GIOVANNI BATTISTA MARTINI [12] DUETTI DA CAMERA...Secondo il Dizionario Biografico degli Italiani...
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GIOVANNI BATTISTA
MARTINI
[12] DUETTI DA CAMERA
BOLOGNA, 1763
A cura di Antonio Frigé Introduzione di Salvatore Maugeri
© Edizioni Pian & Forte, 2013
P&F 0037
Copia personale di Matteo Messori
Indice Introduzione pag. I I testi poetici pag. V Duetto I O come spesso il mondo (Soprano e Alto) pag. 1 Duetto II Che serena, che placida calma (2 Soprani) pag. 7 Duetto III L’ape e la serpe (Soprano e Alto) pag. 13 Duetto IV Quell’onda che rovina (Soprano e Alto) pag. 20 Duetto V Dall’arte amica (Soprano e Alto) pag. 26 Duetto VI Gonfio tu vedi il fiume (Soprano e Tenore) pag. 32 Duetto VII Tutto cangia (Soprano e Basso) pag. 39 Duetto VIII Io non pretendo, o stelle (2 Soprani) pag. 47 Duetto IX Entra l’uomo allor che nasce (Soprano e Tenore) pag. 54 Duetto X Ah ritorna età dell’oro (Soprano e Basso) pag. 60 Duetto XI Quercia annosa su l’erte pendici (Tenore e Basso) pag. 65 Duetto XII Basta così t’intendo (2 Soprani) pag. 70
Fonte: Fondo musicale manoscritto della chiesa di S. Maria della Fava, Venezia Edizione diplomatico-interpretativa Trascrizione a cura di Antonio Frigé Introduzione di Salvatore Maugeri Copyright Edizioni Pian & Forte 2013 ISBN 978-88-98342-36-5
Copia personale di Matteo Messori
La maggior parte delle opere di padre Giovan Battista Martini è rimasta nello stato di manoscritti autografi, custoditi presso il recentemente denominato Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, ex Civico Museo Bibliografico Musicale di Bologna. In seguito, alcune di tali opere furono date alle stampe, tra cui i dodici Duetti da camera a diverse voci, pubblicati a Bologna per i tipi di Lelio Della Volpe nel 1763, ventun anni prima della morte del compositore. La fonte della presente edizione è il fondo musicale manoscritto della chiesa di S. Maria della Fava, a Venezia. Secondo il Dizionario Biografico degli Italiani (Volume 32, 1986), Lelio Antonio Gaetano Della Volpe fu tipografo e libraio bolognese, menzionato anche come autore di alcune tra le più raffinate edizioni musicali e letterarie del secolo XVIII. Si ricorda la prima edizione di opere musicali risalente al 1734, con la pubblicazione delle Litanie e Antifone a quattro voci con violino, op. I di Giovan Battista Martini, seguita da una lunga serie di edizioni di opere di numerosi maestri bolognesi (con riguardo particolare al Martini). Le prime edizioni sono a stampa, mentre, dal 1744, sono su incisione. Ad esse seguirono le Sonate per l'organo e il cembalo (1747) e i Duetti da camera del Martini. Va anche ricordata la pubblicazione di trattati: una Dissertatio progressionis in musica e soprattutto l'Esemplare o sia Saggio fondamentale pratico di contrappunto fermo, sempre del Martini, rispettivamente nel 1774 e nel 1775 (il secondo indicato fra i principali trattati di musica pubblicati in Italia, in lingua volgare, in quell’epoca); ancora del Martini, l’editore pubblicò tra il 1757 e il 1781 la celebre Storia della musica, in tre tomi. Quando alla morte del Della Volpe, avvenuta a Bologna nel 1749, tipografia e libreria passarono al figlio Petronio (morto nel 1794) che da anni lavorava col padre, la situazione si mantenne stabile. La fama goduta dal Della Volpe in patria e all'estero era ormai sancita dalla critica; l'azienda disponeva di maestranze qualificate e il settore calcografico superava di gran lunga quello di altre tipografie, non solo locali. Vien facile dedurre dalla data, dunque, che i Duetti furono pubblicati da Petronio (non da suo padre Lelio) e incisi su lastre. I Duetti da camera sono «consacrati all’Altezza Reale Elettorale di Maria Antonia [Walpurgis] di Baviera, Principessa Elettorale di Sassonia». Figlia dell'Imperatore ed Elettore di Baviera Carlo VII del Sacro Romano Impero e di Maria Amalia d'Asburgo (e moglie di Federico Cristiano elettore di Sassonia), fu musicista, pittrice e poetessa dilettante (in Arcadia Ermelinda Talea). I Duetti rappresentano la risposta al dono del Trionfo della fedeltà (eseguito a Dresda nel 1754)) che costei, autrice del libretto e della musica, aveva dato alle stampe nel 1756. Intorno ai Duetti si sviluppò una feroce quanto pretestuosa polemica che coinvolse il violinista Lorenzo Somis e il compositore Giuseppe Carretti, anch’egli «definitore» (come lo stesso Martini) nell’Accademia Filarmonica bolognese. I Duetti conobbero, nonostante ciò, un apprezzabile successo. I testi, di pregevolissima fattura, sono di Pietro Metastasio. Costantemente divisi in due sezioni, la scelta metrica dei versi è sostanzialmente basata sulla decisa preferenza per il settenario. Simmetricamente suddivisi in due strofe tetrastiche, l’esatta metà degli esempi della raccolta è infatti costituita da tale metro; si discostano solo tre duetti strutturati su ottonari (duetto VII, Tutto cangia e ‘l dì che viene; duetto IX, Entra l’uomo allor che nasce, e duetto X, Ah ritorna età dell’oro), due modellati su decasillabi (duetto II, Che serena, che placida calma, costituito da un distico e da una quartina; e duetto XI, Quercia annosa su l’erte pendici, coppia di tristici) e uno su quinari (duetto V, Dall’arte amica, coppia strofica esastica). I versi finali di ogni strofa sono regolarmente tronchi, ad eccezione del duetto VIII, Io non pretendo, o stelle, in cui i versi finali delle due strofe sono quinari piani, mentre gli altri versi sono settenari. Superfluo evidenziare l’intrinseca, autonoma musicalità di queste rime e la loro apollinea perfezione. L’organico delle voci nei Duetti è così ripartito: 4 sono per soprano e alto (I, III, IV e V), 3 per due soprani (II, VIII e XII), 2 per soprano e tenore (VI e IX), 2 per soprano e basso (VII e X) e uno per tenore e basso (XI).
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Dal punto di vista della scelta delle tonalità, esse sono tutte maggiori, salvo il duetto IX che è in do minore. Anche la scelta delle indicazioni di tempo non presenta sorprese, in quanto oltre al 4/4 (la metà dei casi), sono presenti il 3/4 (nn. III, V, VIII e XII), il 2/4 (n. XI) e il 3/8 (n. X). Le voci si muovono in tutte le modalità possibili di relazioni fra loro, imitandosi, o in alternanza o procedendo insieme, con somma abilità contrappuntistica, in una casistica sempre varia e mutevole. Trovano posto anche brevi passaggi in cui Martini sostiene la retorica metastasiana attraverso puntuali madrigalismi. Nei casi in cui le due linee di canto sono condotte isoritmicamente oppure si inseguono l’una dopo l’altra, le voci si trovano spesso negli usuali intervalli consonanti o fanno ricorso a ritardi. La melodia, o parte di essa, è sempre inizialmente esposta da una sola voce, di solito la più acuta ma vi sono eccezioni a seconda del timbro vocale. Per esempio, nel caso dei brani per soprano e contralto, il duetto V comincia con il contralto che intona interamente e in solitario la prima strofa (mentre la seconda parte esordisce col soprano); nei brani con basso vocale è quest’ultimo che apre il duetto. Alla condotta delle voci si aggiunge l’attiva interazione del basso continuo, svolgente funzioni sia armoniche sia melodiche. L’unico duetto per sole voci maschili è l’XI (Quercia annosa su l’erte pendici), per tenore, basso e b.c. con lunghe note tenute in corrispondenza della parola «salda», a indicare la solidità della quercia, che resiste ai venti e al tempo. Il testo del breve brano, ripetuto due volte nelle rispettive sue parti, viene intonato dai solisti spesso all’unisono (il tenore si ritrova frequentemente in una tessitura quasi baritonale e in alcuni momenti al di sotto del basso), con la melodia che fedelmente rimbalza dall’uno all’altro. Il solo brano in tonalità minore è il duetto IX (Entra l’uomo allor che nasce) in do, per soprano, tenore e b.c. Qui le due voci sono più indipendenti tra loro, nel senso che procedono ‘sfasate’ (limitatamente alla prima quartina) proponendo due diverse linee melodiche (con versi differenti) che qui non si rincorrono sistematicamente fra loro. Notevole il duetto X, quanto a costruzione formale. Si tratta di un duetto per soprano, basso e b.c. in 3/8, nella tonalità di mi maggiore (nonostante in chiave vi siano solo tre diesis). Cogliendo la suggestione testuale dell’incipit («Ah, ritorna età dell’oro»), il compositore tratta il testo a mo’ di rondò, inserendo frammenti dei primi due versi che ritornano intrecciati al rivestimento musicale anche nei versi della seconda strofa (intimamente fusa alla prima, senza soluzioni di continuità) con varie ripetizioni finali in corrispondenza dell’enunciato «alla terra abbandonata», non rispettando quindi un procedimento compositivo lineare. Sembra quasi l’atteggiamento nostalgico di un movimento continuo di palingenesi tendente con tenacia al «dolce stato» della primigenia innocente felicità, oscillante tra sogno e realtà. Salvatore Maugeri
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The majority of the works by Father Giovan Battista Martini remained in the state of autograph manuscripts, preserved in the newly named Museo Internazionale e Biblioteca della Musica (previously Civico Museo Bibliografico Musicale di Bologna). Later, some of these works were given to the press, including the twelve Duetti da camera for different voices, published in Bologna by Lelio Della Volpe in 1763, twenty years before the composer's death.
The source of this edition is the archived music manuscript of the church of S. Maria della Fava, in Venice.
According to the Biographical Dictionary of the Italians (Volume 32, 1986), Lelio Antonio Gaetano Della Volpe was a Bolognese printer and bookseller, mentioned as the author of some of the finest musical and literary editions in the eighteenth century.
The first edition of musical works dating back to 1734, with the publication of litanies and antiphons for four voices with violin, op. 1 by Giovan Battista Martini, is followed by a long series of editions of works by numerous Bolognese masters (with particular regard to Martini). The first editions were printed, while after 1744 they were engraved. The Sonate per l'organo e il cembalo (1747) and the Duetti da camera of Martini were therefore engraved. There was also the publication of treatises: a Dissertatio progressionis in musica and especially the Esemplare o sia Saggio fondamentale pratico di contrappunto fermo both by Martini, respectively in 1774 and 1775 (the second was among the main treatises of music published in Italy, in the Italian language of that time). The editor published between 1757 and 1781 the celebrated Storia della musica in three volumes, also by Martini.
After the death of Della Volpe in Bologna in 1749, the printer and bookshop passed to his son Petronius (died in 1794) who worked for years with his father so the situation remained stable. The reputation enjoyed by Della Volpe at home and abroad was now sanctioned by critics, the company used skilled workers and the industry of engraving far exceeded that of other printers, and not only locally. It is easy to deduce from the date, that the Duetti were published by Petronio (not by his father Lelio) and engraved on plates.
The Duetti da camera were "consecrated with the royal Electoral Maria Antonia (Walpurgis) of Bavaria, Electoral Princess of Saxony." Daughter of the Emperor and Elector of Bavaria Charles VII of the Holy Roman Empire and Maria Amalia of Hapsburg. She was the wife of Frederick Christian Elector of Saxony, and a musician, painter and amateur poet (in Arcadia Ermelinda Talea). The Duetti were the response to the gift of the Trionfo della fedeltà (performed in Dresden in 1754) that she, author of the libretto and the music, began publishing in 1756. A fierce controversy developed around the Duetti as a pretext involving the violinist Lorenzo Somis and the composer Giuseppe Carretti, also "definers" like Martini in the Accademia Filarmonica of Bologna. The Duetti, nevertheless, gained an appreciable success.
The texts, of exquisite workmanship, are by Pietro Metastasio. They are constantly divided into two sections, and the metrical choice is based on the preference for the settenario (a line of verse containing seven syllables). Symmetrically divided into two four-line stanzas, exactly half of the examples in this collection are in fact made up of this meter. There are only three duets that deviate from this meter and use the ottenario, or eight syllable structure (duet VII, Tutto cangia e ‘l dì che viene; duetto IX, Entra l’uomo allor che nasce, and duet X, Ah ritorna età dell’oro), two modelled after the decasillabi (duet II, Che serena, che placida calma, composed of a couplet and a quatrain; and duet XI, Quercia annosa su l’erte pendici, a pair of tristici) and one of quinari (duetto V, Dall’arte amica, a pair of esastici, or six syllables). The final verses of all the strophes are regularly cut short, with the exception of duet VIII, Io non pretendo, o stelle, in which the final verses of the two strophes are normal (in this case quinari, while others are settenari). It is unnecessary to highlight the intrinsic, self-musicality of these rhymes and their Apollonian perfection.
The composition of voices in the Duetti is as follows: four for soprano and alto (I, III, IV, and V), three for two sopranos (II, VIII and XII), two for soprano and tenor (VI and IX), two for soprano and bass (VII and X) and one for tenor and bass (XI).
From the point of view of the choice of tonality, they are all major except for Duet IX, which is in C minor. Also the
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choice of the tempo indications does not present any surprises, since other than the 4/4 (in half of the cases) we find 3/4 (III, V, VIII and XII), 2/4 (XI) and 3/8 (X).
The voices move in all possible modes of relationship between them, imitating, alternating, or proceeding together, with great contrapuntal skill, in a series always varied and changeable. There are also short passages in which Martini supports the Metastasian rhetoric through timely madrigalisms. In cases where the two lines of song are conducted with equal rhythm or chase after one another (for parallel movements ascending or descending), the voices are often found in thirds (or tenths) sixths, fourths, fifths (or twelfths), octaves or in unison. The melody, or part of it, is always introduced by a solo voice, and usually the highest in pitch, but there are exceptions depending on the vocal timbre. For example, in the case of the pieces for soprano and alto, the Duet V begins with the alto who sings entirely alone the first verse (and the second part begins with the soprano) and the pieces with bass voice it is the bass that opens the duet.
The active interaction of the bass continuo is added to the voices, playing melodic and harmonic features of both (as if it were a third voice), especially in cases in which it operates simultaneously with the low voices. The only duet for male voices only is Duet XI (Quercia annosa su l’erte pendici), for tenor and bass and bass continuo. The text of this short piece repeats twice in the respective parts, sung by soloists often in unison (the tenor is found frequently in a range that is almost baritone and in other moments below the bass), with the melody that bounces from one to the other. Long held notes at the word 'firm' want to indicate the strength of the oak and resists the winds and the weather.
The only piece in a minor key is the Duet IX (Entra l’uomo allor che nasce) in C minor, for soprano, tenor and bass continuo. Here the two voices are more independent from each other, with the sense of 'out of phase' (limited to the first quatrain) by proposing two different melodic lines (with different verses) that do not chase each other systematically. Taking up a suggestion of poetry, the two voices respect the meaning, pausing with long values on the final words of the verses "in un mar di tante pene" and "ogni affanno a sostener"; meaning the habit to endure from birth all the worries, and not to learn to recognise the joys and "le sorprese del piacer" because they are rare.
The Duet X is noteworthy, for its formal construction. It is a duet for soprano, bass and bass continuo in 3/8, in the key of E major (although in the key signature there are only three sharps). Seizing the text suggestion of incipit (Ah, ritorna età dell’oro), the composer uses it like a rondo, inserting fragments of the first two verses, twisted into a musical covering, in the verses of the second strophe (intimately fused to the first, without interruption) with various repetitions at the end of the statement "alla terra abbandonata", and with a compositional procedure 'separated'. It seems an almost nostalgic attitude of a continuous movement of rebirth tending with tenacity on the 'sweet state' of the primeval innocent happiness, oscillating between dream and reality.
Salvatore Maugeri (Trans. Linda Przybiernow)
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I testi poetici Duetto I O come spesso il mondo nel giudicar delira, perché gli effetti ammira ma la cagion non sa! E chiama poi fortuna quella cagion che ignora, e’l suo difetto adora, cangiato in deità. Duetto II Che serena, che placida calma, che sincero, che vero goder. Alme belle, fuggite prudenti quel piacer che produce tormenti, alme belle soffrite, costanti quei tormenti onde nasce il piacer. Duetto III L’ape e la serpe spesso suggon l’istesso umore; ma l’alimento istesso cangiando in lor si va. Che della serpe in seno il fior si fa veleno, in sen dell’ape il fiore dolce liquor si fa. Duetto IV Quell’onda che rovina dalla pendice alpina, balza, si frange e mormora ma limpida si fa. Altra riposa, è vero, in cupo fondo ombroso ma perde in quel riposo tutta la sua beltà.
Duetto V Dall’arte amica colà difesa la primavera dal verno illesa fra’i giorni algenti trionferà. Fin l’odorosa rosa gentile, amor de’ zefiri, pregio d’aprile, nel gel nemico, si specchierà. Duetto VI Gonfio tu vedi il fiume, non gli scherzar d’intorno; forse potrebbe un giorno fuor de’ ripari uscir. Tu minaccioso, altero mai nol vedesti, è vero; ma può cangiar costume, e farti impallidir. Duetto VII Tutto cangia, e’l dì che viene sempre incalza il dì che fugge; ma cangiando si mantiene il mio stabile tenor. Tal ristretta in doppia sponda corre l’onda all’onda appresso, ed è sempre il fiume istesso, non è mai l’istesso umor.
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Duetto VIII Io non pretendo, o stelle, il solito splendor; mi basta in tanto orror qualche baleno. Che, se le mie procelle non giunge a tranquillar, quai scogli ha questo mar mi mostri almeno. Duetto IX Entra l’uomo allor che nasce in un mar di tante pene, che si avvezza dalle fasce ogni affanno a sostener. Ma per lui sì raro è il bene, ma la gioia è così rara, che a soffrir mai non impara le sorprese del piacer. Duetto X Ah ritorna età dell’oro alla terra abbandonata, se non fosti immaginata nel sognar felicità. Non è ver; quel dolce stato non fuggì, non fu sognato; ben lo sente ogni innocente nella sua tranquillità. Ah ritorna…
Duetto XI Quercia annosa su l’erte pendici fra il contrasto de’ venti nemici, più sicura, più salda si fa. Che se’l verno la chioma le sfronda più nel suolo col piè si profonda forza acquista se perde, se perde beltà. Duetto XII Basta così, t’intendo; già ti spiegasti appieno, e mi diresti meno se mi dicessi più. Meglio è parlar tacendo, dir molto in pochi accenti de’ violenti affetti è solita virtù.
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P&F 0037
4
Copia personale di Matteo Messori
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5
Copia personale di Matteo Messori
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jœ Jœ Jœ Jœ ˙chia ma poi for tu
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6
Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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œ œ œlor si
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84 œ œ œstes soIu
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P&F 0037
16
Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
17
Copia personale di Matteo Messori
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152 jœ# œ œ œnse no il
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P&F 0037
18
Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
19
Copia personale di Matteo Messori
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Œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ jœQuel l’on da che ro
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DUETTO IVSoprano
Alto
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Rœ Rœn œ Jœ Rœ Rœ œ Jœmor mo ra, e mor mo ra ma
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Jœ Jœ Jœ Jœ .Jœrœ jœ jœ
pi da, ma lim pi da si
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mor mo ra ma lim pi da si
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lim pi da, ma lim pi da siœ œ œ œ œ œ œ œ
- - - - - - - - -
- - - - - - - -
P&F 0037
20
Copia personale di Matteo Messori
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13 œ œ Jœ Œ jœ rœ rœ Jœ jœvi na dal la pen di ceIal
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jœ jœ Œ œ œ jœ ‰ jœpi na bal za, si
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Jœjœb jœ jœ œ ‰ Jœ
lim pi da si fa, ma
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Jœ Jœ Jœ Jœ œ ‰ Jœlim pi da si fa, ma
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fa, ma lim pi da, ma
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jœ jœ jœ jœ œ Œlim pi da si fa,
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Ó Œ ‰ Jœquel
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Jœ Jœ Jœ jœ œ œ Jœ Œl’on da che ro vi na,
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quel l’on da che ro
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jœ jœ œ œ jœ ‰ jœ œ œ jœpi na bal za, si fran ge,
œ œ œ œ œ œ œ
- - - - - - -
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P&F 0037
21
Copia personale di Matteo Messori
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b b
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24 jœ œ Jœ Rœ Rœn œ Jœfran ge e mor mo ra, e
jœ œ Jœ .jœ rœ Jœ Jœsi fran geIe mor mo ra, eœ œ œ œ œ œ œn œ
Rœ Rœn Jœ ‰ Jœ Jœ Jœb Jœ Jœmor mo ra ma lim pi da si
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mor mo ra, e mor mo ra ma
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lim pi da si fa, ma.œJœ œ œ œ
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Rœ Rœn œ Jœ Rœ Rœ .œmo ra, e mor mo ra,
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mor mo ra, e mor mo ra ma
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Œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœma lim pi da, ma
Jœjœb jœ jœ œ ‰ Jœ
lim pi da si fa, ma.œJœ œ œ œ
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lim pi da, ma lim pi da si
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Jœ Jœ œ Rœrœn œ Jœ
fa, e mor mo ra, e
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Rœrœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ
mor mo ra ma lim pi da si
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jœ jœ jœ jœ jœ jœ .jœ rœlim pi da, ma lim pi da si
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œ Œ Ófa.
œ Œ Ófa.
œ ‰ Jœ œ œ œ œ
∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
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P&F 0037
22
Copia personale di Matteo Messori
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36 ∑
∑œ œ œ œ œ œ
Ó Œ Jœrœ rœ
Al tra ri
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Al tra ri po
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Œ ‰ Jœ Jœb œ œ Jœ œ œnma per deIinquel ri
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Œ ‰ jœ jœ œ œ jœ œ œnma per deIin quel ri
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Jœ Jœ .œ Rœ Rœ Jœ Jœpo so tut ta la sua bel
Œ .œ Rœ Rœjœ jœ
tut ta la sua bel
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jœ œ œ œ Jœ œ œ œtà,
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œ# Jœ Jœn œ .Jœ Rœtut ta la sua bel
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œ Œ Ótà.
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23
Copia personale di Matteo Messori
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∑œ œ œn œb œ œ œ
Ó Œ Jœ Rœ RœAl tra ri
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˙ Jœ Jœ œpo saIè ve
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Jœ Jœ Œ Œ ‰ Jœro in
jœ jœ ‰ jœ jœ jœ jœ jœve ro in cu po fon doIomœ œ œ œ œ œ œ œ
Jœ jœn jœ jœ œ œ jœ Œcu po fon doIom bro so
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Œ ‰ jœ Jœ œ œ Jœ œ œma per deIinquel ri
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- - - - - - -
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Jœ œb œ jœ œ œ jœ jœ œper deIin quel ri po so tut
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Jœ Rœ Rœjœb jœ jœ œ œ œ
ta la sua bel tà,
jœ rœb rœ jœ jœ jœ œ œ œta la sua bel tà,œb œb œn œ œ œ œ
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jœ œ œb œ jœ œ œ œjœ œ œ œ jœ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ
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œ .jœ rœ œ Œsua bel tà,œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ Jœ Jœb Jœn Jœ Jœin cu po fon doIom
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- - - - -
- -
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24
Copia personale di Matteo Messori
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60 œ œn Jœ ‰ Jœ Jœ œ œ´ Jœ œ œbro so, ma per deIin quel ri
Jœb jœ# jœ jœ œ œ jœ Œcu po fon doIom bro so,
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˙ œ Œpo so,
Œ ‰ jœ jœ œ œb jœ œ œma per deIin quel ri
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Œ ‰ Jœ Jœ œ œ Jœ œ œma per deIinquel ri
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- - - - - - -
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tut ta la sua bel
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Jœ œ œ œ Jœ œ œ œtà,jœ œ œ œ Jœ œ œ œtà,
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Jœ œ œ œ œ œtutjœ œ œ œ œ Œ
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66 œ Jœ Jœ œ .Jœ Rœta la sua bel
œ jœ jœ œ .jœ Rœtut ta la sua bel
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œ ‰ Jœ Jœ œ œ Jœ œ œtà, ma per deIinquel ri
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˙ œ Œpo so,
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69 Œ .œ Jœ œtut ta, tut
œ œ jœ jœ jœ jœn Jœ œpo so tut ta, tut ta, tut
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Jœ Jœ œ .Jœ Rœta la sua bel
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ta la sua bel
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œ Œ Ótà.
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- - - - - -
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Copia personale di Matteo Messori
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# #
43
43
43
∑
œ œ œDal l’ar teIa
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DUETTO VSoprano
Alto
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∑
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Copia personale di Matteo Messori
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# #
28 œ Œ Œrà,
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œ œ œfra’i gior niIal
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35 œ Œ Œrà,
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∑
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42 ∑
œ œ œgen ti tri
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P&F 0037
27
Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
28
Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
29
Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
30
Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
31
Copia personale di Matteo Messori
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Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœ ‰ JœGon fio tu ve diIil fiu me non
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DUETTO VISoprano
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tor no, non gli scher zar d’in
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Jœ Jœ .œ Jœ jœ œ œnon gli scher zar d’in
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P&F 0037
32
Copia personale di Matteo Messori
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tor no, non gli scher zar d’in
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Jœ Jœ Œ ‰ Jœ Jœ Jœngior no fuor de’ ri
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for se po treb beIun gior no
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pa riIu scir,
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P&F 0037
33
Copia personale di Matteo Messori
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de’ ri pa ri, fuor de’ ri
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de’ ri pa riIu scir.
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∑
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gli scher zar d’in tor no,œ œ œ œ œ Œ
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tor no, non gli scher zar d’inœ .œ Jœ œ .œ Jœ Jœ Jœ ‰ Jœgli scher zar d’in tor no, non
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gli scher zar d’in tor no, no,
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P&F 0037
34
Copia personale di Matteo Messori
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tor no, non gli scher zar d’inœ œ ‰ Jœ œ œ œ œ
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Jœ Jœ Œ Ótor no,
Jœ Jœ Œ Jœ Rœ Rœ Jœ Jœntor no, for se po treb beIunœ œ œ œ œ œ œ
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Jœ Jœ Œ Jœb Rœ Rœ Jœ Jœ#gior no, for se po treb beIun
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Jœrœ rœ Jœ Jœ# Jœ Jœ Œ
for se po treb beIun gior no
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‰ jœ Jœ Jœ .œ œ œ jœ jœfuor de’ ri pa riIu
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œ œ œ œ œ œ œ œ
Jœ Jœ Jœ Jœ ‰ jœ Jœjœb
de’ ri pa ri, fuor de’ ri
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œ œ Jœ œ œ œ ‰ Jœpa riIu scir, fuor
œ œ Jœ œ œ Jœ jœ Jœjœb
riIu scir, fuor de’ ri
œ œ œ œ œ œ œ œ
- - - - - - - -
- - - - - - -
P&F 0037
35
Copia personale di Matteo Messori
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41
Jœ Jœ Jœ œ œ œ Œde’ ri pa riIu scir.
œ œ Jœ œ œn œ Œpa riIu scir.
œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
∑œ œ œ œ œ œ œ œ
Jœ Rœ Rœ Jœ Jœn Jœ jœ œTu mi nac cio soIal te ro mai
∑
œ œ œ œ œb œ œ
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Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœjœ ‰ jœ
nol ve de stiIè ve ro ma
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jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœn Œpuò can giar co stu me
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œ ‰ Jœ œ œ œ œ
‰ Jœ Jœ Jœ œb œe far ti im pal li
∑
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dir,
Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ# Jœ jœ œTu mi nac cio soIal te ro mai
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∑
Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœn ‰ jœnol ve de stiIè ve ro ma
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50 ∑jœ Jœ Jœn Jœ Jœ Jœ# Œ
può can giar co stu me
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‰ Jœ Jœ Jœ œb œe far ti im pal li
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Jœ# Jœ Jœ Jœn œ .Jœ Rœdir, e far ti im pal liœ œ# œ œ œ œ
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P&F 0037
36
Copia personale di Matteo Messori
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53 jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœn ‰ jœpuò can giar co stu me, ma
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œ œ œ# œ ‰ jœn
jœ Jœb Jœ Jœb Jœjœ Œ
può can giar co stu me
Jœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœstu me, ma può can giar co
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‰ jœ Jœ Jœ œb œe far ti im pal li
Jœ Jœ Œ ‰ Jœ Jœ Jœstu me e far ti imœ œ .œ jœ#
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dir, e far ti im
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œ œn œ# .œ jœ
I
I
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œ œ Jœn Jœ Jœ Jœpal li dir, e far ti im
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I
I
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Jœ œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœpal li dir, e far ti im
Jœn œ Jœb Jœ Jœ Jœ Jœpal li dir, e far ti im
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I
I
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œ .jœ Rœ œ Œpal li dir.
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∑
∑
œ œ œ œ œ œ œ œ
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Jœ Rœ Rœ Jœ Jœn Jœ jœ œTu mi nac cio soIal te ro mai
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œ œ œ œ œb œ œ
Jœ Rœb Rœ Jœ œ œ Jœjœ Œ
nol ve de stiIè ve ro
Jœ Rœ Rœ Jœ Jœn Jœ jœ œTu mi nac cio soIal te ro mai
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Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœ Œmai nol ve de stiIè ve ro
Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœjœ ‰ jœ
nol ve de stiIè ve ro ma
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P&F 0037
37
Copia personale di Matteo Messori
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65 Œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœb Jœma può can giar co
jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœn ‰ jœpuò can giar co stu me, ma
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Jœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœstu me, ma può can giar co
jœ Jœb Jœ Jœb Jœjœ Œ
può can giar co stu me
œ œ œ ‰ Jœ
Jœ Jœ Œ ‰ jœ Jœ Jœstu me e far tiIim
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pal li dir, e far tiIim
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œ œn jœ# Jœ Jœjœ
pal li dir, e far tiIim
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œ œ# œn ‰ Jœpal li dir, im
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- - - - - - - - - - - -
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Jœ œb Jœ Jœ Jœ Jœ Jœpal li dir, e far tiIim
Jœn œ Jœbjœ Jœ Jœ Jœ
pal li dir, e far tiIim
‰ œ œb œ œ œ œ
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Jœ Jœ Jœ Jœ œ .Jœ Rœdir, e far tiIim pal li
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P&F 0037
38
Copia personale di Matteo Messori
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DUETTO VIISoprano
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10
Jœ Jœn Jœjœ ˙
gian do si man tie
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Jœ Jœ Jœ Jœ ˙gian do si man tie
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Jœ Jœ Jœ Jœ ˙gian do si man tie
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Copia personale di Matteo Messori
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13
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œ Jœ Jœ Jœ Jœ .Jœ Rœnor, il mio sta bi le te
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œ Œ ‰ œ œ Jœnor, il mio
œ Œ ‰ œ œ Jœnor, il mio
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16
Jœ Jœ .Jœ Rœ œ Œsta bi le te nor.
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cal zaIil dì che fug ge,
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Copia personale di Matteo Messori
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Œ Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœma can gian do si man
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28
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sta bi le te nor, il mio
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Jœ Jœ Jœ Jœ œ Jœ Jœsta bi le te nor, il mio
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34
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Jœ# Jœ Jœ jœ ‰ Jœ Jœ Jœ#dì che fug ge, il dì che
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- - - - - - -
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Copia personale di Matteo Messori
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37 Œ Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœma can gian do si man
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˙ œ Jœ Jœtie ne il mio
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Jœ Jœ Jœ Jœ œ Jœ Jœsta bi le te nor, il mio
Jœ Jœ Jœ Jœ œ Jœ Jœsta bi le te nor, il mio
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43
Jœ Jœ .Jœ Rœ œ Œsta bi le te nor,
Jœ Jœ .jœ rœ œ Œsta bi le te nor,
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‰ œ œ Jœ Jœ Jœ .Jœ Rœil mio sta bi le te
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46 ∑
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‰ Jœn Jœ Jœ œ œin dop pia spon da,
∑.œ Jœ œ œ œ œ
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Copia personale di Matteo Messori
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49 ‰ Jœ Jœn Jœ Jœjœ Œ
in dop pia spon da
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51 jœ œ œ œ œ œ œ# Jœ jœ Œl’on daIal l’on daIappres so,
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Copia personale di Matteo Messori
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59 .œ œ œ .œ œ œmai l’i stes soIu
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Tal ri stret ta
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Jœ Jœ Jœ Jœ œ œta in dop pia spon da,
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Jœ œ œ œ œ œ œ# Jœ jœ Œl’on daIal l’on daIap pres so
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67 Ó Œ œ œn œ œcor re
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Jœ Jœ œ œ œ œ Jœ Jœ# œl’on da, cor re l’on daIal l’on
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Copia personale di Matteo Messori
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69
Jœ Jœ# Jœ Jœ œ œda,Ial l’on daIap pres so
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Ó jœ jœ jœ# jœed è sem preIil
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fiu meIi stes so, ed è˙ œ Œstes so,
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Jœ Jœ Jœ Jœ ˙nsem preIil fiu meIi stes
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ed è sem preIil fiu meIi stesœ œn œ œ œ œ œ
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mai l’i stes soIu mor, non èœ Jœ Jœ œ Jœ Jœnmor, non è mai, non è
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Copia personale di Matteo Messori
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78
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Jœ Jœ Jœ Jœ ˙nsem preIil fiu meIi stes
Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœœ
ed è sem preIil fiu meIi stes.œ œn œ œ œ œ œ
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Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœso, ed è sem preIil fiu meIi
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Œ Jœ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœ#non è mai l’i stes soIu
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83 œ Jœ Jœ .œ œ œmai, non è mai l’i
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.œ œ œ œ Jœ Jœstes soIu mor, non è
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œ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœmai, non è ma i l’i
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86 œ œ Jœ œ œn jœstes soIu mor, non èœ œ œ ‰ Jœstes soIu mor, nonœ œ œ œ œ œ
œ œ Jœ Jœ œ œma i l’i stes soIu
Jœ Jœ Jœ Jœ œ œè mai l’i stes soIu
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œ Œ Ómor.
œ Œ Ómor.
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43
43
43
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DUETTO VIIISoprano
Soprano
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œ œ œstel le, il
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5 .œ Jœbjœ jœ
ba staIin tan toIor
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˙# œror, mi
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.œ Jœn jœ jœnba staIin tan toIor
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∑
.œ Jœ Jœ jœnon pre ten do,Io
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∑
œ œ œstel le, il
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15 ∑
.œ Jœ Jœ jœso li to splen
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∑
œ œ œdor mi
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∑.œ Jœn Jœ Jœ
ba staIin tan toIor
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˙# œror, mi
œ œ œ
∑.œ Jœn Jœ
jœba staIin tan toIor
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Copia personale di Matteo Messori
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20 ∑
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∑
œ .œ Rœ Rœno, qual cheba
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∑
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25
.œ Jœ Jœb jœnon pre ten do,Io
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ba staIin tan toIor
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.œ Jœ Jœ jœso li to splen
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˙ œdor mi
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ba staIin tan toIor
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.œ Jœ Jœ Jœba staIin tan toIor
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30 œ Œ Œror
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Jœ Jœ .œ Rœ Rœche, qual che baœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œle
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.œ œ œ œ œ œ
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œ œ œno, qual
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35
Jœ Jœ#.œ Rœ Rœ
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.œ œ œ œ œ œ
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Jœ Jœ .œ Rœn Rœche, qual che ba.œ Jœ Jœ Rœ Rœ
qual che, qual che ba
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Copia personale di Matteo Messori
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40 .œ œ œ œ œ œle
.œ œ œ œ œ œle
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Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œno, qual che ba le
Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œ œno, qual che ba le
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œ Œ Œno.
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∑
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Œ Œ œIo
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45
Jœ Jœ œ œnon pre ten do,Io
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Jœ Jœ œ œnon pre ten do,Io
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Jœ Jœ œ œso li to splen
œ œ œstel le, il
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œ œ œdor, mi
Jœ Jœ œ œso li to splen
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ba staIin tan toIor
œ Œ œdor, mi
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50
˙# œror, mi
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ba staIin tan toIor
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che, qual che ba
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55
Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œno, qual che ba le
Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œ œno, qual che ba le
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œ Œ œno, qual
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Jœ Rœ Rœ œ œche ba le
Jœ Rœ Rœ œ œche ba le
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œ Œ Œno.
œ Œ Œno.
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∑
∑
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∑
∑œ œ œ œ
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Copia personale di Matteo Messori
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61
œ jœ jœ Jœb JœChe se le mie pro
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.œ Jœn Jœ Jœgiun geIa tran quil
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.œ Jœ Jœ Jœgiun geIa tran quil
∑
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66 œ œ jœ .œ Jœlar,
∑œ œ œn
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∑
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jœ .œ œ œ Jœ Jœa tran quil
∑
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œ Œ Œlar
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‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœquai sco gliIha que sto
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- - - - -
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71 œ# Œ Œmar,
.œ jœ# jœ jœgiun geIa tran quil
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‰ Jœ Jœ Jœ Jœ# Jœquai sco gliIha que sto
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œ# Œ œ#mar mi
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mar, quai sco gliIha que sto
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P&F 0037
50
Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
51
Copia personale di Matteo Messori
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Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ#mar, quai sco gliIha que sto
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jœ jœ œ œmo striIal me
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52
Copia personale di Matteo Messori
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œ œ œmi mo striIal
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œ œ œmi mo striIal
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Copia personale di Matteo Messori
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DUETTO IXSoprano
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Jœ Jœ jœ jœ Jœ œ œ Jœ Jœpe ne, en tra l’uo moIal lor che
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Jœ Jœb Jœ Jœ Jœn Jœb Jœ Jœna sce in un mar di tan te
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Copia personale di Matteo Messori
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Jœ Jœ jœ jœ œb œn œ œfa sce o gniIaf fan noIa
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Copia personale di Matteo Messori
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Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ œpe ne, in un mar di tan
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Jœ Jœ œ œ Jœ Jœb Jœ Jœbte pe ne, di tan te
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˙ œb Jœb Jœpe ne che siIav
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Copia personale di Matteo Messori
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Jœ Jœ Jœ Jœ œn Œner, a so ste ner,
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Copia personale di Matteo Messori
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Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ# Jœ Jœ Jœbe ne, ma la gio iaIè co sì
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Copia personale di Matteo Messori
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63 Œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ JœMa per lui sì ra roIèIil
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Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ# Jœ Jœ Jœbe ne, ma la gio iaIè co sì
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.œ jœb jœ Jœ œfrir mai non im pa
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œ Œ Œ Jœ Jœra le sor
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Jœb Jœ Jœn Jœ œ Œpre se del pia cer,
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69 Œ jœ Jœn œ œb œ œle sor pre se
Jœ Jœb Jœ Jœ œ œ œ œpre se del pia cer,
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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Copia personale di Matteo Messori
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P&F 0037
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Copia personale di Matteo Messori