Manuale dell’Utente

P L U S

Un saluto dalla Tone Farm

...Tu, musicista intelligente e persona ricca di intuito hai creduto in noi per il tuo am-plificatore. Un gesto che apprezziamo davvero molto. Scegliendo questo strumento come parte della tua voce musicale, sei entrato a far parte della famiglia Mesa...BENVENUTO!

Il nostro obbiettivo è di non farti mai mancare il nostro supporto. Ora sei proprietario di un amplificatore erede di una lunga stirpe di valvolari, che gode di tutti i vantaggi dei molti pionieristici circuiti brevettati Mesa, che hanno portato alla realizzazione finale del tuo nuovo modello. Siamo certi che questo ampli potrà offrirti molte ore di soddisfa-zione musicale e di perdurante piacere. È stato costruito proprio per te, da musicisti che conoscono il valore di uno strumento di alta qualità e l’impegno che serve per produrre grande musica. Lo stesso impegno che ci prendiamo con te, nostro nuovo amico: offrirti sempre più qualità, valore e supporto.

LEGGETE E SEGUITE LE ISTRUZIONI PER UN USO CORRETTO

IMPORTANTI ISTRUZIONI DI SICUREZZALeggete queste istruzioni.

Conservate queste istruzioni.

Osservate tutte le precauzioni.

Seguite tutte le istruzioni.

Non utilizzate questo apparato vicino all’acqua.

Per la pulizia usate solamente un panno asciutto.

Non bloccate alcuna apertura di ventilazione. Installatelo secondo le istruzioni del costruttore.

Non installate vicino a sorgenti di calore, come radiatori, stufe, forni o altri apparati (inclusi amplificatori) che producono calore.

Non eliminate mai il polo di terra centrale della spina del cavo di alimentazione. Se la spina non è adatta alla vostra presa, consultate un elettricista per far sostituire la presa obsoleta.

Proteggete il cavo di alimentazione, così che non sia possibile camminarci sopra, o pizzicarlo, particolarmente in vicinanza delle spine e delle prese, e nel punto in cui esce dall’apparato.

Usate solamente accessori specificati dal costruttore.

Scollegate questo apparato durante i temporali o quando non viene utilizzato per lunghi periodi di tempo.

Fate sempre riferimento a personale qualificato per qualsiasi riparazione. Queste si rendono necessarie quando il dispositivo è stato danneggiato in qualsiasi modo, come quando il cavo di alimentazione o la sua spina sono danneggiati, si è versato del liquido o degli oggetti sono caduti all’interno del dispositivo, il dispositivo è stato esposto alla pioggia o all’umidità, non funziona normalmente o è caduto.

Per assicurare una corretta ventilazione, verificate sempre che vi sia almeno uno spazio di 10 cm sul retro del dispositivo. La ventilazione non deve essere impedita coprendo le aperture di raffreddamento con oggetti come giornali, tovaglie, coperte, ecc. Non impedite la ventilazione ponendo oggetti sopra il dispositivo che sporgono oltre il bordo posteriore del suo mobile.

Nessuna fiamma libera, come candele accese, dovrebbe essere posta su questo dispositivo.

Non esponete il dispositivo a gocciolamenti o spruzzi d’acqua e non ponete contenitori di liquidi sopra o vicino all’unita.

ATTENZIONE: Per ridurre il rischio di scosse elettriche, non esponete questo dispositivo a pioggia o umidita.

La spina di CA scollega l’unità dalla corrente elettrica. La spina deve rimanere accessibile dopo l’istallazione.

ATTENZIONE: U.E.: è necessario il permesso dell’Ente per l’Energia Elettrica prima del collegamento.

ATTENZIONE: Verificate sempre che sia collegato un carico corretto prima di accendere l’amplificatore. La mancata osservanza di questa precauzione può produrre rischi di scossa elettrica e può danneggiare l’amplificatore stesso.

Non esponete l’amplificatore alla luce solare diretta o a temperature estremamente elevate.

Controllate sempre che l’amplificatore sia messo correttamente a terra. Sfilate sempre il cavo di alimentazione prima di cambiare il fusibile, le valvole o rimuovere lo chassis. Utilizzate sempre un fusibile dello stesso tipo e valore di quello originale quando lo sostituite.

Evitate il contatto diretto con le valvole calde. Tenete l’amplificatore lontano dai bambini.

Per evitare danni ai diffusori e ad altri dispositivi, spegnete tutti gli apparecchi prima di effettuare qualsiasi collegamento.

Non usate una forza eccessiva quando maneggiate i tasti, gli interruttori e i controlli. Non usate solventi come benzene ed altri diluenti per pulire l’unita.

Collegatevi sempre ad una sorgente di alimentazione che risponde alle specifiche elencate sul retro dell’unità. Modelli per l’export: verificate sempre che l’unità sia cablata per la tensione corretta e che la messa a terra sia conforme agli standard locali.

IL VOSTRO AMPLIFICATORE PRODUCE SUONI DI FORTE INTENSITÀ! L’ESPOSIZIONE AD ALTI VOLUMI PUÒ CAUSARE DANNI PERMANENTI ALL’UDITO!

Il vostro Amplificatore MESA/Boogie è uno strumento professionale. Trattatelo con rispetto e fatelo funzionare correttamente.

Precauzioni _______________________________________________________________________________ 0Descrizione Generale _____________________________________________________________________ 1-2

Pannello frontale: Controlli & funzioni

MoDi: Clean, CrunCH, BlueS, Burn ______________________________________________________ 3-4GratifiCazione iStantanea, ConSiGli utili ________________________________________________ 5Gain _____________________________________________________________________________________ 6treBle __________________________________________________________________________________ 6MiD ______________________________________________________________________________________ 7BaSS _____________________________________________________________________________________ 7reVerB __________________________________________________________________________________ 7MaSter __________________________________________________________________________________ 8Sezione eQualizzatore ________________________________________________________________ 8-9Controllo PreSet DePtH ________________________________________________________________ 9Selettore Potenza Del Canale ______________________________________________________ 10-11Controllo Solo ________________________________________________________________________ 11Selettore Del Canale __________________________________________________________________ 11PoWer __________________________________________________________________________________ 12StanDBY ________________________________________________________________________________ 12

Pannello PoSteriore: Controlli, interruttori & PreSe

fuSiBile ________________________________________________________________________________ 13PreSa footSWitCH ______________________________________________________________________ 13eXternal SWitCHinG ____________________________________________________________________ 13effeCtS looP ___________________________________________________________________________ 14SPeaKerS ____________________________________________________________________________ 14-15

iMPoStazioni Di eSeMPio _________________________________________________________________ 16le VoStre iMPoStazioni _________________________________________________________________ 17DiaGnoStiCare i ProBleMi Delle ValVole _____________________________________________ 18-19un artiColo Sulla reGolazione Del BiaS ____________________________________________ 20-22GuiDa al ColleGaMento e all’aCCoPPiaMento Dell’iMPeDenza DeGli altoParlanti ____ 23-28i PentoDi, i trioDi & Gli irlanDeSi di randall Smith _______________________________________ 29-31DiaGraMMi Per la SoStituzione Delle ValVole: 5:25+ & 5:50+ ___________________________ 32-33elenCo Dei CoMPonenti: 5:25+ & 5:50+ _________________________________________________ 34-35

Sommario

P L U S

PaGina 1

Uno SgUardo in generale:Congratulazioni per aver scelto uno dei modelli Express Plus come vostro amplificatore e benvenuti nella Famiglia MESA! Questi amplificatori rappresentano l’ultima generazione di un circuito convalidato dal tempo, che si è sempre evoluto negli ultimi 27 anni. Con un Suono che ispira e una disposizione dei controlli intuitiva e facile da navigare, non deve meravigliarci che questo modello sia divenuto una delle nostre linee di strumenti più popolari.

Usiamo il termine strumento in modo letterale, perché presto vi affiderete alla miriade di suoni veramente Espressivi del vostro ampli, mentre diverrà una parte integrante del vostro timbro e della vostra voce individuale. Siate certi che, come i migliori strumenti musicali, abbiamo costruito a mano il vostro amplificatore completamente valvolare qui a Petaluma, California, secondo un codice antico di secoli… dove pazienza e osservazione critica guidano ogni passo sulla strada dell’eccellenza.

Entrambi i modelli Express Plus usano lo stesso preamplificatore superversatile, pieno di timbri diversi, con due Canali completa-mente indipendenti, ognuno dei quali contiene due modi dallo stile differente tra cui scegliere quando create le vostre preferenze selezionabili da interruttore a pedale. Il Channel 1 ospita sia la gran delicatezza low-gain di CLEAN che la ruggente percussività mid-gain di CRUNCH e copre i territori della chitarra rhythm. Il Channel 2 offre un diverso volto del mid-gain, con l’ululante onestà di BLUES o un’avventura high-gain attraverso i molti strati di bollenti armonici di BURN. Insieme, questi due modi sapranno ispirar-vi anni di esplorazioni solistiche.

Questi modi stilisticamente opposti dei due Canali permettono al vostro Express Plus di attraversare molti generi musicali differenti con piena legittimità. Gli esecutori orientati al R&B, Roots o Blues si troveranno a casa col Channel 1 impostato su CLEAN e il Channel 2 regolato su BLUES, mentre il chitarrista con influenze Rock, Metal o Punk preferirà probabilmente alternare tra CRUNCH e BURN. La capacità di riconfigurare i Canali e di passare senza soluzione di continuità da una personalità all’altra crea una piattaforma Jekyll/Hyde dove potete trovare in pochi secondi ogni timbro classico o moderno stiate cercando. La capacità di adattamento è parte di ciò che rende classico uno strumento.

Ora l’Express Plus offre un sostanziale miglioramento della sezione EQ con l’inclusione del nostro rinomato Equalizzatore Grafico a 5 Bande! I CURSORI si aggiungono agli originali controlli contour Channel Assignable PRESET e ora potete scegliere se volete usare i CURSORI o il PRESET in ogni Canale grazie al mini-selettore EQ Assign. L’EQ, sia che venga impostato per richiamare i controlli dei CURSORI o PRESET, è anche selezionabile da pedale e richiamabile in ogni istante dall’Express Plus Footswitch.

Istruzioni Operative

P L U S

120V~60 Hz1 A

7,602,927

6,724,897

SO

LOE

Q

5:25+

FOOTSW.

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

ViSta frontale: Express 5:25+™

ViSta PoSteriore: Express 5:25+™

PaGina 2

Uno SgUardo in generale: (Continuazione)

Il ricco RIVERBERO completamente valvolare migliora le qualità spaziali del vostro Express Plus e ogni canale offre un controllo Reverb Mix indipendente così da poter ottenere il livello perfetto di questo meraviglioso effetto per ogni suono selezionabile da pedale. L’effetto Reverb può essere attivato e disattivato tramite l’interruttore a pedale incluso.

I processori di segnale esterni vengono gestiti tramite l’EFFECTS LOOP in serie, che riduce al minimo il percorso del segnale e protegge l’integrità del timbro. Gli amplificatori Express Plus sono compatibili con la maggior parte dei processori effetti di buona qualità e usando questa caratteristica per tutti i vostri effetti a rack, si producono risultati gratificanti.

Entrambi i modelli Express Plus, l’agile 5:25+ da 25 watt con le sue 2 valvole di potenza EL84 a 9-pin e il più robusto 5:50+ da 50 watt che utilizza 2 pentodi 6L6 su zoccoli ad 8 poli, sono dotati del nostro Multi-Watt™ power switching brevettato. Questa preziosa caratteristica vi consente di far funzionare le valvole di potenza con tre diverse potenze nominali per Canale – davvero ottimo, no? Ma la cosa straordinaria è questa: ogni modo di funzionamento del finale di potenza ha la sua classe operativa e configurazione di cablaggio che producono una varietà di timbri diversi! Scegliete il modo operativo a piena potenza di ognuno degli amplificatori (25W per il 5:25+ o 50W per il 5:50+) in Classe AB in configurazione Push-Pull per la massima spinta, autorità e riserva dinami-ca. Oppure, scendete a 15 watt (25 watt sul 5:50+) con un Pentodo in Classe A per una voce più setosa e vintage con un miglior potenziale di saturazione. E per il massimo dell’espressività offerta dalle basse potenze scegliete il modo operativo a 5 watt… ora funziona una sola valvola in Classe A pura, cablata in configurazione Single-Ended. Siamo ovviamente grati all’ufficio brevetti che ha intravisto la possibilità e ha premiato i nostri sforzi con un brevetto, ma ciò che ci entusiasma è vedere il volto dei chitarristi quando sperimentano questa funzione… ascoltare e provare questa magia della sezione di potenza per la prima volta. L’Express 5:25+ offre anche il nostro Dyna-Watt™ Power brevettato che aumenta istantaneamente la riserva dinamica dell’attacco iniziale delle note in un modo che supera abbondantemente la potenza nominale del circuito, donando al 5:25+ un suono ed una risposta incredibili.

Ora che avete un’immagine complessiva delle caratteristiche del vostro nuovo Express Plus passiamo alla descrizione specifica dei modi operativi e delle caratteristiche.

120V~60 Hz3 A

7,602,927

6,724,897

SO

LOE

Q

5:50+

FOOTSW.3 A

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

25CH 1 CH 2

50 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

ViSta frontale: Express 5:50+™

ViSta PoSteriore: Express 5:50+™

PaGina 3

i Modi

CHannel 1

Clean: Questo ha il guadagno più basso dei quattro modi del vostro Express Plus ed è destinato a generare suoni di accordi puliti meravigliosamente brillanti e caldi. Il modo CLEAN ha la gamma dinamica più ampia di tutti i modi, poiché qui il segnale non viene compresso da qualsiasi guadagno aggiuntivo come invece avviene, in sequenza, per gli altri tre. Grazie a questa struttura del guada-

gno più tradizionale, molti musicisti che cercano una risposta in stile vintage dall’Express Plus qui dovrebbero sentirsi a casa. Con regolazioni più alte del GAIN, questo modo offre straordinari timbri solistici “vecchia scuola” e se di solito vi affidate a pedali overdrive per certi suoni (benché vi consigliamo caldamente di esplorare agli altri tre modi – specialmente BLUES - per applicazioni overdrive), CLEAN rappresenta probabilmente il miglior abbinamento per mantenere una gamma dinamica più estesa.

La curva del controllo GAIN è calibrata così che con impostazioni basse, intorno ad ore 9:30 - 11:00 il suono sia molto brillante e leggero, approcciando ore 12:00 – 2:00, appaiono calore e ricchezza e il segnale rimane pulito. Nell’intervallo ad ore 2:30 – 4:30 un morbido velo comincia a dare spazio ad una disintegrazione del segnale in stile vintage e infine, a fondo corsa (ore 5:30), il segnale è piuttosto spinto e saturato. Ricordate che queste sono descrizioni approssimative del suono e che il vostro stile esecutivo personale, chitarra, pickup, e soprattutto il vostro tocco, determinano come questo modo reagisce a specifi-che impostazioni.

CrunCH: Questo modo eccelle con suoni rhythm con un gain più alto, e benché abbia un guadagno abbastanza più elevato del modo CLEAN, è concepito per mantenere il più possibile della gamma dinamica. È piuttosto pulito con regolazioni basse del controllo

GAIN (ore 9:00 – 12:00) e può perciò essere usato come suono pulito alternativo, benché mantenga sempre una gamma media un po’ più aggressiva ed abbia acuti meno brillanti di CLEAN.

Tra ore 12:00 – 2:30 vivono i classici timbri rock rhythm, specialmente con pickup humbucking e chitarre in mogano. Qui il timbro è saturato, croccante e urgente, ma non eccessivamente distorto. Da ore 2:30 sino ai valori massimi di GAIN (ore 5:30), il suono diviene più saturo ed inizia ad assumere un maggiore spessore e cremosità. Questa regione è ottima per i timbri solistici che richiedono un maggior senso di urgenza, poiché

offre un ampio gain mantenendo una risposta molto precisa e veloce.

Siate certi di sperimentare con l’EQ Grafico (provate la classica regolazione a “V”) e la funzione PRESET in modo CRUNCH, poiché utilizzando questa combinazione scoprirete timbri veramente incredibili. A noi piace PRESET impostato ad ore 12:00 con GAIN attorno ad ore 4:00 per uno straordinario timbro rhythm rock. Anche in questo caso, si tratta di impostazioni approssimative, poiché ognuno ha chitarre, pickup, stili e tocco differenti.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni

PaGina 4

CHannel 2

BlueS: Il canale 2 è più dedicato agli assoli con note singole, benché entrambi i modi contenuti in questo canale funzionino bene anche per le parti ritmiche, a condizione di tenere i controlli GAIN su valori bassi. BLUES ha il guadagno più basso dei due modi di questo canale e popola l’area tra i modi CLEAN e CRUNCH. Offre una voce classica, “old-school” che può essere impostata per ottenere tutto quanto va da un suono pulito più caldo, passando per una distorsione morbida, che fa le fusa, sino ad un timbro solista che ulula di dolore.

Poiché deriva la sua architettura da un circuito solista a guadagno medio, risulta sempre un poco più caldo e spesso rispetto al modo CLEAN, anche nelle regioni più basse del controllo GAIN. Perciò, se desiderate usare BLUES come suono pulito alternativo o, preferite usare il Channel 1 impostato su CRUNCH per un timbro so-lista urgente e BLUES come suono pulito principale, dovete tenere GAIN molto basso (ore 9:30), TREBLE più alto (ore 1:30 – 2:00) e MID basso (ore 8:00 – 9:30). Seguendo questo schema, ottenete la migliore approssi-mazione dell’equalizzazione a “V” e della brillantezza presenti nel modo CLEAN.

Quando usate la funzione PRESET con il modo BLUES, avrete probabilmente i migliori risultati nella zona bassa del controllo (ore 9:30 – 1:00). Sopra questa regione, la curva di equalizzazione con medi ridotti del PRESET può diventare un po’ troppo estrema per la maggior parte dei musicisti che cercano timbri solisti dal sapore blues. Però, questa stessa curva può essere un vantaggio nel creare suoni puliti più brillanti, poiché la sua forma tipica riduce parte dei medi più pesanti che servono per un timbro solista robusto, ma può suonare un po’ tintinnante per un ottimo timbro clean.

Dovete anche assolutamente provare a combinare il modo BLUES con l’impostazione a 5 Watt di potenza per esplorare alcune magie blues a basso volume che riteniamo imperdibili. Il collegamento single-ended produce una delicatezza che si abbina perfet-tamente al modo BLUES, per non dire che i vostri coinquilini vi ameranno per questo suono.

Burn: Questo è il modo con il guadagno più alto tra tutti del vostro Express Plus ed è BURN che caratterizza il Channel 2 come il canale solista. Come citato nella descrizione generale, questo circuito si è evoluto negli ultimi 27 anni e dopo che avrete immerso la vostra chitarra in questo fiume di armonici ondeggianti, ne uscirete come un nuovo solista… battezzato da un gain che è inseparabile

dalle note. Compatto e concentrato, bollente ma vocale, BURN offre il massimo dell’espressività ad alto guadagno.

Nella zona bassa (ore 8:30 – 9:30) dell’intervallo del gain si verifica una breve sovrapposizione con la zona più alta del modo BLUES, benché un po’ più grasso e più saturato, che offre alcune interessanti possibilità per le linee melodiche Blues o Roots. Le somiglianze finiscono bruscamente qui ed appare un’ampia regione di incredibili timbri Rock nella zona centrale (ore 9:45 – 2:00) del controllo GAIN. Qui troverete probabilmente i vostri suoni high-gain più musicali e versatili… piccole regolazioni in questa zona possono produrre grandi

cambiamenti nell’attacco e nel corpo delle note. Da qui in su (ore 2:15 – 5:30) la bruciante intensità di questo canale viene liberata per produrre un suono che è pura fusione targata MESA. Legato e fluido, ma con la massima intelligibilità e sustain, BURN dimo-stra che 42 anni fa, su una montagna della Marin County… abbiamo inventato l’high gain.

Probabilmente, nessun altro modo nel vostro Express Plus mostra la potenza e il potenziale timbrico del GRAPHIC EQ e della funzione PRESET. Qui, l’intera gamma del controllo PRESET produce suoni distorti utili quanto fenomenali. La zona bassa (ore 8:30 – 11:00) combinata con basse regolazioni di GAIN funziona ottimamente per dare maggior ampiezza a timbri solistici mid-gain per note singole, mentre regolazioni più alte (ore 11:30 – 5:30) combinate con più GAIN svelano un muro di violenta aggres-sività che eguaglia, nella sua minacciosità, la nostra linea Dual Rectifier™. Dopo aver ascoltato la curva del controllo PRESET, potete attivare i CURSORI EQ e iniziare a dare forma alla vostra curva personalizzata. Siate certi di esplorare questo reame infernale di timbri, quando vi sentirete pronti per suoni di chitarra davvero grossi.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

PaGina 5

GratifiCazione iStantanea

ConSiGli utili

1. I Controlli sono potenti. Otterrete prestazioni straordinarie usando la maggior parte dei Controlli regolati nelle loro zone interme-die e non nelle regioni estreme della loro corsa. Provate prima questo approccio e avventuratevi oltre per specifiche necessità.

2. Se alzate il controllo GAIN – riducete il controllo BASS. Questa è una buona abitudine in tutti i Modi operativi, poiché aiuta a mantenere un tracking del suono accurato e ad evitare che l’attacco risulti lento e indefinito. È anche consigliabile quando avete bisogno della massima gamma dinamica per le parti ritmiche in modo CLEAN.

3. Usate la Sezione EQ per le rifiniture e non come elemento principale. Create i vostri timbri usando prima i Modi con i controlli di tono rotativi e poi attivate l’EQ per il tocco finale. (Eccezione: suoni High Gain Crunch o Metal – Usate i cursori per creare la curva a “V” o PRESET attorno a ore 2:00.)

4. Un singolo diffusore da 12” dovrebbe essere collegato all’uscita SPEAKER OUTPUT da 8 Ohm. Due altoparlanti da 8 Ohm dovrebbero essere collegati alle prese 2 x 4 Ohm (o ad una presa da 4 Ohm se usate un 2x12 cablato su 4 Ohm.)

5. Se usate l’EFFECTS LOOP, Delay, Riverbero, Chorus, Flanger, Harmonizer (virtualmente tutti i processori “temporali”) e gli Equa-

lizzatori esterni funzionano bene in questo punto del percorso del segnale. Se usate pedali Overdrive, Wah-Wah, Envelope Filter e la maggior parte degli altri processori che agiscono sul “segnale della chitarra” e non sono tra quelli citati sopra, è meglio porli “davanti” all’amplificatore – tra lo strumento e la presa INPUT. Questa non è una regola inviolabile e deviazioni non danneggiano l’amplificatore, ma lo schema di collegamento esposto offre i migliori risultati sonori e rapporto segnale/rumore.

6. È sempre preferibile posizionare il combo - o il cabinet se usate una testata - sul pavimento. Questo aiuta l’accoppiamento della gamma bassa e migliora sia il timbro che sentite che la sensazione tattile che avvertite suonando. Se volete i controlli più in alto per raggiungerli meglio o che il suono punti più in alto per una miglior proiezione su palchi bassi, potete provare ad aggiungere un cabinet al vostro setup. In ogni caso, il vostro ampli suona più grande e ampio con almeno un cabinet in contatto col pavimento.

Ora passiamo ai singoli controlli e spieghiamo come interagiscono per ottenere il suono che cercate.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

Big Crunch / Burning lead

Sweet Clean / Howling Blues

PaGina 6

Gain: Come per tutti gli amplificatori valvolari, specialmente quelli con circuiti di Gain più elevati, il controllo Gain è quello di gran lunga più potente dell’amplificatore. Determina la quantità complessiva di Gain con cui lavorerete (quanto è pulito o saturato il se-

gnale) in ogni canale o modo dato, dosando il segnale negli stadi iniziali (prime valvole) del preamplificatore. È anche un controllo di Tono molto importante.

Parlando in generale, valori più bassi del controllo Gain (sotto ore 12:00 in tutti i modi) producono suoni che sono meno saturati, più puliti, brillanti e dinamici. Alzando il controllo Gain,il suono comincia a diven-tare più spesso e caldo, e i picchi dinamici vengono ammorbiditi dalla naturale dolce compressione valvo-lare mentre il segnale si avvicina alla saturazione. Questa è una risposta che potremmo definire generale, poiché questi tratti comportamentali globali restano costanti indipendentemente dalle singole architetture dei modi stessi.

Un’altra semplice linea guida che può rendervi più semplice l’impostazione dei suoni è questa: alzando il Gain… il controllo BASS dovrebbe essere abbassato. Seguire questo schema vi aiuta ad evitare errori, e a mantenere un attacco compatto e concentrato.

Perciò, per esempio, se siete sul Channel 1 in modo CRUNCH e volete spingere al massimo il Gain (ore 5:30) per un suono rhythm, dovreste regolare il controllo BASS attorno ad ore 10:30 per mantenere pronta la risposta del suono. In modo BLUES del Channel 2, le cose sono un po’ più flessibili. Se voleste alzare il Gain quanto basta per avere una piacevole distorsione quando usate un tocco un po’ più robusto (ore 1:00 – 2:00), potreste tenere BASS un poco più alto (a ore 11:00 – 12:00) perché in quel modo vi è meno Gain iniziale e non state utilizzando una regolazione estrema del controllo Gain.

nota: Se avete bisogno di impostazioni molto alte del GAIN per ottenere il tipo di suono che state cercando, provate ad utilizzare l’equalizzatore per migliorare la gamma bassa, poiché questo circuito è collocato in un punto successivo del preamplificatore e ha meno possibilità di gonfiare il suono. Se non desiderate un incremento della gamma acuta, riducete il controllo TREBLE.

Basta ricordare che la struttura interna del guadagno dei modi aumenta lungo i canali, tanto quanto la necessità di miscelare con attenzione GAIN e BASS, e in ultima istanza tutti i controlli, per mantenere il bilanciamento e la coesione del vostro timbro. nota: Evitate impostazioni estreme di GAIN e TREBLE contemporaneamente, poiché ciò aumenta la probabilità di fastidiosi pro-blemi di microfonicità delle valvole. Se dovete alzarne uno per ottenere il suono che avete in mente, abbassate l’altro per assicurar-vi un’esecuzione senza interruzioni.

treBle: Come nella maggior parte degli amplificatori valvolari per chitarra, il controllo treBle (in entrambi i canali del vostro Express Plus) è il più potente dei controlli rotativi ed è secondo solo al controllo GAIN come strumento che dà forma al suono. Essendo il primo nel percorso del segnale dei controlli di tono - e da questo Middle e Bass ricevono il loro segnale - è di gran lunga il controllo di tono dominante. Per questa ragione, la regolazione del controllo treBle è molto importante affinché le tre regioni di frequenze rispondano in modo bilanciato ai rispettivi controlli. Come la maggior parte dei controlli del vostro Express Plus, esiste una regione ottimale del controllo treBle, dove un’ampia gamma acuta entra nel mix e una quantità di segnale sufficiente passa comunque ai controlli MIDDLE e BASS.

Come potreste aver già indovinato, lo “sweet spot” si trova qui. Esistono certamente ottimi suoni sopra e sotto questa regione centrale (ore 11:00 - 1:30), ma il bilanciamento tra il controllo treBle e gli altri due controlli viene compromessa.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

PaGina 7

MiD: Il controllo MiD è responsabile del livello delle frequenze medie nel mix e benché il suo effetto non sia così drastico come quello del controllo TREBLE, svolge un ruolo chiave per ottenere qualsiasi suono nel vostro Express Plus. È in grado di cambiare

in modo sostanziale la risposta alzando il livello di un gruppo di frequenze che tendono ad ammorbidire o ad irrigidire il modo in cui il suono risponde all’esecuzione.

La maggior parte dei chitarristi tende a mantenere regolazioni basse del controllo MiD (a ore 7:00 - 11:00) dove un avvallamento in questa regione produce un suono più ”corpulento” (lasciando che il Basso divenga un poco più domi-nante) e una perdita di spinta dona alle corde una risposta più compressa, omogenea e perciò una minore resistenza apparente al tocco. Alzando il controllo MiD, (ore 11:30 - 1:30) il suono si arrotonda e si riempie piuttosto velocemente con un attacco concentrato sulle frequenze medie. Come potete immaginare, la risposta comincia a cambiare, offrendo

una maggiore resistenza. Sopra questa regione, il controllo MiD può essere usato sia per compensare pick-up più deboli o nelle occasioni in cui si produce una deficienza specifica o a causa delle impostazioni estremamente alte degli altri controlli di tono, o per un’anomalia fisica nello spazio in cui suonate. Mentre queste regolazioni del controllo MiD (ore 2:00 - 5:00) possono introdurre un maggior guadagno e dare una maggiore concentrazione, la contropartita è una risposta più rigida, più “avanti”, meno omogenea.

BaSS: Il controllo BaSS nel vostro nuovo Express Plus funziona in modo simile in entrambi i canali, determinando la quantità di basse frequenze presenti nel suono. Però, lo stile dei bassi che porta nel suono cambia da canale a canale. Come il controllo MID, si trova nel percorso del segnale dopo il controllo TREBLE e si applica lo stesso schema. Quando il controllo TREBLE è regolato alto, l’efficacia dei controlli BASS e MID si riduce. Se il controllo TREBLE è basso, gli altri due controlli divengono dominanti.

Per un suono più bilanciato, ed un bilanciamento nell’efficacia dei tre controlli rotativi di tono, provate ad usare il controllo TREBLE nella sua zona centrale. Questo scenario produce una rappresentazione quasi uguale di tutte le frequenze sui controlli di tono ed offre un ottimo punto di partenza neutrale per ulteriori modifiche.

Nota: Il controllo BaSS in entrambi i canali del vostro Express Plus è molto potente, e benché abbiamo intrapreso le necessarie misure per assicurare che un tono bilanciato sia facile da ottenere, è saggio regolarlo avendo come obiettivo la creazione di leggere sfumature. Una buona regola da seguire è questa: se alzate il GAIN, riducete BASS. Seguendo questo schema si preserva il bilan-ciamento, mantenendo l’attacco delle note veloce, dinamico e sensibile al tocco.

reVerB: Il vostro nuovo amplificatore Express Plus è dotato di un ricco circuito di riverbero completamente valvolare, dal suono naturale. Il controllo reVerB vi permette di impostare la quantità giusta di riverbero che viene mixata con il segnale dry. È normale che impostazioni estreme del controllo reVerB alterino leggermente il carattere dell’amplificatore, quando il timbro del circuito Reverb diviene più dominante nel mix.

NOTA: Evitate di usare regolazioni alte del controllo REVERB quando avete impostato regolazioni elevate di Gain e Treble. Questo riduce la probabilità di fastidiosi problemi di microfonicità delle valvole.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

PaGina 8

MaSter: Questo controllo è il regolatore di livello generale alla fine del pre-ampli verso lo stadio driver e il Loop Effetti. Come potete vedere, ogni Canale è dotato del suo controllo MaSter, consentendo ai canali di bilanciare i relativi volumi, indipendentemen-

te dai loro stili sonori e di gain estremamente differenti. Il controllo MaSter rende possibile una vasta tavolozza sonora, grazie alla sua capacità di usare suoni con Gain bassissimo ad alto volume e al contrario, suoni high Gain a volume basso, e tutto quanto sta tra i due estremi.

Di nuovo, suggeriamo di usare il controllo MaSter nelle sue zone sensibili (ore 9:00 - 2:00). Qui, i canali sono più facili da bilanciare tra loro e l’Effects Loop ha livelli di segnale più ragionevoli.

NOTA: Dato che il controllo MASTER stabilisce il livello di mandata dell’Effects Loop, impostazioni estreme fanno si che al Loop di quel canale arrivi un segnale molto potente. Non solo questo può provocare sovraccarichi dello stadio di ingresso del processori esterni, ma rende anche difficile il bilanciamento del livello di mandata effetti di entrambi i canali.

Sezione eQualizer: Questa sezione dell’Express Plus offre altri due modi per dare forma al vostro suono oltre alla dota-zione standard di controlli Tone rotativi. La scelta è tra il classico EQ Grafico Boogie a 5 Bande e il nostro Controllo PRESET DEPTH - che usa lo stesso circuito EQ per creare una versione dell’EQ dosabile tramite la manopola, già presettata sull’iconica regolazione a “V” dei cursori, con medi smorzati. Queste scelte sono specifiche per ogni canale, così che possiate usare i CURSORI (SLIDER) o PRESET per ogni Canale. Dopo aver scelto quale opzione impiegare per ogni Canale, questa può essere attivata automaticamente quando selezionate il Canale, attivata e disattivata tramite l’interruttore a pedale o completamente Bypassata.

Ecco i selettori, i controlli e le funzioni che svolgono per controllare la sezione di EQualizzazione.

eQ Control: Selettore Questi due mini-commutatori a 3 posizioni sovrapposti sulla sinistra degli SLIDER (uno per ogni Canale) nell’area EQ selezionano se e come volete attivare la sezione EQ: EQ ON, OFF o FT SW. Tra i due mini-commutatori, al centro tra i Canali, trovate un LED arancione che indica quando sono attivi i CURSORI EQ. Quando è illuminato, il circuito EQ è Attivo e potete usare gli SLIDER per dare forma al suono (per usare il Controllo PRESET, selezionate PRESET col selettore EQ Style che si trova sulla destra degli SLIDER).

la posizione Centrale di ogni selettore (O) bypassa la sezione EQ completamente, e sia i CURSORI che PRESET non hanno alcun effetto sul segnale.

la posizione in alto di ogni selettore (EQ ON) attiva la sezione EQ in quel Canale. Qualsiasi sia la selezione del mini-commutatore EQ STYLE (sulla destra degli SLIDER) determina il tipo di interfaccia che è attiva in quel Canale… CURSORI o PRESET.

la posizione in Basso di ogni selettore (FT SW) vi permette di attivare la sezione EQ dall’Interruttore a pedale Express Plus. Il tasto Footswitch EQ potrebbe non attivare e disattivare l’EQ se il selettore EQ Control è impostato su EQ ON o su O (selettore in alto o al centro) poiché queste posizioni escludono il tasto Footswitch EQ.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

PaGina 9

eQ StYle - Selettore: Questi due mini-commutatori a 2 posizioni sovrapposti sulla destra degli SLIDER (uno per ogni Canale) determinano lo stile dell’interfaccia che volete utilizzare per controllare il circuito EQ. Come menzionato prima, vi sono due modi di

usare il circuito EQ: i CURSORI Graphic EQ tradizionali e il Controllo Rotativo PRESET DEPTH. Proprio in mezzo a questi selettori (al centro tra i Canali) trovate un LED Rosso che indica che il circuito PRESET e il Controllo Rotativo sono attivi. Quando questo LED è illuminato, il controllo PRESET è attivo e i 5 SLIDER non hanno effetto sul segnale.

La posizione degli SLIDER vi permette di impostare curve specifiche sul “grafico” per rispondere al vostre necessità indi-viduali: strumenti e stili esecutivi differenti e variazioni ambientali.

Il circuito PRESET fa il lavoro per voi e mette tutta la potenza “scultorea” dell’EQ sotto il controllo di una semplice manopola che potete alzare e abbassare velocemente. PRESET usa lo stesso circuito degli SLIDER, e imposta la “Curva di EQ” internamente sulla classica e diffusissima regolazione a “V” con i medi tagliati.

NOTA: L’indicatore a LED sul tasto EQ dell’Interruttore a pedale è del tipo a due colori e rispecchia i colori degli indicatori a LED EQ sul Pannello Frontale. Si illumina in arancione per gli SLIDER e passa al verde quando è attivato PRESET.

SliDer GrafiCi: Questi sono i cinque potenziometri a cursore dell’EQ Grafico. Hanno il centro in cinque punti di frequenza che si sono dimostrati più efficaci nel dar forma al suono della chitarra in modo rapido e preciso. Sono perciò “meno complessi” e

interagiscono in modo lineare. Incorporano un “Q” (pendenza) piuttosto ampio (cioè la banda è abbastanza larga - N.d.T.) e offrono 12db di enfasi o taglio.

Quello più usato è di gran lunga 750Hz, che viene impiegato più spesso per tagliare i medi e creare un avvallamento che rende più ampio e tridimensionale il suono. Di norma questo taglio dei medi è combinato con un’enfasi a 80 e 240 Hz così come delle bande a 2200 e 6600. Avete così la classica regolazione a “V” a cui si affidano molti musicisti Rock e Metal per il loro enorme timbro crunch. Mentre questa è l’impostazione più famosa, vi sono molti usi del Graphic EQ che

spaziano dalle leggere alterazioni agli stravolgimenti più selvaggi del segnale e la vostra immaginazione è il solo limite alle possibilità.

Controllo PreSet DePtH: Il controllo PRESET DEPTH prende il posto dei 5 Cursori EQ come interfaccia del Circuito EQ quando avete selezionato PRESET tramite il commutatore EQ STYLE. Alzando il Controllo PRESET DEPTH, partendo da ore 7:00/Off (un’impostazione nulla, equivalente a tutti e 5 gli SLIDER regolati sulla linea centrale del grafico) lungo la sua corsa, i medi iniziano a ridursi e sia i bassi che gli acuti vengono leggermente enfatizzati - sino ad ore 5:30 (valore massimo) - dove avete una regolazione a “V” estrema, con medi smorzati. Questa regolazione “da manopola” consente di ottenere applicazioni più morbide del circuito EQ nella zona bassa del controllo, che possono essere superiori agli SLIDER per certi suoni, poiché agisce come un controllo “mix” dell’EQ con queste regolazioni basse.

Per esempio, applicate un pochino di PRESET per dare maggiore apertura agli accordi in modo CLEAN - o alzatelo leggermente per aggiungere corpo alle parti ritmiche in Modo BLUES. Questo trattamento PRESET dell’EQ funziona bene in tutti i MODI, ma mostra la sua vera potenza nei MODI CRUNCH e BURN - dove questa curva a “V” produce alcuni radicali e ormai iconici suoni di accordi Crunch Rock e Metal. Questo suono si è rivelato uno strumento preziosissimo dal vivo e un elemento fondamentale in mille registrazioni Rock e Metal, per i chitarristi che hanno suonato i modelli della nostra Serie MARK per molti anni. Ora questa EQ a due opzioni arriva dritta dalla nostra ammiraglia MARK FIVE per aumentare enormemente la flessibilità dell’Express Plus.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

PaGina 10

CHannel PoWer SeleCt: Multi-Watt™ Channel assignable Power Come menzionato nella descrizione generale, il vostro Express Plus è dotato del nostro Multi-Watt™ Power brevettato, che vi permette di alternare tra tre gamme di po-

tenza che lavorano in una classe di funzionamento diversa e con una diversa configurazione di cablaggio. Trovate questa potente caratteristica solo negli amplificatori MESA e vi permette di configurare volume, timbro e feel della sezione di potenza… ottimizzando la sua risposta per applicazioni dal vivo che richiedono alti volumi oppure per la registrazione con volumi bassi e per esercitarvi e studiare.

25 Watt 50 Watt L’impostazione Full Power (50 watt per l’Express 5:50+, 25 watt per l’Express 5:25+) prevede il funzionamento in Classe A/B e il collegamento ha la configurazione Push-Pull. Questa posizione (interruttore in su) offre la piena potenza nominale e rappresenta la scelta ottimale quando avete bisogno della massima riserva dinamica per i suoni puliti o di una sicura autorità per tutti i timbri quando suonate in gruppo. La Classe A/B, se combinata con una coppia di valvole in uscita collegate in configurazione Push-Pull, è la classe di funzionamento con il metodo di cablaggio più efficiente e questo schema enfatizza la spinta sulle frequenze medio alte, intelligibilità dei bassi e taglio degli armonici superiori.

NOTA: Proprietari del 5:25! Avrete probabilmente già notato che il vostro Express Plus sembra suonare molto più forte e più dina-mico di qualsiasi altro ampli da 25 watt abbiate mai sentito. Ciò è dovuto al Dyna-Watt™, il nostro modo brevettato di collegare una coppia di valvole di uscita EL84 che offre un potente incremento di riserva dinamica sull’attacco iniziale di ogni nota. Da quel punto in avanti, un circuito “temporizzato” allenta il feel durante il decadimento delle note e il risultato è un piccolo ampli che è due volte più potente dei suoi watt nominali sull’attacco – dove serve veramente – ma dolce e distorcente, agile e dinamico durante il decadimento del suono. L’Express 5:25+ col Dyna-Watt™ è uno dei nostri circuiti più divertenti da suonare poiché è estremamente Expressivo e offre una sensazione di facilità di risposta delle corde, così come un timbro incredibile… proprietari del 5:50+, provatene uno una volta!

15 Watt (25 Watt per l’Express 5:50+) Questa posizione utilizza entrambe le valvole di potenza in Classe A per creare un’opzione con meno watt che addolcisce la gamma acuta e aggiunge calore offrendo una soglia della distorsione più bassa. La coppia di EL84 funziona come pentodi in Classe A, ma qui offre una transizione al clip più morbida e il dolce dettaglio degli armonici superiori e la linearità che rendono famosi i circuiti in Classe A. Benché tecnicamente una potenza nominale inferiore, l’impostazione a 15 WATT (25 WATT per il 5:50+) suona ancora piuttosto forte ed è in grado di generare ampi volumi dal vivo, specialmente se volete un po’ di grinta nel suono “clean” e non vi servono acuti o bassi dalla pulizia cristallina.

Questo Power Mode è la scelta quando cercate suoni Blues o Roots (nei modi CLEAN e BLUES) - e avete una regolazione del GAIN iniziale che usa un pochino di distorsione del preampli – di base ancora pulito e sensibile al contenuto dinamico – ma proprio su quella soglia che si affida alla sensibilità della potenza per creare la maggior parte della componente di saturazione. Vi è un’intera gamma di applicazioni per la regione di confine offerta da questo Power Mode, dai timbri solisti Blues che fanno le fusa ai morbidi accordi Alternative, o in ogni occasione in cui volete poter entrare e uscire a piacimento dalla distorsione generata dalla potenza.

Un’altra applicazione di questo Power Mode è nella creazione di timbri solisti liquidi e morbidi ad alto guadagno in BURN. Qui il carattere è cremoso e compresso, e la risposta tende più al legato con minore nitidezza. Non perdetevi anche il Modo CRUNCH con l’impostazione a 15 Watt (25 WATT per il 5:50+) – poiché questa combinazione crea suoni fantastici con gain da medio ad alto per gli accordi e un sustain che canta per le note singole.

Certi musicisti amano talmente l’impostazione a 15 WATT (25 WATT per il 5:50+) da usarla sempre, per il suo perfetto bilanciamento di suono, riserva dinamica ed espressività della potenza (capacità di andare in clip). Anche se siamo quasi completamente d’accordo, e certamente il Power Mode a 15 WATT (25 WATT nel 5:50+) offre un meraviglioso bilanciamento degli attributi di potenza, è solo uno dei volti della potenza nella tavolozza Multi-Watt. Suggeriamo di esplorarli tutti e di applicare ognuno di questi Power Mode differenti ed espressivi secondo le sue virtù.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

PaGina 11

5 Watt Questa posizione (interruttore abbassato) riconfigura tutto nella vostra sezione di potenza! La classe operativa diventa la Classe A, che è molto meno efficiente - ma produce armonici ricchi, lineari e setosi, con una calda gamma bassa. Molti amplificatori vintage erano costruiti in questa classe operativa. Ora, qui è dove le cose si fanno più complicate e si fonda la base del nostro brevetto. Cambia anche la configurazione di cablaggio: da Push-Pull a Single-Ended. Questa configurazione - il primo modo in cui le valvole sono mai state collegate – è di nuovo molto meno efficiente, ma pone l’enfasi sugli armonici di ordine pari. Questi sono la seconda armonica che vive un’ottava sopra le note che vengono eseguite e sono i più piacevoli tra tutti gli armonici. Suonano dolci e aggiungono chiarezza al suono come nessun altro, quasi come un super-octaver delicatissimo che si trova molto indietro nel mix. I circuiti Push-Pull cancellano questa seconda armonica quando la forma l’onda viene suddivisa a metà e ogni metà viene amplificata separatamente e la dolce seconda armonica viene sostituita dalla terza armonica di ordine dispari che dà una sensazione di maggiore spinta… da cui deriva l’impatto sostanzialmente più intenso dal punto di vista sonoro della configurazione Push-Pull. Usate l’impostazione 5 WATT ogniqualvolta desiderate la risposta più dolce del piccolo amplificatore a casa o in studio. Produce straordinari suoni puliti a volumi bassissimi e quando viene spinto, entra in distorsione nel modo più figo… anche meglio dei vostri classici vintage preferiti.

Il suono e la versatilità dei tre modi operativi di questa sezione di potenza lascia indietro la maggior parte degli altri circuiti. È davvero come avere tre amplificatori in uno. E quando iniziate a combinare le scelte di potenza in uscita con la miriade di suoni dei due canali, le possibilità timbriche e di ispirazione sono infinite.

Solo Control: Il controllo SOLO™ è un Volume Principale controllato dall’interruttore a pedale che attiva un’enfasi del vo-lume per l’intero ampli. Qui potete impostare una quantità di enfasi prestabilita e attivarla ogni volta che il vostro suono deve risaltare,

nei passaggi soliti o quando volete evidenziare una parte. Impostate semplicemente il livello generale desiderato dell’esecuzione con i Controlli MASTER del Canale, selezionate SOLO sull’interruttore a pedale Express Plus e impostate l’incremento desiderato del livello di volume con il controllo SOLO.

NOTA: Il controllo SOLO può essere usato solo per incrementare il volume oltre il livello impostato dai Controlli MASTER del Canale. Non potete usare SOLO per passare a un livello più basso di quello impostato dai Controlli MASTER del Canale.

NOTA: Controllate la regolazione del controllo SOLO prima di attivarlo: potrebbe essere regolato alto e causare un drastico e improvviso aumento del volume.

CHannel SeleCt: Questo selettore a tre posizioni permette di selezionare manualmente i canali quando non è collegato l’interruttore a pedale. Quando il selettore è nella posizione CH. 1 (in alto) è attivo il Channel 1 e il LED verde si illumina. La posizione centrale, indicata con FTSW, attiva l’interruttore a pedale. La posizione più bassa, CH. 2 (interruttore in giù) attiva il Channel 2 e si

accende il LED rosso.

nota: Quando il commutatore Channel Select si trova nella posizione FTSW (centrale) e l’interruttore a pedale non è collegato, l’impostazione di default è Channel 1 attivo.

nota: L’indicatore LED sopra il pulsante CHANNEL dell’interruttore a pedale è del tipo a due colori che riproduce i colori dei LED dei canali del pannello frontale. Appare verde nel Channel 1 e cambia in rosso quando è attivo il Channel 2.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

PaGina 12

PoWer: Questo interruttore fornisce la corrente alternata all’Express Plus. Verificate che l’unità sia messa correttamente a terra (tutti e tre i terminali del cavo di alimentazione devono essere collegati ogniqualvolta sia possibile) e che sia presente la tensione di alimentazione corretta. Seguite la procedura di avviamento a freddo descritta nella sezione ON/STANDBY sotto quando accendete

il vostro nuovo amplificatore Express Plus.

NOTA: Non modificate mai in alcun modo il cavo di alimentazione.

StanDBY: Perfetto per le pause... questo commutatore serve anche ad uno scopo più importante. Nella posizione StanDBY (commutatore a sinistra), le valvole sono in condizione di riposo, così che durante l’accensione possano riscaldarsi prima di essere

utilizzate.

Prima dell’accensione, controllate sempre che l’interruttore StanDBY si trovi nella posizione StanDBY. Atten-dete almeno 30 secondi e poi portate l’interruttore StanDBY nella posizione on. Seguire questa semplice procedura di riscaldamento aiuta ad evitare problemi alle valvole e ne aumenta sostanzialmente la durata utile.

Ora giriamo il vostro Express Plus e spieghiamo le funzioni del pannello posteriore.

Pannello FronTale: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

AREA DI SERVIZIO

PaGina 13

fuSe: Questo è il fusibile dell’alimentazione in C.A. (corrente alternata) che protegge dai danni di un guasto delle valvole e dalle fluttuazioni della corrente esterna. Sostituite sempre il fusibile con uno dello stesso tipo e valore nominale per evitare danni al vostro

amplificatore. La mancata osservanza di questa indicazione sarà probabilmente causa di danni e invalida la vostra garanzia. Entrambi i modelli Express Plus usano un fusibile di tipo Slo-Blo.

Express 5:25+ = Fusibile Slo-Blo da 1 AMP Express 5:50+ = Fusibile Slo-Blo da 3 AMP

ftSW (footswitch): Questa presa DIN femmina ad 8 pin accetta l’Interruttore a pedale Express Plus. NON è un cavo MIDI standard a 5-poli e se perdete il cavo, si tratta di un ordine speciale per qualsiasi negozio di strumenti musicali e di conseguenza è reperibile più facilmente dal vostro rivenditore MESA locale o direttamente da noi. Si tratta di un cavo standard DIN a 8 pin e potreste trovarlo anche in qualche magazzino di forniture elettroniche o di parti per computer.

Controllate che il cavo sia saldamente infilato per intero nella presa quando preparate il vostro amplificatore.

È sempre consigliabile portare l’Interruttore a pedale e il cavo nella borsa fornita - o in una gig bag separata, invece che buttarli nel retro del cabinet del vostro combo. Oggetti che fluttuano nel retro dell’ampli possono danneggiare le valvole e gli alto-parlanti durante il trasporto. Non arrivate a un concerto con l’ampli danneggiato dall’Interruttore a pedale o dal cavo perché eravate di corsa e non li avete imballati correttamente.

eXternal SWitCHinG: Queste quattro prese da ¼” selezionano i canali e attivano e disattivano le funzioni SOLO, CHANNEL, EQ e REVERB per ogni canale quando volete controllare il vostro Express Plus tramite un selettore esterno prin-cipale. In questo modo potete richiamare i suoni del vostro Express Plus dall’esterno senza collegare l’interruttore a pedale e far sì che i vostri effetti e suoni dell’amplificatore rispondano ad un singolo comando di Program Change (MIDI) legato ad un solo tasto.

Basta collegare cavi phone standard da ¼” non schermati (per altoparlanti) a queste quattro prese e collegare la punta (“tip”) a massa (“ground”) per attivare le funzioni. Questa logica standard di tipo “latch” tip-to-ground viene

supportata dalla maggior parte dei dispositivi di selezione generale, perciò tutto quello che dovete fare è programmare quali porte del vostro selettore vengono messe a terra in ogni singolo programma.

Pannello PoSTeriore: ConTrolli & FUnzioni

120V~60 Hz1 A

7,602,927

6,724,897

SO

LOE

Q

5:25+

FOOTSW.

120V~60 Hz1 A

7,602,927

6,724,897

SO

LOE

Q

5:25+

FOOTSW.

120V~60 Hz1 A

7,602,927

6,724,897

SO

LOE

Q

5:25+

FOOTSW.

120V~60 Hz1 A

7,602,927

6,724,897S

OLO

EQ

5:25+

FOOTSW.

PaGina 14

effeCtS looP: L’Express Plus incorpora un effeCtS looP interno per gestire l’interfacciamento con processori esterni. Questo circuito è un punto di collegamento tra il preamplificatore e la sezione di potenza ed è collegato in serie con il segnale dry (privo

di effetti). Poiché questo loop offre un collegamento in serie (al contrario di quelli in parallelo, dove il segnale del loop viaggia a fianco del segnale dry) è importante che utilizziate processori di buona qualità “al centro” del vostro amplificatore. Mentre il loop è compatibile con i requisiti di impedenza in ingresso e in uscita della maggior parte dei processori, può esserci molto spazio per “compromessi sonori” in alcune delle unità meno costose. Ricordate che ogni parte del percorso del vostro segnale entrerà a far parte del vostro suono.

nota: Usate sempre cavi schermati di buona qualità della misura più breve possibile quando collegate i vostri effetti. Lunghezze di una trentina di centimetri sono preferibili - con lunghezze di oltre 1 metro (per ogni cavo) che iniziano a provocare un’attenuazione delle frequenze acute, riducendo la potenza dei medi e la chiarezza della gamma più alta.

Per usare l’effeCtS looP;

1) Collegate la presa SEND all’ingresso del vostro processore

2) Collegate la presa RETURN all’uscita del processore

3) Regolate l’attenuatore di livello di Input/Output del processore per ottenere il guadagno unitario mentre collegate e scollegate il cavo RETURN effettuando regolazioni fini del processore sino a quando non sentite più alcuna differenza di livello (tra quando il cavo è collegato e scollegato).

nota: L’effeCtS looP è ottimizzato per processori di qualità professionale a rack. La maggior parte degli effetti a pedale funziona meglio nel “front-end” tra il vostro strumento e l’INPUT. Avvertirete qualche cambiamento timbrico a causa del cavo aggiuntivo e per il fatto che il vostro strumento non entra più direttamente sulla griglia della prima valvola. Dipende da voi decidere se la perdita di qualità è accettabile.

nota: Con un delay nel Loop – è normale avvertire un breve picco di volume quando cambiate i canali impostati con Multi-Watt Power differenti. Questo avviene perché i controlli MASTER del Canale sono la sorgente SEND (di mandata) del Loop - e possono essere impostati in modo differente per le diverse potenze per ottenere il bilanciamento tra i canali.

SPeaKerS: Queste prese gestiscono l’uscita verso speaker cabinet o l’altoparlante combo interno del vostro Express Plus. Qui trovate una presa da 8 Ohm e due da 4 Ohm, e tra queste uscite, potete accogliere la maggior parte delle combinazioni di altoparlanti più diffuse. Scoprirete che diverse impedenze di carico cambiano il modo in cui il vostro ampli suona e risponde - e benché sia di norma meglio abbinare il carico che state utilizzando all’uscita SPEAKER dall’impedenza corrispondente – potreste trovare che alcune combinazioni dall’impe-denza non esattamente corrette sono di vostro gradimento. Per esempio, a certi chitarristi piace la risposta più dinamica e piena del corretto collegamento di un altoparlante da 8 Ohm all’uscita SPEAKER da 8 Ohm. Altri possono preferire la sensazione più elastica di un altoparlante da 8 Ohm collegato alla presa da 4 Ohm. .

Pannello PoSTeriore: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

120V~60 Hz1 A

7,602,927

6,724,897

SO

LOE

Q

5:25+

FOOTSW.

120V~60 Hz1 A

7,602,927

6,724,897

SO

LOE

Q

5:25+

FOOTSW.

Pannello PoSTeriore: ConTrolli & FUnzioni (Continuazione)

CoMBo: I combo Express Plus utilizzano un altoparlante interno da 8 Ohm, o due altoparlanti da 16 Ohm (cablati in parallelo) per produrre un carico da 8 Ohm. Se desiderate utilizzare uno speaker cabinet esterno dovete rimuovere il collegamento dell’altoparlante combo dall’uscita SPEAKER 8 Ohm e collegarlo insieme al cabinet esterno (anch’esso da 8 Ohm) alle due prese da 4 Ohm, per una corretta corrispondenza dell’impedenza.

HeaD: Le testate Express possono essere utilizzate praticamente con tutti gli altoparlanti esterni. La maggior parte dei cabinet MESA 1x12, 2x12 e 4x12 sono cablati su 8 Ohm. Se intendete utilizzare un cabinet non-MESA (ma siamo certi che troverete i nostri cabinet superiori sia nel suono che nella costruzione) che è cablato a 16 Ohm, collegatelo all’uscita SPEAKER 8 Ohm.

Ora che abbiamo spiegato le caratteristiche e il funzionamento del vostro Express Plus, è il momento di godersi la parte migliore… il suono e la risposta! Vi auguriamo molti anni di ispirazione e di soddisfazioni musicali con il vostro nuovo Express Plus.

PaGina 16

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

iMPoStazioni Di eSeMPio

roots Clean / texas lead

Pushed Clean / thick Crunch(EQ Optional)

(EQ Optional)

(EQ Optional)alternative Clean / Huge Crunch

Spankin’ Clean / Vocal lead

tight Crunch / Soaring lead

PaGina 17

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

EQ ON

FT SW

O

O

EQ

SLIDERS

EQ

PRESET

EQ ON

PRESETDEPTH

FT SW

SLIDERS

PRESET

SLIDERS

PRESET

5 W

15CH 1 CH 2

25 W

SOLO

80Hz 240 750 2200 6600

1

2

1

2

le VoStre iMPoStazioni

PaGina 18

ValVole ruMoroSe & MiCrofoniCità: Potreste occasionalmente sperimentare qualche forma di rumore proveniente dalle valvole o di microfonicità. Questo comportamento inatteso non deve allarmarvi, in quanto fa parte della natura stessa dei dispositivi valvolari. Come avviene quando cambiate una lampadina, non avete bisogno di un tecnico per curare questi piccoli difetti, e sarete sorpresi da quanto è semplice risolvere i problemi delle valvole, semplicemente sostituendo una valvola del preamplificatore o di potenza!

Per iniziare vi suggeriamo di posizionare l’amplificatore in modo tale da poter raggiungere facilmente le valvole senza dovervi piegare. È anche utile avere un’adeguata illuminazione, perché dovrete poter vedere bene lo zoccolo delle valvole per poterle sostituire. State attenti e usate il buon senso quando toccate le valvole dopo che l’amplificatore è stato acceso, perché possono essere estremamente calde! Se sono bollenti e non volete attendere che si raffreddino, provate ad afferrarle con uno straccio e sappiate anche che il vetro attorno alla parte argentata del bulbo è considerevolmente meno caldo, e ciò rende più facile maneggiarle. Muovete delicatamente la valvola avanti e indietro per sfilarla dal suo zoccolo.

DiaGnoStiCare un GuaSto Delle ValVole: Vi sono due tipi principali di guasti alle valvole: cortocircuiti e rumore. Sia le valvole grandi che quelle piccole possono soffrire di questi problemi, ma la diagnosi e il rimedio è di norma semplice.

Se un fusibile si fulmina, il problema è probabilmente una valvola in cortocircuito, e i cortocircuiti possono essere leggeri o gravi. Se una valvola ha subito un cortocircuito di entità non grave, il flusso di elettroni ha oltrepassato la griglia di controllo e una corrente eccessiva fluisce verso la placca. Di norma sentite l’amplificatore che distorce ed inizia a ronzare leggermente. In questo caso, guardate le valvole di potenza mentre impostate l’amplificatore su STANDBY e cercare di identificare una valvola che diviene rossa incandescente. È probabile che una coppia divenga incandescente poiché la valvola in “corto” riduce il bias della sua compagna adiacente, ma una delle due valvole potrebbe brillare più calda — e quella è guasta. Le altre due sono spesso a posto, a meno che non siano rimaste incandescenti per diversi minuti.

Poiché non vi sono cortocircuiti fisici all’interno della valvola (solamente elettroni fuori controllo) la semplice selezione di STANDBY per qualche momento, e reimpostando poi l’interruttore su ON di norma cura il problema... almeno temporaneamente. Ora guardate attentamente le valvole. Se il problema si ripete, la valvola intermittente inizia visibilmente a surriscaldarsi prima delle altre, e perciò può essere identificata. Deve essere sostituita con una dello stesso lotto di colori, come appare sulla sua etichetta. Chiamateci e ve ne mandiamo una.

Un cortocircuito grave non è così benigno. Nei casi peggiori, un cortocircuito con formazione di scintille avviene tra la placca e il catodo con una luce visibile all’interno del vetro ed un rumore notevole dal diffusore. Se accade questo, ponete IMMEDIATAMENTE l’amplificatore in STANDBY. Questa volta probabilmente il fusibile si è fulminato. Questo tipo di cortocircuito è provocato di norma da una rottura fisica all’interno della valvola, come del materiale che ricopre il catodo che si è staccato, oppure un contatto fisico tra gli elementi. Sostituite la valvola e il fusibile con il tipo slo-blo corretto e accendete l’amplificatore usando la procedura di accensione descritta precedentemente in questo manuale.

ValVole ruMoroSe: Spesso provocate da contaminazione all’interno della valvola, la colpevole può essere identificata nella maggior parte dei casi, dando dei leggeri colpetti sul vetro, sentirete probabilmente il rumore cambiare. Sentire qualche rumore dai diffusori mentre battete leggermente sulla 12AX7 è però normale. E quella più vicina all’INPUT suona sempre più forte poiché la sua uscita viene ulteriormente amplificata dalla seconda 12AX7.

Le valvole di potenza dovrebbero essere sempre silenziose quando le toccate. Se il rumore o il fruscio cambia quando battete sulla valvola, avete probabilmente identificato il problema. Per confermare una valvola di potenza rumorosa, ponete semplicemente l’am-plificatore il Standby, rimuovete la valvola dallo zoccolo e riaccendete l’amplificatore. Non si provocano danni facendo funzionare per breve tempo l’amplificatore senza una valvola di potenza. Potreste notare un leggero fruscio di fondo, però, poiché la configurazione push-pull diviene sbilanciata. Ogni qualvolta cercate di diagnosticare una valvola sospetta, tenete l’altra mano sugli interruttori POWER e STANDBY pronta a spegnerli istantaneamente nel caso improbabile che si verifichi un cortocircuito grave.

Se pensate di aver identificato una valvola problematica ma non ne siete sicuri, raccomandiamo di sostituire la valvola sospetta con una nuova, per accertare la vostra diagnosi. Farete un grosso favore a voi stessi e a noi seguendo semplicemente le linee guida indicate sopra riguardo alla sostituzione delle valvole. Avrete probabilmente successo con molto meno sforzo di quello necessario per scollegare tutto e portare l’unità da un tecnico, che farà probabilmente le stesse semplici prove. Se le valvole sono ancora nel periodo di garanzia di sei mesi, vi invieremo un ricambio senza problemi. Annotate solamente il colore sull’etichetta della valvola così da potervi inviare il tipo corretto.

PaGina 19

DiaGnoStiCare ProBleMi alle ValVole Del PreaMPlifiCatore: Dato che il vostro amplificatore è completamente valvolare, è probabile che ad un certo punto si verifichino piccoli problemi di rumore delle valvole del preampli. Non preoccupatevi, questo non deve allarmarvi, e potete risolvere da soli il problema sostituendo le valvole in pochi minuti.

Iniziamo dicendo che è un’ottima idea tenere almeno un paio di valvole del preamplificatore di riserva a portata di mano per essere certi di non dover interrompere un’esecuzione. Questi problemi minori delle valvole del preamplificatore possono avere diverse forme, ma possono di norma ricadere in due categorie: rumore e microfonicità. Il rumore può essere avvertito come un crepitio, rumore bianco/fruscio, e/o ronzio. I problemi di microfonicità appaiono normalmente sotto forma di uno scampanellio o rumore acuto che peggiora alzando il guadagno o il volume, e sono perciò più evidenti nel modo “HI” ad alto guadagno. I problemi di microfonicità sono facilmente identificati poiché il problema è ancora presente col volume dello strumento a zero o con lo strumento completamente scollegato - a differenza del feedback del pick-up che cessa abbassando il volume dello strumento. Il rumore microfonico è provocato da una vibrazione meccanica e da un urto: pensate di sbattere un microfono in giro e capirete da dove deriva il termine.

Il metodo migliore per approcciare un problema delle valvole del preampli è verificare se avviene solo in un modo o canale specifico. Ciò dovrebbe condurvi alla valvola da sostituire. Poi basta cambiare la valvola sospetta con una ben funzionante. Se non potete circo-scrivere il problema ad un modo o canale specifico, il problema potrebbe essere della piccola valvola che pilota le valvole di potenza, che funziona in tutti i modi operativi e canali. Benché raro, un problema della valvola dello stadio pilota appare in qualsiasi modo di funzionamento - perciò se non potete circoscrivere il problema ad un modo o canale specifico, potreste provare a sostituire la valvola dello stadio pilota. I problemi dello stadio pilota generalmente si mostrano sotto forma di crepitii o ronzio in tutti i modi operativi e/o un’uscita debole dall’amplificatore. Occasionalmente, una valvola dello stadio pilota anemica provoca un suono piatto e privo di vita, ma ciò è raro, poiché delle valvole di potenza consumate sono probabilmente la causa di questi problemi.

Talvolta la diagnosi è talmente problematica che è più semplice sostituire le piccole valvole del preamplificatore UNA ALLA VOLTA con valvole correttamente funzionanti. Ma ACCERTATEVI di rimettere le valvole nel loro zoccolo originale sino a quando non arrivate a quella che cura il problema. Noterete che le valvole vicino alla presa INPUT suonano sempre più rumorose... ma questo è perché sono all’inizio della catena e il loro rumore viene amplificato molte volte dalle valvole successive. La valvola che va in questo “zoccolo d’ingresso” (normalmente etichettata V1) deve essere la meno rumorosa del gruppo. La valvola che va alla fine della catena del pre-amplificatore - appena prima delle valvole di potenza - può essere piuttosto rumorosa senza provocare alcun problema. Le valvole del vostro ampli sono già state collocate negli zoccoli più appropriati e per questa ragione non dovreste MAI sfilarle tutte insieme e SEMPRE sostituirle una alla volta. Rimettete SEMPRE una valvola perfettamente funzionante nel suo zoccolo originale. È anche una buona idea mettere l’ampli in STANDBY quando sostituite le valvole per ridurre il calore che si genera nelle valvole stesse ed evitare rumori esplosivi (che possono verificarsi anche se sfilate delicatamente la valvola dallo zoccolo) dagli altoparlanti.

Ricordate, prendetevi il tempo necessario, siate pazienti e avrete buone probabilità di poter riparare l’amplificatore da soli trovando e sostituendo la valvola guasta. Ci dispiace davvero vedere qualcuno che ci ha rimandato l’amplificatore... e bastava solo cambiare le valvole! Se dovete rispedirci il vostro amplificatore, rimuovete il telaio dal mobile svitando i quattro bulloni di montaggio sul retro. Il telaio scorre fuori come un cassetto ed esce dal retro. Rimuovete le valvole di potenza grandi e contrassegnatele secondo la loro posizione da sinistra verso destra: 1, 2, ecc. Devono essere avvolte separatamente con molta carta di giornale appallottolata attorno e messe in una scatola più piccola all’interno di un cartone più grande. Rimuovete le valvole rettificatrici e avvolgetele. Potete lasciare montate le valvole del preampli o smontarle e avvolgerle separatamente ricordandovi di indicare la loro posizione. (Vedi i disegni più avanti.)

Per imballare il telaio, usate molta carta di giornale appallottolata così che vi siano almeno 15 cm di spazio “per gli urti” tra il telaio e la scatola di cartone. Va bene anche il pluriball, ma per favore NON usate palline di polistirolo - si muovono durante il viaggio ed entrano nelle elettroniche, facendo finire il vostro ampli al fondo della scatola e con la possibilità che si danneggi.

Le valvole del preamplificatore normalmente non si consumano. Perciò non è una buona idea cambiarle tanto per cambiarle. Se un problema non c’è, non ripararlo. Se la sostituzione non dà risultati, è possibile che il problema sia diverso da una valvola guasta. Benché sia raro, questo avviene, e anche se il processo di risoluzione del problema può essere un po’ più complesso, è ancora possibile che riusciate a risolverlo da soli.

NOTA: È normale sentire un leggero scampanellio metallico battendo sulle valvole del preampli. Se la valvola non va in oscillazione o inizia a crepitare o ad emettere altri rumori bizzarri, è considerata normale e funzionale.

PaGina 20

reGolazione Del BiaS: (Parte di un “work in progress”)

Un Articolo scritto da Randall Smith chepensiamo possa interessarvi.

Ecco una domanda che ci rivolgono spesso:

“Perché Mesa non mette una regolazione della tensione di polarizzazione nei suoi amplificatori?”

Beh, c’è una risposta breve e una risposta lunga a questa domanda.

La risposta breve è che durante i miei 12 anni di riparazione di ampli Fender, uno dei problemi più frequenti che ho visto erano i con-trolli del bias che erano o impostati in modo errato o che si erano sregolati a causa delle vibrazioni. Come qualsiasi tecnico onesto vi dirà, puoi farti un bel po’ di soldi facili spruzzando “acqua santa” sugli amplificatori... eh, voglio dire “Il tuo ampli a bisogno di una regolazione del bias.” Capito cosa intendo? Il cliente come fa ad opporsi a questa affermazione?

Ci vuole solo un momento e un voltmetro: i manuali di servizio Fender dicono solo: “Regolate questo trim pot a - 52 volt.” Ecco fatto. Niente di più.

Non fatevi ingannare dal pensiero che le valvole “assorbano” più o meno tensione, non è così. Il modo in cui l’alimentazione della tensione di polarizzazione è collegata a una valvola è simile a una strada senza uscita, si esaurisce in nulla, senza veramente com-pletare un circuito. È una tensione statica e indipendentemente da quale tubo è nello zoccolo — o persino se delle valvole non sono collegate per nulla, questo non modifica affatto la tensione di bias.

Perciò la conclusione della risposta breve è questa: poiché l’alimentazione del bias deve fornire la tensione giusta e non variarla mai, ho voluto costruire amplificatori che fossero cablati individualmente sui valori corretti e NON avessero MAI bisogno di regolazione. E da 25 anni, è così che sono stati costruiti i MESA/Boogies.

È ora di cambiare le valvole? Basta mettere le nostre valvole in uno qualsiasi dei nostri ampli ed è FATTA. Nessun bisogno di tecnici. NESSUN conto da pagare e nessuna C****zata sulla regolazione del bias. E la cosa più importante: il bias è GIUSTO perché non può cambiare!

Ora, volete la risposta lunga? Ecco altre informazioni su come il nostro bias “cablato” vi risparmia dei guai. Continuate a leggere.

Ma prima, facciamo un’importante distinzione. Il nostro lavoro è progettare e costruire amplificatori ad alte prestazioni. E per questo motivo abbiamo bisogno di valvole la cui variabilità rientri in un campo molto ristretto. Il nostro magazzino è pieno di pezzi rifiutati... oh, funzionano — semplicemente non rientrano nel nostro range di tolleranza. Abbiamo un computer molto sofisticato - based tube testing system (soprannominato “Robotube”) che abbina e misura le valvole su sette parametri importanti. Può persino predire quali tubi avranno probabilmente una durata più breve — anche se funzionano perfettamente durante il test.

Poiché il nostro lavoro è costruire amplificatori di qualità, possiamo permetterci di rifiutare molte valvole dal comportamento non controllabile. I tipi che sentite lamentarsi perché i Boogies non hanno regolazioni del bias fanno principalmente il lavoro di vendere valvole - non amplificatori. Non vogliono buttar via il 30 percento del loro magazzino, perciò promuovono l’idea che le valvole fuori dai nostri parametri possono essere usate per “personalizzare” gli amplificatori e ci criticano perché i nostri ampli non possono essere regolati per montare le loro valvole che non soddisfano i parametri MESA.

Ora potreste pensare, “Ma credevo che avessi appena detto che le valvole non “assorbono” bias, perciò non hanno effetti sull’a-limentazione del bias e di conseguenza quest’ultimo non ha bisogno di essere regolabile.” Quando impostate il bias (sia selezio-nando le resistenze corrette, come facciamo noi, o regolando un trimmer — che è più veloce) ciò che state facendo è stabilire la quantità corretta di CORRENTE di riposo che fluisce attraverso le valvole di potenza. Ma non potete regolare la corrente diretta-mente, potete solo cambiarla regolando la quantità di TENSIONE di polarizzazione che va sulle griglie di controllo delle valvole’

..

.

.

.

...........

.......

.....................

( )

( ) ( ) ,

( , )

( )

PLACCA

Struttura di un pentodo 6L6 / 5881

GRIGLIA DI SOPPRESSIONE

SCHERMOGRIGLIA

GRIGLIACATODO

PaGina 21

reGolazione Del BiaS: (Continuazione) Tensione e corrente NON sono la stessa cosa. La corrente è la quantità di elettricità e viene misurata in ampere. La tensione è il grado di carica elettrica — come la “pressione” per usare la vecchia analogia con l’acqua. Lasciatemi illustrare qual’è la differenza tra tensione e corrente:

Quando strisciate i piedi su un pavimento moquettato in condizioni invernali asciutte, il vostro corpo può caricarsi con 50.000/100.000 volt di elettricità statica. E quando raggiungete la maniglia della porta, salta una scintilla e la sentite! La tensione è altissima ma la corrente (misurata in micro-ampere) è minuscola - altrimenti morireste fulminati.

Pensate invece alla batteria della vostra auto, che emette solo 12 volt. Potete mettere le mani sui terminali e non sentire nulla. Ma la corrente disponibile può arrivare a diverse centinaia di ampere... abbastanza per avviare un motore freddo.

Perciò corrente e tensione sono due parametri elettrici totalmente separati — benché quando li moltiplicate tra loro, ottenete la POTENZA, che viene misurata in watt.

Quando impostate il bias di un amplificatore, state regolando la TENSIONE statica della griglia di controllo della valvola per produrre una quantità desiderata di CORRENTE di riposo che fluisce verso la placca della valvola. Una piccola variazione nella tensione della griglia, produce un grande cambiamento nella quantità del flusso di corrente — e questo è il principio di funzionamento di base delle valvole. Diciamolo ancora perché è molto importante: una piccola variazione nella tensione della griglia, produce un grande cambia- mento nella quantità del flusso di corrente verso la placca. Di fatto, questa è l’essenza dell’amplificazione: un piccolo cambiamento produce un grande cambiamento. E qui un piccolo cambiamento di tensione causa un grande cambiamento di corrente.

Le condizioni del bias determinano quanta corrente fluisce nei grandi tubi di potenza quando non state suonando. E ciò che pilota gli altoparlanti sono le fluttuazioni nel flusso di corrente quando STATE suonando. Se la quantità di corrente sale e scende 440 volte al secondo, allora sentite la nota LA. Se le fluttuazioni nel flusso di corrente sono grandi e sempre 440 al secondo, sentite un LA che suona FORTE!

Ma per gli scopi del bias, è la quantità di “corrente di placca” che fluisce quando non viene applicato alcun segnale che conta. Sfor-tunatamente, la corrente è difficile misurare, perché il circuito deve essere interrotto, e il misuratore collegato “in serie” col circuito interrotto. Ma misurare la TENSIONE è facile. Non è necessario interrompere il circuito poiché una lettura della tensione può essere effettuata in PARALLELO col circuito intatto.

Perciò, per praticità, la maggior parte delle impostazioni del bias sono indicate in volt sulla griglia... anche se la corrente che attra-versa la piastra è il fattore importante. Infatti la corrente sulla placca è così difficile (e pericolosa) da misurare che Fender non indica nemmeno quale dovrebbe essere il valore corretto. Indicano solo la tensione sulla placca che produce quella corrente. (Cioè -52.) Ma ciò avviene solamente se le valvole che utilizzate rispondono alle specifiche.

Fintantoché le valvole SONO “secondo le specifiche”, la tensione di polarizzazione corretta produce sempre la “CORRENTE” di placca esatta — ma allora non è necessario che la tensione di bias sia regolabile!

Se le valvole NON rispondono alle specifiche, allora il solo modo corretto di reimpostare il bias è di tagliare il circuito e misurare la corrente mentre regolate la tensione di bias... ma nessun costruttore che conosco nemmeno INDICA il valore desiderato di corrente! Sia come sia, quando la tensione originale di bias viene alterata sufficientemente, compenserà la prestazione anormale della valvola, la quantità corretta del flusso di corrente di riposo può essere ripristinata. Chiaramente questo è qualcosa che la maggior parte dei tecnici riparatori non prova a fare.

Alcuni degli amplificatori più recenti hanno degli indicatori a LED collegati con il circuito che si accendono quando viene raggiunta la soglia del flusso di corrente corretto. Questo è un miglioramento, e può andare se accettate di avere resistenze e luci aggiunte al percorso dell’audio del vostro amplificatore — cosa che a noi non piace.

L’altro “vantaggio” di questo sistema è che permette ad alcuni costruttori di amplificatori di evitare di dover selezionare e abbinare le loro valvole di potenza. La teoria è che regolare il bias di ogni tubo separatamente annulla le differenze intrinseche tra le valvole, assicurando che una corrente uguale fluisca attraverso ognuna.

PaGina 22

reGolazione Del BiaS: (Continuazione) Di nuovo, questo ha qualche merito... ma non equivale ad utilizzare valvole che vengono accoppiate all’origine, poiché la compensazione della differenza fa sì che il circuito push-pull stesso divenga sbilanciato. Due errori non fanno una cosa giusta.

Certi altri “metodi” consigliati per la regolazione del bias — come -”... valvole che funzionano rosse-incandescenti, aumenta il bias ... suonano aspre e funzionano troppo fredde, abbassalo...” sono perlomeno approssimativi. Fortunatamente, uno dei grandi vantaggi degli amplificatori valvolari è che possono di norma sopportare qualche abuso senza provocare dei veri danni... almeno non immedia-tamente. Ma queste alterazioni non implicano che state modificando il lavoro del progettista dell’amplificatore e che esiste un gruppo migliore di condizioni operative che il progettista non ha capito, ma che sono state scoperte dai venditori di valvole?

Ora, ad alcuni musicisti potrebbe piacere il suono dei loro amplificatori alterato da valvole con caratteristiche estreme e con il bias regolato per compensarle. Ma spesso stanno solo rispondendo alla mera novità del cambiamento, e quando l’ampli ritorna al suo modo originale corretto, li abbiamo sempre visti molto più felici!

Ogni aspetto di ognuno dei nostri progetti è stato valutato meticolosamente, comparato e collaudato — indipendentemente da quanto potesse apparire insignificante. E con ogni progetto, cerchiamo un “punto di arrivo” dove tutti i parametri, incluso il bias, si uniscono per offrire le migliori prestazioni sonore, con costanza ed affidabilità. Ogni aspetto, e la tensione è importante, ma nessuno si lamenta che gli altri parametri non siano disponibili per essere modificati.

Considerate il nostro circuito brevettato Simul-Class dove vi sono due diverse tensioni di polarizzazione utilizzate per coppie separate di valvole... e cambiando una tensione si modifica anche l’altra. È necessaria una grande attenzione per giungere ai valori corretti, e pensiamo che staremmo solo cercando guai se le facessimo regolabili, così che tutti potessero giocarci... a meno che non vi piaccia pagare perché qualcuno rovini il vostro amplificatore. Scusate, volevo dire, “Oh,... il tuo ampli ha bisogno di una regolazione del bias.” Se questa idea non vi aggrada, allora infilate semplicemente un paio di valvole MESA selezionate in uno dei nostri ampli ed è fatta. Garantito. Sareste strabiliati dal numero di richieste di manutenzione con cui abbiamo a che fare ogni giorno che finiscono con una diagnosi di problemi dovuti a valvole fuori tolleranza, che non rispondono alle specifiche. Pensare che questi verrebbero evitati inclu-dendo una regolazione del bias suona come un insulto per voi e per noi. Se montate delle gomme di diametro sbagliato sulla vostra auto, pensate che cambiando la pressione si risolva il problema?

Per favore, non pensate che questa sia un’accusa mascherata ai venditori di valvole: non lo è. E le loro valvole non sono tutte cattive. Semplicemente non ha senso pagare di più dei vostri soldi sudati per delle valvole che sono state probabilmente costruite nella stessa fabbrica russa o cinese e che hanno la possibilità di essere al di fuori dell’arco di prestazioni che selezioniamo per il vostro amplificatore. E ci piange il cuore quando sentiamo l’aura mistica (e falsa) che si è creata attorno alla regolazione del bias, quando 25 anni di prove confermano la nostra decisione di creare circuiti di bias che “non devono mai essere regolati”. Quanti soldi e guai questa scelta abbia fatto risparmiare ai musicisti MESA/Boogie non potremmo mai stimarlo.

Le nostre valvole rigorosamente collaudate e selezionate manualmente sono disponibili dal più vicino Pro Center MESA/Boogie o direttamente da noi. Nessuno offre un prezzo, una qualità o una garanzia migliore di noi... perciò, perché cambiare?

La prossima volta parleremo della nostra parte dello sviluppo delle ottime Sylvania STR 415 tipo 6L6 e di come siamo sul punto di vedere qualcosa di molto simile riapparire sul mercato. Ricordate, abbiamo ancora qualcuna di queste resistentissime super-bottiglie disponibili per i nostri vecchi ampli — solo Boogie, prego! Per oggi, rilassatevi, prendete un bel respiro e nutrite la vostra anima!

Saluti!MESA/Boogie Ltd.

PaGina 23

GuiDa al ColleGaMento e all’aCCoPPiaMento Dell’iMPeDenza DeGli altoParlanti:

iMPeDenza: Collegare gli altoparlanti così da fornire il carico più efficace e controllare che tutti siano in fase aiuta a creare il miglior suono possibile. Ciò non è troppo difficile, a condizione di aver compreso alcune cose riguardo al carico e a come collegare i vostri altoparlanti per fornire un carico resistivo ottimale. Gli amplificatori MESA/Boogie possono gestire efficacemente un carico di 4 e 8 ohm. Non scendete mai sotto i 4 ohm in un am-plificatore valvolare, a meno che non siate assolutamente certi che il sistema lo possa gestire correttamente: ciò può causare danni al trasformatore di uscita. Pochissimi amplificatori possono gestire un carico di 2 ohm in modo efficace senza danni (per esempio il MESA Bass 400+). Potete sempre avere una resistenza più alta (16 ohm, per esempio) senza provocare danni, ma una resistenza troppo bassa sarà probabilmente causa di problemi.

aCCoPPiaMenti non Corretti: Quando si utilizza una resistenza superiore (per esempio: un’uscita da 8 ohm con un cabinet da 16 ohm), si evidenziano un feel e una risposta leggermente differenti. Un disaccoppiamento leggero può fornire un timbro più scuro e arrotondato con minore uscita ed attacco. Questa risposta è il risultato dell’amplificatore che funziona con una temperatura un po’ più bassa. In certi casi, quando si utilizza più di un cabinet questo tipo di accoppiamento è la sola opzione.

Qual’È l’iMPeDenza Del Mio CaBinet? Se avete un altoparlante singolo, dovete semplicemente abbinare l’impedenza di quel singolo speaker all’amplificatore, e avete finito. In molti casi, avrete più altoparlanti, e di conseguenza dovete calcolare il “carico” che l’amplificatore ha bisogno di supportare. Vi sono generalmente tre modi di collegare più altoparlanti insieme. Sono i seguenti:

in Serie: Quando cablate (collegate) degli altoparlanti in serie, la resistenza degli altoparlanti (misurata in ohm) viene sommata - cioè, mettendo in serie due altoparlanti da 8 ohm, risulta un carico di 16 ohm.

Speaker A = 8 Ohm Speaker B = 8 Ohm

POSITIVO = NEGATIVO =

Made byElectro-Voice

BLAC

K SHADOW

Made byElectro-Voice

BLAC

K SHADOW

In SERIE: Collegate il polo Negativo dello Speaker A al polo Positivo dello Speaker B

PaGina 24

GuiDa al ColleGaMento e all’aCCoPPiaMento Dell’iMPeDenza DeGli altoParlanti (continua):

in Parallelo: Con il collegamento in parallelo, la resistenza degli altoparlanti si riduce. Due altoparlanti da 8 ohm cablati (colle-gati) in parallelo producono un carico di 4 ohm. È facile calcolare l’effetto di un carico resistivo quando tutti gli altoparlanti hanno la stessa resistenza. È sconsigliato collegare valori di carico resistivo differenti in parallelo (8 e 4, 16 e 8, ecc.) La formula per calcolare l’impedenza totale in parallelo consiste nel moltiplicare i due carichi e di dividere il risultato per la somma dei due carichi - cioè, mettendo due altoparlanti da 8 ohm in Parallelo risulta un carico di 4 ohm. Collegate il lato positivo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante B - Collegate il lato negativo dell’altoparlante A al lato negativo dell’altoparlante B.

in Serie & in Parallelo CoMBinati: Si tratta in realtà di due gruppi di altoparlanti collegati in serie, collegati a loro volta

in parallelo. In questo modo mantenete un carico costante con più altoparlanti. L’importanza della questione diviene più evidente quando avete più di un cabinet da collegare all’amplificatore. In questo caso dovete calcolare i carichi e come collegarli senza applicare una resistenza troppo bassa all’amplificatore.

Collegate semplicemente il lato positivo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante C.

Collegate il lato negativo dell’altoparlante A al lato positivo dell’altoparlante B. Poi collegate il lato negativo dell’altopar-lante C al lato positivo dell’altoparlante D.

Infine, collegate il lato negativo dell’altoparlante B lato negati-vo dell’altoparlante D.

4 altoparlanti da 8 Ohm collegati in Serie/Parallelo = un carico totale di 8.

POSITIVO

Speaker A8 Ohm

Speaker B8 Ohm

NEGATIVO

Carico Totale = 4 Ohm

Made byElectro-Voice

BLAC

K SHADOWMade by

Electro-Voice

BLAC

K SHADOW

Made byElectro-Voice

BLAC

K SHADOW

Made byElectro-Voice

BLAC

K SHADOWMade by

Electro-Voice

BLAC

K SHADOW

Made byElectro-Voice

BLAC

K SHADOW

SPEAKER A SPEAKER B

SPEAKER C SPEAKER D

NEGATIVO

Tutti e 4 gli Speaker sono da 8 Ohm

POSITIVO

PaGina 25

1 2

54

4 Ohm Cabinet

3

8 OHM 4 OHM 4 OHM

Vista parziale del retrodi alcuni ampli Mesa

Cabinet da 8 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON

CORRETTO

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

4 OHM 8 OHM 16 OHM

Cabinet da 16 Ohm

4 OHM 8 OHM 16 OHM

Cabinet da 16 OhmACCOPPIAMENTO SICURO, MA

NON CORRETTO

8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHM 4 OHM 4 OHM

Vista parziale del retro dell’ampli

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 4 OhmCabinet da 8 Ohm

Vista parziale del retro dell’ampli

Vista parziale del retro dell’ampli Vista parziale del retro dell’ampli

PaGina 26

8 OHM 4 OHM 4 OHM

Cabinet da 8 Ohm Cabinet da 8 Ohm

6

Cabinet da 8 Ohm Cabinet da 16 Ohm

8

4 OHM 4 OHM 8 OHM

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

8 OHM

BOX SERIALE

8 Ohm

4 Ohm 4 Ohm

Cabinet da 4 Ohm Cabinet da 4 Ohm

4 OHM 4 OHM 8 OHM

BOX PARALLELO

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm Cabinet da 16 Ohm

9

4 OHM 4 OHM

7 SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

Vista parziale del retro dell’ampli Vista parziale del retro dell’ampli

Vista parziale del retro dell’ampli Vista parziale del retro dell’ampli

PaGina 27

4 OHM 4 OHM 8 OHM

Cabinet da 8 Ohm Cabinet da 8 Ohm

O

Ohm

8 Ohm 8 Ohm

Cabinet da 8 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

O M O M

Cabinet da 16 Ohm Cabinet da 16 Ohm

11

8 O M

Cabinet da 8 Ohm

Cabinet da 16 Ohm Cabinet da 16 Ohm

O M O M8 O M

PARA E O

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

ACCOPPIAMENTO CORRETTO

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

Vista parziale del retro dell’ampli

Vista parziale del retro dell’ampli Vista parziale del retro dell’ampli

PaGina 28

4 OHM 4 OHM 8 OHM

Cabinet da 8 Ohm Cabinet da 8 Ohm

SERIES BOX

16 Ohm

8 Ohm 8 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

13

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

SCHEMI DI CABLAGGIO...Ampli -> Speaker Cabinet

4 OHM4 OHM8 OHM

Cabinet da 16 Ohm Cabinet da 16 Ohm

PARALLEL BOX

8 Ohm

16 Ohm 16 Ohm

Cabinet da 16 Ohm

ACCOPPIAMENTO SICURO, MA NON CORRETTO

14

Vista parziale del retro dell’ampli

Vista parziale del retro dell’ampli

PaGina 29

i trioDi, i PentoDi & Gli irlanDeSi:

Ci scusiamo con amici e parenti dell’Isola di Smeraldo - che faranno la loro comparsa molto presto - il brano umoristico che segue è dedicato alla memoria di Spec McAuliff e Fae (Rafael) McNally, due dei True Greats.

Come il loro riferimento numerico suggerisce, i termini Diodo, Triodo e Pentodo indicano il numero di elementi della valvola termo-ionica, cioè due, tre o cinque. Tutte le valvole richiedono anche un filamento o riscaldatore che non viene incluso nel conto. Il suo scopo è di eccitare gli elettroni del rivestimento del catodo alzando la temperatura in modo tale che siano in grado di “bollire fuori” dal materiale di rivestimento ricco di elettroni formando una nuvola di elettroni liberi nello spazio vuoto attorno al catodo.

Benché il termine filamento e riscaldatore siano spesso utilizzati in modo intercambiabile, vi sono differenze specifiche: un fila-mento è un catodo riscaldato direttamente dove il rivestimento del catodo viene applicato direttamente all’elemento riscaldatore (in italiano però il termine filamento si riferisce ad un elemento separato che serve a riscaldare il vero e proprio catodo - N.d.T.). Esempi sono le valvole a doppio diodo rettificatore 5U4 e il triodo amplificatore 300B. Un riscaldatore (detto in italiano filamento - N.d.T.), invece, è un elemento che si riscalda separato dal catodo che viene normalmente inserito all’interno della guaina tubolare del catodo. Esempi sono le valvole a doppio triodo amplificatore 12AX7 e i pentodi di potenza 6V6 o EL84. In tutti i casi, questo aspetto fondamentale nella costruzione di ogni tubo è chiaramente visibile, specialmente quando l’elemento che si riscalda diventa rosso incandescente.

Il catodo, poi, viene considerato il primo elemento numerato poiché è la sorgente degli elettroni. La parola stessa deriva dal greco, con il significato letterale di “completamente in basso” che implica un senso di origine dal centro, come il centro della terra da cui inizia il suono. Si potrebbe dire che un audiofilo estatico sperimenta una catarsi positiva, la sua anima viene purificata quando il suo sistema lo trasporta nel Nirvana del suono. Il solo problema nello spingere troppo avanti questa immagine positiva è che il catodo è, sfortunatamente, negativo... almeno dal punto di vista elettrico. Però, questo si ricorda più facilmente, poiché virtualmente ogni musicista ed audiofilo hanno anche sperimentato la più comune catarsi negativa quando emergono dalla rinascita emozionale scalciando e urlando pieni di rabbia e frustrazione.

Una volta riscaldati, gli elettroni intrinsecamente negativi sono delle piccole particelle energetiche quasi prive di massa. Perciò possono essere accelerate quasi istantaneamente e si muovono attraverso il vuoto ad una velocità quasi uguale a quella della luce. Essendo di una uguale carica negativa, tendono a respingersi tra loro e perciò all’interno della nuvola di elettroni che circon-da il catodo, tutti si spintonano e sgomitano per mantenere la distanza dagli altri... a meno che non vi sia una forte ed universale attrazione da un’influenza esterna.

Visualizzate, se volete, un gruppo di irlandesi subatomici che si muove confusamente in un repellente stato mentale negativo. Tutti si guardano storto e non vogliono avere nulla a che fare con gli altri. Ora, introducete una forte attrazione, diciamo un pub, e potete facilmente immaginare un ordinato quanto rapido movimento del gruppo in una sola direzione. Questo è ciò che avviene quando un elemento caricato positivamente chiamato anodo o placca viene introdotto nel vuoto.

La placca è il grande elemento metallico visibile in primo piano attraverso il vetro della valvola. È l’elemento più esterno della struttura della valvola e circonda tutti gli altri. Il catodo si trova al centro ed irradia elettroni verso l’esterno. Quando viene applicata una tensione positiva via via più alta alla placca, l’attrazione degli elettroni che circondano il catodo aumenta, e se nulla si frappo-ne, si verifica un flusso libero verso la placca... qualcosa di simile a togliere le porte ed offrire da bere gratis alla folla di irlandesi poco amichevoli che vagano all’esterno. Mentre gli elettroni fluiscono sulla placca, lo spazio caricato viene continuamente riempito facendo “bollire” il catodo incandescente ricco di elettroni, potete facilmente immaginare altri irlandesi che prendono impazienti il posto di quelli che sono entrati, sino a quando l’intero villaggio è deserto.

Ora, da dove arrivano, e come emergono? Dunque, una volta, un’elegante e splendida signora mi mostrò come ravvivare uno champagne dal perlage ormai esaurito: fece cadere un acino di uva passita nel bicchiere. Vi fu un drastico ed immediato incremen-to dell’effervescenza con l’introduzione di una superficie catodica. Migliaia di bollicine apparvero immediatamente e continuarono a fluire dall’acino. Naturalmente le bolle erano costituite da gas dissolto nella bevanda, ma l’analogia rende facile visualizzare gli elettroni dal legame debole dissolti nel ricco rivestimento del catodo mentre emergono dalla superficie riscaldata.

PaGina 30

i trioDi, i PentoDi & Gli irlanDeSi: (Continuazione) Ma torniamo al flusso di elettroni. Se gli elettroni sono fortemente attratti da una placca caricata positivamente, ne consegue che vengono fortemente respinti da una placca caricata negativamente, e così avviene. Perciò, se una corrente alternata, come quella che proviene da un trasformatore, viene applicata alla placca, gli elettroni fluiscono solo durante i momenti in cui la placca è carica positivamente. Durante i periodi di carica negativa della placca, il flusso di elettroni si arresta e lo spazio carico di elettroni resta compresso nell’area attorno al catodo.Perciò, un diodo (una valvola con catodo e un anodo) viene usato principalmente per rettificare la corrente alternata trasforman-dola in corrente continua, facendola passare senza restrizioni ma in una sola direzione. Questo spiega anche come mai l’orario di chiusura viene fatto osservare strettamente nei pub irlandesi: durante il normale funzionamento, il flusso del traffico è completa-mente libero e unidirezionale verso il bar, e questo processo rettifica la negatività della giornata di lavoro. Inutile dire che nessuno se ne va sino a quando l’atmosfera attorno al bar resta carica positivamente.

trioDi: Questa parte è una continuazione del trattato tecnico sul funzionamento dei pub irlandesi, ma per renderne più faci-le la comprensione anche a chi non ha conoscenze tecniche, viene spiegato nei termini della tecnologia dei tubi a vuoto. Torniamo al bar originale: birra gratis e niente porte. Dunque, si scopre che un certo controllo sul flusso può essere un vantaggio necessario ed utile. Questo ha portato all’invenzione delle porte a persiana basculanti dei saloon, che sono aperte sopra e sotto. Queste sono fatte sul modello della griglia di controllo della valvola termoionica, che è costituita da una bobina dalle spire distanziate di filo sottile, posta tra il catodo e la placca.

In un triodo la placca è sempre caricata positivamente con una corrente continua ad alta tensione, e anche se la griglia sta bloccando l’accesso, quegli elettroni negativi possono ancora SENTIRE la forte attrazione, proprio come gli irlandesi che possono vedere attraverso le persiane della porta del bar. Sanno quali piaceri attendono lì dietro, ma per arrivarci bisogna vincere le influen-ze negative che controllano l’accesso. Questa influenza negativa viene tipicamente chiamata tensione di polarizzazione (Bias). In termini elettronici significa che alla griglia viene fornita una tensione che è leggermente PIÙ NEGATIVA di quella degli elettroni già negativi. Più negativo è il Bias, più tende a neutralizzare l’attrazione della placca e respingere gli elettroni indietro verso il catodo.

L’irlandese può essere caricato in modo simile con il Bias, ma, a meno che non siate anche voi irlandesi, questo tipo di Bias può essere più difficile da comprendere. L’effetto però è simile: più negativo è il Bias, più impedisce il movimento in avanti. Parlando in generale però, il Bias elettronico della griglia è più facile da vincere, e per due ragioni principali: primo, il Bias è regolato (come le porte del bar) per consentire un certo passaggio. Secondo, la griglia è principalmente NON PRESENTE, come le porte a persiana che sono principalmente spazi aperti. A differenza della placca che è solida, la griglia è simile ad una molla di un materasso. Può creare un campo repellente, ma in maggioranza è costituita da spazio vuoto tra avvolgimenti di filo ampiamente separati. È molto facile controllare gli elettroni che attraversano il campo di forza della griglia: cambiando la tensione della griglia anche leggermente si produce un effetto enorme sul flusso di corrente che passa... e questo è il nocciolo DELL’AMPLIFICAZIONE: un piccolo cambia-mento della tensione della griglia provoca un grande cambiamento del flusso di corrente verso la placca.

Lo scopo delle porte a persiana del bar è simile a quello della griglia, nominalmente, di dare una pausa momentanea rivelando al contempo le promesse che si trovano all’interno. L’esitazione aumenta la tentazione, e c’è qualche laborioso irlandese che ci pensa due volte e decide di tornare più tardi. La maggior parte fa una leggera pausa e poi entra. Questo è lo scopo delle porte del bar, evitare che tutti si affollino all’interno contemporaneamente - e quando la porta è costituita sempre meno da una barriera, ma da ampi spazi tra le persiane, più l’influenza attrattiva del bar viene percepita all’esterno, amplificando così il flusso dei clienti e aumentando la folla al bar.

PentoDi: Occasionalmente però, le porte del bar, anche quelle fatte a persiana, si rivelarono troppo efficaci, e troppi clienti restavano fuori. Era necessario qualcos’altro per aumentare l’attrazione del bar e vincere la resistenza creata dalla porta. Fu così che venne inventata la cameriera che serve i cocktail. Ancora una volta l’idea fu ispirata dalla valvola termoionica. Si scoprì che in alcune valvole, spesso quelle grandi di potenza, la distanza dalla placca era troppo grande per attrarre abbastanza elettroni oltre l’influenza negativa della griglia di controllo. Perciò fu inserita un’altra bobina di cavo sottile tra la prima griglia e la placca. Questa fu chiamata la griglia schermo, e portando un’elevata carica positiva, funzionava da “esca” per la placca.

PaGina 31

PentoDi: (Continuazione) In una valvola di potenza correttamente progettata come una EL84 o una 6V6, gli avvolgimenti della griglia schermo sono precisamente allineati per ricadere nell’ombra della griglia di controllo. In questo modo, gli elettroni che rispondono all’attrazione della griglia schermo sono allineati in strati quando attraversano gli avvolgimenti della griglia di controllo interno... solo per scoprire che sono stati ingannati! Una volta attraversata la griglia di controllo e attratti verso la griglia schermo, scoprono che... lì non c’è quasi nulla. Il percorso che stanno seguendo li ha allineati così da passare dritti tra gli spazi ATTRAVER-SO gli avvolgimenti della griglia schermo. Così, invece di avere un incontro personale e ravvicinato, volano avanti, e quando sono distanti, nulla più li può arrestare. L’influenza della placca ha il sopravvento e, essendo di metallo pieno e con la massima attrazio-ne positiva, è in questa destinazione finale che gli elettroni si raccolgono. Perciò, la tipica cameriera che serve i cocktail, visibile attraverso le persiane, è abbigliata succintamente, così da avere la massima efficacia nel rinforzare l’influenza attrattiva del suo bar, ed essendo posizionata tra la porta di entrata e il bar, serve da esca per condurre i clienti oltre l’influenza negativa della porta. Una volta attraversata la porta, però, sono rari gli irlandesi che entrano davvero in contatto con la cameriera dei cocktail, poiché, per qualsiasi finalità, lei (come la griglia schermo) si rivela null’altro che un’illusione evanescente. Comunque, giunti a questo punto, la solida influenza del bar stesso ora prende il sopravvento ed attrae i clienti insieme, avendo felicemente raggiunto la loro destinazione.

Se state ancora seguendo, e non avete perso il conto, sapete che manca ancora uno dei cinque elementi per arrivare al pentodo. Quest’ultima parte è la griglia di soppressione, che viene caricata negativamente e serve a dirigere il flusso dritto verso la placca. Questo è simile ad un breve corridoio verso il bar che evita di entrare accidentalmente nel bagno degli uomini lungo il percorso.

Una volta giunti al bar però, il circuito è completo, e il processo di rifocillamento dell’animo espleta il suo magico rituale. Il Bias è stato vinto, gli illusori usignoli sono svaniti, gli spiriti si rinfrancano, e gli irlandesi prima poco amichevoli ora sono pieni di calore, acutezza e amichevole fratellanza, godendosi la musica e brillando felici con i loro filamenti accesi.

Ringraziando caldamente gli abitanti della terra del Leprecano, abbiamo così concluso la nostra breve digressione sulle meccani-che della corretta progettazione dei bar.

Un articolo di Randall SmithProgettista / Presidente

PaGina 32

PRESA IN

PUT

SOSTITUZIO

NE VALVOLE

VALVOLE D

I POTEN

ZAVALVO

LE DEL PR

EAMPLIFIC

ATOR

E

TESTATA & COM

BO

PER N

ON

INVA

LIDA

RE LA G

AR

AN

ZIA, U

SATE VALVO

LE MESA

/BO

OG

IE QU

AN

DO

SI REN

DE N

ECESSA

RIA LA SO

STITUZIO

NE

PER IL SU

PPOR

TO C

LIENTI, C

HIA

MATE IL N

° 707-778-6565 LUN

EDI’-G

IOVED

I’ 9-5 PST, O VIA EM

AIL A IN

FO@

MESA

BO

OG

IE.CO

M

PRIMA DI CAM

BIARE LE VALVOLE, SPEG

NETE GLI INTERRUTTO

RI POW

ER & STANDBY

V 2V 3

V 1V 4

V 5

B A

B A

B A

B A

B A

V7V6

2 x EL84

5 x 12AX7

CO

NTR

OLLI

5 Watts = V7

15 Watts = V6, V7

25 Watts = V6, V7

V1A- 3rd G

ain Stage CH

2V1B

- 2nd Stage Clean

3rd Stage Crunch

V2A- Input Stage C

runch, Blues & BurnV2B

- 2nd Stage Crunch, Blues

& Burn, Input Stage Clean

V3A- 3rd Stage C

lean, 4th Stage C

runch, Blues & BurnV3B

- FX Return Stage

V4A&

B- D

river

V5A- R

everb Return

V5B- R

everb Send

PaGina 33

PRESA IN

PUT

SOSTITUZIO

NE VALVOLE

VALVOLE D

I POTEN

ZA

PER N

ON

INVA

LIDA

RE LA G

AR

AN

ZIA, U

SATE VALVO

LE MESA

/BO

OG

IE QU

AN

DO

SI REN

DE N

ECESSA

RIA LA SO

STITUZIO

NE

PER IL SU

PPOR

TO C

LIENTI, C

HIA

MATE IL N

° 707-778-6565 LUN

EDI’-G

IOVED

I’ 9-5 PST, O VIA EM

AIL A IN

FO@

MESA

BO

OG

IE.CO

M

PRIMA DI CAM

BIARE LE VALVOLE, SPEG

NETE GLI INTERRUTTO

RI POW

ER & STANDBY

TESTATA & COM

BO

V 2V 3

V 1V 4

V 5

B A

B A

B A

B A

B A

V7V6

5 x 12AX7

CO

NTR

OLLI

5 Watts = V7

25 Watts = V6, V7

50 Watts = V6, V7

2 x 6L6

VALVOLE D

EL PREAM

PLIFICATO

RE

V1A- 3rd G

ain Stage CH

2V1B

- 2nd Stage Clean

3rd Stage Crunch

V2A- Input Stage C

runch, Blues & BurnV2B

- 2nd Stage Crunch, Blues

& Burn, Input Stage Clean

V3A- 3rd Stage C

lean, 4th Stage C

runch, Blues & BurnV3B

- FX Return Stage

V4A&

B- D

river

V5A- R

everb Return

V5B- R

everb Send

PaGina 34

120V~60 H

z1 A

7,602,927

6,724,897

SOLOEQ

5:25+

FO

OT

SW

.

DoM

pt#790100

eXP pt#795080

HolDer eXPpt#790346

HolDer pt#

790347

3 x Dual JaCKS pt# 619357

3 JaCKS pt# 619356

Pannello Po

Steriore: Express 5:25+

JaCK pt#614608

all KnoBS

Pt# 408601

120V~60 H

z1 A

7,602,927

6,724,897

SOLOEQ

5:25+

FO

OT

SW

.

EQ

ON

FT

SW

OO

EQ

SLID

ER

S

EQ

PR

ES

ET

EQ

ON

PR

ES

ET

DE

PT

H

FT

SW

SLID

ER

S

PR

ES

ET

SLID

ER

S

PR

ES

ET

5 W 15C

H 1

CH

2

25 W

SO

LO

80Hz

240750

22006600

12

12

590739590148

590736592597

590738590738

592592

590739590738

590737590739

590738590148

JaCKpt# 610120

SWitCH

pt# 607231

SWitCH

pt# 607231eQ

KnoBS - 408550

eQ SliDer Po

t - 5885362 x SW

itCHpt# 607233

2 x SWitCH

pt# 607233

Pannello fro

ntale: Express 5:25 +

2 x PotS - 594375

2 x KnoBS - 408602

2X SWitCHeS

pt# 6006313 SW

itCHeS pt# 607233

PaGina 35

120V~60 H

z3 A

7,602,927

6,724,897

SOLOEQ

5:50+

FO

OT

SW

.3 A

3 x Dual JaCKS pt# 619357

3 JaCKS pt# 619356

Pannello Po

Steriore: Express 5:50+

DoM

pt#790300

eXP pt#795200

HolDer eXPpt#790346

HolDer pt#

790347

JaCK pt#614608

all KnoBS

Pt# 408015

EQ

ON

FT

SW

OO

EQ

SLID

ER

S

EQ

PR

ES

ET

EQ

ON

PR

ES

ET

DE

PT

H

FT

SW

SLID

ER

S

PR

ES

ET

SLID

ER

S

PR

ES

ET

5 W 25C

H 1

CH

2

50 W

SO

LO

80Hz

240750

22006600

12

12

590739590148

590736592597

590738590738

592592

590739590738

590737590739

590738590148

JaCKpt# 610120

SWitCH

pt# 607231

lenS pt#703782

BulB pt#703047

HolDer pt#

703047

SWitCH

pt# 607231

Pannello fro

ntale: Express 5:50+

eQ Kno

BS - 408550eQ

SliDer Pot - 588536

2 x SWitCH

pt# 6072332 x SW

itCHpt# 607233

2 x SWitCH

pt# 600631

3 SWitCHeS

pt# 6072332 x Po

tS - 5943752 x Kno

BS - 408602

note

®

®

Grazie per aver scelto MESA/Boogie per il vostro amplificatore. Vi auguriamo molti anni di divertimento e di armonia, con questo strumento completamente valvolare costruito a mano.

11/13/12

www.mesaboogie.com

®