INLAND EMPIRE di DAVID LYNCH con LAURA DERN, JUSTIN ... · Realtà e finzione si confondono in...
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Realtà e finzione si confondono in tutti i piani narrativi del film. Il cinema e la televisione rappresentano la vita come simulacro, registrabile, proiettabile, osservabile. Lo schermo innesca un processo psichico nello spettatore, spingendolo a ripercorrere strade perdute, sogni mai fatti di persona. CENTRO AUDIOVISIVI BOLZANO PRESSO IL CENTRO TREVI I Mercoledì del cinema - Cinema 27 aprile 2016 INLAND EMPIRE di DAVID LYNCH con LAURA DERN, JUSTIN THEROUX, JEREMY IRONS / 2006 / COLORE / 172 MIN. Inland Empire La protagonista è Nikki,un’attrice di Hollywood che riceve un ruolo per il film ‘Il buio cielo del domani’. Nikki tradisce il marito con l‘attore Devon. 1° PIANO NARRATIVO SPETTATORE VITA-SCHERMO Film basato su una leggenda zingara polacca. La protagonista tradisce l’uomo chiamato Crumpy. 3° PIANO NARRATIVO Il buio cielo del domani È il remake del film tedesco ‘47’, mai completato a causa dell’assassinio degli attori protagonisti. Susan tradisce il marito con un uomo di nome Billy. 2° PIANO NARRATIVO Il film si può interpretare con il tema della tragedia d’amore: la donna che tradisce il partner è il fulcro dei tre piani narrativi. PIANI NARRATIVI Il film ha come oggetto il cinema stesso. La sua poetica è un sistema aperto di richiami visivi, simmetrie e analogie. Suggestioni presenti in altre opere dell’autore. “A Hollywood le stelle creano i sogni e i sogni creano le stelle.” Non segue un ordine cronologico. Le storie sono contenute una dentro l’altra, come una matrioska. Eraserhead (1982) Twin Peaks (1990 - 1991) Strade perdute (1997) Mulholland Drive (2001) Soggetto plurale continuamente attratto e respinto dal film. Il suo ruolo di percezione attiva lo rende complice dell’ambiguità dell’opera. NARRAZIONE NON-LINEARE META-NARRAZIONE RICONOSCIMENTI 2006 - Leone d’Oro alla carriera
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Realtà e finzione si confondonoin tutti i piani narrativi del film.
Il cinema e la televisione rappresentanola vita come simulacro, registrabile,
proiettabile, osservabile.
Lo schermo innesca un processopsichico nello spettatore, spingendolo
a ripercorrere strade perdute,sogni mai fatti di persona.
CENTRO AUDIOVISIVI BOLZANOPRESSO IL CENTRO TREVI
I Mercoledì del cinema - Cinema27 aprile 2016
INLAND EMPIRE di DAVID LYNCHcon LAURA DERN, JUSTIN THEROUX, JEREMY IRONS / 2006 / COLORE / 172 MIN.
Inland EmpireLa protagonista è Nikki,un’attrice di Hollywood chericeve un ruolo per il film ‘Il buio cielo del domani’.
Nikki tradisce il marito con l‘attore Devon.
1° PIANO NARRATIVO
SPETTATORE
VITA-SCHERMO
Film basato su una leggenda zingara polacca.La protagonista tradisce l’uomo chiamato Crumpy.
3° PIANO NARRATIVO
Il buio cielo del domaniÈ il remake del film tedesco ‘47’, mai completato a
causa dell’assassinio degli attori protagonisti. Susantradisce il marito con un uomo di nome Billy.
2° PIANO NARRATIVO
Il film si può interpretare con il tema dellatragedia d’amore: la donna che tradisceil partner è il fulcro dei tre piani narrativi.
PIANI NARRATIVI
Il film ha come oggetto il cinema stesso.La sua poetica è un sistema aperto
di richiami visivi, simmetrie e analogie.
Suggestioni presenti inaltre opere dell’autore.
“A Hollywood le stelle creano i sognie i sogni creano le stelle.”
Non segue un ordine cronologico. Le storie sonocontenute una dentro l’altra, come una matrioska.
Eraserhead (1982)Twin Peaks (1990 - 1991)
Strade perdute (1997)Mulholland Drive (2001)
Soggetto plurale continuamenteattratto e respinto dal film.
Il suo ruolo di percezione attiva lo rendecomplice dell’ambiguità dell’opera.
NARRAZIONE NON-LINEAREMETA-NARRAZIONE
RICONOSCIMENTI2006 - Leone d’Oro alla carriera
