El Blues y Su Cronica

7/24/2019 El Blues y Su Cronica

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El Blues y su Cronica

Introducción:

La historia del blues se remonta al siglo XVII, en los EEUU. Elblues se define como el género folclórico de la población negra. EEUUera una colonia de Inglaterra que traía esclaos desde !frica quehabitaron ma"oritariamente el sur de este país.

Estos traba#aban en las plantaciones de tabaco, algodón "arro$, por lo tanto no se les permitía desarrollar sus religiones " susfamilias eran separadas. Los negros tomaron el e#e rítmico de su

m%sica " lo #untaron con lo armónico " melódico de la m%sicaeuropea.

Los primeros blues intentaban ser mensa#es que iban deplantación en plantación para transmitir noticias, pero a la e$demostraba lo que se sentía un esclao. Lo religioso surgió de otrogenero llamado &ospel, que es una especie de m%sica eangélica conrituales africanos, que requieren mucho traba#o ocal.Los primeros instrumentos eran rítmicos, luego empe$aron a utili$arel ban#o " la guitarra ac%stica.

La estructura inicial del blues era monótona pero luego llego a

ser armónica, "a que estaba formada por doce compases en cuarto "quinto tono.



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Lo blue note es una nota desafinada en una escala de cinconotas, llamada penta tónica " es la mas importante porque es el sub'estilo que m(s influ"o en la m%sica blanca de EEUU.

Los artistas mas reconocidos de este estilo musical son ).).*ing, +udd" aters, -ttis edding.

Blues, símbolo de una tristeza. Blues, historia de laesclavitud de un pueblo. Blues, manifestación de unacondición de vida. Blues, una manera de liberar los

sentimientos. Blues la música.

os primeros instrumentos utilizados



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B!"#$ %&I'I(I)$

Este instrumento, estaba construido conuna calaba$a alargada que había sido secadahasta conseguir que tuiera la dure$a del

pl(stico. /enía cinco cuerdas cortadas de unlargo hilo de pescar de pl(stico atadas al palo demadera hueca hacía las eces del m(stil delinstrumento. 0uatro de las cuerdas se e1tendíanhasta el final del palo, " la quinta estaba atadacerca del cuerpo del instrumento, con unalongitud m(s corta que eleaba el tono. 2abíaun puente tallado a mano que mantenía las cuerdas separadas de latirante membrana de piel de cabra que cubría el corte efectuado a lacalaba$a, en la lengua 3olof el instrumento se llamaba halam, en la

lengua de los m%sicos africanos que la llearon al sur de los EstadosUnidos, tiene el nombre de )an#o.0on el paso del tiempo el ban#o sufrió cambias importantes.

4ara 5667 el )an#o se había americani$ado. La membrana de pielestaba ahora e1tendida sobre un arma$ón redondo, en un principiode madera " m(s tarde de metal. El mango redondeado se habíareempla$ado ahora por un m(stil plano, " la cuerda corta se fi#ó allado del m(stil con clai#as, primero de madera como en un tambor "cuando cambió, las clai#as " el aro que la mantenían tirantestambién fueron de metal a rosca. 8e este modo el instrumento era

m(s ruidoso " puesto que las cuerdas se podían tensar m(s, sonabanen un tono m(s alto. 9e había conertido en un ban#o con sonidomet(lico.

El ban#o #unto con el iolín fueron conirtiéndose en losinstrumentos m(s comunes de las plantaciones del sur. : no fue enforma definitia el instrumento que conformaría el blues pero sí fue elinstrumento que contribu"ó a desarrollar las técnicas que llegaron aformar parte de los antecedentes del blues. 9e le podría considerarcomo un estadio intermedio entre la m%sica de los &riots ;0adalengua de <frica del 9ur posee una palabra diferente para designar

=cantante=, pero todas ellas utili$an un termino m(s general, griot> "la de los primeros cantantes de blues. En parte la ra$ón para que el )an#o perdiera su papel central en

la ida musical rural afro americana se debe a que muchas pie$as desu repertorio habían sido asumidas por m%sicos blancos " se habíanasociado con los espect(culos +instrel ;Espect(culo de ariedades,con artistas en su ma"oría blancos, que incluía canciones " n%meroscómicos, generalmente imitando de forma burlona a los negros>./ambién se puede citar los cambios en el instrumento ;el tono m(salto " el tensado de las cuerdas, que no podían producir una notasostenida>.



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*+I(!&&!0on los primeros acompa?amientos de guitarra hubo otra

manera de resoler el dilema. La guitarra despla$ó en alto grado al)an#o " al iolín, sobre todo al primero, cu"o uso fue poco com%nentre los cantantes de )lues.

El blues era ante todo una m%sica ocal " requería ciertacalidad ocal en los instrumentos. La fle1ibilidad de la guitarrasatisfacía dicha e1igencia. La afinación mi'si'sol're'la'mi' típica sealteraba tensando o destensando las cuerdas hasta que elinstrumento quedaba afinado a una cuerda. Los resultados fueronmu" satisfactorios.

0on los primeros acompa?amientos de la guitarra hubo otraforma de tocarla. Esto se consiguió con la guitarra slac@ @e", queeran populares en los estados unidos. Esencialmente, la guitarra seafinaba en un acorde abierto " la melodía se tocaba desli$ando una

barra de metal arriba " aba#o por las cuerdas. Esta fue la solución aun problema específico del blues que condu#o a las diferentesafinaciones " estilos del blues moderno.

Esta técnica fue también conocida con el nombre de @nife'song,"a que se desli$aba una ho#a de cuchillo sobre las cuerdas, " elm%sico podía obtener un sonido lastimero parecido a un gemidohumano, o al de un field'holler. <unque algunos guitarristas utiliceneste recurso de modo ocasional, " otros habitualmente, el hecho esque la técnica se ha generali$ado, lo cual indica la clara diferenciaque siente el cantante de blues por los sonidos dotados de calidades

ocales.9i bien posteriormente con el propio desarrollo del blues fueronutili$ado un gran n%mero de instrumentos, ;La

#arra " el @a$oo, que se reempla$ó en los a?ostreinta por el ba#o de una cuerda hecho con unatina de laar inertida o un cubo de manteca decerdo, la tabla de laar ;todos estos instrumentosde percusión africanos>, la guitarra slide, hechade una cuerda con alambre de escoba e1tendidoa lo largo de una madera o de la pared de una

casa " que al pulsarla, sonaba " desli$aban unabotella de cristal a lo largo, tocada en los a?ostreinta " cuarenta, muchos artistas del bluescomen$aron de esta manera.> los que dieron lapauta al inicio de este género musical.



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Biorafías

B.B. -in8urante la década de los ABC así como en los 6BC, DBC, BC " FBC,

ha habido sólo un e" del blues ' ile" ). *ing. 8esde que ). ).empe$ó a grabar disco a finales de los GB, ha editado m(s de FB(lbumes muchos de ellos considerados cl(sicos del blues, como el(lbum en directo definitio de la historia del blues, editado en 5AF.

ile" ). *ing nació en el 5 de septiembre de 5AHF, en unaplantación de algodón en Itta )ene, +ississippi, #usto a las afueras deIndianola. Estaba acostumbrado a tocar en un rincón de la Iglesia dela 0alle 9egunda para o"entes pasa#eros " llegaría a tocar en cuatropueblos diferentes en una misma. 0on su guitarra " dos dolares "medio en el bolsillo, decide emigrar al norte, hacia +emphis,

/ennessee, en 5AGD para seguir con su carrera musical.La primera gran irrupción de *ing en el mundo de la m%sicallegaría a principios de 5AG6 cuando ficha para el programa de radiode 9onn" )o" illiamson en la *E+ a las afueras de +emphis.

*ingCs 9potJ, patrocinado por 4epticon, un tonico para la salud, llegóa ser tan popular que paso de durar 5B minutos a m(s de una hora "a llamarse 9epia 93ing 0lubJ.

).). necesitó un nombre de radio con gancho. El primero quese le ocurrió fue )eale 9treet )lues )o" ;0hico del )lues de la 0allede Véale> pero decide acortarlo para quedar )lues )o" *ing, "

posteriormente ).). *ing. 0uriosamente, la inicial de su propionombre es =)= nada m(s, no es una abreiación.< mediados de los a?os FB mientras ).). reali$aba en un baile

en /3ist, <r@ansas, un grupo de fans comen$arona e1altarse. 8os hombres llegaron a las manos "en la re"erta golpearon una estufa de queroseno,prendiendo fuego al estíbulo. ).). decide salirdel local por su propia seguridad, como todos ledem(s, pero entonces se dio cuenta de que habíade#ado su guitarra de 7B dolares de aquel

entonces dentro del recinto, así que sin pensarlodos eces corrió a salar su m(s preciado tesoro,sal(ndose milagrosamente de una muerte m(sque probable. 0u(ndo m(s tarde aeriguó que lapelea había sido a causa de una mu#er llamada

Lucille, decide bauti$ar a su guitarra con ese mismo nombre.4oco después llegaría su primer n%mero uno, =/hree -C0loc@

)lues=, ). ). comen$ó a ia#ar por toda la nación, " desde entoncesnunca ha parado, reali$ando un promedio de HDF conciertos al a?o.8esde los circuitos peque?os en los cafés de pueblo, en los teatros delos ghettos, hasta en las salas de baile de todo el país, desde enlocales de carretera hasta en los clubes de #a$$, palacios del roc@,halls de para orquestas sinfónicas, conciertos en conseratorios, halls



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de prestigio tanto internacional como nacional, ).). ha llegado a serel m%sico de blues renombrado " conocido de los ultimos GB a?os.

0on los a?os, ).). ha desarrollado uno de los estilos que m(sr(pidamente se identifican en todo el mundo. /omó prestamos dediferentes artistas como Lonnie Kohnson, )lind Lemon Kefferson, /'

)one alter, etc. " los integró con su impresionante o$, susbendings " su ibrato de mano i$quierda, siendo estos sistemas detocar la guitarra componentes indispensables del ocabulario decualquier guitarrista de roc@. 9u economía de notas, el que todas "cada una de las notas cuenta " tiene que e1presar algo, han sidomodelo para miles de instrumentistas, inclusie Eric 0lapton, &eorge2arrison " Keff )ec@.

En sus GB a?os como m%sico, los premios han sido m%ltiples, lalista nos llearía arios folios, pero destacaremos como m(simportantes sus ocho 4remios &ramm" " su enestidura en el )lues

oundation 2all of ame " en el oc@ and ocll 2all of ame. Endefinitia, nos encontramos ante una de las grandes bestias delblues, de la m%sica negra " de la m%sica general de todos lostiempos, comparable a Elis, Kohn Lenon, 4rince o +ichael Kac@son "que ha entrado a%n en ida en la historia de la m%sica moderna.

'uddy aters+c*inle" +organfield ;alias +udd"

aters> nace en olling or@ ;+ississipi>.4asar( los primeros a?os de su ida enuna plantación, hasta que, en 5AG7, semuda a 0hicago. <llí, su amigo '"también m%sico' )ill )ill )roon$" leintroduce en los clubs musicales de laciudad, donde pronto empie$a a actuar.

En 5AGF, los hermanos 0hess lecontratan para su discogr(fica, <ristocratecords, donde empie$a a traba#ar como

m%sico de acompa?amiento para otros artistas. En 5AG6, lan$a suprimer discoM I 0anNt )e 9atisfied. Le siguen 9creaminC and 0r"inC "ollinC and /umblinC. En 5AFB, el sello pasa a llamarse 0hess ecords.El cambio le trae suerte a +udd" aters, "a que su primeragrabación con la nuea discogr(fica, ollinC 9tone, se conertir( en uncl(sico.

8urante los siguientes ocho a?os, su nombre alcan$ar(, enrepetidas ocasiones, las primeras posiciones de las listas h"thm and)lues, gracias a composiciones como 9he +oes +e, 2oochie 0oochie+an, +annish )o" o ICe &ot +" +o#o or@ing. 9e conierte en unafigura de culto. 0on el tiempo, sus canciones ser(n cantadas por losolling 9tones ;que adoptan su nombre inspir(ndose en su canción>,/he )and o Elis 4resle".



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< mediados de los sesenta, su figura, promocionada por losgrupos que forman parte de la =Inasión )rit(nica=, adquiereproporciones míticas. En 5A6 graba, #unto a )o 8iddle" " 2o3linolf, el disco /he 9uper )lues )and. En 5AD, es una de las grandesestrellas del concierto de despedida de /he )and. En 5AD6, act%a en

la 0asa )lanca, a petición de Kimm" 0arter.alleció el 7B de abril de 5A67, después de sufrir un ataque de

cora$ón en su casa de 0hicago.

/El Blues est0 vivo1



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Blues rural

0uando se habla de blues muchos se imaginan a irtuososguitarristas como Eric 0lapton tocando inspirados solos improisadossobre una base musical repetitia " triste. 4or esto se sorprenden

cuando se dan cuenta que este estilo musical tiene un origenabsolutamente fol@lórico, mu" le#os de las guitarras eléctricasdistorsionadas. < eces sonidos tristes " otras felices, el blues ruralcomen$ó a grabarse a partir de 5AH7, " los m%sicos negros fueron losmaestros que dibu#aron este lengua#e, que m(s tarde los m%sicos deroc@ echarían mano una " otra e$ en busca de inspiración.

Conclusión:

9in duda alguna, este período fue para el blues, en la creaciónmusical, en lo interpretatio " en la e#ecución, el m(s importante. :tal es su igencia que ho" continuamos escuchando todo ese legadoque nos de#aran aquellos grandes, con el mismo respeto " emocióncon que se recibe algo que no oler( a repetirse #am(s.

Indice:

IntroducciónOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO.5InstrumentosM')an#oOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOH'&uitarraOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO7

)iografíasM').). *ingOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOG'+udd" atersOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO..F

)lues ruralOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO.0onclusionOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOO.



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