La ditta LUKAS, anch’essa rappresentata dalla ditta · versioni Sorte 1862 e Sorte 200. Anche...

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La ditta LUKAS, anch’essa rappresentata dalla ditta HAMMELEY da oltre 80 anni, è produttrice di tutta la gamma dei colori per artisti e vari accessori, ed è una delle prime ditte al mondo per la qualità. Il Dr. Franz Schoenfeld sin da bambino nel negozio di suo padre Stephan, specia-lizzato in colori per artisti, accessori per dipingere, imparò a conoscere l’arte, gli artisti ed i materiali artistici. All’età di 33 anni, nel 1882, dopo lunghi studi, poté esaudire il desiderio di mettere il suo sapere professionale al servizio dell’arte e degli artisti attraverso la fondazione della fabbri-ca di colori per belle arti e tele Dr. Fr. Schoenfeld GmbH & Co., oggi una delle ditte in Germania più ricca di tradizioni. Il Santo Patrono dei pittori, San Luca (“LUKAS”), da il suo nome a tutti i colori per artisti della casa Schoenfeld. Tra i principali articoli della LUKAS vi sono gli acquerelli. Il dott. Fr. Schoenfeld riuscì a trasferire i vantaggi degli acque-relli liquidi in compatti colori acquarello per artisti; i colori par acquerello “umidi” in godet si distinguono per il loro veloce sviluppo cromatico, la grande brillantezza dei colori e l’alta resistenza alla luce. Un altro articolo altamente specializzato della LUKAS sono i colori ad olio nelle due versioni Sorte 1862 e Sorte 200. Anche Vincent van Gogh usava i colori LUKAS e ne abbiamo una prova in una let-tera che nel 1885 egli scrisse a suo fratello Teo. Ben noti agli artisti e agli hobbysti sono anche i colori a tempera ed i colori acrilici, che sono stati prodotti dalla Schoenfeld per prima in Europa.

COLORE AD OLIO SOPRAFFINO 1862 9COLORE AD OLIO STUDIO 11COLORE AD OLIO ALL’ACQUA BERLIN 13COLORE ACRILICO STUDIO S 4600 1�COLORE ACRILICO CRYL TERZIA 16TEMPERA SOPRAFFINO GOUACHE ART & DESIGN 17TEMPERA STUDIO ECOLE 18ACQUERELLI STUDIO SORTE 1400 19AQUARELL 1862 20COLORI RIPOSIZIONABILI PER VETRO TIFFANY COLOUR 22

PIGMENTI PURI PER ARTISTI 23MEDIUM, OLII, VERNICI E MEDIUM AUSILIARI 25CONFEZIONI PER BELLE ARTICOLORI AD OLIO 32CONFEZIONI PER BELLE ARTIPER LA SCUOLA E LO STUDIO 33CONFEZIONI PER BELLE ARTI | ACQUERELLI PER ARTISTI E STUDIO 3�SCATOLE VUOTE PER ACQUERELLO 35ACCESSORI PER BELLE ARTI 36

Ottima stabilità alla luceBuona stabilità alla luceStabile alla luceGruppo prezziFormati disponibili

91

Molto trasparenteTrasparenteSemi OpacoOpaco

Tb | Gd

9

0086Rosso permanente scuro

Tb 9

COLORE AD OLIO SOPRAFFINO 1862

Quest’assortimento è preparato con pigmenti puri. I pigmenti LUKAS sono esenti da ogni inquinamento tecnico che potrebbe dar luogo ad una decomposizione della pittura, a condizione che le regole della tecni-ca siano osservate. Viene impiegato come medium dell’olio di lino puro decolorato e dell’olio di girasole per la gamma dei bianchi. Addizioni: cera in soluzione.

- L’intera gamma di colori (70 tinte) è disponibile in tubetti da 37 ml. (Tubo 9).- Il bianco (0008) è disponibile anche in tubetto da 200 ml. (Tubo 1�).- Utilizzabile anche con aerografo.

Cod. Articolo Confezione Tinte Q.tà Minima

01._ _ _ _ .37 Tubo 9 (37 ml) 70 3

01._ _ _ _ .200 Tubo 14 (200 ml) 1 1

0004Bianco zinco

Tb 9

1862

Colore sopraffino ad olio per artisti

0007Bianco opaco

Tb 9

0008Bianco titanio

Tb 9 - 14

0010Giallo primario

Tb 9

0022Tinta carne

Tb 9

0045Giallo permanente Chiaro

Tb 9

0025Giallo cadmio limone

Tb 9

0012Giallo brillante

Tb 9

0027Giallo cadmio

Tb 9

0034Giallo di Napoli chiaro

Tb 9

0026Giallo cadmio chiaro

Tb 9

0036Giallo di Napoli ross.

Tb 9

0072Rosso cadmio chiaro

Tb 9

0074Rosso cadmio scuro

Tb 93 8

0024Giallo indiano

Tb 95

0047Giallo permanente scuro

Tb 9

0048Arancio permanente

Tb 9

0029Giallo cadmio arancio

Tb 95 5 7

0050Rosso primario

Tb 93

0100Rosso permanente

Tb 95

0049Rosso Lukas

Tb 9

0080Lacca geranio

Tb 95 5

0061Carminio

Tb 95

I colori della cartella colore sono soltanto indicativi

0066Lacca di garanza (Imit.)

Tb 95

0140Oltremare violetto

Tb 93

0120Blu primario (Cyan)

Tb 93

0137Blu Oltremare

Tb 9

0126Blu cobalto (Imit.)

Tb 93 3

0150Blu reale

Tb 93

0009Beige

Tb 9

0085Rosso vermiglione chiaro

Tb 9

0124Blu Ceruleo (Imit.)

Tb 9

0068Cremisi di Alizarina

Tb 9

0129Malva

Tb 9

0130Viola Cobalto (Imit.)

Tb 9

1

1

2 1 1

1

10

COLORE AD OLIO SOPRAFFINO 1862

0163Verde permanente

Tb 9

0167Verde smeraldo

Tb 95 1

0109Terra di Siena bruciata

Tb 9

0054Rosso inglese chiaro

Tb 91 1

0101Terra di Cassel

Tb 91

0052Caput mortuum scuro

Tb 9

0112Bruno van Dyck

Tb 91 1

0190Grigio caldo

Tb 93

0192Grigio freddo

Tb 9

0184Grigio di Payne

Tb 93 3

0182Nero d’avorio

Tb 91

Art. 01.6001.99�Cassetta in legno color mogano, maniglie in metallo, 3 cassetti, comparto per medium. Contenuto: 27 tubi Tb. 9 (37 ml), 7 medium per pittura da 50 ml, 5 pennelli, 2 spatole, carboncino, tavoloz-za. Misure: 410x200x160 mm.

Art. 01.6056.99�Cassetta in legno color noce, maniglie in metallo. Contenuto: 10 tubi Tb. 9 (37 ml), 1 medium per pittura da 50 ml, 3 pennelli, una tavolozza. Misure: 340x165 mm.

0152Verde Cobalto

Tb 9

0153Verde ossido di cromo

Tb 95

0194Verde Phtalo

Tb 91

0154Verde smeraldo scuro

Tb 95

0155Turchese

Tb 9

0110Terra d’ombra naturale

Tb 9

0111Terra d’ombra bruciata

Tb 9

0039Terra di Siena naturale

Tb 9

0031Ocra gialla

Tb 91 1 1 1

0158Terra Verde

Tb 91

0157Terra verde di Boemia

Tb 91

0175Verde Giallo

Tb 9

0165Verde Vescica

Tb 9

0186Nero Blu

Tb 9

0198Oro Metallizzato

Tb 9

0199Argento Metallizzato

Tb 9

0134Blu di Prussia

Tb 93

0125Blu cobalto

Tb 97

0121Blu ceruleo

Tb 9

0119Blu ceruleo manganese

Tb 9

0145Blu Phtalo

Tb 9

0122Indaco

Tb 9

0133Blu di Parigi

Tb 98 5 5 3 3

1 1

1 3

1 2 2

11

Per quest’assortimento adoperiamo i pigmenti ordi-nari in qualità pura. I pigmenti sono mescolati o imita-ti. Viene impiegato come medium dell’olio di lino puro decolorato e dell’ olio di girasole.

Studio

Colore fine ad olio per artisti

COLORE AD OLIO STUDIO

- I colori (�8 tinte) sono disponibili in tubetti da 20 ml. (Tb 7), da 37 ml. (Tb 9), da 75 ml. (Tb 10) e da 200 ml. (Tb 1�).- Utilizzabile anche con aerografo.


01._ _ _ _ .20 Tubo 7 (20 ml) 48 6

01._ _ _ _ .37 Tubo 9 (37 ml) 48 3

01._ _ _ _ .75 Tubo 10 (75 ml) 48 3

01._ _ _ _ .200 Tubo 14 (200 ml) 48 1


0274Rosso cadmio scuro (Imit.)

0204Bianco zinco

0207Bianco opaco

0208Bianco titanio

0210Giallo primario


0222Tinta carne

0234Giallo di Napoli

0209Beige

0286Vermiglione

0236Giallo di Napoli rosso


0229Giallo cadmio arancio (Imit.)

0272Rosso cadmio chiaro (Imit.)

0250Rosso primario


0375Verde giallo


0365Verde vescica

0356 Verde opaco

0321Blu ceruleo (Imit.)

0334Blu di Prussia

0354Verde smeraldo (Phtalo)

0224Giallo indiano

0327Violetto cobalto (Imit.)

0320Blu Primario

0338Blu Cielo

0337Oltremare

0227Giallo cadmio medio

0261Carminio

0266Lacca di garanza (Imit.)

0355Turchese

0358Terra Verde

0322Indaco

0345Blu Phtalo

0329Malva

12

COLORE AD OLIO STUDIO

Art. 01.6037.99�Cassetta in faggio naturale, lacca-to, con finiture ottonate ed inserti portatubi in plastica. Contiene 10 tubi Tb. 7 (20 ml.), surrogato di tre-mentina (citrus) da 50 ml., 3 pen-nelli. Misure 305x155x53 mm.

Art. 01.6057.99�Cassetta in legno color noce, con finiture ottonate. Contiene 12 tubi Tb. 7 (20 ml.), surrogato di tremen-tina (citrus) da 50 ml., 3 pennelli. Misure 340x165x53 mm.

Art. 01.6059.99�Cassetta in legno color noce, con finiture ottonate. Contiene 10 tubi Tb. 9 (37 ml.), surrogato di tremen-tina (citrus) da 50 ml., 3 pennelli. Misure 340x165x53 mm.

Art. 01.6110.99�Cassetta in faggio naturale laccato, con finiture ottonate.Contiene: 12 tubi Tb. 9 (37 ml.), 1 tubo Tb. 10 (75 ml.), 1 tela 30x40 cm, 1 cartone telato 30x40 cm, 1 tavolozza, 2 medium da 50 ml., 1 spatola, 3 pennelli

0357Verde oliva

0231Ocra gialla

0239 Terra di Siena naturale

0312Bruno van Dyck

0301 Terra di Cassel

0382Nero d’avorio

0384Grigio di Payne



0254Rosso inglese

0252Caput mortuum


Art. 01.6�82.99�Confezione con 6 tubi mis. 7 (20 ml.)

13

Tipico colore ad olio che, grazie alla modificazione di un componente degli olii leganti, è possibile mescolare tranquillamente con acqua, colori ad olio, sostanze a base d’acqua o di solventi. Gli olii puri di lino e girasole, trattati in modo tale da renderli non vischiosi ed incolori, mantengono inalterate tutte le proprietà di un normale colore ad olio: lunghi tempi di asciugatura, tipica pennellata, consistenza pastosa. Gli stessi pigmenti di alta qualità, usati per gli assortimenti LUKAS di colori ad olio per artisti, assicurano un elevato grado di brillantezza, luminosità e resistenza alla luce. Ideale per chi è aller-gico ai solventi o sensibile agli odori, per lavori di gruppo o con bambini.

Berlin

Colore ad olio per artisti mescolabile con acqua

COLORE AD OLIO ALL’ACQUA BERLIN

- I colori sono disponibili in tubetti da 37 ml. (Tb 9).


01._ _ _ _ .37 Tubo 9 (37 ml) 30 3


822Tinta carne

Tb 9


Tb 9

810Giallo primario

Tb 9

808Bianco titanio

Tb 9


Tb 9


Tb 9

920Blu primario

Tb 9


Tb 9

921Blu ceruleo (Imit.)

Tb 9

963Verde permanente chiaro

Tb 9

937Oltremare scuro

Tb 9

923Blu cobalto chiaro (Imit.)

Tb 9

972Verde cinabro chiarissimo

Tb 9

982Nero d’avorio

Tb 9


Tb 9


Tb 9


Tb 9

831Ocra gialla

Tb 9


Tb 9

850Rosso primario

Tb 9

927Violetto cobalto scuro (Imit.)

Tb 9

938Blu cielo

Tb 9


Tb 9

824Giallo Indiano

Tb 9

834Giallo Napoli

Tb 9

861Rosso Carminio

Tb 9

901Terra di Cassel

Tb 9

934Blu di Prussia (Imit.)

Tb 9

945Blu Phtalo

Tb 9

965Verde Linfa

Tb 9

Art. 01.609�.99�Cassetta Berlin con

6 tubi da 37 ml.

1�

4751Verde cromo chiaro

75 ml. - 250 ml.


75 ml. - 250 ml.

4721Blu ceruleo

75 ml. - 250 ml.

4724Turchese

75 ml. - 250 ml.


75 ml. - 250 ml.

4754Verde smeraldo

75 ml. - 250 ml.

4661Carminio

75 ml. - 250 ml.


75 ml. - 250 ml.

4729Malva

75 ml. - 250 ml.

4734Blu di Prussia

75 ml. - 250 ml.

4745Blu Phtalo

75 ml. - 250 ml.

4765Verde Linfa

75 ml. - 250 ml.

4757Verde Oliva

75 ml. - 250 ml.

4758Terra Verde

75 ml. - 250 ml.

4649Rosa

250 ml.

4730Lavanda

250 ml.

4723Ghiaccio

250 ml.

4610Sabbia

250 ml.

4762Menta

250 ml.

4752Verde Acido

250 ml.

4650Rosso primario

75 ml. - 250 ml.

4732Viola permanente

75 ml. - 250 ml.

4720Blu primario (Cyan)

75 ml. - 250 ml.

4737Oltremare

75 ml. - 250 ml.


01._ _ _ _ .75 Tubo 10 (75 ml) 40 3

01._ _ _ _ .250 Flacone 250 ml 60 6

4608Bianco titanio

75 ml.-250 ml.

4620Giallo primario

75 ml. - 250 ml.

4626Giallo cadmio (Imit.)

75 ml. - 250 ml.


75 ml. - 250 ml.


75 ml. - 250 ml.


75 ml. - 250 ml.

4622Tinta carne

75 ml. - 250 ml.

4609Beige

75 ml. - 250 ml.

4621Giallo Pastello

250 ml.

4623Albicocca

250 ml.

4624Giallo Indiano

75 ml. - 250 ml.

4686Vermiglione

75 ml. - 250 ml.

Prodotto sulla base dei più recenti studi sui pigmenti e sui leganti, il nuovo colore acrilico di alta qualità per artisti è di media viscosità e si presta ad un’ampia gamma di impieghi. - Indicato per lavori che vanno da una stesura liscia e scorrevole a pennellate più corpose. - Ottima resistenza del colore, brillantezza e luminosità grazie a pigmenti di grana sottile. - Alto grado di resistenza alla luce (grado minimo 6-7 della scala fotometrica internazionale di 8 valori). - Acrilico di qualità che, grazie all’ottimale concentrazione di legante, garantisce una elasticità eccezio-nale e l’aderenza su cartone, tela, plastica, vetro, ecc... - Tempo medio di asciugatura 20 minuti circa.- Non ingiallisce né alla luce, né al buio. - Mescolabile con tutti gli assor-timenti di colori acrilici LUKAS.

- I colori sono disponibili in tubetti Tb. 10 da 75 ml. e in flaconi di plastica da 250 ml. con beccuccio erogatore.

Cryl Studio S �600

Colore fine acrilico per artisti


COLORE ACRILICO STUDIO S 4600

15

COLORE ACRILICO STUDIO S 4600

4631Ocra gialla chiara

75 ml. - 250 ml.


75 ml. - 250 ml.

4639Terra di Siena naturale

75 ml. - 250 ml.

4799Nero ossido di ferro

75 ml. - 250 ml.

4612Oro

75 ml. - 250 ml.

4613Argento

75 ml. - 250 ml.

4614Rame

250 ml.

4634Giallo Napoli

75 ml. - 250 ml.

4702Ocra Scura

75 ml. - 250 ml.

4710Ombra Naturale

75 ml. - 250 ml.

4722Indaco

75 ml. - 250 ml.

4711Ombra Bruciata

75 ml. - 250 ml.

4784Grigio Payne

75 ml. - 250 ml.

4632Caramello

250 ml.

4655Terracotta

250 ml.

4785Grigio Chiaro

250 ml.

4744Acciaio

250 ml.

4601Bianco Reflex

250 ml.

4602Fluo Giallo Limone

250 ml.

4603Fluo Rosso

250 ml.

4604Fluo Magenta

250 ml.

4605Fluo Verde

250 ml.

4606Fluo Blu

250 ml.

4607Luminescente

250 ml.

Fluorescenti | Luminescenti

Art. 01.6113.99�Cassetta in faggio naturale

laccato, con finiture ottonate.Contiene: 10 Tb. da 75 ml., 1 tela

30x40 cm., 1 cartone telato 30x40 cm., 1 tavolozza, 1 medium da

125 ml., 1 spatola, 3 pennelli.

16

COLORE ACRILICO CRYL TERZIA


01._ _ _ _ .125 Tubo 7 (125 ml) 24 3

Cryl Terzia


4892Terra di Siena Naturale

125 ml.

4831Ocra gialla

125 ml.

4965Verde Linfa

125 ml.


125 ml.

4910Ombra

125 ml.

4982Nero d’Avorio

125 ml.

4937Oltremare

125 ml.

4926Blu Cobalto (Imit.)

125 ml.

4921Blu ceruleo

125 ml.

4951Verde cromo chiaro (Imit.)

125 ml.

4934Blu di Prussia

125 ml.

4954Verde smeraldo (Imit.)

125 ml.


125 ml.


125 ml.


125 ml.

4850Rosso primario

125 ml.

4920Blu primario

125 ml.

4927Viola Cobalto scuro (Imit.)

125 ml.


125 ml.

4824Giallo Indiano

125 ml.

4826Giallo cadmio chiaro (Imit.)

125 ml.

4808Bianco titanio

125 ml.

4822Tinta carne

125 ml.

4810Giallo primario

125 ml.

Lukas Cryl Terzia (ex Basics) è un colore acrilico di ottima pigmentazione e resistente alla luce. La sua viscosità pari a 3000 - 4000 cP permette la veloce realizzazione di grandi superfici. L’intensità della to-nalità di colori e lo spettro cromatico determinato, danno dei buoni risultati anche mescolando i colori. L’assortimento di colori corrisponde alla gamma nor-malmente usata da un pittore professionista.Terzia è mescolabile con tutti gli altri colori dell’assor-timento acrilico Lukas.“Un vero colore per artisti ad un prezzo contenuto”.

Art. 01.69100016.995Esp. Lukas Cryl Terzia 125 ml. - 96 cm

17

8135Oltremare chiaro

20 ml.

Gouache Art & Design

Colore a tempera sopraffinoLUKAS Designer Gouache è un colore a tempera per la pittura e per abbozzi diluibile in acqua. Le pennellate di questo colore, diversamente da quelle fatte con colori acrilici, rimangono diluibili con l’acqua. Il colore scorre liscio e senza rigature e le pennellate sono ben coprenti e resistenti alla luce. I pigmenti scelti sono di grande bellezza cromatica, luminosi, di tonalità pure, ben coprenti; il medium è composto di gomma arabica e soluzione di destrina in acqua.

TEMPERA SOPRAFFINO GOUACHE ART & DESIGN

- Tutti i colori (�8 tinte) sono disponibili nel tubetto da 20 ml. (Tb 7).- 1� tinte nel flacone da 500 ml.- Utilizzabile anche con aerografo.



01._ _ _ _ .20 Tubo 7 (20 ml) 48 6

01._ _ _ _ .500 Flacone 500 ml 14 1

8061Rosso carminio

20 ml.

8164Verde permanente scuro

20 ml.

8054Rosso inglese chiaro

20 ml.

8112Bruno van Dyck

20 ml. 500 ml

8182Nero d’avorio

20 ml. 500 ml

8104Terra verde bruciata

20 ml.

8007Bianco Opaco

20 ml. 500 ml.

8174Verde scuro

20 ml. 500 ml

8142Violetto bluastro

20 ml.

8121Blu primario (cyan)

20 ml. 500 ml

8131Blu verde brillante

20 ml.

8120Blu azzurro

20 ml.

8028Giallo cadmio scuro

20 ml

8060Rosso primario (magenta)

20 ml. 500 ml.

8086Rosso vermiglione scuro

20 ml. 500 ml

8138Blu cielo

20 ml.

8169Verde medio

20 ml.


20 ml. 500 ml

8175Verde zinco chiaro

20 ml.

8134Blu di Prussia

20 ml. 500 ml

8157Terra verde di Boemia

20 ml.


20 ml.

8031Ocra gialla

20 ml. 500 ml

8173Verde cinabro scuro

20 ml.


20 ml.


20 ml.


20 ml.

8039Terra di Siena nat.

20 ml.


20 ml.

8066Lacca di garanza scura

20 ml.

8030Giallo arancio

20 ml


20 ml


20 ml


20 ml

8085Rosso vermiglione chiaro

20 ml

8172Verde cinabro chiarissimo

20 ml.

8126Blu cobalto

20 ml. 500 ml

8147Blu permanente medio

20 ml.

8137Oltremare scuro

20 ml. 500 ml

8050Tinta carne

20 ml

8011Giallo brillante chiaro

20 ml.


20 ml. 500 ml.

8027Giallo cadmio medio

20 ml

8024Giallo primario

20 ml. 500 ml.

8185Grigio Caldo

20 ml.

8195Grigio Freddo

20 ml.

8184Grigio di Payne

20 ml.

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Lukas Ecole è un colore a tempera ad uso scolastico diluibile con ac-qua. Molto coprente e resistente alla luce. Adatto per principianti e gio-vani studenti. Rimane solubile in acqua, i dipinti devono essere trattati con una vernice finale fissativa.

Ecole

Colore a tempera studio

TEMPERA STUDIO ECOLE

- tutti i colori (20 tinte) sono disponibili nel tubetto da 20 ml (Tb 7)- utilizzabile con aerografo


01._ _ _ _ .20 Tubo 7 (20 ml) 20 6

8201Bianco

Tb 7

8205Giallo primario

Tb 7


Tb 7

8210Arancio

Tb 7

8219Rosso cinabro chiaro

Tb 7

8221Rosso cinabro scuro

Tb 7

8214Rosso primario

Tb 7

8228Viola

Tb 7

8230Blu primario

Tb 7

8229Blu cobalto

Tb 7

8235Blu oltremare

Tb 7

8231Blu di Prussia

Tb 7


Tb 7

8242Verde cinabro

Tb 7

8211Ocra gialla

Tb 7


Tb 7


Tb 7

8247Nero d’avorio

Tb 7

8248Oro

Tb 7

8249Argento

Tb 7

Art. 01.6551.99�Scatola di cartone contenente 12 tubi mis. 7 (20 ml).


19

ACQUERELLI STUDIO SORTE 1400

La serie degli acquerelli STUDIO è realizzata esclusivamente con pig-menti di elevata qualità e purezza. Eccellente resa nell’applicazione e nella diluizione, grazie al legante composto con gomma arabica di qua-lità e altri leganti tutti di origine naturale, destrina purificata e derivati dal glucosio modificati.

- 2� colori disponibili in confezioni da ½ godet e Tb � da 10 ml.


01._ _ _ _ .005 ½ Godet 24 4

01._ _ _ _ .10 Tubo 4 (10 ml) 24 3

Aquarell Studio

Acquerello fine Studio - Sorte 1400

1402Bianco di Cina

1404Giallo primario

1408Giallo cadmio (Imit.)

1410Giallo indiano

1416Rosso primario

1420Rosso cadmio (Imit.)


1432Viola

1428Blu primario

1436Blu cobalto (Phtalo)

1434Blu oltremare

1430Indaco

1444Verde vescica

1440Blu di Prussia

1438Verde oliva

1442Verde smeraldo (Phtalo)

1406Ocra gialla

1414Rosso inglese


1412Arancio Cadmio (Imit.)



1446Grigio di Payne

1448Nero d’avorio

Art. 01.6739.99�Scatola in metallo, con inserti in plastica. Contiene 12 ½ godet e due godet interi vuoti, una matita, un pennello, misure 230x90 mm.

Art. 01.67�2.99�Scatola in metallo. Contiene 12 ½ godet e un godet intero vuoto. Misu-re 220x70 mm.

Art. 01.67�1.99�Scatola in metallo compatta. Con-tiene 12 ½ godet e un godet intero vuoto. Misure 125x70 mm.

Art. 01.67�9.99� Cassetta Acquerelli 12 Tb 10 ml.

20

AQUARELL 1862

1051Rosso primario

1066Lacca garanza aliz. scura

1028Giallo cadmio scuro

1047Giallo helio gen. scuro


1074Rosso Cadmio Scuro

1048Arancio helio genuino

1034Giallo di Napoli

LUKAS COLORI ACQUERELLO UMIDI Si fabbricano secondo vecchi e collaudati principi mediante un proce-dimento di nuova concezione, partendo dall’acquerello fluido al quale si estrae, dosando esattamente solo una parte dell’acqua. Oltre all’umidità i LUKAS acquarelli finissimi per artisti hanno queste tre caratteristiche: pigmento con la più piccola granulazione possibile - II tipico effetto trasparente dei buoni colori all’acquerello lo si ottiene solo con pigmenti piccolissimi. II 99% di tutti i pigmenti dei LUKAS Colori Acquerelli umidi sono più piccoli di 2/1000 mm. È la misura ottimale per colori all’acqua-rello. Massima concentrazione e pigmento - l’arte della fabbricazione di colori consiste nel tenere al minimo indispensabile i necessari additivi per la stabilizzazione ed il manteni-mento dell’umidità residua. Nei LUKAS Colori Acquerello umidi, la parte di pigmento raggiunge un valore fino all’ 80% del totale. Massima resistenza alla luce - Si pretende il massimo di resistenza alla luce dai pigmenti per acquerelli. I LUKAS Colori Acquerello umidi sono divisi in 3 gruppi secondo la scala “Wollphotometer”. Di 70 tonalità 42 sono contrassegnate con perché contengono pigmenti del massimo grado di resistenza alla luce secondo la scala, il grado 8. 28 tonalità sono contrassegnate con perché contengono pigmenti del grado 7, un grado ancora eccezionale.

Aquarell 1862

Acquerelli Sopraffini Sorte 1862

- Tutti i colori (70 tinte) sono disponibili in pastiglie da ½ godet (Gd ½) e pastiglie da 1 godet (Gd 1).


01._ _ _ _ .20 ½ Godet 70 6

01._ _ _ _ .75 1 Godet 70 6

1006Bianco cinese permanente

1007Bianco opaco

1044Giallo helio gen. lim.

1045Giallo helio gen. chiaro


1024Giallo indiano

1088Rosso vermiglione

1061Rosso carminio

1064Lacca garanza aliz. chiara

1092Rosa genuino

1142Malva

1094Oltremare rosso

1126Blu cobalto

1125Blu cobalto scuro

1133Blu di Parigi

1134Blu di Prussia

1021Giallo primario

1121Blu ceruleo

1124Blu Phtalo

1135Oltremare blu chiaro

1136Oltremare blu scuro

1127Viola cobalto

1015Aureolin

1016Gamboge

1031Giallo ocra chiaro

1097Rosso permanent

1080Rosso Lukas

1041Rosso Rubino

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AQUARELL 1862

1104Terra Verde Bruciata

1112Bruno Van Dyck

1110Ombra naturale

1111Ombra bruciata

1036Giallo Napoli Rosso

1122Indaco

1106Seppia

Art. 01.6713.99�Scatola in metallo. Contiene 24 godet. Misure: 225x115 mm.

Art. 01.6725.99� Scatola in metallo. Contiene 48 ½ go-det. Misure: 225x115 mm.


1031Ocra gialla


1039Terra di Siena nat.

1182Nero d’avorio

1055Rosso inglese scuro

1184Grigio di Payne

1186Tinta neutra

1104Terra verde bruciata


1121Blu ceruleo


1176Verde oliva

1158Terra verde di Verona

1012Oro


Art. 01.6711.99� Scatola in metallo. Contiene 12 godet. Misure: 220x170 mm.


Art. 01.6728.99� Cassetta Acquerelli 24 ½ godet.

1170Verde di Hooker

1165Verde vescica

1193Verde helio gen. chiaro


1195Verde helio gen. scuro


1119Blu manganese

1118Blu primario

1169Verde del cobalto

1162Turchese

1168Turchese Cobalto

1152Verde Giallo

1198Blu helio

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TIFFANY Colour

Colore per vetrate staccabileÈ un divertimento utilizzare il colore trasparente per pittura su vetro, pellicola, specchi, piastrelle ecc. Di-pingi, lascia asciugare, stacca e … voilà! Tiffany è un colore brillante e luminoso e tutte le sue tonalità sono mescolabili tra loro, dopo l’asciugatura i colori riman-gono a lungo inalterati. Il contorno asciuga in 1-2 ore e la pellicola è staccabile senza problemi dopo 24 ore. Ogni volta che lo si desidera si può staccare la pellicola di colore e riattaccarla.

-Disponibile in 13 tonalità in flaconi da 100 ml.- contorni disponibili in 2 tonalità da 100 ml.


01._ _ _ _ .100 Flaconi 100 ml 15 6

COLORI RIPOSIZIONABILI PER VETRO TIFFANY COLOUR

7800Trasparente

7801Bianco semi trasparente

7804Giallo oro

7805Giallo mais

7810Rosso rubino

7812Rosso ciliegia

7813Blu denim

7815Blu reale

7819Verde pistacchio

7820Verde oliva

7822Nero

7829Marrone scuro

7830Luminescente

7851Contorni Oro

7853Contorni Nero

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Pigmenti puri per artistiTutti i colori sono costituiti da pigmenti, “polveri di colore” che danno la tonalità al colore, e da medium liquidi, i quali uniscono i pigmenti tra loro e questi al fondo.Quando il pittore lavora con colori prodotti in fabbri-ca, la ditta che li ha fatti ha già stabilito la scelta dei pigmenti ed ha provveduto ad indicare sull’etichetta o nel catalogo quali di essi sono stati usati.Ci sono sempre stati, però, degli artisti che preferi-scono produrre da sé i colori. In certe tecniche pitto-riche ciò è inevitabile, come ad esempio nella tecnica dell’affresco e in quella con la tempera all’uovo.Questo prospetto vuole dare delle informazioni sulla composizione e le caratteristiche tecniche dei pig-menti della LUKAS. Come i pigmenti contenuti nei colori per artisti dalla LUKAS, anche i pigmenti puri per artisti sono tra i migliori, i più sicuri dal punto di vista tecnico ed i più belli da quello artistico che vi siano in commercio. Un’alta resistenza alla luce ed una stabilità duratura sono una garanzia di qualità.

PIGMENTI PURI PER ARTISTI


01._ _ _ _ .100 Barattolo 100 ml 33 1

n° Nome Composizione Pigmento nr. Resistenza alla luce

Resistenza al calore

Confezione ml 100 750

Gruppo

2�0�2�08

Ossido di zincoOssido di titanio

Ossido di zincoBiossido di titanio / rutilio

88

-K

XX

22

Bianco 1/77597Bianco 6/77891

XX

BIANCO

2�102�232�2�2�252�262�292�312�392��5

Giallo PrimarioGiallo ocraGiallo indiano (Imit.)Giallo cadmio limoneGiallo cadmio chiaroArancio cadmioOcra chiaroTerra di Siena naturale Giallo helio chiaro puro

Pigmento monozoicoPigmento naturalePigmento monozoicoSolfuro di cadmioSolfuro di cadmioSolfuro di cadmioPigmento naturaleVera terra italiana di SienaPigmento monoazoico

88

5/688888

7/8

KK-

BKBKBKKK

BK

XXXXXXX XX

313667113

Giallo 3/11710Giallo 43/77492Giallo 12/21090Giallo 37/77199Giallo 37/77199Rosso 108/77202Giallo 42/77492Giallo 43/77492Giallo 1/11680

-XXXXXX XX

GIALLO

2�502�522�662�722�7�2�99

Rosso PrimarioCaput mortuum scuroLacca di alizarina scuraRosso cadmio chiaro Rosso cadmio scuroRosso permanente

Chinacridone pigmentRosso ossido di ferroAntrachinoneSolfuro di cadmio -selenioSolfuro di cadmio -selenioPigmento monoazoico

886885

KK-

BKBKBK

XXXXXX

524774

Rosso 122/73915Rosso 101/77491Rosso 83/58000Rosso 108/77202Rosso 108/77202Rosso 6/12335

--XXXX

ROSSO

Confezioni disponibili solo su prenotazione

2�

25202521252525272533253725�5

Blu primarioBlu ceruleoBlu cobalto scuroViola cobaltoBlu di PrussiaOltremare scuroBlu puro

Cianuro ftalico di rameOssido di cobalto-cromo-alluminioAlluminato di cobaltoFosfato di cobalto-magnesioFerriferrocianuroSilicato di sodio-alluminio contenente zolfo

Cianuro ftalico di rame

8888888

KKKK-

BKK

XXXXXX X

3779235

Blu 15/74160Blu 36/77343Blu 28/77346Viola 14/77360Blu 27/77510Blu 29/77007Blu 15/74160

-XX-XX X

BLU

n° Nome Composizione Pigmento nr. Resistenza alla luce

Resistenza al calore

Confezione ml 100 750

Gruppo

2553255�25602595

Verde ossido cromoVerde ossido cromoVerde cobaltoVerde puro

Ossido di cromo (lll)Idrato di ossido di cromoSpinello di Co-Al-Ti-Ni-ZnCianuro ftalico di rame

8888

KK-

XXXX

4575

Verde 17/77288Verde 18/77289Verde 19/77335Verde 7/74260

XXXX

VERDE

2501250925102511

Bruno van DyckTerra di Siena bruciataTerra d’ombra naturaleTerra d’ombra bruciata

Lignite naturaleVera terra di Siena bruciataTerra naturaleTerra naturale bruciata

8888

-KKK

XXXX

1111

Marrone 8Giallo 43/77492Marrone 7/77491Marrone 7/77491

XXXX

MARRONE

2582 Nero avorio Carbone animale 7-8 BK X 1Nero 9/77017 X

NERO

Pigmento Nr.Nell’indice internazionale dei colori, tutti i coloranti (pigmen-ti e sostanze coloranti) sono classificati e definiti secondo la loro composizione chimica con dei numeri.

Resistenza alla luce1-8 = La resistenza alla luce corrisponde ai valori della sca-la di luminosità. L’assegnazione del valore 8 equivale alla più alta resistenza alla luce. Il valore si riferisce al colore intenso.

Resistenza alla calceK = completa resistenza nell’intonaco a calce (affresco)BK = resistenza solo sopra l’intonaco a calce

Gruppi di prezzoCifre da 0 a 9

Confezioni disponibili solo su prenotazione.

PIGMENTI PURI PER ARTISTI

25

Medium, olii, vernicie medium ausiliari

MEDIUM, OLII, VERNICI E MEDIUM AUSILIARI

Accanto ai colori e ai pennelli il pittore ha bisogno di tut-ta una serie di mezzi ausiliari per preparare i fondi, per far sì che i quadri si mantengano, per modificare i colori, per effettuare variazioni o per pulire i quadri. Nelle pagine che seguono sono illustrati, su una tabella, tutti i mezzi ausiliari LUKAS per il pittore con le informazioni più importanti. Per orientarsi nella scelta, i prodotti sono divisi in otto gruppi di utilizzo, che permettono al pittore di scegliere quanto desi-dera per i suoi colori e la sua tecnica.Qui di seguito, prima delle tabelle alcune osservazioni fon-damentali. Medium e Leganti Tutti i colori per artisti in pasta e liquidi hanno due elementi fondamentali:

- medium liquido - pigmenti in polvere

Tutti gli elementi non fuggevoli (super-ficiali) contenuti nei medium, si chia-mano «leganti». Sul quadro uniscono in certo qual modo i pigmenti tra loro e con il fondo pittorico. I medium della pittura ad olio sono gli olii essiccanti stessi, (olio di lino, olio di girasole, olio di papavero) oppure soluzioni di resi-na e/o olii in olio di trementina e/o altri solventi. I medium della pittura ad acrilico sono dispersioni acriliche resinose, nelle quali le resine acriliche sono micro-scopicamente distribuite (disperse), oppure rigonfiamenti di colle naturali o sintetiche. I medium dei colori Gouache, composti da colle acquose, dopo l’asciugatura, restano sensibili all’acqua. Questi medium sono, tra l’altro, responsabili per i tempi d’asciugatura e per le superfici asciutte dei colori usati. Queste proprietà possono essere cambiate, mettendo del-l’altro medium nel medium standard del colore pronto. A questo scopo la LUKAS offre un’intera gamma di me-dium. Una parte di questi si può naturalmente usare per impastare, dai pigmenti, un colore.

Supplementi A parte il mischiare i medium agli stessi già presenti nel colore, si possono cambiare i tempi di asciugatura e altre proprietà del colore anche per mezzo di supplementi, per esempio attraverso siccativi, olio di trementina veneziana, LUKASCRYL medium I e altri. Una formulazione particolareggiata dei medium leganti e dei supplementi con i loro elementi compositivi, proprietà e particolarità, la trovate nella tabella dettagliata nelle pagine seguenti.

Vernici da Pittura Le vernici sono fatte per il rivestimento di quadri pronti (ver-nice finale) o non pronti (vernice da ritocco e intermedia). Un film di vernice intatto protegge i quadri fino ad un cer-to grado da influssi esterni come polvere, sporco, leggere lesioni meccaniche, e anche contro gas aggressivi come anidride solforosa e tiene lontano, similmente al vetro, una

parte delle onde corte dei raggi ultravioletti. I film di vernice non posseggono però solo una funzione protettiva meccanica, fisico-chimica come già descritto; danno anche al dipinto, secondo la quantità applicata, una profonda lucentezza e perciò hanno anche una funzione artistica. Per questo ci sono stati in tempi diversi, pittori e amatori per i quali era necessario uno strato di vernice visibile e chiaro. Le vernici sono composte da una soluzione di resine natu-rali o sintetiche in olio di trementina o altri solventi. Le vernici di resina sintetica possono variare, quasi secon-do desiderio, nelle loro proprietà tecnico-pittoriche in du-rezza, elasticità e solubilità, p.es. attraverso una scelta e una combinazione di resine. E’ per questo che in seguito

ad una prova accurata, hanno trovato spazio anche nella tecnica pittorica. La LUKAS offre al pittore e al restau-ratore un grosso numero di diverse vernici le cui proprietà, modi d’azione ed elementi costitutivi sono descritti dettagliatamente qui di seguito.Ancora un consiglio importante: il pit-tore dovrebbe verniciare un quadro sempre in luogo caldo e asciutto, nel quale il quadro e la vernice abbiano la stessa temperatura, altrimenti c’e il pericolo che l’umidità offuschi la pelli-cola di vernice.

Medium per il Fondo Il pittore può naturalmente comprare supporti gia pronti per la pittura, ma se decide di fare lui stesso il fondo, lo può certo fare.

Un primo metodo consiste in un antico procedimento manuale realizzato con una mescolanza di colla di pelli fatta a mano, pigmenti ed eventualmente una quantità li-mitata di olio. Egli usa per questo la colla di pelli LUKAS, granulata, extra elastica n. 2235.

In alternativa usa il bianco legante per fondi LUKAS n. 2335, un colore speciale acrilico per supporti fissi tes-sili, sul quale tutti i colori possono meravigliosamente ancorarsi.

Con il primo procedimento, il pittore ha tempo e calma di capire la costruzione del quadro dal crudo supporto fino alla vernice finale. Il secondo procedimento va avanti velo-cemente, è attuale e razionale. Con una buona mano di fondo il pittore chiude i pori del supporto ed ottiene un fondo omogeneo assorbente, oggi per lo più bianco. Sostanzialmente per la mano di fondo è valido ciò che segue: più assorbente è il supporto, minore sarà la quantità che sarà applicata ad ogni mano, aumen-tando però il numero di mani. Qui vale come per tutta la pittura: molti strati sottili sono meglio che pochi e grossi. Inoltre: il servizio di consulenza della LUKAS vi aiuta e vi consiglia per tutte le vostre do-mande.

26


Medium per il Fondo01.223�.300 300 g Colla di caseina

a granulazionefine

Caseina di Acido Lattico

Adatta per produrre medium a base di colla di caseina.Circa 150 gr. di caseina devono essere mescolati con circa 850 gr. di acqua. Lasciare riposare per una notte. Riscaldare per un’ora a 60° C. aggiungere circa 30 ml. di ammoniaca al 25%, riscaldare a 90° C. Dopo il raffredda-mento si può emulsionare o pigmentare.

S

01.2235.�00 400 g Colla di pelli granulata, molto elastica

Colla ottenuta dalla pelle degli animali da cortile

E’ adatta particolarmente per produrre colori per fondo a gesso e mezzo gesso. Circa 70 gr. di colla devono essere mescolati con circa 930 gr. di acqua. Lasciare riposare per una notte, poi riscaldare a bagnomaria a 60° C. Non bollire. Con questo prodotto si incollano prima i materiali sui quali dipingere, sia solidi che in tessuto, poi si da il fondo su questi parecchie volte con una colla pigmen-tata - eventualmente aggiungendo a questa poco olio. - Lasciare asciugare, smerigliare.

S

01.2333.125 125 ml. Isolante per fondi di pittura

Dispersione di resina acrilica, acqua.

Le piccole particelle di resina acrilica riempiono i pori dei fondi per la pittura che sono privi d’olio e quindi troppo assorbenti, diminuendone il loro potere d’assorbimento. Applicare con una pennellessa larga. Diluire con acqua. Teme il gelo.

01.2335.25001.2335.500

250 ml.500 ml.

Bianco Legante per fondi (gesso acrilico)

Dispersione di resina acrilica, acqua, diossido di titanio, rutilio

Per dare il fondo da soli su materiali solidi ed in tessuto che si dipingono poi con colori ad olio, acrilici , tempera, acquarello, ecc. Aderisce eccellentemente, rimane ela-stico, offre un solido ancoraggio dei colori, è senza olio, non ingiallisce. Diluire con acqua. Teme il gelo.

Leganti e Solventi01.2210.5001.2210.12501.2210.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Olio puro di trementina al balsamo

Distillato di tremen-tina limpido come l’acqua

Diluente per colori ad olio, per medium e vernici.Solvente per mastice, dammar e resine al cicloesanone.

6 D

01.2211.5001.2211.12501.2211.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Olio di trementina rettificato

Distillato di tremen-tina limpido come l’acqua, distillato più volte

Diluente per colori ad olio, solvente per mastice, dammar, resine al cicloesanone. Adatto per restauri. Conservare al buio, evitare il lungo magazzinaggio.

6 R D

01.2212.5001.2212.12501.2212.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Olio di lino decolorato

olio puro di lino, decolorato

Medium e legante per la pittura ad olio e per produrre da se colori ad olio, non è essiccato e perciò asciuga lentamente. Diluente: olio di trementina.

S A

01.221�.5001.221�.12501.221�.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Citrus, surrogato di trementina

Derivato del petrolio Diluente per colori ad olio, solvente per mastice, dammar, resina di cicloesanone. Adatto per la pulizia dei pennelli, aggiunto nel colore ad olio tende ad opacizzare.

1 S

01.2215.12501.2215.1000

125 ml.1000 ml.

Vernice d’olio di lino

Olio di lino mesco-lato con sostanze secche

Medium per la pittura essiccato per stemperare, adatto per fare da se colori ad olio. Asciuga più rapidamente dell’olio di lino decolorato. Diluente: olio di trementina.

S

01.2222.125 125 ml.. Olio di girasole decolorato

Puro olio di girasole, decolorato

Per stemperare da sè pigmenti bianchi. Rallenta il tempo d’asciugatura se aggiunto ai colori ad olio. Asciuga più lentamente dell’olio di lino. Ingiallisce meno dell’olio di lino se tenuto al buio.

S A P

01.2309.100 100 g Dammar in pezzi Dammar-Batavia extra chiaro

Per la preparazione dei medium e delle vernici.Solvente: olio di trementina.

01.2310.100 100 g Mastice in lacrime

Finissimo mastice “Chios”

Per la preparazione dei medium e delle vernici.Solvente: olio di trementina.

01.2319.100 100 g Vernice lucida Resina di cicloesanone chiara come l’acqua

Questa resina sintetica trasparente come l’acqua non ingiallisce ed è elastica. E’ adatta per la preparazione di medium e vernici. Solvente: olio di trementina.

Medium Lukas01.2207.125 125 ml. Medium acrilico Dispersione di

resine acrilichePer produrre da sé colori acrilici a dispersione. Rallenta I’asciugatura dei colori acrilici e favorisce la loro fluidità. Elastico, si ancora bene. Diluente: acqua. Teme il gelo.

S A P

01.2219.5001.2219.12501.2219.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Medium 1 Resina alchidica, medium per opaciz-zare, olio di balsamo di trementina

Per ottenere un buon fondo opaco per i colori ad olio. Diluente: olio di trementina. Tenere ben chiusa la confe-zione. Proteggere dal calore. Scuotere prima dell’uso.

6 P

01.2220.5001.2220.12501.2220.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Medium 2 Resina di cicloesa-none, resina acrilica, olio di balsamo di trementina, olio di girasole, test-ben-zina

Per ottenere un colore a base di resina ad asciugatura lenta. Allunga il tempo d’asciugamento del colore ad olio puro. Ciò è richiesto se si dipinge «umido in umido». Aumenta la brillantezza della pennellata. Diluente: olio di trementina.

1 A P

27


Prodotti che influiscono sul tempo d’asciugatura01.2226.50 50 ml. Siccativo

di HaarlemResina di cicloesa-none, resina alchi-dica, testbenzina olio di balsamo di trementina

Sotto questo nome si usa già da molto tempo una soluzione a base di resina, priva di metalli, per abbreviare il tempo d’asciugatura, ma che nel senso stretto del ter-mine non è un siccativo. II nostro prodotto porta il colore ad olio ad una buona asciugatura e ad una essiccazione completa dello strato di pittura.

1 A

01.2229.5001.2229.12501.2229.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Siccativo di cobalto

Oleato di cobalto, testbenzina

Questo prodotto accelera I’asciugatura dell’olio. Aggiungere solo goccia a goccia.

4 A

01.2237.3701.2237.5001.2237.250

37 ml.50 ml.250 ml.

LUKASCRYL Medium 1

Sale di ammonio di un acido acrilico, ammoniaca, acqua.

Questa colla a base di resina acrilica che asciuga forman-do film non solubili con I’acqua, rallenta il tempo d’asciu-gatura dei colori acrilici. L’effetto dipende dalla quantità aggiunta. Diluente: acqua. Teme il gelo.

A

01.2262.12501.2262.500

125 ml.500 ml.

Ritardante per colori acrilici

Sostanza umettante ad evaporazione lenta, colla acrilica

Rallenta I’asciugatura dei colori acrilici e rende possibile la pittura «umido-su-umido».

1 A P

01.2221.5001.2221.12501.2221.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Medium 3 Resina di cicloesa-none, resina acrilica, olio di balsamo di trementina, test-benzina

Per ottenere un colore a base di resina oleosa di rapida asciugatura. Abbrevia il tempo d’asciugatura del colore ad olio puro. Aumenta la brillantezza della pennellata. Tempo d’asciugatura rapido. E’ il medium più venduto. Diluente: olio di trementina.

1 A P

01.222�.5001.222�.125

50 ml.125 ml.

Medium � Resina alchidica, testbenzina olio di balsamo di trementina, sostanze secche

Per ottenere un colore ad olio a base di resina alchidica. Da un colore ad olio si ottiene un colore ad olio a base alchidica molto elastico ed aderente. Asciuga come un colore ad olio puro. Destinato agli strati superiori dei di-pinti. Non ingiallisce nemmeno al buio e dà al dipinto una brillantezza stabile. Diluente: olio di trementina. Tenere ben chiuso. Proteggere dal calore.

1 S A P

01.2225.37 37 ml. Medium 5 Resina aIchidica, d’ispessimento test-benzina, olio di bal-samo di trementina, sostanze secche, olio di lino

Per ottenere un colore ad olio pastoso, ben strutturato per I’applicazione di strati spessi di colore ad olio; abbre-via I’asciugatura, diminuisce la tendenza alla formazione di rugosità dei colori ad olio, man mano che aumenta I’aggiunta del medium V, e non ingiallisce. Asciuga come un colore ad olio. Diluente: olio di trementina. Tenere ben chiuso. Proteggere dal calore.

1 A P

01.2233.125 125 ml. Medium 6 Resina aIchidica, emulsionante, olio di balsamo di tre-mentina, acqua

Per ottenere della vera «Tempera». Questo medium viene usato come una emulsione a base d’albume d’uovo. Tenere ben chiuso. Proteggere dal calore.

S P

01.2238.50 50 ml. Medium 7 Resina aIchidica, emulsionante, citrus, acqua

Per ottenere colori ad olio mescolabili con acqua. Per-mette di utilizzare i colori ad olio senza l’essenza di trementina. Può essere usato per pulire i pennelli.

S P D

01.2250.50 50 ml. Olio di lino retti-ficato mescola-bile con l’acqua

Olio di lino rettificato e decolorato

Allunga i tempi d’asciugatura e rende il colore più “gras-so”. Può essere usato anche come base legante per fare da se colori ad olio mescolabili all’acqua.

S A P

01.2251.50 50 ml. Olio di lino retti-ficato mescola-bile con l’acqua

Olio di lino rettificato Allunga i tempi d’asciugatura e rende il colore più “gras-so”. Può essere usato anche come base legante per fare da se colori ad olio mescolabili all’acqua.Conferisce lucentezza al colore

S A P

01.2252.50 50 ml. Medium 3 rettifi-cato mescolabile con l’acqua

Dispersione di resina acrilica

Accelera l’asciugatura e rende il colore più “magro” e brillante. Il carattere emulsionante del medium provoca una leggera colorazione biancastra mentre si dipinge, che comunque svanisce completamente dopo l’asciugatura.

S A P

01.2258.25001.2258.500

250 ml.500 ml.

Medium acrilico lucido

Dispersione di resine acriliche, modellato-re di pellicola

L’aggiunta di questo medium ai colori acrilici aumenta la lucentezza delle stesure di colore e rende i colori più fluidi. II grado di lucentezza è subordinato alla quantità aggiunta.

A P

01.2259.25001.2259.500

250 ml.500 ml.

Medium acrilico opaco

Dispersione di resine acriliche, modellato-re di pellicola

L’aggiunta di questo medium rende le pennellate dei colori acrilici più fluide e mantiene il carattere opaco. II grado di opacità è dato dalla quantità aggiunta.

A P

28


Fissativi e vernici01.2201.12501.2201.1000

125 ml.1000 ml.

Vernice mastice Finissimo mastice «Chios», olio di bal-samo di trementina

Ottima vernice finale per dipinti ad olio e alla vera tem-pera. Asciuga con una lucentezza serica. Diluente: olio di trementina. Adatta per I’applicazione col pennello. Se usato con I’aerografo diluire a seconda della pressione e grandezza dell’ugello.

6 T R

01.2202.5001.2202.12501.2202.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Vernice per quadri

Resina di cicloesa-none, resina acrilica, olio di balsamo di trementina, test-benzina

Vernice finale per quadri ad olio e tempera, elastico, si ancora bene e non ingiallisce. Asciugando dona al qua-dro una grande brillantezza. Si può togliere con olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Adatta per I’applicazione col pennello. Se usato con I’aerografo diluire a seconda della pressione e grandezza dell’ugello.

1 T R

01.2203.5001.2203.12501.2203.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Vernice finale Resina di clcloesa-none, resina acrilica, olio di balsamo di trementina, test-benzina

Questa vernice finale non ingiallisce ed aderisce bene. Adatta per dipinti all’olio ed alla tempera. Asciuga dando la massima brillantezza. Si può togliere con olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Adatta per I’ap-plicazione col pennello. Se usata con I’aerografo diluire a seconda della pressione e grandezza dell’ugello.

1 T R

01.220�.5001.220�.1000

50 ml.1000 ml.

Vernice finale LUKASCRYL effetto serico

Resina acrilica, testbenzina, opaciz-zante

Vernice finale per tutti i tipi di pitturra, non ingiallisce e rimane solubile con essenza di trementina. Agitare bene prima dell’uso.(in spray: cod. 01.232�.�00)

2 T

01.2205.5001.2205.12501.2205.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Vernice ritocco Resina di clcloesa-none, resina acrilica, olio di balsamo di trementina, test-benzina

Vernice intermedia elastica, adatta per ritoccare quadri. II film può essere sciolto con I’olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Adatta per I’applicazione col pennello. Se usata con I’aerografo diluire a seconda della pressio-ne e della grandezza dell’ugeIlo.

1 T R

01.2206.5001.2206.12501.2206.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Vernice Dammar Dammar «Batavia» extra chiaro, olio di trementina retti-ficato

Ottima vernice finale per dipinti all’olio ed alla tempera. Asciuga dando una lucentezza media. Diluente: olio di trementina. Adatto per l’applicazione col pennello, se si usa con l’aerografo, diluire a seconda della pressio-ne e della grandezza dell’ugello.

6 T R

01.2208.5001.2208.12501.2208.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Vernice finale LUKASCRYLopaca

Resina acrilica, testbenzina, olio di balsamo di trementina, medium per opacizzare

Vernice a rapido asciugatura elastica, si ancora bene, non ingiallisce, adatto per dipinti all’olio, tempera ed acrilici. Si scioglie con I’olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Agitare prima dell’uso. (in spray: cod. 01.2322.�00)

2 T R

01.2209.5001.2209.12501.2209.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Vernice finaleLUKASCRYL lucida

Resine acriliche, testbenzina

Vernice a rapida asciugatura elastica, si ancora bene, non ingiallisce, adatta per dipinti ad olio, tempere ed acrilici. Si scioglie in olio di trementina. Diluente: olio di trementi-na. (in spray: cod. 01.2321.�00)

2 T R

01.2232.5001.2232.1000

50 ml.1000 ml.

Fissativo 1 Resina-chetone- aldeide, spirito di vino, butano

Fissativo usato da molto tempo per disegni a carboncino, pastello, gesso e matita. Questo fissativo è estremamen-te chiaro e non ingiallisce. Diluente: alcool puro. (in spray: cod. 01.2323.�00)

2 T

01.22�0.50 50 ml. Vernice all’acqua trasparente

Resina alchidica, acqua

Vernice lucida a base d’acqua altamente trasparente. Asciuga in 30 minuti, divenendo così idrorepellente e non adesiva. Utilizzabile con l’aerografo con ugello da 0,2 mm, diluita con acqua 1 a 1.

T

01.22�1.5001.22�1.200

50 ml.200 ml.

Vernice lucida Resina-chetone- aldeide, spirito di vino, butano

Asciuga rapidamente e forma dei film trasparenti come I’acqua che non ingialliscono. Diluente: alcool puro.

2 T

01.22�2.5001.22�2.12501.22�2.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Vernice opaca Resina dl cicloesanone, resina, cera d’api, olio di balsamo di trementina, testbenzina

Vernice finale opaca per dipinti ad olio, tempera e vera tempera. II film resta trasparente come I’acqua, ma non resiste all’olio di trementina, poiché contiene cera d’api. Diluente: olio di trementina. Agitare prima dell’uso.

6 T R

01.2268.3701.2268.200

37 ml.200 ml.

Struttura trasparente

Resina alchidica, medium rigonfiante, olio di lino, testbenzina

Pasta verniciante. Applicandola con il pennello oppure con la spatola su stampe artistiche si otterrà un effetto come di pennellate ad olio. Diluente: olio di trementina.

T

01.2301.100 100 ml. Cera per dipinti Cera d’api, olio di balsamo di trementina

Questa cera che protegge i dipinti può essere tolta con olio di trementina. Molto adatta per ripulire dipinti ad olio. Applicare con uno strato fine; spazzolando si ottiene brillantezza. Diluente: olio di trementina.

6 T

01.2321.�00 400 ml. Spray lucido Resina acrilica testbenzina propellente protettivo U.V.

Vernice a rapido asciugamento che non ingiallisce, ela-stica per dipinti acrilici, ad olio e tempera. Si scioglie con olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Scuotere prima dell’uso. (In flacone cod. 01.2209._ _ )

3 T

29


01.2361.5001.2361.12501.2361.1000

50 ml.125 ml.1000 ml.

Missione per dorare 3 ore

Resina alchilica testbenzina

Applicare, lasciare asciugare fino a che il film incolla ancora leggermente. Porre I’oro in foglia sulla missione applicata e premerlo dall’interno all’esterno, lisciando con I’agata. Diluente: Olio di trementina. Tempo d’asciugatu-ra: 3 ore.

1 T R

Medium Speciali01.2239.50 50 ml. Medium

coprente per colori ad acquerello

Modellatore sintetico di pellicole

Questo medium coprente non velenoso che non si scioglie a contatto con I’acqua e che asciuga formando un film trasparente come I’acqua deve essere applicato abbastanza abbondantemente. Dopo I’asciugamento completo si può dipingere sul film con strati sottili di acquarello senza che le superfici coperte (carta, cartone, carta fotografica, film) accettino il colore. Appena asciugato il colore, il film può essere tolto strofinandolo col dito o con una gomma. Teme il gelo. Lavare subito il pennello con acqua. Tenere ben chiuso il flaconcino.

T

01.2322.�00 400 ml. Spray opaco Resina acrilica, testbenzina, olio di balsamo di trementina, medium per opacizzare, propellente protettivo U.V.

Vernice a rapido asciugamento che non ingiallisce, ela-stica per dipinti acrilici ad olio e tempera. Si scioglie con olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Scuotere prima dell’uso. (In flacone cod. 01.2208._ _ )

3 T

01.2323.�00 400 ml. Spray Fissativo Resina di cicloesanone, alcool protettivo U.V.

Fissativo a spruzzo a rapido asciugamento trasparente come I’acqua, che non ingiallisce, elastico per fissare disegni al pastello, gesso e carboncino. Resistente allo sfregamento.(In flacone cod. 01.2232._ _ )

3 T

01.232�.�00 400 ml. Spray serico Resina acrilica, testbenzina, olio di balsamo di trementina, medium per opacizzare, propellente protettivo U.V.

Vernice a rapido asciugamento che non ingiallisce, ela-stica per dipinti acrilici ad olio e tempera. Si scioglie con olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Scuotere prima dell’uso. (In flacone cod. 01.220�._ _ )

1 T

LUKAS - Medium per restaurare01.22�5.12501.22�5.1000

125 ml.1000 ml.

Helios Balsamo di copaiva, olio di balsamo di trementina

Medium che ripulisce e dona freschezza ai dipinti ad olio dai colori spenti o sporchi. Su un panno privo di peli si applica un po’ di Helios e si pulisce così il dipinto, con movimento circolare e con molta attenzione. Appena il panno si colora, interrompere subito I’applicazione. Togliere la rimanenza di Helios con olio di trementina. Diluente: olio di trementina. Importante: dipinti preziosi dovrebbero essere puliti da un restauratore.

6 T R D

01.22�6.125 125 ml. Balsamo di copaiva

Balsamo di copaiva

Questa resina d’albero molto vischiosa che proviene dall’America del Sud contiene solventi difficilmente eva-poranti, scioglie la superficie di dipinti ad olio dai colori spenti ed invecchiati dando loro nuova luce. Brunisce coll’andar del tempo. Perciò il Balsamo di copaiva va tenuto «nell’armadio dei veleni» del restauratore.

01.22�7.125 125 ml. Solvente per vecchi film di vernice

Olio di balsamo di trementina, spirito di vino

Intingere un bastoncino di ovatta in questo forte solvente e togliere con cura il vecchio film di vernice rotolando il bastoncino e picchiettando con esso. Dopo alcuni giorni si può applicare la nuova vernice.

7

01.2283.200 200 ml. Trementina Veneziana

Olio di balsamo di trementina, chiarissimo

Resina naturale per la preparazione di medium, uso classico per la pittura ad olio e a tempera

6

01.2297.200 200 ml. Pasta per restauri

Colonia di cera d’api, olio di balsamo di trementina

Per restaurare vecchi quadri con lino grezzo. Riscaldare a bagnomaria, poi applicare con uno strato omogeneo e sottile sul retro del dipinto e sul lino grezzo. Dopo 24 ore unire le superfici spalmate, stirare con ferro da stiro appena caldo ambedue le parti, stirando dal centro del dipinto (proteggere Ia parte dipinta con carta velina] e pressare per alcuni giorni.

T R

01.2360.5001.2360.125

50 ml.125 ml.

Missione per dorare rapida essicazione

Emulsione Applicare la missione, attendere 15 minuti circa e quindi applicare la foglia oro. Se il fondo dovesse essere troppo assorbente è consigliabile, prima di procedere con la missione, di applicare una mano di gomma lacca.

T R

30


01.2255.50 50 ml. Medium per bagnare

Sostanza umettante sintetica, acqua

Sostituisce il medium «fiele di bue» e facilita I’applicazio-ne dei colori all’acquerello su fondi di pittura «grassi» e difficili da bagnare.

P

01.2256.1GD 1 Godet Fiele di bue sintetico

Sostanza umettante sintetica

Facilita I’applicazione dei colori all’acquerello su fondi di pittura «grassi» e difficili da bagnare. Può essere applica-to direttamente sulla superficie o mescolato con i colori.

P

01.2261.25001.2261.500

250 ml.500 ml.

Gel acrilico trasparente

Dispersione di resine acriliche, modellatore di pellicola,sostanza gelificante

A seconda della quantità aggiunta i colori acrilici diventa-no da trasparenti fino a velati. Per i colori acrilici pastosi la struttura rimane costante, come pure per i colori acrilici fluidi o semi-fluidi.

P

01.2263.500 500 ml.. Acrilico strutturante al quarzo

Dispersione di resine acriliche, modellatore di pellicola, quarzo

Per la stesura di strutture a rilievo come base nella pittura con colori acrilici fluidi o medio-fluidi. Rende questi colori acrilici modellabili ed aumenta la solidità del colore da asciutto.

P

01.2286.5001.2286.125

50 ml.125 ml.

Solvente per pulire i pennelli

Sostanza umettante sintetica, etilglicolo, testbenzina, olio di trementina

Scioglie resti di colore ad olio ed acrilico seccati nonché resti di solventi a base di resine ed olii dai pennelli e dagli attrezzi. Risciacquare bene con acqua.

1 D

01.2311.5001.2311.125

50 ml.125 ml.

Vernice Craquelé 1 (Invecchiante)

Resina alchidica, olio di balsamo di trementina

Applicare in modo omogeneo col pennello. Più sottile è I’applicazione è più fini saranno le screpolature, più spes-sa è I’applicazione e più grosse saranno le screpolature, dopo I’applicazione della vernice craquelé 2. Tempo d’asciugatura 1 - 4 ore. Diluente: olio di trementina. Richiedere istruzioni.

1 T

01.2312.5001.2312.125

50 ml.125 ml.

Vernice Craquelé 2(Screpolante)

Gomma arabica, acqua, medium per ottenere screpolature testbenzina

Applicare in modo omogeneo sulla vernice craquelé 1. Più spessa è I’applicazione e più grosse saranno le scre-polature; più sottile è I’applicazione e più fini saranno le screpolature. Diluente: acqua. Richiedere istruzioni.

T

01.231�.5001.231�.125

50 ml.125 ml.

Patina Resina aIchidica, testbenzina

Mettere un po’ di Patina ed un po’ di colore ad olio LUKAS Van Dyck su un panno che non perda peli, spal-mare sull’oggetto (o sul dipinto). Poi, con un panno pulito a seconda del gusto sfregare di più al centro e di meno ai bordi. Tempo d’asciugamento: 2-5 ore. E’ possibile I’applicazione col pennello.

1 T

01.2350.50 50 ml. Gomma lacca Sapone di borace di gomma lacca in fogli

Decomposizione di borace di gomma lacca chiara senza cera, per aumentare la resistenza all’acqua di soluzioni coloranti (gouache, acquerelli, inchiostri a base d’acqua e per l’aerografo).

P

01.0628.50 50 ml. Medium Pluster Medium termosensibile ad effetto rigonfiante

Il medium deve essere impastato con i colori per stoffa a base d’acqua, una volta che il disegno sarà perfetta-mente asciutto si precederà alla stiratura sul rovescio della stoffa, dopo poco il colore aumenterà di volume acquistando un aspetto vellutato.

S P

LUKAS - Medium per preparazione e paste modellabili01.226�.250 250 ml. Pasta

modellabile universale

Dispersione di resina acrilica, riempitivi,additivi

Pasta modellabile che asciuga in un grigio opaco. Può essere miscelata o pitturata con colori acrilici

01.2265.250 250 ml. Pasta strutturale leggera

Dispersione di resina acrilica, riempitivi leggeri, additivi

Una Pasta Strutturale particolarmente leggera che asciu-ga in un bianco opaco. Può essere miscelata o pitturata con colori acrilici.

01.2266.250 250 ml. Pasta modellabile con sabbia grezza

Dispersione di resina acrilica, riempitivi, sabbia di quarzo e additivi

Pasta modellabile con sabbia di quarzo extra grezza che asciuga in un beige opaco. Può essere miscelata o pitturata con colori acrilici.

01.227�.250 250 ml. Pasta modellabile dorata

Dispersione di resina acrilica, pigmenti perlescenti, additivi

Pasta modellabile che asciuga in una finitura metallicaNota: la finitura metallica è spesso persa se miscelata con acrilici “normali”

01.2275.250 250 ml. Pasta modellabile argentata



01.2276.250 250 ml. Pasta modellabile ramata



01.2277.250 250 ml. Pasta modellabile bronzata



31


Possibilità d’usoS _Miscelare, impastare e preparare i colori

A _Modifica i tempi di Asciugatura

P _Varia le Proprietà dei colori e/o negli effetti

T _Trattamento delle superfici

R _Restauro

D _Diluire, sciogliere, pulire, rinnovare

Avvertenze1 _Infiammabile. Evitare il contatto con gli occhi. Conservare lontano dalla portata dei bambini. Areare il luogo di lavoro. Non respirare i vapori.

2 _Facilmente infiammabile. Evitare il prolungato contatto con la pelle. Proteggere gli occhi. Conservare lontano dalla portata dei bambini. Areare il luogo di lavoro.

3 _Altamente infiammabile. Areare il luogo di lavoro. Non respirare i vapori.

� _Irritante. Irritante per la pelle. Possibili irritazioni locali al contatto con la pelle. Conservare lontano dalla portata dei bambini. Infiammabile.

5 _Irritante. Irritante per gli occhi e le vie respiratorie. Conservare lontano dalla portata dei bambini. Non respirare i vapori. Altamente infiammabile.

6 _Nocivo. Nocivo per inalazione, non ingerire, evitare il contatto con la pelle. Conservare lontano dalla portata dei bambini. Infiammabile.

7 _Nocivo. Nocivo per inalazione, non ingerire, evitare il contatto con la pelle. Conservare lontano dalla portata dei bambini. Altamente infiammabile.

32

CONFEZIONI PER BELLE ARTI | COLORI AD OLIO

1862

Colore sopraffino ad olio per artisti

01.6001.99�Cassetta in legno color mogano, maniglie in metallo, 3 cassetti, comparto per medium. Contenuto: 27 tubi Tb. 9 (37 ml), 7 medium per pittura da 50 ml, 5 pennelli, 2 spatole, carboncino, tavoloz-za. Misure: 410x200x160 mm.

01.6056.99�Cassetta in legno color noce, maniglie in metallo. Contenuto: 10 tubi Tb. 9 (37 ml), 1 medium per pittura da 50 ml, 3 pennelli, una tavolozza. Misure: 340x165 mm.

Art. 01.6037.99�Cassetta in faggio naturale, lacca-to, con finiture ottonate ed inser-ti portatubi in plastica. Contiene 10 tubi mis. 7 (20 ml.), surrogato di trementina (citrus) da 50 ml., 3 pennelli. Misure 305x155 mm.

Art. 01.6057.99�Cassetta in legno color noce, con finiture ottonate. Contiene 12 tubi mis. 7 (20 ml.), surrogato di tre-mentina (citrus) da 50 ml., 3 pen-nelli. Misure 340x165x53 mm.

Art. 01.6059.99�Cassetta in legno color noce, con finiture ottonate. Contiene 10 tubi mis. 9 (37 ml.), surrogato di tre-mentina (citrus) da 50 ml., 3 pen-nelli. Misure 340x165x53 mm.

Art. 01.6110.99�Cassetta in faggio naturale lacca-to, con finiture ottonate.Contiene: 12 tubi Tb. 9 (37 ml.), 1 tubo Tb. 10 (75 ml.), 1 tela 30x40 cm, 1 cartone telato 30x40 cm, 1 tavolozza, 2 medium da 50 ml., 1 spatola, 3 pennelli

Studio

Colore fine ad olio per artisti

Art. 01.6�82.99�Confezione con 6 tubi mis. 7 (20 ml.)

33

CONFEZIONI PER BELLE ARTI | PER LA SCUOLA E LO STUDIO

Berlin

Colore ad olio per artisti mescolabile con acqua

Art. 01.609�.99�Cassetta Berlin in legno naturale contenente 6 tubi mis . 9 (37 ml.)

Cryl Studio S �600


Ecole

Colore a tempera studio



Art. 01.6113.99�Cassetta in faggio naturale

laccato, con finiture ottonate.Contiene: 10 Tb. da 75 ml., 1 tela

30x40 cm., 1 cartone telato 30x40 cm., 1 tavolozza, 1 medium da

125 ml., 1 spatola, 3 pennelli.

3�

CONFEZIONI PER BELLE ARTI | ACQUERELLI PER ARTISTI E STUDIO

Aquarell Studio

Acquerello fine Studio - Sorte 1400

Art. 01.6739.99�Scatola in metallo, con inserti in plastica. Contiene 12 ½ godet e due godet interi vuoti, una matita, un pennello, misure 230x90 mm.

Art. 01.67�2.99�Scatola in metallo. Contiene 12 ½ godet e un godet intero vuoto. Mi-sure 220x70 mm.

Art. 01.67�1.99�Scatola in metallo compatta. Con-tiene 12 ½ godet e un godet intero vuoto. Misure 125x70 mm.

Art. 01.67�9.99� Cassetta Acquerelli 12 Tb 10 ml.

Aquarell 1862

Colori Acquerello Umidi

Art. 01.6713.99�Scatola in metallo. Contiene 24 godet. Misure: 225x115 mm.



Art. 01.6711.99� Scatola in metallo. Contiene 12 godet. Misure: 220x70 mm.


Art. 01.6728.99� Cassetta Acquerelli 24 ½ godet.

35

SCATOLE VUOTE PER ACQUERELLO

Scatole vuote per acquerello

Art. 01.6703.99�Scatola in metallo. Può contene-re 24 ½ godet o 12 interi. Misure: 220x70 mm.

Art. 01.6705.99�Scatola in metallo. Può contene-re 48 ½ godet o 24 interi. Misure: 225x115 mm.

Art. 01.6708.99�Scatola in metallo. Contiene 12 tubi da 7,5 ml. Misure: 225x115 mm.

213

Serie 50.5388Martora Kolinskyi, tondo.Manico corto, laccato nero.Per acquerello.

20

18

16

1�

12

11

10

09

08

000

Serie 50.538._ _Martora, tondo.Manico corto, laccato nero.Per acquerello.

Serie 50.5386_ _Martora Kolinsky, tondo.Manico corto, laccato nero.Pelo corto per ritocco.

06

05

0�

03

02

01

0

00

0000

0806

050�

0302

010

00

00

0

01

02

03

0�

05

06

08

10

12

PENNELLI IN MARTORA PER ACQUERELLO E RITOCCO

21�

Serie 50.538�._ _Pelo di bue, tondo.Manico corto, laccato noce.Per acquerello e tempera.

Serie 50.5381._ _Pelo di bue, tondo. Manico lungo, laccato noce.Per artisti.

Serie 50.5385._ _Pelo di bue, piatto. Manico corto, laccato noce.Per acquerello e tempera.

12

10

08

06

05

0�

03

02

01

0

0

1�

01

02

03

0�

05

06

08

10

12

1�

22 202� 18 16 1� 12 10 08 06 0� 02 01

00

PENNELLI IN PELO DI BUE PER USO ARTISTICO

215

Serie 50.5382._ _Pelo di bue, piatto.Manico lungo, laccato noce.Per artisti.

Serie 50.5383._ _Pelo di bue, lingua di gatto.Manico lungo, laccato noce.Per artisti.

2�

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PENNELLI IN PELO DI BUE PER USO ARTISTICO

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Serie 50.210._ _Sintetico, tondo.Manico corto, laccato rosso, punta oro.Per acquerello e tempera.

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PENNELLI SINTETICI PER USO ARTISTICO E SCRITTURA

Serie 50.2�0.__Sintetico, tondo, pelo lungo.Manico corto, laccato rosso, punta oro.Per scrittura, “scroller”

Serie 50.255.__Sintetico, piatto.Manico corto, laccato rosso, punta oro.Per acquerello e tempera.

217

Serie 50.170._ _Sintetico, tondo.Manico lungo, laccato rosso, punta oro.Per artisti.

Serie 50.175._ _Sintetico, piatto.Manico lungo, laccato rosso, punta oro.Per artisti.

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Serie 50.179._ _Sintetico, lingua di gatto.Manico lungo, laccato rosso, punta oro.Per artisti.

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PENNELLI SINTETICI PER USO ARTISTICO

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PENNELLI IN SETOLA PER USO ARTISTICO

Serie 50.5�1._ _Setola fine, tondo.Manico lungo, laccato naturale.Per artisti.

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Serie 50.5�5._ _Setola fine, piatto.Manico lungo, laccato naturale.Per artisti.

Serie 50.5�6._ _Setola fine, lingua di gatto.Manico lungo, laccato naturale.Per artisti.

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PENNELLI IN SETOLA PER USO ARTISTICO

La ditta LUKAS, anch’essa rappresentata dalla ditta · versioni Sorte 1862 e Sorte 200. Anche...

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