ORQUESTRA SIMFÒNICADE BARCELONAI NACIONAL DE CATALUNYAPABLO GONZÁLEZ DIRECTOR TITULAR

N Ú M . 2 5

22, 23 i 24 DE MAIG DE 2015SALA 1 PAU CASALS

MASAAKI SUZUKI directorMARTA ALMAJANO sopranoNICHOLAS PHAN tenorJOSÉ ANTONIO LÓPEZ baríton

Lepant 150 08013 Barcelona

www.auditori.cat www.obc.cat

LA 40 SIMFONIA DE MOZART

#auditori #obc

Agrairíem que apaguéssiu els mòbils, desactivéssiu les alarmes sonores i continguéssiu els estossecs. Un mocador redueix notablement el soroll.

MAIG DE 2015 DIVENDRES 22

DISSABTE 23

DIUMENGE 24

20.30h

19h

11h

P R O G R A M A 2 5

PAUSA 20’

1 /

2 /

Pulcinella (1919-1920) 1a audició del ballet completA partir de músiques de Giambattista Pergolesi (1710-1736)

– Obertura: Allegro moderato– Serenata: Larghetto, Mentre l’erbetta (tenor)– Scherzino: Allegro– Allegro. Andantino. Allegro– Ancora poco meno: Contento forse vivere (soprano)– Allegro assai– Allegro – alla breve: Con queste paroline (baix)– Andante: Sento dire no’ncè pace (soprano, tenor i baix)– Allegro: Ncè sta quaccuna po (soprano)– Presto: Una falan zemprece (tenor)– Allegro: alla breve. Tarantella.– Andantino: se tu m’ami (soprano)– Allegro. Gavotta con due variazioni. Vivo– Tempo di minueto: Pupilette, fiammette d’amore

(soprano, tenor i baix)– Allegro assai

40’

Simfonia núm. 40 en Sol menor, KV 550 (1788)

Molto allegro Andante Menuetto: Allegretto Allegro assai

22’

El temps i la durada del concert són aproximats.

MASAAKI SUZUKI directorMARTA ALMAJANO sopranoNICHOLAS PHAN tenorJOSÉ ANTONIO LÓPEZ baríton

IGOR STRAVINSKYOranienbaum 1882 -Nova York 1971

WOLFGANGAMADEUSMOZARTSalzburg 1756 -Viena 1791

Marta Almajano soprano . Nicholas Phan tenor . José Antonio López baríton

3¤

ET TOCA A TUUDIVENDRES

12 DE JUNY20 H

L’OBC AMB L’EDUCACIÓARTÍSTICA PER A TOTS

Amb el patrocini de: Amb la col·laboració de:

Violins i Violoncelsde l’Escola Gabriel Castellà d’Igualada

Ronderos de l’Obra social Santa Llu sa de Marillac(Companyia Filles de la Caritat)

Cor Shalom de la Llar de Pau(Companyia Filles de la Caritat)

Cor Apropa Cultura

Un concert de l’OBC dirigit per Alfons Reverté ons’interpretaran obres de Wagner i Oriol Cruixent.

Entrades a: www.auditori.cat

T

ETTOC

UUUU

3¤

ET TOCA A TUUDIVENDRES

12 DE JUNY20 H

L’OBC AMB L’EDUCACIÓARTÍSTICA PER A TOTS

Amb el patrocini de: Amb la col·laboració de:

Violins i Violoncelsde l’Escola Gabriel Castellà d’Igualada

Ronderos de l’Obra social Santa Llu sa de Marillac(Companyia Filles de la Caritat)

Cor Shalom de la Llar de Pau(Companyia Filles de la Caritat)

Cor Apropa Cultura

Un concert de l’OBC dirigit per Alfons Reverté ons’interpretaran obres de Wagner i Oriol Cruixent.

Entrades a: www.auditori.cat

T

ETTOC

UUUU

C O M E N TA R I

La col·laboració a París entre Stravinsky i els ballets russos de Diaghilev en obres com l’Ocell de foc o La consagració de la primavera (1910-1913) va continuar a finals de la dècada amb una obra de caràcter radicalment diferent. Mogut per la voluntat de recuperar compositors oblidats, i pel propòsit de fer reviure la Commedia dell’Arte, Diaghilev va suggerir l’any 1919 a Stravinsky la composició del ballet Pulcinella, basat en la comèdia popular napolitana Le quattro Polcinelle, de l’any 1700.

En un primer moment, Stravinsky va dubtar, però va acabar convertint aquesta obra en la primera de la seva llarga etapa neoclàssica, que es va estendre fins al començament dels anys cinquanta. Amb aquest nou cànon estètic buscava reaccionar contra el subjectivisme romàntic i el psicologisme expressionista, a favor d’una expressió supraindividual d’acceptació col·lectiva. I per aconseguir-ho va partir de les convencions idiomàtiques heretades de la tradició. En aquest cas, es va basar en obres del segle XVIII italià, concretament en triosonates i òperes inèdites de Pergolesi. La prudència amb què va reelaborar aquest material ens l’explica ell mateix: «Un Pergolesi adulterat no hauria resultat vàlid, per tant era preferible que em limités a

pronunciar les seves mateixes frases amb el meu accent». I, en efecte, a Pulcinella hi sentim Pergolesi, només lleugerament tocat per suggeriments rítmics i tímbrics propis de l’estil irònic de Stravinsky, perfectament adients aquí a l’esperit burlesc de l’obra.

També per a Mozart la Commedia dell’Arte va ser una font inesgotable d’inspiració. Especialment a través de la seva manifestació musical: l’òpera bufa. Però Mozart no es va limitar a emular el gènere, sinó que el va transmutar en l’astoradora síntesi de seriositat i comicitat que trobem a totes les seves òperes de maduresa. I la simfonia, com a gènere originat en l’obertura d’òpera, va experimentar amb ell la mateixa transformació. Les seves tres últimes simfonies (39, 40 i 41, «Júpiter») van ser escrites a l’estiu del 1788, i durant molt de temps es va creure que Mozart mai no va tenir l’ocasió de sentir-les. Avui se sap que hi va haver diverses circumstàncies en què les podria haver sentit: concerts durant els viatges a Berlín i Frankfurt del 1789 i el 1790, i concerts de Quaresma a Viena el 1791, últim any de la vida de Mozart.

En qualsevol cas, la Simfonia núm. 40 ofereix una roent mostra de la dramatúrgia global mozartiana: el tremolós tartamudeig bufonesc del suplicant i famosíssim tema inicial, la calma sobrenatural de l’Andante, on flota l’esperit dels tres nens de La flauta màgica, i el tràgic voluntarisme heroic del minuet en proporcionen un ventall prou ampli. L’Allegro assai amb què acaba l’obra ens trasllada de dret a l’escena del sopar de Don Giovanni: hi sentim l’espectre del Comanador trucant a la porta, els espasmes tremolosos del bufó Leporello i l’heroica exasperació demoníaca de Don Giovanni. És a dir, la síntesi més punyent de l’esperit tragicòmic del dramma giocoso.

Pe re A l b e r t B a l ce l l s

L’homenatge de Stravinsky al classicisme musical i la dramatúrgia simfònica mozartiana s’inspiren en el concert d’avui en una mateixa font: la fecunda tradició de la Commedia dell’Arte.

5JUNY

A partir de10€

GIARDINOARMONICOAMBKOPATCHINSKAJAEl millor V i valdi am b la v iolinist a Pa tr icia Kopa tchinska ja i Giovanni A n tonini

foto

grafi

a: ©

Mar

co B

orgg

revv

e

Í G O R S T R AV I N S K Y. P u l c i n e l l a

TENOR(Pergolesi: Il Flaiminio. Act I. Polidoro)Mentre l’erbettapasce l’agnella,sola solettala pastorellatra fresche frascheper la forestacantando va.

SOPRANO(Pergolesi: Cantata: Luce degli occhi miei)Contento forse viverenel mio martir potreise mai potessi credereche ancor lontan tu seifedele all’amor mio,fedele a questo cor.

BAIX(Pergolesi: Il Flaminio. Act I. Bastiano)Con queste parolinecosì saporitineil cor voi mi scippatedalla profondità.Bella, restate quà,che se più dite appressoio cesso morirò.Così saporitinecon queste parolineil cor voi mi scippate,morirò, morirò.

TRIO SOPRANO, TENOR I BAIX(Pergolesi: Lo frate ‘nnammorato. Act III. Nina, Ascanio, Vanella)Sento dire no’ncè pace,sento dire no’ncè cor,ma’cchiù pe’tte, no, no,no’n cè pace ’cchiù pe’tte.

TENORChi disse ca la femmenasacchiù de farfariellodisse la verità.

DUET SOPRANO I TENOR(Pergolesi: Lo frate ‘nnammorato. Act II.)

SOPRANO Ncèsta quaccuna po’che a nullo vuole benee a ciento o frisco tene

TENOR

Mentre l’herbetapastura la xaieta,tota soletala pastoretaentre el verd fullam per dins del boscva cantant.

SOPRANO

Potser podria viure content,malgrat el meu martiri, sempre que pogués creure que per lluny que et tinguiets fidel al meu amor,ets fidel a aquest cor.

BAIX

Amb aquestes parauletestan dolces vos m’abstraieu el cor de les profunditats. Bella, quedeu-vos aquí,que si parleu més encaraem moriré.Amb aquestes parauletestan dolces vos em robeu el cor, moriré, moriré.

TRIO SOPRANO, TENOR I BAIX

Sento a dir que no hi ha pau,sento a dir que no hi ha cor, mai més per a tu, no, no,no hi ha més pau per a tu.

TENORQui digué que la donaen sap més que el dimonidigué la veritat.

DUET SOPRANO I TENOR

SOPRANON’hi ha alguna, a més, que no s’estima ningúi en té cent al voltant

schitto pe’ scorcoglià’,e tant’ante malizie,chi mai leppò contà’?

TENORUna te fala nzempreceed è malezeosa,n’antra fa la schefosae bo’ lo maritiello,chi a chillo tene’ancora,e a tant’antre maliziechi mai leppò contà’?e lle sta a rrepassà’?

TENOR SOLOUna te fala nzempreceed è malezeosa,n’antra fa la schefosae bo’ lo maritiello,ncè stà quaccuno po’che a nullo ude tenechi a chillo tene’ancorae a chisto fegne amoree a ciento o frisco teneschitto pe’ scorcoglia’,e a tant’antre maliziechi mai leppò contà’?

SOPRANO(Parisotti: Canzona)Se tu m’ami, se tu sospirisol per me, gentil pastor,ho dolor de’ tuoi martiriho diletto del tuo amor,ma se pensi che solettoio ti debba riamar,pastorello, sei soggettofacilmente a t’ingannar.Bella rosa porporinaoggi Silvia sceglierà,con la scusa della spinadoman poi la sprezzerà.Ma degli uomini il consiglioio per me non seguirò.Non perchè mi piace il gigliogli altri fiori sprezzerò.

TRIO SOPRANO, TENOR, BAIX(Pergolesi: Lo frate ‘nnammorato. Act I.)Pupillette, fiammette d’amore,per voi il core struggendo si va.

preparats per enganyar-los,i tantes altres argúcies que...qui mai podria comptar-les?

TENORUna es fa la innocent,però és sorneguera,una altra es fa la modestaperò vol el maridet,una altra s’aferra a un home,i tantes altres argúcies que...qui mai podria comptar-leso les podria enumerar?

TENOR SOLOUna es fa la innocent,però és sorneguera,una altra es fa la modesta,però vol el maridet,n’hi ha alguna, en fi,que no estima pas ningú,una altra s’aferra a un home,i fingeix a un altre l’amor,i en té cent al voltantpreparats per enganyar-los,i tantes altres argúcies que...qui mai podria comptar-les?

SOPRANO

Si m’estimes, si sospiressols per mi, gentil pastor,em fan mal els teus martiris,em delecta el teu amor,però si creus que a tu solett’he d’estimar,pastoret,és que ets fàcil d’enganyar.Una bella rosa porpraavui Silvia triarà,amb l’excusa de l’espinademà la rebutjarà.Dels homes el consellper a mi no seguiré.Perquè el lliri em faci goig,les altres flors no menystindré.

TRIO SOPRANO, TENOR, BAIX

Ninetes, petites flames de l’amor,per vosaltres marxa compungit el cor.

Traducció: www.plurals.eu

ORQUESTRA SIMFÒNICADE BARCELONAI NACIONAL DE CATALUNYA

PA B L O G O N Z Á L E Z D I R E C T O R T I T U L A R / E M M A N U E L K R I V I N E P R I N C I PA L D I R E C T O R C O N V I D AT

* col·laboradors

PRIMERS VIOLINS Mauro Rossi*, principal concertino invitat / Cristian Chivu, concertino associat / Raúl García, assistent concertino / María José Aznar / Sarah Bels / José Valentín Centenero / Walter Ebenberger / Ana Isabel Galán / Natalia Mediavilla / Katia Novell / María Pilar Pérez / Anca Ratiu / Jordi Salicrú / Jozef Toporcer SEGONS VIOLINS Alexandra Presaizen, solista / Emil Bolozan, assistent / María José Balaguer / Hug Bosch / Jana Brauninger / Patricia Bronisz / Assumpta Flaqué / Mireia Llorens / Melita Murgea / Antoni Peña / Josep Maria Plana / Robert Tomàs VIOLES Ashan Pillai, solista / Josephine Fitzpatrick, assistent / Franck Heudiard / Christine de Lacoste / Michel Millet / Miquel Serrahima / Jennifer Stahl / Andreas Süssmayr VIOLONCELS José Mor, solista / Vincent Ellegiers, assistent / Núria Calvo / Lourdes Duñó / Jaume Güell / Olga Manescu / Linda d’Oliveira / Jean-Baptiste Texier CONTRABAIXOS Christoph Rahn, solista / Dmitri Smyshlyaev, assistent / Jonathan Camps / Josep Mensa / Albert Prat FLAUTES Bea Cambrils / Christian Farroni, assistent / Ricardo Borrull, flautí OBOÈS Disa English, solista / José Juan Pardo / Dolors Chiralt, assistent / Molly Judson, corn anglès CLARINETS Larry Passin, solista / Francesc Navarro / Josep Fuster, assistent i clarinet en mi b / Alfons Reverté, clarinet baix FAGOTS Silvia Coricelli, solista / Noé Cantú / Thomas Greaves, assistent TROMPES Juan Manuel Gómez, solista / Joan Aragó / David Bonet / Juan Conrado García, assistent solista / David Rosell, assistent TROMPETES Mireia Farrés, solista / Adrián Moscardó / Angel Serrano, assistent TROMBONS Eusebio Sáez, solista / Vicent Pérez / Gaspar Montesinos, assistent / Raul García, trombó baix PERCUSSIÓ Roxan Jurkevich, assistent / Joan Marc Pino, assistent / Juan Francisco Ruiz / Ignasi Vila ARPA Magdalena Barrera ENCARREGAT D’ORQUESTRA Walter Ebenberger RESPONSABLE DE DOCUMENTACIÓ MUSICAL Begoña Pérez RESPONSABLE TÈCNIC Ignasi Valero PERSONAL D’ESCENA: Joan Luis

S U G G E R I M E N TS D I S C O G R À F I C S

MASAAKI SUZUKIdirec tor

Masaaki Suzuki va fundar el Bach Collegium Japan l’any 1990 i des d’aquell moment es va anar convertint en una autoritat, pel que fa a l’obra de Bach. Posseeix una extensa discografia amb el segell discogràfic BIS, que inclou totes les obres corals i el cicle integral de cantates d’aquest compositor. A banda d’això, també dirigeix un repertori ampli que abasta des de Britten fins a Stravinsky amb orquestres com la Deutsches Symphonie de Berlín, la Leipzig Gewandhaus, la Filharmònica de Nova York o la Simfònica de Ràdio Stuttgart.

És un actiu organista i clavecinista. Va estudiar amb Ton Koopman al Sweelinck Conservatory d’Amsterdam i és, a més, fundador i responsable del departament de música antiga de la Universitat de les Arts de Tòquio. Suzuki també imparteix classes a la Yale School of Music i al Yale Institute of Sacred Music.

→ Igor STRAVINSKY Simon Rattle conducts StravinskyCITY OF BIRMINGHAM SYMPHONY ORCHESTRA · NORTHERN SINFONIA ORCHESTRA · BERLINER PHILARMONIKER · Simon Rattle directorEMI CLASSICS (2009)

→ Wolfgang A. MOZART Symphonies Nos. 39 & 40ORCHESTRA MOZART · Claudio Abbado director DEUTSCHE GRAMMOPHON (2011)

Abans de cada concert podeu consultar el programa de mà entrant al web de l’OBC.També hi trobareu tota la informació de l’emissió del concert per Catalunya Música i Radio Clásica de RNE.

I N FO R M AC I Ó

Per als abonats de l’OBC, l’entrada al Museu és gratuïta el mateix dia del concert. La resta dels dies el preu és reduït → 3.50€

M a s a a k i S u z u k i d i r i g e i x l ’ O B C p e r p r i m e r a

v e g a d a e n a q u e s t c o n c e r t .

MARTA ALMAJANOsoprano

NICHOLAS PHAN tenor

JOSÉ ANTONIO LÓPEZbarí ton

Nascuda a Saragossa, Almajano ha cantat a sales de concert dels cinc continents, com ara l´Opera Còmica de París, la Tonhalle de Zuric, el Konzerthaus i el Musikverein de Viena, el Lincoln Center de Nova York i La Chaisse Dieu, i en festivals de Música Antiga com els de Stuttgart, Innsbruck, Utrecht, Bruges, Anvers i Ambronay, entre altres. També ha treballat amb grups com Il Giardino Armonico, Les Talens Lyriques, Europa Galante, i orquestres com les simfòniques de Barcelona, Tenerife, Galícia o Letònia, dirigida per mestres com Christophe Coin, Robert King, Gustav Leonhardt, Fabio Biondi, Giovanni Antonini, Christian Zacharias, etc. Va formar part del grup Al Ayre Español des de la seva fundació fins al 2004, any en què el grup va rebre el Premi Nacional de Música, i és professora titular de cant històric a l’ESMUC.

Phan ha treballat amb orquestres tan destacades com les filharmòniques de Nova York i Los Angeles, les simfòniques de Boston i San Francisco, o la BBC de Londres, l’English Chamber Orchestra i Les Violons du Roy, entre altres. Ha participat en festivals com els de Tanglewood, Ravinia, Marlboro, Edimburg, Rheingau, Saint-Denis i els BBC Proms i ha debutat a les òperes de Houston, Seatle, Glyndebourne, Frankfurt i al Maggio Musicale de Florència. En recital, ha cantat al Carnegie Hall, al Metropolitan Museum, a la Philadelphia Chamber Music Society, etc.

Entre els seus nombrosos enregistraments cal esmentar Still Falls the Rain  per al segell Avie, nominat com a millor enregistrament clàssic del 2012 pel New York Times; el de Pulcinella de Stravinsky amb Boulez i la Simfònica de Chicago, nominat als Grammy, l’òpera L’Olimpiade amb l’Orquesta Barroca de Venècia per a Naïve i el cicle d’E. Carter, A Sunbeam’s Architecture. També és director artístic del Collaborative Arts Institute de Chicago per promocionar el repertori vocal de la música de cambra.

El seu recent èxit al rol principal d’El Público de Mauricio Sotelo al Teatro Real de Madrid confirma el gran moment d´aquest baríton. La seva carrera inclou actuacions a sales com el Musikverein i a l´Òpera de Viena o a la Filharmònica de Varsòvia, on ha interpretat un repertori que va de Bach a Brahms, així com Mahler i els Gurrelieder de Schönberg, aquesta última enregistrada per a Deutsche Gramophon. Recentment ha cantat Un Rèquiem alemany de Brahms amb A. Boreyko a Brussel·les, i ha enregistrat amb Ch. Rousset.

La seva creixent activitat operística inclou els debuts recents en el rol de Germont a La Traviata, Jokanaan a Salome o Amonasro a Aida. Per a la propera temporada, entre d’altres compromisos, té previst cantar la Novena de Beethoven al Palau de Hofburg a Viena amb la Wiener Akademie i la Passió segons sant Mateu al Musikverein i en gira pels Estats Units.

M a r t a A l m a ja n o va c o l·la b ora r p er d a r r era

v e g a d a a m b l´O B C a l n o v e m b r e d e 2 0 12 ,

i n t e r p r e t a n t J o a n a d ’A r c a l a f o g u e r a

d’Honegger.

N i c h o l a s P h a n c o l · l a b o r a a m b l ’ O B C p e r

p r i m e r a v e g a d a e n a q u e s t c o n c e r t .

J o s é A n t o n i o L ó p e z v a c o l · l a b o r a r a m b

l´O B C p e r d a r r e r a v e g a d a a l m a r ç d e l 2 0 1 4

i n t e r p r e t a n t e l R è q u i e m d e M o z a r t.

A LT R ES C O N C E RTS

AFTERSizah

30 / MAI / 2015→ 21.30h

→ SALA 1 PAU CASALS→ 10€ a 15€

CA M B R AE N R I Q U E B AG A R Í Aal piano

28 / MAI / 2015 → 20.30h

→ SALA 3→ 12€ a 17€

O B CM A H L E R ,l’última simfonia

29, 30 i 31 / MAI / 2015 → 20.30h, 19h i 11h

→ SALA 1 PAU CASALS→ 10€ a 56€

X E R R A D ES A L’AU D I TO R I “ L E S CINC R AT L L E S”

Gratuïtes amb l’entrada del concert

Propera xerradaDissabte 30 de maig 2015, de 18h a 18.30h → SALA 1 a càrrec d’Anna Costal, musicòloga i professora de l’ESMUC

Prèvia al concert d’OBC: Mahler, l’última simfonia #xerradesLAuditori

NOVA TEMPORADA 2015-16 A L’AUDITORI

24 / GEN / 2016

SIR JOHN ELIOT GARDINER:MISSA EN DO MENOR DE MOZART

13 / DES / 2015

ANNA PROHASKA & IL GIARDINO ARMONICO: AFRICAN QUEENS

24 / SET / 2015

RENÉ JACOBS:LA CREACIÓ DE HAYDN

7 / JUN / 2016

PURCELL: THE FAIRY QUEENJORDI SAVALL - EL SO ORIGINAL

19 / MAIG/ 2016

CONCERTS DE BRANDENBURG:AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN

31 / MARÇ / 2016

FARINELLI: VALER SABADUS i CONCERTO KÖLN

A B O N A ' T

a partir de

215€