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Giuseppe Andretta

LA GESTIONE DEL COLOREelementi di base della teoria del colore


Giuseppe Andretta

IL COLORE È IL RISULTATO DI UNA INTERAZIONE DI TRE ELEMENTI

Una Sorgente Luminosa

Un Oggetto

Un Osservatore


Giuseppe Andretta

LA LUCE È UNA FORMA DI RADIAZIONE ELETTROMAGNETICA

700 nmInfrarossi Ultravioletti (UV) Raggi XOnde TVOnde radio corteOnde radio lunghe 627 nm 577 nm 540 nm 480 nm 430 nm 380 nm

NanometriMicronMillimetriKilometri

La luce ‘visibile’ è solo una parte dello radiazione compresa tra i 380 e gli 780 nanometri (nm) 1nm=i milionesimo di metro

L’energia radiante si propaga sotto forma di onda


Giuseppe Andretta

LA LUCE BIANCA, PER EFFETTO DELLA DISPERSIONE, SI SCOPRECOMPOSTA DA TUTTE LE LUNGHEZZE D’ONDA VISIBILI

ROSSOARANCIOGIALLOVERDEBLUINDACOVIOLETTO

Si deve a Isaac Newton questa scoperta intorno al 1730Fu lui a stabilire la prima relazione tra stimolo �sico e percezione del colore.


Giuseppe Andretta

L a luce dI una qualsiasi sorgente può essere descritta in termini di quantità per ogni lunghezza d’onda

0

0,5

1

400 450 500 550 600 650 700

Pote

nza

Rel

ativ

a

Curve spettrali

Luce diurna

Luce al tungsteno

Fosforo rosso di un monitor

LE SORGENTI LUMINOSE


Giuseppe Andretta

IL COLORE DEL BIANCO: LA TEMPERATURA DI COLORE

La radiazione emessa da un corpo per il solo effetto termico entra nella regione visibilee passa dal rosso 1000 K, poi giallo 2000 K, poi bianco 6000 K e, infine, azzurro 9000 K


Giuseppe Andretta

GLI OGGETTI RIFLETTONO E ASSORBONO DIVERSE LUNGHEZZE D’ONDA

Il colore di un oggetto dipende dalle lunghezze d’onda che esso riflette


Giuseppe Andretta

LA PERCEZIONE DEL COLORE NELL’OCCHIO UMANO: IL TRISTIMOLO

La visione umana del colore avviene tramite la stimolazione, sulla retina, dei fotorecettori a forma di cono. Essi sono di tre tipi: sensibili alle onde corte (blu), medie (verde) e lunghe (rosso).


Giuseppe Andretta

LO SPAZIO DI COLORE ASSOLUTO E IL DIAGRAMMA DI CROMATICITA’

È basato sulla corrispondenza del colore tramite la visione umana (CIE 1931)


Giuseppe Andretta

LA RIPRODUZIONE DEL COLORE: SINTESI ADDITTIVA E SINTESI SOTTRATTIVA

A causa della nostra struttura a tre recettori noi possiamo riprodurre uno stimolo di colore con soli tre primari


Giuseppe Andretta

LA GESTIONE DEL COLOREa cosa serve e cosa sono i profili ICC


Giuseppe Andretta

PERCHè SERVE LA GESTIONE DEL COLORE IN INFORMATICA? ...

R = 73G = 106B = 214

R = 70G = 111B = 208

R = 78G = 104B = 222


Giuseppe Andretta

... PERCHè OGNI DISPOSITIVO DIGITALE HA UNA CAPACITà LIMITATA DI ‘VEDERE’ I COLORI ...

R = 73G = 106B = 214

R = 70G = 111B = 208

R = 78G = 104B = 222


Giuseppe Andretta

... DI RAPPRESENTARLI A MONITOR ...

R = 78G = 104B = 222


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... E ANCOR PIù DI STAMPARLI!

C = 84M = 55Y = 0K = 0

C = 90M = 61Y = 3K = 0

C = 93M = 47Y = 0K = 3

R = 78G = 104B = 222

R = 78G = 104B = 222

R = 78G = 104B = 222


Giuseppe Andretta

I SISTEMI CHIUSI SONO UN RICORDO DEL PASSATO...


Giuseppe Andretta

... ORA ESISTE UNA MIRIADE DI SISTEMI GESTITI IN PROPRIO ...


Giuseppe Andretta

... OPPURE I SISTEMI APERTI: LA SITUAZIONE ATTUALE!


Giuseppe Andretta

SISTEMI APERTI: COME SI GESTISCE IL COLORE IN INFORMATICA

PROFILE CONNECTION SPACE


Giuseppe Andretta

RGB E CMYK NON SONO DESCRIZIONI DI UN COLORE!Sono soltanto istruzioni macchina per rappresentarlo in un determinato dispositivo.

R = 73G = 106B = 214

R = 70G = 111B = 208

R = 78G = 104B = 222

???

R = 255G = 106B = 0

R = 245G = 111B = 3

R = 238G = 100B = 0

???

C = 84M = 55Y = 0K = 0

C = 90M = 61Y = 3K = 0

C = 93M = 47Y = 0K = 3

R = 73G = 185B = 98 ?


Giuseppe Andretta

CHE COS’E’ IL PROFILO DI CONNESSIONE O ‘PCS’?


Giuseppe Andretta

ICC: INTERNATIONAL COLOR CONSORTIUM

L’International Color Consortium (ICC) è un organismo fondato nel 1993 da Adobe, Agfa, Apple, Kodak, Microsoft, Silicon Graphics e Sun e con numerosi associati.

Ha stabilito uno standard aperto e multipiattaforma per i ‘pro�li di colore’ ovvero quei documenti informatici in grado di conte-nere le istruzioni necessarie per convertire i colori da uno spa-zio color ad un altro.

Cioè una tabella matematica in grado di poter convertire le coordinate di periferica a assolute e viceversa


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SPAZI DI COLORE ‘INDIPENDENTI DAL DISPOSITIVO’ E...

Diagramma di cromaticità

Osservatore Standard

Spazio Lab


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... IL PROFILO DEL DISPOSITIVO!

Pro�lo di due monitor Pro�lo di una stampante


Giuseppe Andretta

LA CONVERSIONE TRA SPAZI DI COLORE

RGB[scanner]>Lab

Lab>RGB [monitor] RGB>Lab

Lab>CMYK [printer]


Giuseppe Andretta

CAMBIARE I NUMERI PER NON CAMBIARE IL COLORE!!!

RGB[scanner]>Lab

Lab>RGB [monitor] RGB>Lab

Lab>CMYK [printer]

Questo blu ha valori LabL = 46a = 13b = -64

Nello Spazio dello scanner sono:R = 89

G = 101B = 211 Nello Spazio del monitor sono:

R = 56G = 88B = 190

Nello Spazio della stampante corrispondono a:C = 98 M = 52Y = 8K = 6


Giuseppe Andretta

LA CONVERSIONE DEL COLORE ATTRAVERSO LO SPAZIO ASSOLUTO

Coordinate del monitor Coordinate assolute

R G B L a b

0 0 0 0 0 00 0 10 0 0 -2

… … … … … …181 255 254 93 -35 -10… … … … … …182 0 0 45 71 61… … … … … …255 255 255 100 0 0

Coordinate della stampante Coordinate assolute

C M Y L a b

100 100 100 0 0 0100 100 90 17 -6 -4... ... ... ... ... ...… … … … … …42 0 14 82 -17 -9… … … … … …16 98 100 44 66 48… … … … … …0 0 0 100 0 0

La conversione più frequente è quella dovuta al passaggio tra la visualizzazione a monitor e la stampa finale, CIOè DA RGB A CMYK. Attraverso il profilo si può indicare l’esatto colore rappresentato a monitor e trovare il

corrispondente nel gamut della stampante.


Giuseppe Andretta

ADOBE RGB (1998) Coordinate assolute

R G B L a b

0 0 0 0 0 00 0 10 0 0 -20 0 20 1 1 -5… … … … … …... ... ... ... ... ...… … … … … …182 0 0 45 71 61… … … … … …... ... ... ... ... ...

PROFILO ICC MONITOR Coordinate assolute

R G B L a b

0 0 0 0 0 01 0 12 0 0 104 0 25 1 1 -5… … … … … …... ... ... ... ... ...… … … … … …225 0 0 45 71 61… … … … … …... ... ... ... ... ...

Mac OSX ha una utility di nome Digital Color Meter, essa permette di vedere esattamente il segnale, espresso in RGB, inviato al monitor. Confrontando questo valore con il valore RGB del pixel in Photoshop ci si accorge della

compensazione monitor, cioè dell’intelligente ‘cambio di numeri’ al fine di mantenere l’aspetto di colore.

LA COMPENSAZIONE MONITOR DI PHOTOSHOP: L’IMPORTANZA DEL PROFILO MONITOR


Giuseppe Andretta

I COMPONENTI DELLA GESTIONE DEL COLORE

PROFILO DI ORIGINE

PROFILO DI DESTINAZIONE

INTENTO DI RENDERING

MOTORE DI COLORE

È la tabella/profilo di partenza e contiene il valore colori-metrico relativo (RGB o CMYK) e il corrispondente valore colorimetrico assoluto (XYZ o Lab)

È la tabella/profilo di destinazione e contiene il valore colorimetrico relativo (RGB o CMYK) e il corrispondente valore colorimetrico assoluto (XYZ o Lab)

È l’indicazione su come si intendono far corrispondere i colori fuori dal gamut di destinazione, ovvero quei colori contenuti nel profilo di origine ma che il dispositivo di destinazione non è in grado di riprodurre

È un software che può essere messo a disposizione sia dall’applicazione che dal sistema operativo e si occupa di eseguire i calcoli necessari, con i relativi arrotonda-menti, per trovare i valori corretti da una tabella ad un’al-tra


Giuseppe Andretta

SINTESI DELLA GESTIONE DEL COLORE IN INFORMATICA

• l’immagine è fatta di numeri; espressi generalmente in RGB o CMYK

• i numeri devono avere un riferimento; inteso come spazio di colore specifico

• il riferimento dà il significato ai numeri; cioè il colore inteso come apparenza

• quando l’immagine viene trasferita da una periferica ad un’altra il riferimento cambia;

• affinché non cambi il significato (cioè il colore) è necessario cambiare i numeri.


Giuseppe Andretta

‘ASSEGNARE’ E ‘CONVERTIRE’ SONO DUE COSE DIVERSE!

COSA AVVIENE NELLA ASSEGNAZIONE DI UN PROFILO:l’immagine, fatta di numeri, modifca il suo aspetto perché i numeri cambiano riferimento.

COSA AVVIENE NELLA CONVERSIONE IN UN PROFILO:l’immagine, fatta di numeri, modifca i numeri in modo tale da non modi�care il suo aspetto

+ assegno sRGB

Pro�lo ICCdocumentoAdobe RGB

=R = 0G = 120B = 240

R = 0G = 138B = 255

Pro�lo ICCdocumento

SRGB

+ converto srgb

Pro�lo ICCdocumentoAdobe RGB

=R = 0G = 120B = 240

R = 0G = 122B = 245

Pro�lo ICCdocumento

SRGB


Giuseppe Andretta

GESTIRE IMMAGINI CON E SENZA PROFILO

Quando il pro�lo non c’è o è diverso dallo spazio di lavoro sceltoPhotoshop ci avvisa con queste �nestre di dialogo....che fare?


Giuseppe Andretta

Impostazioni: Default o Personale

Spazio di lavoro: indica il Profilo ICC di riferimento nel-

le modalità RGB e CMYK e regola l’ingrossamento del

punto nelle scale di grigio e tinte piatte

Criteri di Gestione Colore: indica se ignorare, mantenere

o convertire nel caso in cui il profilo ICC del file non

corrisponda a quello di lavoro

Opzioni di conversione: sceglie un motore di colore tra

quelli disponibili e un intento di rendering e indica

la compensazione del punto nero e il dithering per le

immagini 8 bit

Controlli avanzati: Indica la desaturazione del monitor e

il gamma di fusione RGB

Descrizione: ci dicono a cosa servono tutte le funzioni!

IMPOSTAZIONI COLORE IN PHOTOSHOP CS


Giuseppe Andretta

IL FILE RAW/DNGche cos’è e perché è meglio


Giuseppe Andretta

STRUTTURA DEL CCD


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BAYERN PATTERN


Giuseppe Andretta

IL FILE RAW è IN BIANCO & NERO!FOTONI

ELETTRONI

CONVERTITORE ANALOGICO/DIGITALE

12 BITSOFTWARE FOTOCAMERA

(ELABORAZIONI)

FILE RAW

SCHEDA DI MEMORIA(TIFF o JPEG)


Giuseppe Andretta

2000 PX3000 PX

3000 PX2000 PX

CANALE PARZIALE E RICOMPOSIZIONE DEI TRE CANALI R G E B

2000 PX3000 PX

3000 PX

Il �le Raw ha un solo canale diviso in pixel rossi, verdi e blu. Per ricostruire i singoli canali RGB occorre convertire il �le raw in un �le tiff e ‘interpolare’ i pixel rossi, verdi e blu del raw per farli diventare un canale completo.

CANALE UNICO

CANALE ROSSO

CANALE VERDE

CANALE BLU

3000 PX

2000

PX

3000 PX2000 PX

TRE CANALI DI COLORE


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UN FILE RAW...VISTO DA VICINO!


Giuseppe Andretta

GLI INTERVENTI SOFTWARE DELLA FOTOCAMERA DIGITALE

Quando non si usa il formato Raw e si salva in Tiff o Jpeg, i dati ‘grezzi’ in uscita dal convertitore A/D vengono successiva-mente interpretati dal software contenuto nel microprocessore della macchina che in dettaglio esegue le seguenti elabo-razioni:

1- demosaicizzazione, ovvero l’interpolazione del raw, fatta dal processore della camera, di solito riducendo tutto a 8 bit

2- elaborazioni di conversione lineare cioè la correzione dell’esposizione e il bilanciamento del bianco;

3- altre eventuali elaborazioni: rimozione rumore/artefatti; applicazione curva di tonalità, applicazione profilo della camera (cioè conversione di colore ad un profilo standard); regolazione contrasto, luminosità, saturazione; regolazione colore (glo-bale, selettivo); ritocco; ridimensionamento; messa a fuoco (sharpen).

QUESTI INTERVENTI VENGONO APPLICATI IN AUTOMATICO SU OGNI TIPO DI IMMAGINE.Tutto questo dovrebbe, invece, essere controllato dal fotografo!


Giuseppe Andretta

IL VALORE DI GAMMA(non è LA gamma di colori intesa come ‘gamut’ del dispositivo)

I DISPOSITIVI DIGITALI ACQUISISCONO O RIPRODUCONO L’IMMAGINE CON GAMMA LINEARE


Giuseppe Andretta

IL ‘GAMMA UMANO’ E IL ‘GAMMA DIGITALE’

VISIONE UMANA VISIONE TELECAMERA


Giuseppe Andretta

DISTRIBUZIONE DEI BIT PER LA RAPPRESENTAZIONE DELL’IMMAGINE A GAMMA 1

12 bit = 4.096 livelli di grigio

2.048 livelli1.024 livelli512 livelli25612864

Ogni dispositivo acquisisce l’immagine ad una profondità di bit superiore a 8.In questo esempio vediamo la distribuzione dei bit in un cnvertitore A/D a 12 bit.


Giuseppe Andretta

12 bit = 4.096 livelli di grigio

2.048 livelli1.024 livelli512 livelli25612864

METODO ETTR (EXPOSE TO THE RIGHT)


Giuseppe Andretta

Ogni punto, in ogni canale colore, può avere una gamma da 0 a 255

Colori rappresentabili Indicazione matematica Bit usati

2 (bianco e nero) 21=2 1

8 colori 23=8 3

16 colori 24=16 4

256 colori 28=256 8 (byte)

65.536 colori 216=65.536 16

16 milioni di colori 224=16.777216 24

Canale Rosso da 0 a 255 (28=256)

Canale Verde da 0 a 255 (28=256)

Canale Blu da 0 a 255 (28=256)

256x256x256= 16.777.216 colori rappresentabili

Ogni punto, quindi, può avere un valore solo tra 16.777.216 possibili in RGB.

PROFONDITA’ DI BIT: LAVORARE A 8 O 16 BIT?


Giuseppe Andretta

3000 PIXEL

20

00

PIX

EL

3000X2000 = 6.000.000

6 MP (Mega Pixel)

cioè 6 milioni di pixel

RISOLUZIONE DELL’IMMAGINE BITMAP


Giuseppe Andretta

LA RISOLUZIONE é UN CONCETTO RELATIVO!

Monitor: 72 ppi (cioè 72 pixel per pollice quadrato)

L’immagine diventerà 3.000:72= 41,66 pollici 2.000:72= 27,77 pollici

Cioè 105x70 centimetri circa

Stampante: 300 dpi (cioè 300 punti per pollice quadrato)

L’immagine diventerà 3.000:300= 10 pollici 2.000:300= 6,66 pollici

Cioè 25x16 centimetri circa


Giuseppe Andretta

IL FORMATO DNG PROPOSTO DA ADOBE (vers. 3.3 01_2006)

Camera Raw 3.3Newly supported cameras forCamera Raw 3.3 - January 2006Support for the following cameras has

been added from Camera Raw 3.2 to 3.3.

CanonEOS 5DEOS 1D Mark II NEOS 20Da

Fuji�lmFinePix E900FinePix S5200/5600FinePix S9000/9500

KodakEasyShare P850EasyShare P880

Mamiya ZD

NikonD200

OlympusE-500SP-310SP-350SP-500UZ

Pentax*ist DL*ist DS2

SonyDSC-R1

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