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Questa sett.

Sett. Prec.

Titolo Distrib.Giorni di

prog

Box office WE (8-11 genn

2010)Diff % Schermi

Media schermi

BO WE prec.Box office

totalePrima progr.

1 0 IO, LORO E LARA WARNER BR 6gg 4.684.955 0 608 7.706 0 8.203.17805/01/20102 1 SHERLOCK HOLMES WARNER BR 3 1.990.251 -57 454 4.384 4.672.138 16.620.75425/12/2009

3 0IL MONDO DEI REPLICANTI (SURROGATES) WALT DISN 3gg 996.301 0 208 4.790 0 996.301 08/01/2010

4 4HACHIKO (HACHIKO: A DOG'S STORY) LUCKY RED 2 937.265 -47 283 3.312 1.767.722 4.109.33230/12/2009

5 0 IL RICCIO (LE HERISSON) EAGLE PIC 6gg 669.819 0 226 2.964 0 1.104.68205/01/2010

6 6

PIOVONO POLPETTE (CLOUDY WITH A CHANCE OF MEATBALLS) SONY PICT 3 608.230 -54 223 2.727 1.315.380 5.407.30823/12/2009

7 5

LA PRINCIPESSA E IL RANOCCHIO (THE PRINCESS AND THE FROG) WALT DISN 4 512.724 -69 320 1.602 1.659.390 8.880.42718/12/2009

8 3 IO & MARILYN MEDUSA FI 4 475.475 -83 287 1.657 2.779.288 12.946.69718/12/20099 2 NATALE A BEVERLY HILLS FILMAURO 4 414.279 -87 258 1.606 3.115.555 20.768.15718/12/2009

10 0 SOUL KITCHEN BIM DISTR 6gg 362.630 0 80 4.533 0 393.811 05/01/201011 0 REC 2 SONY PICT 6gg 327.569 0 148 2.213 0 579.806 05/01/201012 7 A CHRISTMAS CAROL WALT DISN 6 323.161 -75 179 1.805 1.277.996 16.962.59503/12/200913 9 CADO DALLE NUBI MEDUSA FI 7 186.963 -69 92 2.032 600.248 13.840.01127/11/200914 8 BROTHERS 01 DISTRI 3 131.921 -79 111 1.188 619.020 2.247.92623/12/2009

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ARTHUR E LA VENDETTA DI MALTAZARD (ARTHUR ET LA VENGEANCE DE MALTAZARD)MOVIEMAX 2 89.801 -66 82 1.095 262.342 529.550 30/12/2009

16 12 WELCOME TEODORA F 5 80.839 -50 46 1.757 163.170 684.744 11/12/2009

17 13IL MIO AMICO ERIC (LOOKING FOR ERIC) BIM DISTR 6 68.230 -49 36 1.895 133.895 1.100.10804/12/2009

18 14 A SERIOUS MAN MEDUSA FI 6 53.810 -52 21 2.562 113.016 2.476.34304/12/200919 15 L'UOMO NERO 01 DISTRI 6 33.698 -60 17 1.982 83.652 1.558.49304/12/200920 16 DIECI INVERNI BOLERO FI 5 32.991 -50 29 1.138 66.215 477.305 10/12/2009

Fasi di lavorazione

Pre-produzione: tutte le fasi che precedono le riprese di un film (reperimento finanziamenti, sviluppo, sceneggiatura, spoglio sceneggiatura, stesura piano di produzione, casting, budget)

Produzione: le riprese vere e proprie del film Post-produzione: tutte le fasi che seguono alle riprese (montaggio scena e

suono, mix, doppiaggio, test di colore, copia campione); in realtà può iniziare già in fase di riprese

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Produttore

Ruolo e responsabilità cambiano decisamente a seconda del budget del film, del sistema di finanziamento del film, del paese di produzione, della fase storica

Deve mediare tra la produzione del film (nel senso del set) e la casa di produzione (nel senso di finanziatore)

Deve risolvere i problemi, evitare che gli imprevisti impediscano di rispettare le scadenze obbligate del piano di produzione

Il piano di produzione: contiene il piano organizzativo delle riprese, giorno per giorno sono indicati gli attori che devono essere presenti, le scene da girare, le location

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Regista

Figura simile al direttore d’orchestra Dirige attori principali, i loro movimenti, le loro espressioni, i

tempi dell’azione: lavoro di derivazione teatrale Decide stile e tecnica di luci e riprese Detta i comandi: Stop, Motore, Azione Decide se rifare la scena (e quale scena tenere, la “buona”) Presiede anche in fase di montaggio Le sue competenze e la sua autonomia variano storicamente e di

paese in paese

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Aiuto-regista

Dirige le comparse, le masse, i mezzi di trasporto Figura fondamentale di mediazione tra il regista e tutte le figure

impiegate sul set. Risolve problemi spesso al posto del regista Esegue spoglio della sceneggiatura per predisporre in anticipo tutto

ciò che si rende necessario alle riprese in corso Compone anche il piano di lavorazione del film

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Direttore della fotografia

Da non confondere con fotografo di scena (realizza istantanee sul set)

Ha il compito fondamentale di decidere insieme al regista (di cui è il più importante collaboratore) la luce da creare alle singole scene del film per dare al film l’atmosfera richiesta dal regista

Strumenti: tipo di pellicola, filtri dell’obiettivo, tipo e collocazione delle luci

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Segretaria di edizione

Controlla il “metraggio” previsto e quello effetivamente realizzato Controlla che la realizzazione rispetti le previsioni e le decisioni

prese in sede di pianificazione produttiva Garantisce la “continuità” del film, ovvero dell’azione (in inglese

“continuity girl”) Documenta in dettaglio tutte le fasi del film: tutto quello che c’è

nell’inquadratura (oltre a metraggio, obiettivi usati per ogni scena)

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Scenografo

Il progettista di interni e degli esterni ricostruiti in studio (ricostruzioni sempre limitate allo spazio che la macchina da presa andrà a inquadrare)

Può anche essere arredatore Presenta schizzi e bozze al regista prima della realizzazione e

costruzione del set Ampiezza del suo lavoro legata al budget (ricostruzioni molto

costose)

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Operatore (di macchina)

Il (primo) operatore controlla tutto quello che entra nell’inquadratura

E’ il responsabile del diaframma e dellla messa a fuoco della scena Mette in atto le decisioni tecnico/artistiche per quanto riguarda la

macchina da presa come voluto dalla coppia regista/direttore della fotografia

In rapporto al budget del film può avere assistenti

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Ciakista

Lavagna con indicazione di numero di scena rispetto al copione e il numero della ripresa di ogni scena (prima, seconda…)

Il rumore dell’assicella battuta (“ciak”) è un segnale acustico preciso e discrimante per sincronizzare scena e sonoro in fase di montaggio e missaggio

In fase di visione dei giornalieri (tutte le scene girate in un giorno) le indicazioni del ciak servono a scegliere e riconoscere le riprese “buone”

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Truccatore/rice

Sistemano il trucco degli attori Sul set molto presto Evitare evidenze del calore dell’illuminazione Trucco per tutti gli interpreti per tutta la giornata di riprese “Creano” i personaggio, gli danno un volto A volte trucco pesante (mostro di Frankenstein), a volte

impercettibile Riguarda il solo il volto o anche il corpo

Parrucchiere: acconciature Soprattutto la loro evoluzione durante la storia

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Capo-elettricista

Insieme al suo staff assicura la quantità e la qualità della luce necessaria alle riprese in ogni situazione

Cura materialmente la presenza e il funzionamento delle luci artificiali in ogni tipo di scena, in base alle posizioni definite dal direttore della fotografia

Anche in presenza di luce naturale (esterni) è necessaria o comunque consigliabile luce artificiale per rafforzare o attenuare luce naturale

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Suono

Fonico di presa diretta: se registrazione del suono effettuata direttamente sul set

Altrimenti doppiaggio in fase di post-produzione (gli attori possono doppiare se stessi, o altri attori possono prestare la loro voce): tecnico del suono, direttore del doppiaggio

In ogni caso: mix finale tra voci, effetti aggiunti, musiche (originali o preesistenti)

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Fotografo di scena

Compito ufficiale di documentare le riprese Testimoniano i momenti delle riprese, immortalano le idee del

regista A volte sono l’unica testimonianza rimasti di vecchi film Aiuta la continuità Scatti utilizzati per la pubblicità e la comunicazione (stampa;

manifesti) Oggi coadiuvato solitamente da riprese per making of

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Costumista

Il costume tipizza l’attore e deve tener presenti i dettagli tecnici della ripresa (luce e tipo di pellicola)

La perfezione del costume e della sua tessitura è essenziale per i primi piani, per le comparse i dettagli sono trascurabili

La sartoria si occupa della creazione vera e propria il sarto e il suo staff adattano i costumi al corpo degli attori in base

alle esigenze di ripresa

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Trovarobe

Si occupa di disporre tutti gli oggetti essenziali alla scena secondo quanto scritto in sceneggiatura

Deve anche usurarli a dovere e predisporre tutti i congegni necessari alle sequenze

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Segretario di produzione

Compito di seguire al produzione sul set Riferisce al produttore Segue servizi essenziali per la troupe: alberghi, trasferimenti,

catering

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Montatore I

Presenzia ai giornalieri (prende nota della ripresa “buona di inserire nel montaggio”)

Trasforma i singoli pezzi di pellicola nella sequenza narrativa che comporrà l’intero film

Sottile e faticoso lavoro combinatorio per mettere (pazientemente) insieme i pezzi e comporre un insieme dall’apparenza unitaria

Il montaggio stabilisce l’ordine e la durata delle riprese costruite sul set, tenendo conto della volontà del regista e del copione annotato dalla segretaria di edizione

Operazione complessa: non solo si ricompongono spazi e tempi del film, ma si dà un ritmo, una struttura unitaria, un’atmosfera

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Montatore II

E’ una fase prediletta da critici e autori in quanto si costruisce e costituisce l’opera audiovisiva

Gli eventuali errori in fase di ripresa devono essere nascosti, recuperati, cancellati

Si aprono innumerevoli possibilità combinatorie delle immagini e dei suoni

A volte il regista/autore si può perdere: numerosi montaggi e rimontaggi prima di trovare la giusta soluzione di montaggio

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