I Colori nella Musica - Bernardo Belcari

5/8/2018 I Colori nella Musica - Bernardo Belcari - slidepdf.com

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Belcari Bernardo Classe VB

Maturità scientifica anno scolastico 2008/09



M U

S I C A

SUONISensazioni

personali

GioiaDolore

Tristezza

Letizia

Serenità

Immaginazione

Sinestesia musicale



Altri casi di sinestesia: aspetto dei

colori:ruvido, liscio, vellutato ecc.

Ritornando alla sinestesia musicale, nel gergo della musica latonalità di un suono corrisponde all’altezza del suono, da grave adacuto. Esistono 24 tipi di tonalità (che si suddividono in minori emaggiori, divisi a loro volta in 12 tonalità , dal do maggiore al sol#minore).In musica ci sono molte affinità con il colore, dalle scale

cromatiche alle scale diatoniche ; ma forse l’analogia più forte è iltimbro, ossia il colore del suono.



Il timbro è il “colore” caratteristico di un suono.

pianoforte

violoncello

clarinetto

oboe

Una stessa nota suonata da strumenti diversi produce una sensazione

uditiva diversa = differente timbro emesso dallo strumento



Sebbene le percezioni di colore siano spesso personali, esiste una

classificazione dei timbri utilizzata da musicisti e compositoririassunta nella seguente tabella:



le onde sonore sono onde meccaniche

trasversali

longitudinali

onda sonora (acustica)frequenze comprese tra i 15 e i

20.000 Hertz: percepibili dall’uomo

frequenze > 20.000 Hertz: ultrasuoni

Suono = descritto da 3 caratteristiche percettive:Altezza

Intensità

Timbro

Frequenza

Ampiezza

Spettro

frequenze < 15 Hertz: infrasuoni

ASPETTO FISICO DELLE ONDE SONORE (suoni) ED ELETTROMAGNETICHE (colori)



Lunghezza d’onda, frequenza e ampiezza

Lunghezza d’onda

Frequenza

Ampiezza

numero di oscillazioni complete che l’onda compienell’unità di tempo (di solito, in un secondo) = Hz

Max spostamentodell’onda

Intensità delsuono (volume)



Onde elettromagnetiche

Onda elettromagnetica Perturbazione di natura elettrica e magnetica che si propaga nello spazio



Sono onde elettromagnetiche:

• La luce emessa dal sole, da una lampada o da qualunquesorgente in grado di illuminare gli oggetti.

• le radiazioni infrarosse emesse da corpi con una certa

temperatura;• le microonde emesse dagli omonimi forni che utilizziamo per

scaldare rapidamente le vivande;

• le onde radio per mezzo delle quali sono possibili tutte lemoderne telecomunicazioni (radio, televisione, cellulari...);• i famosi raggi ultravioletti ai quali dobbiamo molta della

"tintarella" estiva;• i famigerati raggi X utilizzati in medicina per la radiografia

delle ossa;• i raggi γ sono radiazioni emesse nelle disintegrazioni nucleari

ed estremamente dannose per i tessuti biologici.



Affinità tra i due tipi di onde

Le onde percepibili dall’uomo ricoprono una gamma piuttosto esigua, poiché lavista e l’udito umano sono in grado di percepire solamente onde sonore edelettromagnetiche aventi determinate frequenze

Frequenze onde sonore

Variazione lunghezza d’onda

Altezza del suono

Luce visibile

In acustica si parla di rumore colorato per indicare onde sonore in cui vi è la prevalenzadi certe componente spettrali rispetto ad altre.

L'analogia si spinge oltre: si “colora" il rumore usando la "tavolozza" dello spettro delle

onde elettromagnetiche. Il rumore violetto, ad esempio, è ricco di onde sonore di altafrequenza in contrapposizione al rumore rosso in cui prevalgono onde sonore di più

bassa frequenza.



Questa armonia tra musica e colore è stata rappresentata da un

maestro dell’astrattismo, Vassilij Kandinskij

K. scrive a riguardo nel “Il linguaggio dei colori”: «Si tratta di far scorrere lo sguardo su una

tavolozza colorata per osservarne gli effetti. Questisono di due tipi: si può avere un'impressione

meramente fisica e superficiale, di breve durata,che scompare quando lo stimolo viene meno;

oppure un effetto psichico, un'azione più profondache provoca una vibrazione spirituale: è la via che

conduce il colore all'anima».

“Il colore è il tasto, l'occhio il martelletto, l'anima è il pianoforte dalle molte corde,l'artista è la mano che toccando questo o quel tasto mette in vibrazione l'anima umana.”



Ogni colore viene colto attraverso lasua risonanza interna ma anche in

assonanza con stati d'animo, oggetti,

suono di strumenti musicali.

Kandinskij stesso ha ricercato il 'suonointeriore' dei colori, delle forme. Ne hafatto addirittura un cardine della propria

indagine pittorica



Ad ogni colore Kandiskij associa un suono, un timbro:Il BLU ha 'la vocazione alla profondità', richiama l'infinito, 'suscita la nostalgia della purezza e del soprannaturale';

nella sua dimensione più scura 'ha il suono profondo di un organo'. IlGIALLO è gioioso, pieno di energia, ma'incapace di profondità'; quando la sua tonalità è intensa, è come 'il suono acuto di una tromba'. Il VERDE , che invece

ricorda i toni ampi e pacati del violino, esprime una quiete appagata, serena, totalmente agli antipodi delROSSO

,colore irrequieto, vitalissimo, che però 'è poco incline alla profondità'. Le sue vibrazioni fanno pensare ai 'toniappassionati e gravi del violoncello'. Il MARRONE , dal canto suo, è poco dinamico, ma cela 'una grande bellezza

interiore: il comportamento vigile, premuroso'. Il VIOLA invece 'ha in sé qualcosa di malato, di spento'. Assomiglia al'suono del corno inglese'. Immobile senza aspettative si presenta il GRIGIO: solo quando ha una tonalità molto chiara,

'è percorso da una trasparenza, una segreta speranza'. Il NERO 'è come un nulla senza possibilità, come un eterno

silenzio senza futuro'. Dal punto di vista musicale si può paragonare a 'una pausa finale‘. Il BIANCO, infine,comunica un silenzio immenso, ricco di potenzialità: 'È la giovinezza del nulla, o meglio un nulla prima dell'origine'



IL SIMBOLISMO FRANCESE

Charles Baudelaire (1821-1867) I fiori del male

Paul Verlaine (1844-1896)

Arthur Rimbaud (1854-1891)

Stéphane Mallarmé (1842-1898)

Il mondo è un insieme di

simboli che ci parlano in un misterioso linguaggio: né la scienza né la ragione lo possono comprendere.



Dalla concezione di Baudelaire derivano i caratteri fondamentali della

poesia simbolista:

• La ricerca di una poesia pura, espressione diretta delle emozioni, L'usodell'analogia e del simbolo, che consentono di istituire rapporti tra

immagini e contenuti.

• L'uso di figure retoriche adatte a esprimere tali rapporti analogici: oltre allametafora e alla similitudine, l'ossimoro, l'onomatopea e, soprattutto, la

sinestesia

• La ricerca lessicale che tende a privilegiare le parole maggiormente dotatedi forza evocativa, sia sul piano del significato, sia su quello del significante:da ciò consegue, da una parte, la difficoltà e una certa voluta ambiguità dei

testi simbolisti, dall'altra la loro raffinata musicalità.

Compito del poeta: la poesia deve suggerire e alludere



Arthur Rimbaud nel 1872, instaura una fittissima rete di analogie fra i suoni e i colori,nel sonetto Vocali giungendo a intuizioni ardite: le lettere dell’alfabeto sono associate ai

colori e le sensazioni che nascono dalla forma delle vocali sono realizzate in immaginitramite la sinestesia.

A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu: voyelles,

Je dirai quelque jour vos naissances latentes:A, noir corset velu des mouches éclatantes

Qui bombinent autour des puanteurs cruelles,Golfes d’ombre; E, candeurs des vapeurs et des tentes,

Lances des glaciers fiers, rois blancs, frissons d’ombelles;

I, pourpres, sang craché, rire des lèvres bellesDans la colère ou les ivresses raverses;

U, cycles, vibrements divins des mers virides,

Paix des patis semés d’animaux, paix des ridesQue l’alchimie imprime aux grands fronts studieux;O, supreme Clairon plein des strideurs raverses,

silences raverses des Mondes et des Anges: O l’Oméga, rayon violet de SesYeux!



Una teoria elaborata personalmente:

“La Scala Eptatonale”

Nella musica, le tonalità sono 12 ( sia minori che maggiori), e comprendono le note

che chiamiamo DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI con le loro alterazioni (bemolle o

diesis, che sono 5).

Le scale conosciute nella musica sono moltissime, ma quelle più note sono: la scaladiatonica , esatonale , maggiore e quelle più recenti, come la scala blues , cinese , araba ecc.

Ho semplicemente assegnato tre colori particolari, i colori primari, alle note che

stanno rispettivamente all’inizio, nel mezzo e alla fine della scala DO maggiore

Do – blu Fa – Giallo Si - RossoLe note mancanti, il RE – MI e il SOL – LA corrisponderebbero ai colori interposti tra i

primari.

Mi sono accorto che la colorazione effettuata corrisponde casualmente allo spettro dei

colori in ordine decrescente di frequenza a partire dal blu.

DO FA SISOL LARE MI#DO MIb FA # LA SIb#



Un’ altracoincidenza che

mi ha stupito è laclassificazionedei colori, che

viene suddivisa in

12 tonalitàcromatiche, con il

cerchiocromatico, che è

lo schema tipico

utilizzato nellarappresentazionedello spettro dei

colori.Ricordo che letonalità sono,

guarda caso, ben12 che possono

essere maggiori ominori.



GRAZIE PER LGRAZIE PER LGRAZIE PER LGRAZIE PER L’’’’ATTENZIONEATTENZIONEATTENZIONEATTENZIONE

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