HITCHCOCK E IL CASO PARADINE (1947)

STORIA E CRITICA DEL CINEMA 13 E 19 APRILE 2017

ALFRED HITCHCOCK

• Londra 1899- Los Angeles 1980

• comincia a lavorare nel cinema nel 1925, in Inghilterra

• disegnatore

• invenzioni visive: The Lodger (1927)

• nel 1940 si trasferisce a Hollywood, chiamato da David Selznick

SELZNICK

• Rebecca, la prima moglie (1940), con J. Fontaine

• Io ti salverò (1945)

• Notorious (1946)

• Ingrid Bergman

GRACE KELLY

• La finestra sul cortile (1954)

• Caccia al ladro (1955)

• “ghiaccio bollente”: algida sensualità

I FILM DEGLI ANNI ’50 E ’60

• La donna che visse due volte (1957)

• Intrigo internazionale (1959)

• Psyco (1960)

• Frenzy (1972): l’ultima e più cupa produzione

DUE O TRE COSE SU DI LUI

• personaggi femminili

• Hitchcock e le donne: biografia e voyeurismo

• colpa e punizione

• Psyco e la camera assassina

• la Feminist Film Theory e il campione del cinema del patriarcato

con Janet Leight sul set di Psyco montaggio acqua || rinascita punizione || sguardo || predazione cinema || morte

VOYEURISMO E CINEMA

E ANCORA

• lavoro sul tempo: Short stories

• lavoro sulla concatenazione: trenino a cremagliera

• guidare l’attenzione dello spettatore

• il lavoro sul pubblico

• suspence

• Mac Guffin

MAC GUFFIN

• primato del visivo

• inquadrature a piombo dall’alto || cifra

• togliere l’aria attorno ai personaggi

• girare stretto: strategie e tattiche

• sperimentalismo

• il cinema e la vita: il montaggio

• il regista è Dio

IL LAVORO SUL PUBBLICO

Gli uccelli (1963) il vezzo del cameo gli uccelli aprono ogni sequenza

E ANCORA

• double plot

• young and innocent

• romance e colpa

• ironia

IL CASO PARADINE

• 1947: debuttare a Hollywood

• un thriller giudiziario

• un film sbagliato

• i personaggi minori sono quelli riusciti meglio

L’INCIPIT

• fino a 5:14

• classico inizio alla Hitchcock: un luogo qualsiasi e poi la MdP penetra nello spazio della finzione

• presentazione di Maddalena

• movimento avvolgente della MdP

• la nuca e l’intrico dell’acconciatura

• mistero || fascino || estraneità || freddezza

LA SIGNORA PARADINE

• la straniera

• Maddalena / Valli è paragonata all’Italia, a Venezia: eccitante, misteriosa, affascinante, pericolosa

• il passato oscuro: “una donna che ha avuto molte esperienze”

IL RITRATTO || FASCINAZIONE

• da 40:56

• soggettive di Keane

• mobilità avvolgente della camera

• il perno è nello sguardo del ritratto: scherno, alterità

• il letto, la biancheria intima… crescendo erotico in assenza di lei

• l’idea di Hitchcock: storia della degradazione di un gentiluomo

IL PRIMO PIANO

• 49:43

• secondo colloquio in carcere

• Maddalena è spietata, diabolica, fredda

• Hitchcock lavora sul suo primo piano e sulle durezze oblique del suo sguardo: i suoi occhi lampeggiano

• le ombre, le luci, la gestualità secca

• costruzione della maschera divistica

SPERIMENTAZIONE VISIVA E CIFRE DI SGUARDO

• 1:04:48

• l’ingresso di Latour in tribunale

• lavoro sulla profondità di campo ottenuto con una doppia ripresa, usando il trasparente

• lo sguardo di Valli: “sentire” Latour

• la sconfitta di Keane: inquadratura a piombo dall’alto

L’INTERVISTA CON TRUFFAUT

• questione degli interpreti

• un’altra idea del film: un’idea ferina

• Maddalena Paradine doveva essere una assassina ninfomane e Latour un rozzo stalliere “doveva puzzare di letame”

• degradazione

• il personaggio di Charles Laughton

UN FILM DI SELZNICK

• il debutto della sua diva

• two new Selznick Stars: Louis Jourdan and Valli

• arrivare Hollywood ed essere privata del nome

• costruzione divistica

• la sceneggiatura di Selznick e le difficoltà di Valli (e di Hitchcock)

ALIDA VALLI A HOLLYWOOD

• 1947: una decisione difficile

• il contratto con Selznick

• l’arrivo negli Stati Uniti

• le difficoltà delle attrici italiane: cambiare tutto

• Alida Valli diventa VALLI

ESSERE DIVA A HOLLYWOOD

• costruzione della maschera

• la vita irregimentata

• nessuno spazio di autonomia

• le regole del professionismo hollywoodiano

• la mondanità coatta

IL RITORNO IN ITALIA

• Il terzo uomo (1949)

• la rottura del contratto con Selznick

• un contratto capestro

• nel 1952 è di nuovo in Italia: ricominciare da capo

• Senso (1954)