%)eStati

Uniti (10,57%). A sostenere questa capacità artistica e produttiva è un vero sistema locale, ricco di

risorse intangibili, tra le quali: l’avveniristico Museo del Violino, con i suoi laboratori scientifici di

acustica e di analisi (in collaborazione con due università); la Scuola Internazionale di Liuteria “A.

Stradivari”; il centro di formazione professionale CR.forma, che offre corsi di perfezionamento nel

settore liutario; la Fondazione Stauffer, con la sua Accademia dimaster class per strumenti ad arco;

l’annuale Fiera Internazionale dello strumento artigianale “MondoMusica”; il Consorzio Liutai e

Archettai “A. Stradivari”; le attività promosse dalla locale Camera di Commercio, con le associazioni

imprenditoriali locali, per la promozione internazionale dei violini cremonesi e per l’attrazione a

Cremonadimusicistieorchestredatuttoilmondo.

È invecedaunapiccola area traAnconaeMacerata, nelleMarche, piùprecisamentedai territori dei

comunidiCastefidardo,OsimoeRecanati,cheprovengonoraffinatissimefisarmonichefatteamanoe

moderne tastiere elettriche destinate al mercato italiano e di tutto il mondo. Qui – si dice – la

fisarmonica è stata inventata da Paolo Soprani nel lontano 1863 e qui è tuttora prodotta da diversi

artigiani,mentre le tastieresonodivenute ilprodottodipuntadiungruppod’aziendepiùgrandi,che

negli anni ’60 hanno portato l’elettronica nella produzione di strumenti. L’export di questo distretto,

formatoingranpartedatastiereestrumentidiproduzioneindustriale,nel2015èstatodi49,6milioni

di euro. Anche qui esiste un sistema culturale e musicale importante, che include il Museo

InternazionaledellaFisarmonicadiCastelfidardo,unpremiointernazionalepermusicistidifisarmonica,

una vivacissima attività di formazione musicale che comprende le attività dei gruppi amatoriali,

l’insegnamentopressolescuolemedie,ilconservatorio.Quisisonosviluppateepoidiffusecompetenze

manifatturierespecificheche,oltreasosteneretuttoralaproduzionemusicale,sisonoaperteanchead

altrisettoriehannosaputodiversificareildistretto.

Cremonae leMarchesonosolodueesempi - tra loromoltodiversi,maentrambivirtuosi -di come i

territori, quando sanno valorizzare le loro vocazioni, possono sostenere con successo la competitività

dellemicroepiccoleimpreseitalianesuimercatiinternazionali.


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2.L’industriadellaproduzionedistrumentimusicaliinItalia

In Italia, a fine 2015, risultano iscritte nel Registro Imprese 1.021 imprese produttrici di

strumentimusicali(CodiceATECO200732.20-Fabbricazionedistrumentimusicali,inclusepartieaccessori1).Diqueste,877(85,90%)sonoimpreseartigiane.Gliaddetticomplessiviimpiegati

nell’industria ammontano a 2.417, di cui 1.588 (65,70%) operano all’interno di imprese

artigiane.LaTabella2.1presenta,invaloreassoluto,ilnumerodelleimpreseattiveedeirelativi

addetti–distintiintotaleesoloartigiane–nellaproduzionedistrumentimusicaliperregionee

permacro-regione.

Tab.2.1:Impreseattiveeaddetti–totalieartigiani–nellaproduzionedistrumentimusicaliper

regioneemacro-regione,anno2015(Fonte:RegistroImprese)

Territori

Impreseattive

nella

produzionedi

strumenti

musicali

Addettidelle

impreseattive

nellaproduzionedi

strumentimusicali

Impreseartigiane

attivenella

produzionedi

strumentimusicali

Addettidelle

impreseartigiane

attivenella

produzionedi

strumentimusicali

Emilia-Romagna 94 184 84 118

Veneto 78 125 67 122

Trentino-AltoAdige 34 141 31 65

Friuli-VeneziaGiulia 19 109 17 59

TotaleItaliaNord-Orientale 225 559 199 364

Lombardia 308 469 278 427

Piemonte 69 210 66 125

Liguria 22 29 22 29

Valled'Aosta 1 1 1 1

TotaleItaliaNord-Occidentale 400 709 367 582

Marche 132 755 94 344

Toscana 64 101 55 80

Lazio 43 63 36 44

Umbria 18 20 14 16

TotaleItaliaCentrale 257 939 199 484

Campania 33 62 24 40

Abruzzo 28 43 18 25

Puglia 15 19 12 17

Calabria 13 13 12 12

Molise 11 16 9 14

Basilicata 2 2 2 2

TotaleItaliaMeridionale 102 155 77 110

Sicilia 24 40 22 33

Sardegna 13 15 13 15

TotaleItaliaInsulare 37 55 35 48

TotaleItalia 1.021 2.417 877 1.588

1E’inclusaintalevocelafabbricazionedi:strumentiacorda;strumentiacordacontastiera(inclusiipianofortiautomatici);organiacannecon

tastiera(inclusiarmoniumestrumentisimiliatastieraadancemetallichelibere);fisarmonicheestrumentisimili(incluselearmonicheabocca);

strumentimusicali a fiato; strumentimusicali a percussione; strumentimusicali il cui suono è prodotto elettronicamente; scatolemusicali,

orchestrioneorganiavapore;partieaccessoriperstrumentimusicali(metronomi,accordatori,diapason,schede,dischierulliperstrumenti

automatici)e,infine,fischietti,cornidirichiamoestrumentidisegnalazioneabocca.


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Diqueste1.021imprese,400sonolocalizzatenellamacro-regioneItaliaNord-Occidentale,257

unitànellamacro-regione ItaliaCentrale,225unitànellamacro-regione ItaliaNord-Orientale,

102unitànellamacro-regione ItaliaMeridionalee37unitànellamacro-regione Italia Insulare

(cfr.Fig.2.1). Inparticolare,traleregionichesidistinguono, invaloreassoluto,perilmaggior

numero d’imprese produttrici di strumentimusicali emergono la Lombardia (308), leMarche

(132),l’Emilia-Romagna(94)eilVeneto(78).

Ladistribuzionegeograficahaunaproporzionesimilesesiguardasoloalle impreseartigiane:

delle 877 imprese artigiane, 367 unità sono localizzate nella macro-regione Italia Nord-

Occidentale, 199 unità sono localizzate tanto nella macro-regione Italia Centrale quanto in

quelladell’ItaliaNord-Orientale,77unitànellamacro-regioneItaliaMeridionalee35unitànella

macro-regione Italia Insulare. Le regioni che si distinguono, in valore assoluto, per ilmaggior

numero di imprese artigiane produttrici di strumenti musicali sono ancora una volta la

Lombardia(278),leMarche(94),l’Emilia-Romagna(84)eilVeneto(67).

Fig.2.1:RipartizionedelleimpreseattivenellaproduzionedistrumentimusicaliinItaliapermacro-

regione,valore%sultotaleItalia,anno2015(Fonte:RegistroImprese)

La dimensione media aziendale a livello complessivo è molto bassa, pari a 2,3 addetti per

impresa2. Friuli-VeneziaGiulia,MarcheeTrentino-AltoAdige sono le regioni condimensione

mediamaggiore, rispettivamente5,74, 5,72 e 4,15 addettimedi per impresa.Ovviamente, le

imprese di dimensione inferiore si trovano nelle regioni con vocazione produttiva

esclusivamenteditipoartigianale.Infatti,inLiguriailnumeromediodiaddettièparia1,32,in

Sardegnaa1,15,inValled’AostaeinBasilicatasihalapresenzasolodiimpreseconunaddetto

ciascuna.

Conspecificoriferimentoalladimensionemediaperlesoleimpreseartigiane,ilnumeromedio

di addetti risulta compreso nel range 1,00 – 3,66. Le Marche hanno la dimensione media

maggiore,BasilicataeValled’Aostaquellaminore.

Perunapanoramicasullaripartizioneperprovinciadelleimpreseattiveedegliaddetti–totalie

artigiani–secondolaclasse32.20,sivedal’Allegato1.

2La dimensionemedia d’impresa è qui calcolata come rapporto tra il numero totale di addetti nella produzione di strumentimusicali e il

numerocomplessivodiimpreseattivedelcomparto.

ItaliaNordOrientale

22,04%

ItaliaNordOccidentale

39,18%

ItaliaCentrale25,17%

ItaliaMeridionale9,99%

ItaliaInsulareealtro

3,62%


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3.L’exportdistrumentimusicalinelmondo:ilruolodell’Italia

Secondo labancadati ITC(InternationalTradeCenter) -agenzia internazionalechemonitora i

flussi commerciali mondiali per conto del WTO e dell’ONU - il valore del commercio

internazionale di strumentimusicali nelmondo ha raggiunto nel 2015 la quota di US $ 6,22

miliardi,ildatopiùbassodelquinquennio2011–20153.

ITC classifica il complessodegli strumentimusicali innovediverse famiglie (titoli), tuttavia, le

piùimportantitraquestesonoquellerappresentatenelgraficodiFigura3.1:Pianoforti(9201);Altristrumentimusicaliacorde(9202);Strumentimusicaliadaria(9205);Strumentimusicaliapercussione (9206); Strumentimusicali il cui suono è prodotto o amplificato elettronicamente(9207); Parti e accessori di strumenti musicali (9209). Congiuntamente, infatti, queste sei

famigliespieganooltreil95%delvaloremondialedelleesportazionidistrumentimusicali.Più

precisamente,ilpesodelleprincipalifamigliesultotaledelleesportazionimondialidistrumenti

musicalinel2015èilseguente:

- 9201–Pianoforti,ancheautomatici=12,54%

- 9202–Altristrumentimusicaliacorde=16,13%

- 9205–Strumentimusicaliadaria=12,49%

- 9206–Strumentimusicaliapercussione=6,98%

- 9207–Strumentimusicaliconsuonoprodottooamplificatoelettronicamente=27,00%

- 9209–Partieaccessoridistrumentimusicali=21,37%

LaFigura3.1visualizza l’andamentodell’exportmondialetotaledistrumentimusicaliequello

delle principali famiglie di strumenti nel quinquennio 2011-2015. Il valore totale si legge

nell’asse verticale di sinistra (range 5.200.000-6.600.000), mentre i valori delle sue singole

componenti sono indicati nell’asse verticale a destra (range 400.000-2.900.000). I valori sono

espressiinmigliaiadidollariUS.

Comesipuònotare,finoal2014 ilvaloretotaledelleesportazionimondialisimantienequasi

stabile, con piccole fluttuazioni, attorno ai US $ 6,4 miliardi. Poi il valore diminuisce

sensibilmentenel2015,scendendoaUS$6,216miliardi(-5,03%inunanno).

Tale andamento, però, deriva da comportamenti differenti mostrati dai diversi mercati dei

singoli strumenti. La categoria degli Strumenti a corde (9202), per esempio, conosce una

crescita continua durante tutto il quinquennio esaminato, segnando infine un +11,80% nelle

esportazioni.Per tutte lealtre famiglie–eper l’aggregatodiesse– lavariazione finale2011-

2015ènegativa.LapeggioreèquellafattaregistraredagliStrumenti ilcuisuonoèprodottooamplificato elettronicamente (9207), il cui valore decresce del -8,70% tra il 2011 e il 2015,seguita da quella dei Pianoforti (9201), che calano del -8,34%. L’export degli Strumenti apercussione(9206)èdiminuitodel-6,96%trail2011eil2015,quellodiPartieaccessori(9209)

del-5,95%equellodegliStrumentimusicaliadaria(9205)del-3,84%.

Nel complesso, l’exportmondialedi strumentimusicali èdecresciutodel -4,26%nell’arcodel

quinquennioinesame.Senededuceche,all’internodiunmercatosostanzialmentestabile,gli

effettidelle crisieconomica internazionale sul corsodelleesportazioni si siano fatti sentire in

modo particolarmente intenso proprio durante l’ultimo anno di osservazione. L’andamento

negativo è stato fortemente influenzato dalla componente più importante dell’export, gli

Strumentiamplificatielettricamente,ilcuimercatonell’ultimoannohapersocirca72milionidi

dollaridiexport.

3PerleelaborazionicheseguonoèstatoimpiegatoilCapitolo92–Strumentimusicali;PartieaccessoridiquestistrumentidelSistema

Armonizzatodiclassificazionedellemercielesingolevocichelocompongono.PerunadescrizionecompletadelCapitolo92sirinvia

all’Allegato2.


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Fig.3.1:Andamentodell’exportmondialedistrumentimusicalieprincipalicategorie,valoriassoluti

inmigliaiadiUS$,anni2011–20154(Fonte:InternationalTradeCenter)

IdatiITCpermettonodiconoscereancheiPaesidiprovenienzaeledestinazionefinalideiflussi

mondiali di strumenti musicali. La Tabella 3.1 riporta la classifica dei primi dieci Paesi

esportatoriel’elencodeidiecipiùimportantimercatidisboccoperciascunodiessi.

Ilprincipaleesportatoredistrumentimusicalinel2015,conunvalorediUS$1,690miliardie

unaquotadelmercatodel27,19%,èlaCina.Glistrumentimusicalidiproduzionecinese–che

dasolirappresentanooltreunquartodelleesportazionimondiali–prendonoprevalentemente

la via degli Stati Uniti (29,01%), seguita da quelle verso Germania, Giappone, UK, Indonesia,

HongKong.

4Perl’interpretazionedelGrafico,sisegnalacheivaloridelCapitolo92sileggonosull’assedelleordinateasinistra,quellirelativialleprincipalifamigliedistrumentimusicalisull’assedelleordinateadestra.

2011 2012 2013 2014 2015

TOTALE 6.493.305 6.515.135 6.414.811 6.545.501 6.216.586

9201–Pianofors,ancheautomasci

850.761 808.057 807.190 831.920 779.848

9202–Altristrumensmusicaliacorde

896.701 961.683 962.380 996.239 1.002.487

9205–Strumensmusicaliadaria 807.585 812.813 819.985 828.001 776.606

9206-Strumensmusicaliapercussione

466.492 450.291 429.217 447.204 434.009

9207-Strumensmusicaliilcuisuonoèprodotooamplificato

eletricamente1.838.125 1.900.082 1.832.994 1.850.265 1.678.205

9209-Parsedaccessoridistrumensmusicali

1.412.280 1.360.359 1.346.997 1.377.744 1.328.318

400.000

900.000

1.400.000

1.900.000

2.400.000

2.900.000

5.000.000

5.200.000

5.400.000

5.600.000

5.800.000

6.000.000

6.200.000

6.400.000

6.600.000


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Oltre a importare molto dalla Cina, gli Stati Uniti sono però anche il secondo Paese per

consistenzadell’export(US$774,3milionie12,46%dell’exportmondiale).Lametaprincipale

deglistrumentimadeinUSAèilGiappone(16,44%delsuoexport).

È da notare che il Giappone, a sua volta, figura al quarto posto nella classifica dei Paesi

esportatori(US$568milioni)edestinaagliStatiUnitiapprossimativamenteunquartodeiflussi

in uscita complessivi. Nell’elenco delle destinazioni più importanti dell’export di strumenti

musicalidalGiapponelaCinaoccupailsecondoposto(21,51%).

IlprimoPaeseeuropeoacomparirenella classificadeiPaesiesportatoriè laGermania (terzo

posto),cuifacapoil10,46%deiflussimondiali(US$650,0milioni).Principalmenteessadestina

le suemerci alla vicina Francia (10,73%), agli Stati Uniti (10,31%) e alla Svizzera (7,64%). Di

fatto, Cina, Stati Uniti, Giappone e Germania rappresentano i vertici di un quadrilatero che

risultacentraleneiflussimondialidistrumentimusicali.

Il secondo Paese europeo, al sesto posto della classifica, sono i Paesi Bassi, i cui flussi di

strumentimusicali in uscita rappresentano il 4,83% del valoremondiale. La Francia, poi, è il

settimopiùimportantepaeseesportatore(3,97%deltotale),terzotraglieuropei.

Nel 2015 il valore delle esportazioni di strumenti musicali dall’Italia ammonta a US $

132.011.000,00 (2,12%del totalemondialeexport), checorrispondeallanonaposizionedella

classifica internazionale. Francia (10,95%), Germania (10,78%) e Stati Uniti (10,70%),

rappresentano leprincipalidestinazionidell’export italiano, conquoteestremamentesimili le

une alle altre. Rispetto ad altri Paesi, come il Giappone, l’Indonesia, i Paesi Bassi e Taipei –

rispettivamente,ilquarto,quinto,sestoeottavoPaesediquestaclassifica–,leesportazionidi

strumentimusicali dall’Italia appaionomeno concentrate e le prime tre destinazioni arrivano

insiemearappresentarepocomenodiunterzodeltotale.

L’Italia è, a sua volta, un importante destinatario di flussimondiali di strumentimusicali. Più

precisamente,rappresenta laterzaprincipaledestinazioneper laFrancia, laquintaper iPaesi

BassieladecimaperlaGermania.

Entrandopiùneldettaglio,laTabella3.2proponelaclassificadeiprincipaliPaesiesportatoriper

le più importantimacro-famiglie di strumenti (9201Pianoforti, 9202 Strumenti a corde, 9205Strumentiadaria,9206Strumentiapercussione,9207Strumentiamplificatielettronicamente,9209 Parti e accessori). All’interno di essa sono state ulteriormente disaggregate nelle loro

componentiquelleincuil’Italiaoccupaunadelleprimedieciposizioni(nellaporzioneadestra

della Tabella 3.2 si riportano tali sottotitoli). Non è stato ulteriormente disaggregato solo il

titolo9201,inquantorelativamenteomogeneoalsuointerno.

Se si guarda l’ultima riga della tabella, coi valori assoluti totali delle esportazioni permacro-

categoria di strumenti, ci si rende conto facilmente che 9207 Strumenti musicali amplificatielettronicamente è il titolo più importante, contando da solo unmercato pari a US $ 1,678

miliardi di export. È seguito, per importanza di export, dalmercato9209 Parti e accessori distrumentimusicali,conUS$1,328miliardidiexport,quindida9202Strumentimusicaliacorde,

chevaleUS$1,002miliardi.

Comesievincedaidatidellatabella,laCinaèilprimoesportatoremondialeassolutointuttele

categorie-conquotedimercatomondialicompresetra il17,95%e il57,85%-coneccezione

del titolo 9201 Pianoforti e del sottotitolo residuale 920790 Altri strumenti il cui suono èprodottooamplificatoelettronicamente.NelcasodeiPianofortiadominaresonoilGiapponee

l’Indonesia,Paeseincuidiversemultinazionaliproduttricidellostrumentohannodelocalizzato.

Al terzo posto c’è la Germania, che vanta una robusta tradizione in materia di costruzione

artigianaledipianoforti.Se,però,sipassaaconsiderareiPianofortidigitali(sottotitolo920710),la Cina torna ad occupare il primo posto, Indonesia e Germania conservano il loro buon

piazzamento,mentreilGiapponescendealquartoposto.

CE

RS

I - La produzione e l’export italiani di strumenti m

usicali artigianali

12 Tab.3.1:Principalidestinazionidell’exportdeiprim

idieciPaesiesportatoridistrumentim

usicali,valoriassolutiinmigliaiadiU

S$e%sultotaledelleesportazioni

delsingoloPaeseedeltotalemondiale,anno2015(Fonte:InternationalTradeCenter)

PaesiesportatoriPrincipaliPaesididestinazionedell'export

Tot.1°

2°3°

4°5°

6°7°

8°9°

10°

1.Cina

StatiUniti

Germ

aniaGiappone

RegnoUnito

IndonesiaHongKong

Rep.diCoreaBrasile

PaesiBassiFrancia

1.690.286,00

29,01%

8,18%

5,94%

4,16%

3,53%

3,42%

3,24%

2,83%

2,83%

2,67%

27,19%

2.StatiU

nitiGiappone

CanadaPaesiBassi

Germ

aniaRegnoU

nitoRep.diCorea

AustraliaMessico

HongKongCina

774.302,00

16,44%

15,05%

12,06%

8,81%

6,42%

3,60%

3,52%

3,08%

3,05%

2,93%

12,46%

3.Germ

aniaFrancia

StatiUniti

SvizzeraCina

AustriaRegnoU

nitoGiappone

PaesiBassiPolonia

Italia649.983,00

10,73%

10,31%

7,64%

6,42%

6,34%

6,30%

5,62%

4,61%

4,15%

3,72%

10,46%

4.Giappone

StatiUniti

CinaGerm

aniaIndonesia

Rep.diCoreaFrancia

Vietnam

AustraliaRegnoU

nitoCanada

568.055,00

24,88%

21,51%

9,63%

8,05%

4,19%

3,67%

3,06%

3,06%

2,92%

2,83%

9,14%

5.Indonesia

StatiUniti

Giappone

CinaGerm

aniaPaesiBassi

Malesia

FranciaRegnoU

nitoRep.diCorea

Australia567.481,00

23,27%

16,81%

12,95%

11,58%

6,35%

4,56%

4,19%

3,52%

3,52%

1,91%

9,13%

6.PaesiBassi

Germ

aniaRegnoU

nitoBelgio

FranciaItalia

StatiUniti

Danimarca

SpagnaPolonia

Cina300.405,00

28,97%

22,24%

10,28%

6,85%

6,71%

3,92%

2,86%

2,39%

1,79%

1,36%

4,83%

7.Francia

Giappone

StatiUniti

ItaliaSpagna

Germ

aniaRegnoU

nitoBelgio

Rep.diCoreaSvizzera

Cina247.007,00

13,85%

13,64%

10,87%

9,93%

9,54%

6,59%

3,97%

3,83%

3,65%

3,38%

3,97%

8.Taipei,Cinese

StatiUniti

Giappone

CinaPaesiBassi

Germ

aniaRegnoU

nitoHongKong

Rep.diCoreaAustralia

Canada199.882,00

43,74%

11,73%

10,74%

8,40%

5,97%

1,89%

1,87%

1,62%

1,56%

1,16%

3,22%

9.Italia

FranciaGerm

aniaStatiU

nitiGiappone

HongKongRegnoU

nitoSpagna

CinaPaesiBassi

Svizzera132.011,00

10,95%

10,78%

10,70%

7,09%

5,38%

5,08%

4,71%

4,10%

3,41%

3,14%

2,12%

10.Rep.diCorea

StatiUniti

IndonesiaCina

Germ

aniaGiappone

RegnoUnito

PaesiBassiCanada

Vietnam

Australia127.336,00

33,97%

19,06%

19,02%

5,31%

3,90%

3,54%

2,11%

1,15%

0,96%

0,85%

2,05%

CE

RS

I - La produzione e l’export italiani di strumenti m

usicali artigianali

13 Tab.3.2:Classificadeiprim

idieciPaesiesportatoriperleprincipalitipologiedistrumento,valoriassolutiinm

igliaiadiUS$e%

sultotaledell’exportdelcorrispondentetitoloosottotitolo,anno2015(Fonte:InternationalTradeCenter)

9201Pianoforti,anche

automatici

9202Strum

entimusicaliacorde

9205Strum

entimusicaliadaria

9206Strum

entimusicalia

percussione

9207Strum.

musicali

amplificati

elettronicam.

9209Partieaccessoridistrum

enti

920210Strum

.adarco

strofinatoamezzodi

archetto

920290Altristrum

.acorde(es.chitarreearpe)

920510Ottoni

920590Altristrum

.adaria(es.

fisarmoniche,

organi)

920710Strum

.atastiera

(diversidafisarm

oniche)

920790Altristrum

.am

plificatielettronicam

.

1.Giappone

CinaCina

CinaCina

Cina

CinaCina

CinaCina

CinaStatiU

niti

33,95%

43,42%

24,38%

32,05%

31,44%

17,95%

57,85%

41,01%

30,28%

20,77%

37,37%

25,47%

2.Indonesia

StatiUniti

Germ

aniaStatiU

nitiIndonesia

StatiUniti

Germ

aniaStatiU

nitiGerm

aniaFrancia

IndonesiaCina

21,12%

15,65%

15,62%

14,84%

14,05%

17,28%

10,64%

17,60%

14,98%

17,42%

16,81%

24,70%

3.Germ

aniaIndonesia

FranciaGerm

aniaStatiU

nitiGerm

ania

RegnoUnito

IndonesiaGiappone

Germania

Germania

Indonesia

17,69%

7,43%

14,67%

10,23%

13,83%

10,29%

6,97%

8,67%

13,58%

16,01%

10,22%

10,90%

4.Cina

PaesiBassiGiappone

PaesiBassiGerm

aniaTaipei,Cinese

StatiU

nitiPaesiBassi

Taipei,Cinese

GiapponeGiappone

PaesiBassi

8,09%

6,91%

14,16%

8,96%

7,81%

8,56%

4,00%

7,98%

11,86%

14,51%

5,78%

10,77%

5.StatiU

nitiGerm

aniaTaipei,Cinese

Taipei,Cinese

PaesiBassiGiappone

Italia

Messico

FranciaIndonesia

PaesiBassiGerm

ania

3,19%

4,24%

6,20%

5,97%

7,67%

6,92%

3,94%

4,81%

10,19%

7,23%

4,94%

5,07%

6.Rep.Ceca

Messico

StatiUniti

CanadaGiappone

Francia

Romania

Germania

StatiUniti

StatiUniti

SveziaRep.diCorea

2,71%

4,12%

6,07%

5,07%

4,79%

4,88%

3,27%

3,17%

8,32%

4,69%

3,96%

4,77%

7.Polonia

RegnoUnito

IndonesiaTailandia

Rep.diCoreaRep.diCorea

Francia

SpagnaRegnoU

nitoItalia

StatiUniti

Messico

1,58%

2,25%

4,49%

3,86%

3,02%

4,47%

2,84%

2,38%

2,18%

4,42%

3,58%

3,99%

8.Austria

SpagnaItalia

Giappone

SveziaPaesiBassi

Panam

aItalia

AustriaTaipei,Cinese

FranciaGiappone

1,46%

2,14%

2,82%

3,12%

2,36%

4,29%

1,55%

1,66%

1,49%

2,74%

2,81%

3,67%

9.Italia

ItaliaRegnoU

nitoTurchia

Messico

Indonesia

AustriaFrancia

Rep.CecaRegnoU

nitoMalesia

RegnoUnito

1,43%

1,99%

2,19%

1,91%

1,89%

3,87%

1,05%

1,65%

1,22%

2,19%

2,57%

1,73%

10.Malesia

FranciaAustria

FranciaItalia

HongKong

SingaporeRegnoU

nitoSvizzera

AustriaItalia

Belgio

1,27%

1,82%

1,55%

1,75%

1,85%

3,66%

0,97%

1,46%

0,98%

1,58%

2,52%

1,21%

Totale779.848,00

1.002.487,00776.606,00

434.009,001.678.205,00

1.328.318,00

143.894,00858.589,00

294.827,00481.777,00

892.761,00785.434,00


14

L’Italia,perquantoriguardalemacroclassidistrumenti(latosinistrodellaTabella3.2),occupal’ottavopostonellaclassificarelativaaltitolo9205Strumentiadaria(conunaquotadimercatodel2,82%eduncontrovalorediexportsuperioreaiventunomilionididollari),compareinnonaposizionecomepaeseesportatorenellaclassificadeltitolo9201Pianofortinondigitali (quotamondiale export 1,43%) e in quella del titolo 9202 Strumenti a corda (quota 1,99%). Infine,ottiene il decimo piazzamento nella categoria 9207 Strumenti il cui suono è prodotto oamplificato elettronicamente, in cui la suaquotadimercato equivale all’1,85%del valoredeirelativiflussicommercialimondiali.

Si può quindi affermare che, con la sola eccezione degli Strumenti a percussione e dellaproduzionediPartieaccessori,l’Italiaèunesportatorestimatoalivellointernazionaleditutteleprincipalifamigliedistrumentimusicali.

Èinfinedanotareche,invaloreassoluto,leesportazioniitalianerelativealtitolo9209–Partied accessori di strumenti, pur non essendo sufficienti a far figurare l’Italia tra i primi dieciesportatori, rappresentano da sole poco meno di un terzo del totale di export italiano delsettorenel2015.Seguono,perimportanza,invaloreassoluto,leesportazionidi9207Strumentiil cui suono è prodotto o amplificato elettronicamente (23,52%) e di 9205 Strumenti ad aria(16,62%deltotaleitaliano).

Passandopoiaconsiderare leprincipalisottocategoriedistrumentimusicali (latodestrodellaTabella3.2),sinotache l’Italiaottiene ilsuomigliorpiazzamentoa livellomondiale, ilquinto,nellaclassificarelativaalsottotitolo920210–Strumentiadarcostrofinatoamezzodiarchetto.Lo fa grazie alla sua produzione liutaria artigianale di alta qualità (violini, viole, violoncelli econtrabbassi).Èdanotarechementrelaproduzioneitalianaèsoloartigianale,quelladeglialtripaesi in classifica comprende per lo più produzioni seriali industriali. Nella categoria degliStrumentiadarcolaquotadimercatoitalianaèil3,94%.Fannomegliodell’Italia,oltreallaCina(57,85%), due Paesi europei, Germania (10,64%) e RegnoUnito (6,97%), e per finire gli StatiUniti(4,00%).

L’Italiadetieneunaquotadimercatomaggiore (4,42%)–maoccupaunposto inferiorenellaclassifica–solonelsegmentoresiduale920590Altristrumentiadaria,checomprende,traglialtri, organi e fisarmoniche.Questo le vale il settimoposto nella classifica, alle spalle di Cina(20,77%), Francia (17,42%),Germania (16,01%),Giappone (14,51%), Indonesia (7,23%)e StatiUniti (4,69%). Inoltre, la manifattura tradizionale di chitarre e arpe vale all’Italia l’ottavaposizione nella classifica relativa al titolo920290 – Altri strumenti a corde, con una quota dimercato dell’1,66% e un controvalore di US $ 14.239,00. Infine, l’Italia è decima nellagraduatoriachesiriferisceagli9201710Altristrumentiatastieradiversidallefisarmonicheelasuaquotadimercatoammontaal2,52%.

Lafotografiadell’exportmondialeeitalianodistrumentimusicalinel2015vatuttaviainseritoinuncontestointernazionale2011-2015che,leggendoidatiITC,mostraunaperformancenonpositivaperl’Italia.

LaFigura3.2rappresental’evoluzionedelvaloredell’exportitaliano(lineanera,valoriassolutiinmilioniUS$)edellaquotadimercatodell’Italia(barrebianche,valori in%sutotaleexportdelsettore)all’internodelflussicommercialimondialidistrumentimusicalitrail2011eil2015.Comesipuònotare,nell’ultimoquinquennioilvaloreassolutodell’exportitalianodistrumentimusicalisièridottosensibilmente,passandodaUS$168milioniapocopiùdiUS$132milioni.Nel complesso, tra il 2011 e il 2015 le esportazioni di strumenti musicali italiane sonodecresciute del -21,78%. Di conseguenza, la quota dell’Italia nel commercio internazionale èdecresciutainmodocostante,passandodal2,60%al2,12%.ConfrontandoquestidaticonquellidellaFigura3.1sinotacheilvaloredell’exportitalianosiècontrattoancheneglianni(2012e2014) in cui ilmercatomondiale degli strumenti ha invece conosciuto trend di crescita delleesportazioni.Idatisembranoindicareunadiminuzionedellacompetitivitàdellenostreimprese


15

sulmercatomondialedegli strumentimusicali,oveèsemprepiù forte ildominiodellegrandiimprese, soprattutto cinesi e asiatiche, seguite da imprese statunitensi e tedesche. Secondoquesti dati, l’Italia, col suo apparato dimicro e piccole imprese, sembra cedere globalmenteterrenonelsettore.

Fig.3.2:Andamentodell’exportitalianodistrumentimusicali(Cap.92)edellerelativequotedi

mercato,valoriassolutiinmigliaiadiUS$e%sultotaledelcapitolo,anni2011–2015(Fonte:InternationalTradeCenter)

Tuttavia,ildiscorsoparzialmentecambiasesiesaminanoqueimercatispecificiincuiilprodottoitalianoartigianalepuòfare ladifferenza.LeFigure3.3e3.4dannocontodicom’èevoluta laquotadimercatodell’Italianellecategoriedistrumentiincuiessahapiùsuccessocompetitivo,anche in virtù del fatto che si avvantaggia di sistemi produttivi locali specializzati: 920210 –Strumentiadarcoe920590–Altristrumentiadaria,comeorganiefisarmoniche.

Fig.3.3:Andamentodell’exportitalianodiStrumentimusicaliadarcosuonaticonarchetto(Sottotitolo

920210)edellerelativequotedimercato,valoriassolutiinmigliaiadiUS$e%sultotaledelsottotitolo,anni2011–2015(Fonte:InternationalTradeCenter)

Adifferenzadeltrendindiminuzionedell’exportitalianocomplessivodistrumentimusicali(cfr.Fig.3.2),quellorelativoaisoliStrumentiadarcoèinvececresciutoincorrispondenzadellefasiespansive del commercio mondiale (quindi, nel 2012 e nel 2014), salvo poi contrarsileggermentenegli anni successivi (cfr. Fig. 3.3),mantenendo comunqueunaquotaattornoal4,0%. La liuteria italiana resta quindi un’indiscussa eccellenza italiana, nella percezione degli

2,60%2,50%

2,36%

2,15% 2,12%

168.770,00

163.116,00

151.654,00

140.882,00

132.011,00

2,00%

2,10%

2,20%

2,30%

2,40%

2,50%

2,60%

2,70%

120.000,00

130.000,00

140.000,00

150.000,00

160.000,00

170.000,00

180.000,00

2011 2012 2013 2014 2015

QuotaMktItalia 92-ExportItalia

3,96%4,17%

3,57%

4,12%3,94%

5.455,00

6.340,00

5.191,00

6.494,00

5.666,00

3,20%

3,40%

3,60%

3,80%

4,00%

4,20%

4,40%

0,00

1.000,00

2.000,00

3.000,00

4.000,00

5.000,00

6.000,00

7.000,00

8.000,00

2011 2012 2013 2014 2015



16

utilizzatori– speciediquelliprofessionisti–enei risultatidimercato. Il valoremassimodellevendite all’estero è stato raggiunto nel 2014 (US $ 6.494.000,00); il record, invece, quanto aquotadimercato,risaleal2012(4,17%,perunvalorediUS$6.340.000,00).Nel2015l’exportitaliano di Strumenti ad arco ammonta aUS $ 5.666.000,00 e la quota dimercato è di pocoinferioreal4%.

Il trend dell’export nel quinquennio è sostanzialmente simile per quanto riguarda leesportazioni del sottotitolo 920590 Strumenti ad aria diversi dagli ottoni, in particolarefisarmonicheeorgani(cfr.Fig.3.4),chehamantenutounaquotadimercatoattornoal4,5%.Sitrattadidue famigliedi strumenti chevantano in Italiaunasolida tradizionedi impiegonellamusicapopolaree liturgica.Diquestavocazionesonooggiportatricidiverse imprese italiane,artigiane e non, che, oltre a mantenerla viva nei territori in cui essa è nata, sono ricercateall’esteroperl’accuratezzadellelavorazioni(cfr.Cap.5).Nelcomplesso,trail2011eil2015,leesportazioniitalianediquestistrumentisonodiminuitedel-10,70%.Ilvaloredel2015,pariaUS$ 21.282.000,00, è il più basso del quinquennio esaminato. Tuttavia, la quota di mercato(4,42%)èdeltuttoanalogaaquelladeglianni2011e2013.Quest’ultimaècresciutanel2012,raggiungendo il valoremassimodi 4,57%eun totale di oltreUS $ 24milioni, e di nuovonel2014(4,55%).

Fig.3.4:Andamentodell’exportitalianodiAltristrumentimusicaliadaria(Sottotitolo920590)edellerelativequotedimercato,valoriassolutiinmigliaiadiUS$e%sultotaledelsottotitolo,anni2011–2015(Fonte:InternationalTradeCenter)

4,43%

4,57%

4,42%

4,55%

4,42%

23.832,0024.310,00

22.812,00

23.572,00

21.282,00

4,30%

4,35%

4,40%

4,45%

4,50%

4,55%

4,60%

19.000,00

20.000,00

21.000,00

22.000,00

23.000,00

24.000,00

25.000,00

2011 2012 2013 2014 2015



17

4.L’exportitalianodistrumentimusicali:ilcontributodeiterritoriI dati di ITC sui flussi internazionali dell’export di strumenti musicali si limitano al livello disingolo Paese. Pertanto, per avere un dettaglio dell’export italiano a livello regionale eprovinciale,ènecessario fare riferimentoaCoeweb, labancadati tematicadell’IstatdedicataallemerciimportateedesportatedaeneiPaesichecommercianoconl’Italia.

Primadiprocederenell’analisi,però,ènecessariaunaprecisazione.TralebanchedatiCoewebdiIstatequellainternazionaleITCesistonosignificativedifferenze,nonsoloperlavalutausataper esprimere i valori (€ vs US $), che risente delle fluttuazioni del cambio,ma anche per ilmetodo di rilevazione e per l’oggetto stesso delle analisi, giacché il concetto di “strumentomusicale”haconfiniparzialmentedissimilineiduesistemi.Perquestoivaloridelleduebanchedatinon sonodirettamente comparabili e gli importimonetari delleesportazionidiunPaeseriferitialmedesimoperiodoinpartenoncoincidononeiduedatabase.

NelcasodiCoeweb,idatiexportsiriferisconoalvaloredelleesportazionidiStrumentimusicali(CodiceATECO200732.20),quidisaggregatopermacro-regioni–durantel’intervallotemporale2011–2015–,epoialivellonazionale,regionaleeprovincialeperilsoloanno2015.

Fig.4.1:Andamentodell’exportdistrumentimusicali,totaleItaliaemacro-regioni,valoriassolutiin

euro,anni2011-2015(Fonte:Coeweb)

IlgraficodiFigura4.1visualizzal’andamentodelvaloredelleesportazioniitalianedistrumentimusicalinelmondosiaalivelloaggregatodiSistemaPaesesiapermacro-regionitrail2011eil2015. Nel corso di tale quinquennio, il valore dell’export nazionale è complessivamentediminuito del -1,78%, sebbene si registri una dinamica crescente dei flussi in uscita per le

2011 2012 2013 2014 2015TOTALEITALIA 118.757.889 124.500.540 111.860.494 103.578.628 116.642.955

ItaliaNordOrientale 23.900.148 25.995.382 26.376.562 26.336.164 31.144.837

ItaliaNordOccidentale 22.643.161 24.480.733 21.000.650 22.813.433 28.313.644

ItaliaCentrale 64.554.215 68.265.961 58.442.260 48.865.363 51.756.309

ItaliaMeridionale 7.472.152 5.646.197 5.889.429 5.412.301 5.291.794

ItaliaInsulare 188.213 112.267 151.593 151.367 136.371

010.000.00020.000.00030.000.00040.000.00050.000.00060.000.00070.000.00080.000.00090.000.000

100.000.000110.000.000120.000.000130.000.000140.000.000


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macro-regioni Nord-Orientale (+30,31%) e Nord-Occidentale (+25,04%) – ma anche unacontrazione sostanziale nelle restanti regioni. L’andamento in parte si discosta da quelloevidenziatodaITC(Figura3.2),soprattuttoneglianni2012e2015,cheperIstatsonodiannidicrescitadell’export.

PerCoewb,dopotreannidifiladidiscesa,cisonosegnaliimportantidiripresanell’ultimoannoconsiderato.A livellonazionale, infatti, il2015segnaunexportdelvaloredi€116,64milioni,per una crescita del +12,61% sull’anno precedente. Bene anche le performance dell’ItaliaCentrale,conunexportdelvaloredi€51,76milioni(+5,92%),ItaliaNord-Orientale,cheesportastrumentimusicaliper€31,14milioni (+18,26%),e ItaliaNord-Occidentale,conunexportdelvaloredi€28,31milioni(+24,11%).La Figura 4.2 elenca le prime dieci regioni per flussi di export di strumenti musicali. Per ildettaglioditutteleregioni,sivedal’Allegato3.

E’ evidente il forte stacco tra le Marche (€ 49,59 milioni) e tutte le regioni successive, adimostrazionedellarilevanzaditaleterritorionei flussidiexporta livellodiSistemaPaese. Inseconda posizione si colloca la Lombardia (€ 19,60 milioni), seguita dall’Emilia-Romagna (€12,06milioni). La fascia centraledella classifica,occupatadaTrentino-AltoAdige,PiemonteeFriuli-Venezia Giulia, si attesta su valori pressoché dello stesso ordine di grandezza e pari,rispettivamente,a€8,89milioni,€8,46milionie€7,69milioni.Fig.4.2:Classificadelleprimedieciregioniperexportdistrumentimusicali,valoriassolutiineuro,

anno2015(Fonte:Coeweb)

L’analisi quantitativa dimostra come l’Italia della musica sia forte sui mercati internazionaligrazie a produzioni ad altissimo valore aggiunto. L’orientamento all’internazionalizzazione,infatti,èmaggioreall’internodi regionicaratterizzatedaunavocazioneproduttiva legataalletradizionidiuntempoemantenutesinelcorsodeglianni,nelpienorispettodelconnubiotrainnovazioneesaperfare.

La Figura 4.3 presenta invece la classifica delle province italiane più importanti per export distrumentimusicaliedevidenzialapresenzadieccellenzeinternazionaliancheperquestimicro-territori.

LeprovincediAnconaeMacerata,ilcuivaloreaggregatodell’exportnel2015èparia€49,45milioni, si caratterizzano per essere centro internazionale della produzione di fisarmoniche e

Marche

Lombardia

Emilia-Romagna

Trenlno-AltoAdige/

Piemonte

Friuli-VeneziaGiulia

Abruzzo

Veneto

Campania

Toscana

49.589.40119.602.898

12.061.618

8.888.544

8.458.058

7.690.911

3.357.061

2.503.764

1.545.874

1.254.185

ValoreExportstrumenlmusicali


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soprattuttoditastiereamplificate.Infatti,taletradizione,eredediunpatrimoniodiconoscenzecherisaleallasecondametàdelXIXsecolo,sièarricchitad’innovazionipiùrecenti,chehannoportatoaldebuttodeibrandmarchigianinelsegmentodelletastiereelettroniche,grazieancheagliingentiinvestimentineldistrettodapartediunnotogrupponipponico.

Tra i “campioni” nazionali, in termini di export, merita di essere citato anche il caso dellaprovincia di Trento, il cui valore delle esportazioni nel 2015 è pari a € 8,66 milioni. Taleammontareèprincipalmenteimputabilea impresecheselezionano,stagionanoelavoranounlegnoesclusivoalmondo,l’abeterosso,perlaproduzioneditavolearmonicheecomponentidirisonanzadialtissimaqualità.Aoggi,circa60milastrumentidiliuteria,15milaarpeequasi180milapianofortiintuttoilmondosuonanograzieaicomponentiinlegnochepartonodaquesteaziende,chesonofortementeorientateall’esportazione.Frailoroclienticisonoliutaiasiaticiestatunitensi,europeiesudamericani.ProprioinTrentino,einparticolarmodoinValdiFiemme,cresce, infatti, “l’albero dellamusica”, quell’abete dal cui legno, con caratteristiche uniche disonorità, siottengono le tavolearmonicheper tuttigli strumentimusicali classici. Lanaturalericchezzadiquestamateriaprimadieccellenza,all’internodelterritoriotrentino,hadatoavvioallosviluppodiunaproduzionediqualitàeconunafortevocazioneinternazionale.

Fig.4.3Classificadelleprimequindiciprovinceperexportdistrumentimusicali,valoriassolutiineuro,

anno2015(Fonte:Coeweb)

Il buon posizionamento dell’export della provincia di Pordenone, con i suoi € 7,20milioni diesportazioni di Strumenti musicali, si spiega con la notevole reputazione del luogo per laproduzione di pianoforti a coda. La provincia friulana, infatti, è la sede di una nota azienda,Fazioli Pianoforti, cheperaltroda sempre si servedell’abete rossodellaValdi Fiemmeper lalororealizzazione.

Ancona

Macerata

Milano

Trento

Cuneo

Pordenone

Rimini

Cremona

Piacenza

Teramo

Vicenza

Modena

Napoli

Como

Roma

32.722.34216.725.739

12.726.090

8.659.057

7.611.812

7.197.975

5.493.645

4.225.170

4.022.659

2.773.156

1.573.213

1.445.706

1.272.462

993.787

874.274

CM322-Strumenlmusicali


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A metà classifica è premiata la tradizione liutaria di Cremona, protagonista indiscussadell’export mondiale di violini, pari a € 4,23 milioni nel 2015. Questa eccellenza artigianaaffonda leproprie radici nei capolavori dimaestri comegliAmati, iGuarneri, Stradivari –neisecoli d’oro XVI-XVIII, e poi di Bergonzi e Ceruti. Oggi eccelle grazie all’operare, secondotradizione, delle 154 botteghe liutarie della città.Non esiste almondo un’altra provincia cheabbiaunaconcentrazionecosìelevatadiartigianicostruttoridistrumentiadarco.Cremonaèoggiriconosciutanonsolocomelapatriadeigrandimaestriliutaidelpassato,maanchecomelacapitalemondialedellaproduzionediviolinicontemporaneidialtissimaqualità.

Infine, la continua ricerca dell’innovazione ha premiato la presenza sui mercati esteri anchedella provincia di Teramo, per la quale il valore delle esportazioni di strumenti musicali siattestaa€2,77milioninel2015.Recentementeunanotaazienda locale,ProelSpa,haancherilevatounostabilimentoproduttivoinprovinciadiAscoliPiceno,untempodiproprietàdiunamultinazionale giapponese dedita alla produzione di strumenti musicali. Tale operazione haconsentitononsolodidarecontinuitàallaprecedenteproduzione–orientataallefisarmonicheelettroniche –,ma anche di iniziare un percorso di potenziamento della produzioneMade inItalydiprodottielettroniciinnovativiperlamusica,perillargoconsumoelevenditeonline.


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5.Iluoghi“magici”dell’eccellenzamusicaleartigianaitalianaPermoltemicroepiccoleimpreseitalianenonèaffattofacilecompetereoggisuimercatiinternazionalidegli strumenti musicali. Esse devono fronteggiare non poche difficoltà, tra le altre: l’aumento dellaconcorrenzaportatadalleproduzioniseriali(specieestere), l’esplosionedellaproduzionefacentecapoai Paesi asiatici, laminor pratica in Italia dellamusica popolare – quindi, il calo nella popolaritàdeglistrumenti che la contraddistinguono –, la difficoltà a trasmettere alle nuove generazioni l’attivitàimprenditorialeall’internodellefamiglieartigianechenesonoportatrici.Ilrischioèdirisultareperdentirispetto alla potenza di fuoco di imprese straniere molto più grandi, perché le dimensioni aziendalicontano.Fare impresa, tuttavia, può risultare meno difficile quando l’imprenditore si trova all’interno di unterritorio che gli offre economie esterne di agglomerazione e risorsemateriali e immateriali legate asistemi culturali e produttivi di tradizione. Oggi, sul territorio nazionale, le aggregazioni di impreseartigiane numericamente significative in luoghi precisi rappresentano oramai una rarità. Tuttavia,l’analisidelsettoredeglistrumentimusicalidelpaesemostrachiaramentecheanchelemicroimpresepossonoesserecompetitivequandooperanoco-localizzateinsistemiterritorialichemantengonovivalaricercadellaqualità(perseverandonelladifesadelsaperfaretradizionale),quandoiterritorisidotanodi istituzioni ed eventi deputati alla trasmissione del sapere (scuole, musei, festival etc.), quando gliartigiani sanno innovare le prassi costruttive consolidate per ampliare ilmercato, valutando anche lapossibilitàdicollaborareconaltriimprenditoriperaffrontarloalmeglio.Nelle prossime pagine - certamente inmaniera non esaustiva rispetto al complesso della produzioneartigianale italiana-sonocitatialcuniterritori incuiesisteunatradizione imprenditorialesignificativa;nelParagrafo5.2,poi,siraccontanobrevemente ilcasodella liuteriacremoneseequellodeldistrettoplurisettorialediRecanati-Osimo-Castelfidardo,probabilmenteidueluoghiitalianipiùsignificatividaunpuntodivistadelsistemaintegratoperlaproduzionedistrumenti.

5.1Leproduzionitradizionalidistrumentimusicaliinitalia

Esisteunlegamestorico,culturale,maancheproduttivo,trailnostroPaeseelamusica.Unlegamechecomprendelacomposizioneel’esecuzione,maanchelacostruzionedeglistrumentimusicalichehannoreso grande questa vocazione nazionale. Di seguito si dà una sintetica testimonianza, a titoloesemplificativo,dialcunedelleimpresecherendonograndeilnomedell’Italianelsettoree–nelcasodiconcentrazioniterritoriali-deiluoghidiquestetradizioniproduttiveterritoriali,presentatepertipologiadistrumento.

PIANOFORTE -Nellacategoriadeipianoforti, contribuiscea far risuonare ilnomedell’Italiaall’estero laFazioliSpa, impresa fondatanel1981e localizzataaSacile,cittadinadi20.000abitanti inprovinciadiPordenone.LaFazioli-“Ferrarideipianofortiacoda”,comeèstatadefinita-haunaproduzionemediaannuadi circa140pezzi, costruiti rigorosamenteamanoe su commessa,eunadomanda in crescita.Numeriesigui,secomparatiai2.000-2.500pezziannuidelleaderSteinway&Sons,macoerenticonlavolontàdelsuofondatore, l’ingegnerePaoloFazioli,dipreservare leprassiproduttivediunaboutiquedellostrumentodialtissimolivello.Permantenerequestostandardsonocrucialianchel’orientamentoall’innovazionedell’aziendael’attivitàdisceltaaccuratadellemigliorimaterieprime–siusaabeterossodella Val di Fiemme per la tavola armonica. La quasi totalità degli strumenti Fazioli sono destinati almercato estero – in primis, Europa, seguita da Nord America, Cina, Giappone e altri Paesi asiatici.PianofortidiunsimilelivellopossonocostareancheUS$200.000esonol’espressionediunadomandadistrumentidielevataqualitàchehaattraversatoindennel’ultimacrisieconomica.Il30Apriledel2016,inoccasionedell’InternationalJazzDay,davantialpubblicodellaCasaBiancastardelcalibrodiAretha


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Franklin si sono esibite accompagnate da un pianoforte giunto appositamente dalla provincia diPordenone.

ARPA-E’difficiledireinchemodolatradizionedell’arpaabbiaraggiuntoViggiano,uncomunedi3.300abitanti,a1000metris.l.m., inprovinciadiPotenza.Ciòcheèdocumentatoèche laricostruzionedelpaese, dopo il terremoto che lo sconvolse nel 1857, fu finanziata anche dai concerti tenuti dai suoimusicigirovaghiechel’arpaaViggianoèstataprodottaperlungotempoinpassato.Nonlapratica,malacostruzionedell’arpatipicadiViggiano,leggeraeditipoportativo,èstatainseguitomessadaparte.Oggi,tuttavia,sicercadiridarlevigore,grazie,inparticolare,allelezioniimpartitepressolalocalescuoladimusicadaiM°LuigiMilanoeMassimoMontiealFestivalcheogniannoViggianolededica.IlcasodiViggianomeritadiesserecitato,nonsoloinquantoesemplificativodiunsistemalocalepermeatodallaculturadiunostrumentomusicale,maancheperchénellasuatradizionecostruttivaaffondaleradiciunulteriore caso di successo, proprio riguardante l’arpa. A Viggiano, infatti, perfezionò l’arte dellacostruzionediquestostrumentoilpadrediVictorSalvi,celebrearpistaitalo-americanofondatoredellaNSMSpadiPiasco,paesedi2.800abitanti inprovinciadiCuneo.VictorSalvi,dopo lasecondaguerramondiale, non pago di suonare lo strumento (era arpista dellaPhilharmonicOrchestra a New York edellaNBCOrchestradirettadalM°ArturoToscanini)decisediportareavantilatradizionefamiliaredellacostruzionedell’arpa.DagliUSAsitraferìinItaliaperriprenderel’attivitàartigianaledicostruzionedellearpe, prima a Genova, poi in Piemonte, stabilendosi definitivamente, nel 1974, a Piasco. La sceltaricaddesuquestopaese,ancheperchéquierapresenteunarobustatradizionerelativaallalavorazionedel legno. Oggi escono dalle porte della N.S.M. Spa, cui fa capo il brand Salvi Harps, circa 1.500strumentiall’anno,confezionatidaaddettialtamentespecializzati.IlnomeSalviHarpsènotonelmondoanche per la sua linea di riparazione e restauro e per l’organizzazione di vari festivalmusicali. Comel’azienda,anchelaFondazioneSalvieilMuseodell’ArpadiPiascosononatidallamentevulcanicaedallapassionedelfondatoreVictorSalvi.

CHITARRA–Ancoraarpe,ma soprattutto chitarredel tipoabattentee liuti si costruiscono tutt’oggi aBisignano,comunedi10.000abitantiinprovinciadiCosenza.Lofa,adesempio,laLiuteriaDeBonis,chehaapertol’attivitàaddiritturanelSettecento.Ainomistoricidelpostooggisiaffiancanoquellidigiovanicostruttori,comeilM°FrancescoPignataro.GliaspirantimaestriartigianivengonoformatidallaScuolaRegionale di Liuteria di Bisignano, mentre l’annuale Festival della Chitarra fa risuonare in Italia eall’esteroilnomediquestoborgo.

STRUMENTI AD ARCO – La Directory 2014 della rivista internazionale The Strad - pubblicazione diriferimentodella liuteriamondiale-elencaben213operatoridelsettore liutario in Italia,dicui187sidedicanoall’attivitàproduttivaartigianale. InsiemeagliUSA,allaGermaniaeallaFrancia, l’Italiaèunadellenazionileadernellaliuteriadiqualità.Aquesti187liutaiitalianifacapounexportdistrumentiadarco ilcuicontrovaloreammonta,nel2015,aUS$5.666.000,00.Lastragrandemaggioranzadiquestioperatori è localizzata nella città di Cremona, che conta 154 liutai, caso a cui è dedicata parte delsuccessivo Paragrafo 5.2. Piccole concentrazioni d’imprese liutarie si trovano inoltre a Firenze eprovincia,aMilano,aRoma,aGenova,Bologna,NapolieParma.

ZAMPOGNA - Tra tradizione e sperimentazione, da quarant’anni a Scapoli, piccolissimo comune inprovinciadiIsernia(700abitanti),sigiocalascommessadi“destagionalizzare”lazampogna,strumentochel’immaginariocollettivoassociaessenzialmentealleatmosferedelNatale.Perquesto,sièpensatodiintegrarelalocaleMostramercatodistrumenti,natanel1975,istituendounFestivalInternazionale.Ogni anno,durante l’ultimo fine settimanadi Luglio, il suonodella zampogna sidiffondeper le viediScapolieallietalemigliaiadiappassionatiecuriosicheviconvengono.LapopolaritàdiquestoFestivaldipende anche dal fatto che sonomolti i Paesi a prevedere l’uso della zampogna nelle composizionimusicali popolari, sacre e profane. Di certo lo fanno lamaggior parte delle regioni dell’Italia Centro-Meridionale e Insulare. Assai più raro è trovare chi, ancora oggi, si dedichi alla costruzione. DeisettecentoabitanticircadiScapoli,almenotremantengonovivaancoraoggiquestatradizione.Lungola


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viaprincipaledelpaese,infatti,siapronolebotteghe“Zampogneeciaramellemolisane”diLuigiRiccieUmberto Di Fiore e “La tradizione che continua” di Fabio Ricci. La simultanea presenza di bottegheartigiane,diunamanifestazionea vocazione internazionale,diunMuseodella Zampogna, inauguratonel2002,disvariateassociazionichepromuovonolaculturadiquestostrumentoedivalentisuonatori,ancheneipaesilimitrofi,attestanocheaScapolilavolontàdisalvaguardarelatradizioneèstatamessaasistema,eancheaserviziodellosviluppoeconomicodelterritorio.

OCARINA-ABudrio,18.000abitanti,inprovinciadiBologna,ènatal’ocarinamoderna,sebbenesitrattidiunostrumentovecchiodimigliaiaanni.Sidiceche fuunacircostanza fortuitaa suggerirenel1863all’illustre cittadino budriese e musicista Giuseppe Donati come modificare forma e diteggiatura diquestostrumentopopolareperaccrescernel’estensione.Inseguito,Donatidiedevita,insiemeadalcunicolleghi,alGruppoOcarinisticoBudriese,equestocontribuì,a suondiesibizioniall’estero,allanuovainternazionalizzazionedell’ocarina.Oggi anchePaesi comeGranBretagnaeCorea, infatti, possiedonoproprieversioni tipichediquestostrumentodella famigliadei flauti– ilmaterialeprincipalerimane laterracotta,maneesistonoanchevarianti inmetalloe legno.Tuttavia,èsoloaBudrioche ilM°FabioMenaglioportaavanti latradizionechefudeicostruttori localidelpassato,che laScuolaComunalediOcarina “V.Grimaldi” insegna ai più piccoli come farne risuonare ancora la “pancia” e che si avvianopartnershipconilConservatoriodiFerrara,pertramandarelapraticadeglistrumentiditerracottaaipiùalti livelli. A Budrio si trova anche un Museo dell’Ocarina e si svolge un Festival dedicato a questostrumento.

SASSOFONO - Una menzione merita la ditta costruttrice di Sassofoni Rampone & Cazzani diQuarnaSotto, piccolissimo comune (meno di quattrocento abitanti) collocato sullemontagne sopra Omegnanella provincia diVerbania-Cusio-Ossola.Nel 1990Roberto Zolla ha riportato in questopiccoloborgol’impresa artigiana che vi era nata nel diciannovesimo secolo, ma che, per una crisi occorsa nelDopoguerra,erastatasuccessivamentetraferitadallanuovaproprietàinprovinciadiVareseeorientataallaproduzioneditiposeriale.LaRampone&Cazzani,cheerastatalaprimaacommercializzareinItalialostrumentoinventatodaAdolpheSax,ètornataoggiaprodurreinmodoartigianale.Nel“paesedellamusica” Roberto e i suoi collaboratori ricevono in visita musicisti da tutto il mondo, cui offronostrumenti rifiniti con cura analoga a quella del passato, e qualche novità – come il sax sopranosemicurvo o l’Alessofono, frutto della collaborazione con Alessi Spa, la design factory della vicinaOmegna.LaproduzioneRampone&Cazzaniammontaacirca500sassofoniall’anno,trequartideiqualiprendonolaviadell’esteroevidiffondonolafamadiquestoborgoedeisuoiartigiani.

ORGANOACANNE-Perquantoriguardagliorgani,unendol’elencodicostruttorierestauratoridell’AIO(AssociazioneItalianaOrganari)edellaFIM(FieraItalianadellaMusica),emergeunaconcentrazionediimpresesoprattuttonelleprovincediCremona,Bergamo,NovaraePadova.Veroècheanchealdifuoridiquestiterritorisitrovanocostruttoristimatialivelloglobale,come,adesempio,laMascioniOrgansdiAzzio(VA)el’AnticaBottegaOrganariadiBrondinoVegezzi-BossidiCentallo(CN),perchélaproduzionediquestostrumento,legatosoprattuttoall’impiegonellecerimoniereligiose,eramoltodiffusainItalia.Tuttavia,èforsesoloaCrema,cittadinadi36.000abitantiinprovinciadiCremona,chesiravvisanoglielementiperparlarediunpiccolosistematerritorialecheruotaattornoallacostruzioneartigianalediquesto strumento. Si tratta di una tradizione antica di almeno duecento anni, oggi portata avanti, inparticolare, da due aziende artigiane assemblatrici di organi (la Fabbrica d’Organi Comm. GiovanniTamburinie la InzoliCav.Pacifico&Figli)edaduecannofonisti (DentiFratelli SnceScottiGiuseppe).UnaquintaeunasestaaziendadelsettoresorgononeipressidiCremona,acirca60KmdaCrema.Sitrattadiunatradizione localemoltosignificativa,dallaqualesonouscitiorganimonumentalidestinatiall’AuditoriumdiCittàdelMessico,allabasilicadiElQubeibehdiEmmaus,allacattedralediTokyoeallechiese di Roma, Firenze, Venezia e del Vaticano. La peculiarità di Crema come sistema territoriale èlegataancheallapresenzadelMuseodiArteOrganaria,inauguratonel2015,ealcomplessodiiniziativeformativedenominate“ScuoladiArteOrganariadiCrema”concuidacircavent’anni siprovvedeallaformazionedipersonalespecializzatoperleimpresedelluogoenonsolo.


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FISARMONICA - Tra i vari tipi di fisarmoniche è molto famosa quella di Stradella, comune di 11.600abitanti nell’Oltrepò Pavese (PV). Fu Mariano Dallapè, trentino di origine, a prototipare nel 1871,proprio in questo luogo, la prima fisarmonica diatonica a cassetta, parente evoluto del tedescoakkordion. Vent’anni più tardi, questo modello aveva raggiunto la sua struttura definitiva. MarianoDallapèavviòlaprimafabbricadifisarmonicheaStradellaeviformòisuoi“artistioperai”.Alculminedel successo, negli anni ’20 del XX secolo, a Stradella si contavano circa quaranta fabbriche e milleaddetti, un’autentica forza economica, ancorpiù se si considera anche l’indotto.Una grave crisi peròcolpì ildistrettoneglianni ‘60,allorché ilgrandepubblicoha iniziatoa tradire lamusicapopolareperabbracciaregenerimusicalipiùmoderniedemergenti. Ilnumerodeiproduttoriscesedrasticamenteenel 2010 anche la famosa “Dallapè” fu costretta a chiudere (l’ha successivamente acquistata lagiapponeseRoland,perfinidicampionamentodelsuonoper lefisarmonichedigitali).Oggi l’artedellacostruzione della fisarmonica sopravvive ancora a Stradella solo presso cinque botteghe artigiane. Sitratta della “Beltrami Fisarmoniche”, della “Maga Fisarmoniche”, della “Fisarmoniche Stocco”, di“FisarmonichebyMarco”edellabottegadei“F.lliCorsio”.Trailorotitolari,c’èperfinochisièaffidatoallaprogettazionediunformattv,perrenderepiùaccattivanteemodernal’immaginedellostrumentochenel1974ispiròaPaoloConteiverside“LafisarmonicadiStradella”.Nelfrattempo,acelebrarlaèilCivicoMuseodellaFisarmonica“M.Dallapè”,inauguratonel1999.OltrecheaStradella,lefisarmonichevengonoconfezionateancoraoggiaVercelli,doveagliinizidelNovecentogiunseSimoneMerlo,allievodeibottegaidi Stradella. Sonoperò leMarche a rappresentare il principale luogodiproduzionedellefisarmonichecomesivedrànell’approfondimentodelsuccessivoParagrafo5.2.

CAMPANE - Hanno rintoccato per il centenario della dedicazione del Santuario di Lourdes (1958) edell’Unità italiana (1961), ma anche per inaugurare il Concilio Vaticano II (1963) e celebraresolennemente l’incontro tra Papa Giovanni Paolo II e il segretario generale del Partito ComunistaGorbaciov(1989).SonoleCampaneforgiatedallaPontificiaFonderiaMarinelliSncdiAgnone-comunedipocopiùdi5.000abitantiinprovinciadiIsernia-lapiùanticafonderiadicampaned’Italia.Inquestoborgo molisano i metalli si fondono e forgiano da millenni e nel Medioevo ci si è specializzati nellalavorazionedelbronzo.LaFonderiaMarinelliSnc– l’autorizzazioneafregiarsidelloStemmapontificiorisaleal1924–l’haraccoltaquasimilleannifae,attenendovisifedelmenteneltempo,siècostruitaunareputazionea livelloglobale.L’azienda,checonfezionatra lequarantae lecinquantacampanel’anno,hadirecenteavviatounprocessodidiversificazioneeinclusonelpropriocatalogolaproduzionedialtrimanufattiartisticiinbronzodiispirazionereligiosa–peresempioicrocifissi.

PIATTIMUSICALI-L’Italiagodediconsiderazionesuimercatiinternazionalideglistrumentimusicalianchegrazieallasuaproduzionedipiattimusicali.Quelli fabbricatidaUFIPSrl (UnioneFabbricanti ItalianidiPiattimusicalietamtam)aPistoiasonosuonati,traglialtri,daCharlieWatts(RollingStones),suipalchidiLigabueediJovanottiedaquantiacquistano la lorobatteriadaalcunitra imaggioricostruttoridelsettore(adesempio,dellabritannicaPremierMusicInternationalLtd,dellatedescaSonorGmbhodelleamericaneGretschDrumseSlingerland,diproprietàdellaGibson).QuelladiUFIPSrlè lastoriadiunatradizionecheevolve.NeisecoliXVIIIeXIX,infatti,aPistoiaoperavanonumeroseaziendeaconduzionefamiliare,costruttricidiorganidachiesa.Nelcorsodelsecolosuccessivoalcunediqueste intuironodipoter applicare le competenze acquisite nella lavorazione dei metalli anche alla produzione di piattimusicali. Nel 1931, per meglio fronteggiare il mercato, quattro di queste (le ditte Tronci, LeopoldoRosati,Marradi&BenchieZanchi&Piasei)siunirono,dandovitaaUFIPSrl.Ilboomperilmercatodeglistrumenti a percussione – quindi anche per UFIP Srl, sopravvissuta con fatica alla Seconda Guerramondiale – occorse poi negli anni ’60-’70, con il decisivo contributo di eventi come il Festival diWoodstock, che incoraggiarono unamaggior commistione tra i generimusicali, quindi stimolarono lanecessità di strumenti dotati di sonorità diverse. Oggi l’azienda si avvale della collaborazione di unadecinadidipendentielasuaproduzioneannuasiaggiraattornoaiventicinquemilapezzi.UFIPèinoltreinventrice di un esclusivo metodo di fusione, denominato Rotocasting®, del tipo a centrifuga, chedifferisce dal comune procedimento di laminazione e successivo stampaggio. La storia della suaevoluzione – come quella, più in generale, degli strumenti a percussione – dal 2011 è raccontata


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all’internodiunMuseoecentrodidatticogestitidallaFondazione“LuigiTronci”eipiattidiPistoiasonocelebratidaunFestivalannuale.

TAMBURELLO-IlTamburellovienecostruitoancoraoggi,adesempio,aTorrepaduli,frazionedelcomunediRuffano(LE).EsconodallaBottegadelTamburellodiLucaRoccoaTorrepadulimoltimodellidifferentiperdiametro,numerodisonagli,pellameusatoperlamembranaelegnocostituentelacorona.Ciòchenonvariaèilfattodiessereimpiegatinell’ambitodidanzeritmate,tipichedell’ItaliaCentro-MeridionaleeInsulare,comelapizzicapugliese.EventicomeLaNottedellaTarantaelemoltefestelocaliogniannomettono il tamburello in mostra su palchi ammirati da migliaia di persone, e il merito è certo datributarsiancheaigruppidimusicistilocalichenemantengonovivalatradizione.

5.2Idistrettidellaproduzione:icasidellaLiuteriadiCremonaedeldistrettoplurisettorialediRecanati-Osimo-Castelfidardo

Sonodue,oggi, inItalia, i luoghidieccellenzachepresentanounapluralitàdi impresecheperpetuanouna tradizione nella costruzione di strumenti musicali radicata nella storia, con una produzionecontemporanearilevanteecompetitivasuimercatiinternazionali.SitrattadellacittàdiCremonaconlasua liuteria artigianale di alta qualità e del distretto plurisettoriale dei comuni di Recanati-Osimo-Castelfidardo.Duestoriediverse,chetestimonianocomunquecomelacompetitivitàdelleimpresepuòavvalersidellerisorseedellecompetenzediun interoterritorio.Adessisonodedicati iduesuccessiviapprofondimenti.

CREMONA,CULLADELLAPRODUZIONEARTIGIANALEDISTRUMENTIADARCO

Non le si applica formalmente ladefinizionedi “distretto”, eppureaCremona èpresenteunnumerosenza eguali al mondo di produttori artigianali di strumenti ad arco: violini, viole, violoncelli,contrabbassi ed archetti, in prevalenza destinati al mercato estero, di fatto a tutto il mondo, masegnatamenteaquelloasiatico.

Nel2015 l’exportdi strumentimusicali dallaprovinciadiCremona–di fatto coincidente interamenteconunflussodistrumentiadarco–haraggiuntoquota€4.225.170,00,increscitadel+11,85%rispettoal2014.Dal1995(cfr.Fig.5.1)talevaloreècresciutodel+553,23%,senzarisentire,inquellipiùrecenti,delcontestointernazionaledicrisieconomica.Nel 2015 l’80,39% dell’export di strumenti musicali dalla provincia di Cremona ha preso la via delcontinenteasiatico, inparticolare il 52,58%è stato collocatonel soloGiappone. Seguono–nella listadelledestinazionidell’exportcremonese–HongKong(12,14%)egliStatiUniti(10,57%).

Arteficidiquestosuccessoproduttivoecommercialesonole154bottegheliutarieartigianesparseneivicolidelcentrostoricomedievaledellacittà.StandoallostudioCERSIdel2009,laformaorganizzativaprevalente è quella della bottega individuale. In taluni casi, l’artigiano si avvale della collaborazionestabile di aiutanti, oppure divide la bottega con altri maestri, raramente però optando per la formaassociativa. La tradizione della liuteria cremonese viene tramandata anche all’interno di botteghefamigliari.Complessivamente,le154botteghecremonesidannolavorodirettamentea197persone,masistimacheilnumeroeffettivodeglioperatoriraggiungale230-250unità.Il42%diquestebotteghehauntitolarestraniero–ariprovadellacapacitàdellacittàdiattrarredatuttoil mondo, non solo studenti, ma anche imprenditori. Tra i Paesi esteri di provenienza, il piùrappresentatoèilGiappone,seguitoallaCoreadelSudedallaFrancia.Danotareanchechepocomenodel 40% di queste botteghe sono nate solo nel corso dell’ultimo decennio, segno di un processo diespansionecheèancoraincorso.


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Fig.5.1:ExportdistrumentimusicalidellaprovinciadiCremona,valoriassolutiineuro,anni1995-2015(Fonte:Coeweb)

Questoè ilvoltoconcuisipresentaoggi laterracheharaccoltol’ereditàdeipiùfamosicostruttoridistrumenti ad arco della storia. La tradizione liutaria della città è stata avviata nel Cinquecento dallafamiglia Amati (soprattutto da Andrea e dai figli Antonio e Girolamo), ma sono stati i Guarneri e –soprattutto – l’opera di Antonio Stradivari (1644 – 1737) a traghettarla verso il suo “secolo d’oro”, ilSettecento. Insieme,questegrandi famiglie liutariehannodefinito ilmodelloper i secoliavenire.Nel1937,stantelavolontàdionorareilgrandecostruttore,celebrandoilbicentenariodellasuamorte,sonostate inaugurate la Scuola internazionale di liuteria e unamostra di strumenti antichi, eventi che, difatto,hannopromossolarinascitadellaliuteriacremonese,chesierapraticamenteestintaallafinedelXIXsecolo.E’peròsoloallafinedeglianni’60delsecoloscorso,grazieancheallacapacitàdellaScuoladiattrarre come docenti i migliori artigiani da tutto il mondo, che il numero delle botteghe liutarieimpiantatenellacittàpatriadiStradivaricominciaacrescerecomemaiprima.

Nel far pervenire gli strumenti nelle mani dei musicisti di tutto il mondo, per i liutai cremonesi èfondamentalelacollaborazionedifigurecommercialiesternealdistretto(spessoprovenientidaEuropa,Asia o USA): è il cosiddetto canale di vendita indiretto, alternativamente di tipo corto (con un solopassaggiodi intermediazionecommerciale, la circostanzapiù frequente)o lungo (dueopiùpassaggi).Solo inpochi casi la venditaalmusicista siperfezionadirettamenteaCremona,presso labottegadelliutaio:ilbeneficioprincipalediquestocanaledivenditadirettoèdipermetterealliutaioditrattenereuna quota maggiore del valore dello strumento, rispetto al caso di vendita mediata da uno o piùcommercianti; inoltre consente di avere rapporti col musicista e di imparare dalle necessità e daifeedbackdiquestiemigliorareisuccessivistrumenti.Lostudiodeicanalidivenditaprevalentidellaliuteriacremonesecontemporaneaèrilevanteaifinidellacomprensionedella suacompetitivitàsuimercati internazionali. Il canale influenza, infatti, ilprezzodivenditafinaledellostrumentoelaripartizionetraglioperatoridellafilieradelvaloreaggiunto.

Quellocremoneseèunsistemaproduttivoterritorialeunicoalivellomondiale.L’hariconosciutoanchel’UNESCO, l’OrganizzazionedelleNazioniUniteper l’Educazione, laScienzae laCultura, inserendo, il5Dicembre 2012, il “Saper fare tradizionale del violino a Cremona” nella Lista Rappresentativa delPatrimonioImmaterialedell'Umanità.Unodeglielementidistintividelsistemacremoneseèlapresenza,alatodellebottegheliutarie,dialtreistituzioni, con compiti peculiari, rispetto al sostegno alla qualità della produzione e alla tradizionemusicaledellacittà.Traqueste:laFondazioneStradivari,chegestisceilMuseodelViolinodiCremonae

646.815

2.544.264

2.908.189 2.997.921

4.225.170

0

500.000

1.000.000

1.500.000

2.000.000

2.500.000

3.000.000

3.500.000

4.000.000

4.500.000


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il Concorso Internazionale Triennale di Liuteria, riservato ai costruttori; la Scuola Internazionale diLiuteria “A. Stradivari”, che, dalla sua fondazione,ha formato circaunmigliaiodi liutai, inprevalenzastranieri(tra iPaesimaggiormenterappresentativisonoFrancia,Giappone,Germania,Svizzera,CoreadelSudeStatiUniti);l’IstitutoSuperiorediStudimusicali“C.Monteverdi”el’Accademia“W.Stauffer”,per ilperfezionamentodeimusicisti; laCameradiCommerciodiCremona,dasempreinprimafilanelsostenere il buon nome e l’internazionalizzazione della liuteria cremonese; il Consorzio Liutai “A.Stradivari”,pervalorizzarelaproduzioneliutariacontemporanea.Anche l’ente fieristico sostiene la tradizione liutaria cremonese, organizzando ogni anno lamanifestazione internazionale “CremonaMondoMusica”, che rappresenta una rilevante occasione diincontroedi approfondimentoper costruttori emusicisti da tutto ilmondo. L’edizione2015ha fattosegnare infatti la presenzadi 234 espositori, in prevalenza stranieri, e di oltre quindicimila visitatori ,provenientidatuttoilmondo.

Unamenzionespecialemerital’avveniristicoMuseodelViolino,luogoincuipoesiaescienzaconvivono,inauguratonel2013.Neisuoilocalisonoospitatiinfatti,oltreallacollezionedistrumentidelComunediCremona e della Fondazione “W. Stauffer” (formate da capolavori di inestimabile valore dei maestriStradivari,AmatieGuarneridelGesù),il“LaboratoriodiAcusticamusicale”delPolitecnicodiMilanoeil“LaboratorioArvedidianalisidiagnostichenoninvasive”dell’UniversitàdiPavia.Quisistudiaconrigorescientifico l’anima degli strumenti antichi, per carpire i segreti dei costruttori,ma si fa anche ricercaapplicataperl’innovazionenelletecnichecostruttive.

Infine,perrafforzarel’autorevolezzadiCremonacomeluogod’eccellenzadellaproduzioneliutaria–econtrastare la contraffazione –, è stato istituito il marchio “Cremona Liuteria”, che identifica glistrumenti artigianali costruiti a Cremona nel rispetto di uno specifico ed esigente disciplinare diproduzione.

ILDISTRETTOPLURISETTORIALEDIRECANATI-OSIMO-CASTELFIDARDO

L’eccellenza italiana nella produzione di fisarmoniche affonda le proprie radici nelle Marche, tra icomunidiCastelfidardoeRecanati,inprovinciadiAncona.Laleggendanarra,infatti,cheful’ingegnodiPaoloSoprani,figliodicontadini,adareorigininel1863aquestostrumento.SinarracheSopraniabbiainventato la fisarmonica perfezionando l’organetto di un pellegrino austriaco fermatosi nel casolaredella famiglia di ritorno dal santuario di Loreto, nella campagna di Castelfidardo, luogo ove i Sopraniabitavano.Dopounprimotrionfo,nel1900,all’EsposizioneUniversalediParigi,propriograziealladittaSoprani, la fisarmonica riscuote successo anche soprattutto oltre oceano, tra gli emigrati italiani inAmerica. Edè, infatti, pereffettodella crescentedomandadelmercatoamericana che il settore saràprotagonistadiunveroeproprioboomfinoaglianni’50delXIXsecolo.

La fisarmonicamarchigiana, ancora oggi un prodotto artigianale e di nicchia, rappresentato da pezziunici realizzati completamente a mano, è ricercato ed esportato in tutto il Mondo, dall’Europa alleAmeriche,e raffigura indubbiamenteunprodottodieccellenzadel saper fareartigianoedelMade inItaly.Itargetdiriferimentodiquestomercatosonorappresentatidastudentidiconservatorio,maestrid’orchestra e grandi concertisti, che si rivolgono alle botteghe artigiane dell’anconetano per averestrumentidiqualità, realizzati conmaterieprimeesclusivee capacidi coniugare la tradizioneallepiùmodernetecnologie.

La storia di questo distretto è caratterizzata da profonde trasformazioni.Quella forse più profonda èarrivatainseguitoallacrisideglianni’60delsecoloscorso,chespingeprogressivamentefuorimercatol’industria italiana della fisarmonica. Quella crisi ha generato una grande ristrutturazione industriale.Infatti, se, da un lato, la crisi produce una forte diminuzione del numero di imprese presenti sulterritorio (per effetto della concorrenza da parte della ex Germania dell’est e della Cina), dall’altrodetermina nuovi orientamenti produttivi e di mercato, dal momento che viene a modificarsi ilparadigma produttivo. Infatti, accanto alla fisarmonica, sull’onda della diffusione in quegli anni dellamusica rock, gli imprenditori fidardensi avviano anche la produzione di tastiere e di altri strumenti


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musicali elettronici, grazie all’impiego di esperienze e competenze accumulate proprio nelle fasi dilavorazionedelle fisarmoniche.Viene inventatacosì lapianola,chealtrononècheunafisarmonica inorizzontale, in grado di riprodurre originariamente il suono dell’organo, ma che, in un secondomomento, si trasforma in una vera e propria tastiera in grado di imitare il suono degli strumentitradizionali.Contemporaneamente,hainizioanchelaproduzionedichitarreelettriche,coniproduttorimarchigianicheperprimiinEuropasiinserisconoinquestosegmentodimercato.

Neldecenniosuccessivo,acausadiuncalodellaspintainnovativadapartedeglioperatoridelsettorefisarmonica,delladilaganteconcorrenzagiapponeseesudcoreanaedeidueshockpetroliferideglianni’70,chefannoimpennareicostidell’energia,gliimprenditorideldistrettosonocostrettiadunanuovafase di riconversione industriale. Negli anni ’80 si assiste così a una vera e propria diversificazione,attraverso l’affermarsi di nuove imprese in settori completamente inesplorati fino ad allora, comel’elettronica, la produzione di apparecchiature e componenti elettrici, le lavorazioni meccaniche, ilcompartodellagomma–plastica, imetallipreziosi, leminuteriemetalliche, l’industriadellacarta,dellegnoedelmobile.Principali protagonisti di questa fase sono le impresedell’elettronica, che in origine lavoravano comefornitoridell’industriadeglistrumentimusicali.Sonopropriogliaddetti(operai,tecnicie imprenditori)di queste imprese chedecidonodi avviare inproprio attivitàproduttiveestraneeal settoremusicale,dando vita ad una diversificazione produttiva e organizzativa del sistema. Il distretto, che passa damonosettoriale aplurisettoriale, vieneamodificareanche i suoi confini geografici, ampliandosi finoacomprendere i comuni di Camerano, Filottrano, Loreto, Montecassiano, Montefano, Montelupone,Numana,Offagna,Osimo,PortoRecanati,SantaMariaNuova,Sirolo,oltreaCastelfidardoeRecanati.Lademografia imprenditoriale vede così una progressiva crescita nel numero di nuove imprese,soprattuttospin-offdiFarfisa,untempoaziendaleaderdell’areanelsettoremusicale.

Se,inverità,afrontediunasimilediversificazione,lafisarmonicapesasempremenosull’economiadeldistretto,è certamentedalla stratificazionedeimestieri,professionalitàe conoscenze legateaquestopopolare strumentomusicale che discendeoggi la vitalità imprenditoriale del distretto plurisettorialemarchigiano. Infatti, il saperee lamanualità accumulati nel corsodegli anni e valorizzati attraverso ilrecuperodiantichetradizioninonsonoandatipersi,mahannotrovatoanzinuoveopportunitàenuoviorientamentiproduttivi.

Nonperquestoè venutameno, in loco, laproduzione specificadi strumenti.Anche i numeridi oggi,infatti, confermano la tendenza alla specializzazione produttiva del distretto marchigiano nellafabbricazionedistrumentimusicali.Nel2015inquestaregionesiregistrano94impreseartigianeattivenellaproduzionedistrumentimusicali,conuntotaledi344addetti.Leimpreseattivecomplessivedelsettore(artigianeenon)sono132egliaddettiammontanoa755.La presenza di una tale specializzazione produttiva si riscontra anche nei valori dell’export. I flussi inuscita ammontano nel 2015 a € 49,59milioni e rappresentano il valoremassimo tra tutte le regioniitaliane.

Oggi il sistema produttivo marchigiano ha il proprio fulcro tra le province di Ancona eMacerata, inparticolarenei laboratoridiCastelfidardo,OsimoeRecati.Tra lerealtà imprenditorialipiùsignificativesulpanoramainternazionalespiccalaEkoMusicGroupSpa,dalcuistabilimentodiRecanatièuscitalaprimachitarraelettricaprodottainEuropa(inconcorrenzaconlestatunitensiFendereGibson),elecuichitarresonoacquistatedaipiùpopolarigruppipoperock italiani.C’èpoi laKorg ItalySpache,con isuoistabilimentidiOsimo–sedediriferimentoperl’Italiael’Europa–,fapartedelgrupponipponicoKorg, occupandosi della progettazione e, parzialmente, della realizzazione di tastiere elettroniche. LaPiginiSrl,aziendafamiliarediquartagenerazione,esportalagrandissimapartedellapropriaproduzioneinEuropa, realizzandostrumentiacusticidaconcerto. IlgruppoZeroSetteBugariArmandoSrlhaunaproduzione annua di 1.200 pezzi e recentemente, grazie agli investimenti posti in essere da un notogruppo nipponico, ha favorito il debutto del brand marchigiano nel segmento delle fisarmonicheacustiche.Trainomistorici,meritainfinediesserecitatalaScandalliAccordionsSrlche,attivadaiprimianni del XX secolo, si occupa ancora oggi della produzione di fisarmoniche di qualità e destinate agliartistidituttoilmondo.


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La vivacità imprenditoriale del distretto ha esternalità positive sull’intero sistema territoriale, comedimostrato dall’indotto culturale generato dalla produzione di strumentimusicali. A Castelfidardo hasede,peresempio, ilMuseo InternazionaledellaFisarmonica, il cui scopoè,nonsolodocumentare lastoria di questo particolare strumento, ma anche rendere omaggio alle maestranze e ai moltiimprenditoriartigianied industriali che, con il lorooperato,hannocontribuito,nel corsodegli anni, atrasformareculturalmentequestazonadelleMarche.Lacollezioneècompostadacirca300esemplari,tutti diversi tra loro,molti dei quali veri e propri pezzi unici, provenienti da ventidue Paesi diversi. IlMuseocomprendeunatipicabottegaartigianadell’iniziodelsecoloscorso.Artefice della vocazionemusicale del territorio è statoPaolo Soprani, fondatoredell’industria italianadellafisarmonica,eche,agliinizidel‘900,feceedificare,nelcuorediCastelfidardo,PalazzoSoprani.Alpianoterrenodelpalazzoèancorapossibileammirarealcunimodellidifisarmonica.Il“PremioInternazionaledellaFisarmonica”persolistiegruppi,giuntoquest’annoallaquarantunesimaedizione, èdiventatoormaiunappuntamentodi rilievoper imusicisti provenienti da tutto ilmondo,contribuendoamantenereviva,edizionedopoedizione,latradizionedellafisarmonica.Tragliobiettividellamanifestazione,vièquellodi riportarealcentrodellascena internazionale lacittàsimbolodellafisarmonicadiqualitàedivalorizzareigiovanitalentichesidedicanoaquestostrumento.Ilrispettodellaqualitàdellatradizionemusicaleelasuavalorizzazioneèassicuratoanchedallapresenzasul territorio marchigiano del Conservatorio “Giovambattista Pergolesi” di Fermo, il qualeperiodicamentestipulaerinnovaconvenzioniconlaCivicaScuoladiMusica“PaoloSoprani”,natagraziealla collaborazione tra pubblico – il Comune di Castelfidardo – e privato – la Rossini Pianoforti.CaratteristichedistintivedellascuolaPaoloSopranisonolapossibilitàdiesibirsidalvivoconunabandstabile di allievi: è da citare anche la presenza dell’Accademia lirica di perfezionamentoMario Binci,dell’Accademia Pianistica Unisono e l’Accordeons Ensemble Soprani. Da segnalare, inoltre, il valoredell’IstitutoComprensivo“Soprani”aCastelfidardo,puntodiriferimentonelterritorioperleattivitàdisperimentazione nel campo musicale, in quanto unica scuola del distretto che vanta una lungatradizione nell’insegnamento di cinque strumenti musicali: pianoforte, chitarra, fisarmonica, flautotraversoeviolino.Inparticolare,laspecialitàfisarmonicaèstatainseritaperprima,inordineditempo,fra tutte leScuoleMediea indirizzomusicaledel territorionazionale.LascuolamediaSopranihaunasua orchestra e una corale e i ragazzi che escono dall'Indirizzo Musicale hanno la possibilità dicontinuareglistudialConservatorio.


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Notametodologicaefontiutilizzate

Per la redazionedeiCapitoli 3e4delpresente rapporto–dedicati all’analisi dell’exportdi strumentimusicali – si è fatto riferimento a due banche dati differenti, entrambe utili per monitorare ecomprendereledinamichedeiflussidistrumentimusicaliinuscitadalnostroPaese.

Nel Capitolo 3 la banca dati di riferimento è quella gestita dall’International Trade Center (ITC). Perclassificareiflussicommercialiinternazionali,essaosservaildispostodelSistemaArmonizzato,redattodall’Organizzazione mondiale delle dogane per il commercio estero. Gli strumenti musicali trovanospazio all’interno del Capitolo 92 del Sistema Armonizzato, i cui titoli 9203 e 9204 vengono di fattocomunementeomessi.IlsuccessivoAllegato1illustratitoliesottotitolidelCapitolo92ditalesistema.

LafonteperilCapitolo4èinveceCoeweb,ilsistemainformativogestitodaIstat,contenenteidatisuiflussi commerciali in ingressoe inuscitadall’Italia.Per la classificazionedellemerci,Coewebadotta ilCodice ATECO 2007. In particolare, si considera in questo Capitolo la Classe 32.20 – Fabbricazione distrumentimusicali(inclusipartieaccessori).

LasovrapposizionetrailCapitolo92delSistemaArmonizzatoITCelaClasse32.20diATECO2007nonèperfetta. Ciò spiega, anche al netto del corso del tasso di cambioUS $/€, il differenziale che emergerappresentandoilvaloretotaledelleesportazioni italianedistrumentimusicalisecondoleduebanchedati.Tuttavia,èstatosceltodimantenereentrambelerappresentazionipernonperderenéillivellodidettaglioregionaleeprovincialedelleesportazionidistrumentimusicali(assicuratosolodaCoeweb),néladisaggregazionenellepiùimportantifamigliedistrumentimusicalidelvaloretotale(offertasolodallabacadatiITC).

Ovviamente, quale che sia il metodo di classificazione delle merci adottato, i dati non permettonocomunquemai di distinguere tra beni esportati di fattura artigianale e prodotti seriali di produzioneindustriale.

E’danotareancheche,stantelarilevanzadialcunespecifichefamigliedistrumentiperlaproduzioneartigianalee ilcommercioestero italiani,nell’Allegato1diquestoRapporto l’illustrazionedelCapitolo92è spinta sinoal livellodidettagliochecaratterizza la cosiddettaNomenclaturaCombinata (NC).E’,questa, la classificazionedellemerci adottatadai PaesiUEnelle rilevazioni del commercioestero checostituisce,delSistemaArmonizzato,unapiùapprofonditadisaggregazione.

Diseguitovieneintrodottol’elencodellebanchedati,deisitiWebedellepubblicazioniconsultateperlaredazionedelpresentedocumento.

BANCHEDATI

• AIDA–AnalisiInformatizzataDelleAziende,BureauvanDijk• Bancadatidell’AIO–AssociazioneItalianaOrganari• BancadatidellaFIM–FieraInternazionaledellaMusicadiBologna• Bancadatidell’ITC–InternationalTradeCenter• Coeweb,Istat• InfoCamere,SistemaCameraleItaliano

SITOGRAFIA

www.archeologiaindustriale.net

www.campanemarinelli.com

www.fazioli.com


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www.festivaldellazampogna.it

www.fondazioneluigitronci.org

www.intoscana.it

www.mus-e.it

www.ocarinafestival.it

www.ramponecazzani.com

www.salviharps.com

www.ufip.it

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ALLEGATI

Allegato1:Numeroimpreseattivediproduzionedistrumentimusicaliperprovinciaeloroaddetti(totaliesoloartigiane),valoriassoluti,anno2015(Fonte:RegistroImprese)

TerritoriImpreseattive

nellaproduzionedistrumentimusicali

Addettidelleimpreseattivenellaproduzionedistrumentimusicali

Impreseartigianeattivenellaproduzionedistrumentimusicali

Addettidelleimpreseartigianeattivenella

produzionedistrumentimusicaliRegione Provincia

ABRUZZO

CHIETI 4 8 1 1

L'AQUILA 9 11 7 8

PESCARA 7 7 5 5

TERAMO 8 17 5 11

TotaleAbruzzo 28 43 18 25

BASILICATA

MATERA 2 2 2 2

POTENZA 0 0 0 0

TotaleBasilicata 2 2 2 2

CALABRIA

CATANZARO 2 2 2 2

COSENZA 5 5 5 5

CROTONE 0 0 0 0

REGGIODICALABRIA 5 5 4 4

VIBOVALENTIA 1 1 1 1

TotaleCalabria 13 13 12 12

CAMPANIA

AVELLINO 4 11 3 11

BENEVENTO 0 0 0 0

CASERTA 4 8 2 2

NAPOLI 19 37 15 23

SALERNO 6 6 4 4

TotaleCampania 33 62 24 40

EMILIA-ROMAGNA

BOLOGNA 26 32 22 27

FERRARA 5 6 4 5

FORLI'-CESENA 5 5 4 5

MODENA 19 27 19 27

PARMA 8 10 8 10

PIACENZA 9 10 9 10

RAVENNA 4 4 4 4

REGGIOEMILIA 9 10 8 10

RIMINI 9 80 6 20

TotaleEmilia-Romagna 94 184 84 118

FRIULI-VENEZIAGIULIA

GORIZIA 2 19 2 19

PORDENONE 4 56 3 7

TRIESTE 2 2 1 1

UDINE 11 32 11 32

TotaleFriuli-VeneziaGiulia 19 109 17 59


33







LAZIO

FROSINONE 4 5 3 5

LATINA 2 2 2 2

RIETI 0 0 0 0

ROMA 33 51 27 32

VITERBO 4 5 4 5

TotaleLazio 43 63 36 44

LIGURIA

GENOVA 17 23 17 23

IMPERIA 1 1 1 1

LASPEZIA 0 0 0 0

SAVONA 4 5 4 5

TotaleLiguria 22 29 22 29

LOMBARDIA

BERGAMO 9 18 9 18

BRESCIA 11 15 8 10

COMO 7 30 7 30

CREMONA 166 255 159 245

LECCO 5 7 5 7

LODI 0 0 0 0

MANTOVA 10 11 8 11

MILANO 57 63 44 58

MONZAEBRIANZA 14 13 13 13

PAVIA 14 13 13 13

SONDRIO 5 10 4 9

VARESE 10 34 8 13

TotaleLombardia 308 469 278 427

MARCHE

ANCONA 86 514 61 260

ASCOLIPICENO 6 17 5 5

FERMO 5 5 5 5

MACERATA 26 204 15 61

PESAROEURBINO 9 15 8 13

TotaleMarche 132 755 94 344

MOLISE

CAMPOBASSO 9 12 8 10

ISERNIA 2 4 1 4

TotaleMolise 11 16 9 14

PIEMONTE

ALESSANDRIA 11 13 11 13

ASTI 2 3 2 3

BIELLA 4 4 4 4

CUNEO 4 96 3 11

NOVARA 8 18 8 18

TORINO 29 37 27 37

VERBANIA 4 12 4 12

VERCELLI 7 27 7 27

TotalePiemonte 69 210 66 125


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PUGLIA

BARI 6 7 5 6

BRINDISI 1 1 1 1

FOGGIA 0 0 0 0

LECCE 6 10 6 10

TARANTO 2 1 0 0

TotalePuglia 15 19 12 17

SARDEGNA

CAGLIARI 6 8 6 8

NUORO 0 0 0 0

ORISTANO 2 2 2 2

SASSARI 5 5 5 5

TotaleSardegna 13 15 13 15

SICILIA

AGRIGENTO 1 4 1 4

CALTANISETTA 0 0 0 0

CATANIA 7 12 7 12

ENNA 1 1 1 1

MESSINA 4 10 3 5

PALERMO 6 7 6 7

RAGUSA 1 2 0 0

SIRACUSA 3 3 3 3

TRAPANI 1 1 1 1

TotaleSicilia 24 40 22 33

TOSCANA

AREZZO 9 19 7 11

FIRENZE 21 35 19 34

GROSSETO 1 1 1 1

LIVORNO 3 3 2 2

LUCCA 5 5 4 4

MASSACARRARA 3 3 3 3

PISA 6 6 5 6

PISTOIA 6 19 5 9

PRATO 6 5 5 5

SIENA 4 5 4 5

TotaleToscana 64 101 55 80

TRENTINO-ALTOADIGE

BOLZANO 16 31 16 31

TRENTO 18 110 15 34

TotaleTrentino-AltoAdige 34 141 31 65

UMBRIA

PERUGIA 15 18 12 14

TERNI 3 2 2 2

TotaleUmbria 18 20 14 16

VALLED'AOSTAAOSTA 1 1 1 1

TotaleValled'Aosta 1 1 1 1


35







VENETO

BELLUNO 0 0 0 0

PADOVA 26 49 23 48

ROVIGO 3 3 3 3

TREVISO 14 12 12 12

VENEZIA 11 18 9 17

VERONA 15 18 12 17

VICENZA 9 25 8 25

TotaleVeneto 78 125 67 122

TotaleItalia 1.021 2.417 877 1.588

Allegato2:CodificadelCapitolo92,NomenclaturaCombinata(NC2014)(Fonte:EurostatRAMON-Reference

AndManagementOfNomenclatures)

92 STRUMENTIMUSICALI;PARTIEDACCESSORIDIQUESTISTRUMENTI

9201 Pianoforti,ancheautomatici;clavicembaliedaltristrumentiacordecontastiera 920110 Pianofortiverticali

92011010 Pianofortiverticalinuovi 92011090 Pianofortiverticaliusati 92012000 Pianofortiacoda 92019000 Altri 9202 Altristrumentimusicaliacorde(p.es.:chitarre,violini,arpe) 920210 Adarcostrofinato,amezzodiunarchetto 92021010 Violini 92021090 Altri 920290 Altri 92029030 Chitarre 92029080 Altri [9203] [9204]

9205 Strumentimusicaliadaria(p.es.:organiacanneeatastiera,fisarmoniche,clarinetti,trombe,cornamuse),diversidaorchestrionedaorganidiBarberia

92051000 Strumentidetti“ottoni” 920590 Altri 92059010 Fisarmonicheestrumentisimili 92059030 Armonicheabocca 92059050 Organiacanneeatastiera;armoniumestrumentisimiliatastieraeadancemetallichelibere 92059090 Altri 9206 Strumentimusicaliapercussione[p.es.:tamburi,casse,xilofoni,piatti,castagnette(nacchere),maracas]

9207 Strumentimusicaliilcuisuonoèprodottoodeveessereamplificatoelettricamente(p.es.:organi,chitarre,fisarmoniche)

920710 Strumentiatastiera,diversidallefisarmoniche 92071010 Organi 92071030 Pianofortidigitali 92071050 Sintetizzatori 92071080 Altri 920790 Altri 92079010 Chitarre 92079090 Altri

9208 Scatolemusicali,orchestrion,organidiBarberia,uccellicantanti,seghemusicaliealtristrumentimusicalinoncompresiinaltrevocidiquestocapitolo;richiamidiognigenere;fischietti,cornidirichiamoedaltristrumentidichiamataodisegnalazioneabocca

92081000 Scatolemusicali 92089000 Altri

9209 Parti(p.es.:meccanismiperscatolemusicali)edaccessori(p.es.:carte,dischierulliperapparecchimeccanici)distrumentimusicali;metronomiediapasondiognispecie

92093000 Cordearmoniche 92099100 Partieaccessoridipianoforti 92099200 Partieaccessoridistrumentimusicalidellavoce9202 92099400 Partieaccessoridistrumentimusicalidellavoce9207 920999 Altri 92099920 Partieaccessoridistrumentimusicalidellavoce9205


36

Allegato3:ExportitalianodistrumentimusicaliperRegionieProvince,Valoriassolutiineuro,anno2015(Fonte:Coeweb)

TotaleExportItaliaNord-Orientale 31.144.837

EMILIA-ROMAGNA

Rimini 5.493.645Piacenza 4.022.659

Modena 1.445.706Bologna 493.312

Parma 162.415Forlì-Cesena 159.033

Reggionell'Emilia 133.683Ravenna 86.820

Ferrara 64.345TotaleEmilia-Romagna 12.061.618

TRENTINO-ALTOADIGE

Trento 8.659.057Bolzano 229.487TotaleTrentino-AltoAdige 8.888.544

FRIULI-VENEZIAGIULIA

Pordenone 7.197.975Gorizia 420.884

Udine 70.721Trieste 1.331

TotaleFriuli-VeneziaGiulia 7.690.911

VENETO

Vicenza 1.573.213Padova 364.088Verona 211.213Venezia 184.945Treviso 156.008Rovigo 10.757Belluno 3.540TotaleVeneto 2.503.764

TotaleExportItaliaNord-Occidentale 28.313.644LOMBARDIA Milano 12.726.090Cremona 4.225.170Como 993.787Varese 466.084Bergamo 371.181MonzaeBrianza 274.144Brescia 273.154Mantova 111.590Sondrio 56.363Lodi 55.048Lecco 31.050Pavia 19.237TotaleLombardia 19.602.898PIEMONTE Cuneo 7.611.812


37

Verbano-Cusio-Ossola 249.605Torino 248.756Alessandria 186.511Vercelli 85.792Novara 74.775Biella 807TotalePiemonte 8.458.058LIGURIA Genova 217.227Savona 16.334Imperia 2.000LaSpezia 1.500TotaleLiguria 237.061VALLED'AOSTA Aosta 15.627TotaleValled'Aosta 15.627

TotaleExportItaliaCentrale 51.756.309

MARCHE

Ancona 32.722.342Macerata 16.725.739PesaroeUrbino 132.920Fermo 8.400TotaleMarche 49.589.401

TOSCANA

Firenze 446.774Pistoia 431.493Arezzo 285.328Prato 39.469Siena 22.145Lucca 17.479Pisa 8.447Massa-Carrara 3.050TotaleToscana 1.254.185

LAZIO

Roma 874.274Frosinone 8.900Rieti 3.200Latina 1.500TotaleLazio 887.874

UMBRIA

Terni 15.732Perugia 9.117TotaleUmbria 24.849

TotaleExportItaliaMeridionale 5.291.794ABRUZZO Teramo 2.773.156Pescara 446.526L'Aquila 77.909Chieti 59.470TotaleAbruzzo 3.357.061CAMPANIA Caserta 15.930Napoli 1.272.462


38

Avellino 241.688Salerno 15.794TotaleCampania 1.545.874PUGLIA Bari 303.497Lecce 62.270Taranto 8.957Foggia 5.500TotalePuglia 380.224BASILICATA Potenza 6.216TotaleBasilicata 6.216MOLISE Campobasso 1.319TotaleMolise 1.319CALABRIA ReggiodiCalabria 1.100TotaleCalabria 1.100

TotaleExportItaliaInsulare 136.371

SICILIA

Trapani 1.560

Palermo 74.557

Catania 8.076

Siracusa 6.098

TotaleSicilia 90.291

SARDEGNA

Sassari 16.100

Cagliari 25.200

TotaleSardegna 41.300

ALTRO

Provincenonspecificateealtristatimembri 4.780

TotaleAltro 4.780

La produzione e l’export italiani di strumenti musicali artigianali · 2016. 10. 18. · CERSI -...

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