eBook Teoria e Armonia

7/21/2019 eBook Teoria e Armonia

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Teoria & Armonia

Pi semplice che mai

By Ridolfo Luca


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Teoria & Armonia

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www.comporremusica.net

Sommario

Prefazione....2

Introduzione.3

Le note nel pentagramma.....3Durata delle note..4

Tempi e battute....5

Alterazioni: diesis e bemolli....5

La scala cromatica...6Le scale maggiori.....6

Le scale minori....7Intervalli..8

Circolo delle quinte.9

Armonizziamo la scala maggiore: come costruire gli accordi..12Rivolti di un accordo.14

Successioni armoniche e cadenze..15

Libri consigliati..18

Conclusione19


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Prefazione

Questa dispensa che ho scritto un riassunto di teoria e armonia musicale, in cui vengono

spiegati concetti necessari e basilari per saper lavorare con la musica e saperla analizzare

nelle sue varie forme. Non dev'essere presa ovviamente come una guida completa, ma

semplicemente uno spunto da cui partire per un approfondimento pi mirato (nell'ultimocapitolo troverai una lista di testi consigliati).

Ti suggerisco di affrontare questa dispensa nel seguente modo: la prima volta leggila tutta

d'un fiato. E' probabile che incontrerai alcuni termini di cui non capirai il significato; nonallarmarti, te li andr a spiegare subito dopo. Quando avrai finito di averlo letto rileggi

per capire e mettere a fuoco tutto ci che prima non ti era ben chiaro.

Cosa puoi fare con questo ebook?

Puoi tranquillamente condividere questo report con chiunque, stampare delle porzioni dicontenuto in maniera cartacea o nel tuo blog/sito, eccetto venderlo per profitto e/omodificarne il suo contenuto.

Se vuoi riproporre il contenuto di questo testo ti sarei grato se citassi il mio nome e lafonte da dove l'hai preso.

Ora gira pagina per iniziare il tuo nuovo percorso musicale...


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IntroduzioneI suoni naturali sono Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, ovvero i tasti bianchi del pianoforte. Nel

sistema anglosassone (in verit di origine tedesca), le note vengono indicate con la lettere

dell'alfabeto: C (Do), D (Re), E (Mi), F (Fa), G (Sol), A (La), B (Si).

Le note nel pentagramma

A mio avviso importante se non obbligatorio - che tu sappia leggere le note nelpentagramma, in modo da essere in grado di trascrivere tutto quello che senti dai tuoi

brani preferiti o nel caso tu volessi scrivere un pezzo tuo.

Per leggere le note nel pentagramma abbiamo bisogno di un punto di riferimento lechiavi musicali - che ci dica dove sono collocate.

Le chiavi principali sono la chiave di violino (o chiave di sol) e la chiave di basso (ochiave di fa). E' vero, esistono tante altre chiavi, per ora ti baster imparare queste due

per saper leggere e comporre pezzi originali contemporanei.


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Durata delle noteOltre a sapere l'altezza delle note nel pentagramma, ovvero capire se un suono pi grave

o pi acuto, abbiamo bisogno anche di sapere quanto durino, ovvero quanto dobbiamo

tenerle lunghe.

Per questo compito sono state adottate delle varie simbologie grafiche proposte qui sotto.

Inoltre sappiamo che la musica non fatta solamente di suoni, ma anche di pause, e ladurata di queste la possiamo riassumere con questo schema


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Tempi e battuteCon il termine battuta o misura si intende la somma dei valori musicali contenuti fra due

stanghette verticali nel pentagramma; questa somma si sviluppa in base al tempo

stabilito.

Il tempo viene indicato all'inizio del primo rigo mediante una frazione o un simbolo

equivalente (sotto trovi vari esempi).

Alterazioni: Diesis e bemolli.

# = diesis: innalza la nota a cui fa riferimento di un semitono.

## (oppure indicato con x) = doppio diesis: innalza la nota a cui fa riferimento di 2semitoni (o 1 tono).

= bemolle: abbassa la nota a cui fa riferimento di un semitono

= doppio bemolle: abbassa la nota a cui fa riferimento di 2 semitoni (1 tono)

= bequadro: annulla il diesis o il bemolle.


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La scala cromaticaLa scala cromatica contiene 12 suoni, naturali e alterati.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Do Do#

Reb

Re Re#

Mib

Mi Fa Fa#

Solb

Sol Sol#

Lab

La La#

Sib

Si

Le note che vengono chiamate con nome diverso ma hanno lo stesso suono vengonochiamate enarmoniche (per esempio Do# - Reb).

La piu breve distanza tra due suoni della scala cromatica viene chiamato semitono (2

caselle vicine).

Due semitoni costituiscono un tono (esempio Do Re, Sol - La, ma anche Mi - Fa#).

Notare come Mi-Fa e Si-Do siano distanti un semitono.

Le scale maggiori

Per costruire le scale maggiori esiste una determinata sequenza di toni e semitoni che cipermettono di realizzarla. E' la seguente:

Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono

Baster dunque prendere una nota di partenza, che dar il nome alla scala, per poi

costruirci sopra le altre note utilizzando lo schema appena proposto.

Esempio scala di Do Maggiore.

Do Re Mi Fa Sol La Si Do

T T ST T T T ST

Legenda: T = Tono; ST = Semitono


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In allegato a questo report troverai le scale maggiori che esistono nella musica

occidentale.

Le scale minori

Ogni scala maggiore ha una propria relativa minore (e viceversa) la quale composta

dalle stesse note; la scala relativa minore costruita sul sesto grado della scala maggiore.

Per esempio, la scala relativa minore di Do maggiore La minore. Esistono varie scaleminori (melodiche, armoniche, di Bach eccecc. - sar compito tuo andare ad

approfondirle).


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IntervalliUn intervallo la distanza tra due note. Esempio: Do Mi una terza (sempre contare

dalla prima nota presa in considerazione).

Gli intervalli di seconda, terza, sesta, settima possono essere maggiori o minori. Come

distinguerli? Prendiamo l'esempio di prima, ovvero l'intervallo Do Mi. A questo punto

per capire se un intervallo maggiore o minore bisogna considerare la seconda notadell'intervallo (in questo caso il Mi) e vedere se si trova nella scala maggiore o minore

della prima nota (in questo caso Do).

Sempre prendendo l'esempio appena riportato, il Mi naturale lo ritroviamo nella scala diDo maggiore (nella scala di Do minore troviamo il Mi bemolle). Di conseguenza saremo

di fronte a un intervallo di terza maggiore.

Se un intervallo maggiore (Do - Mi) viene aumentato di un semitono, verr chiamato

aumentato (Do Mi#).

Se un intervallo maggiore viene abbassato di un semitono, diventer minore (Do Mib).

Se un intervallo minore (Do - Mib) viene aumentato di un semitono, diventer maggiore(Do Mi).

Se un intervallo minore (Si Re) viene abbassato di un semitono, diventer diminuito (Si

Reb).

Gli intervalli di unisono (prima), quarta, quinta, ottava sono perfetti (o giusti) in quanto

non risentono del cambiamento di modo (scala maggiore / scala minore). Esempio, Do

Fa una quarta perfetta in quanto sia in Do maggiore che in Do minore possiamo trovare

questo intervallo all'interno della scala.

Se un intervallo perfetto (Do - Fa) viene abbassato di un semitono, diventer diminuito.(Do Fab )

Se un intervallo perfetto (Do - Fa) viene aumentato di un semitono, diventer aumentato.(Do - Fa#)


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Circolo (o Ciclo) delle quinteIl ciclo delle quinte uno dei modi pi usati per riassumere tutto quello che ti ho spiegato

fin'ora a proposito delle scale.

E' importante sapere a memoria quanti e quali alterazioni ogni scala possiede.

Trovo molto utile ricordarsi queste due sequenze di note:

1. Fa Do Sol Re La Mi Si2. Si Mi La Re Sol Do Fa

[piccolo trucchetto: basta che ne impari una, l'altra semplicemente il suo inverso]

La prima sequenza indica la serie dei diesis che vengono posizionati in armatura (ovvero

dopo il simbolo della chiave).La seconda sequenza indica la serie di bemolli.


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Qui sotto il cosidetto circolo delle quinte.

Un altro trucco per individuare il nome della tonalit il seguente: per le tonalitmaggiori aventi in armatura dei diesis, l'ultimo diesis il settimo grado della scala.


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Nell'esempio qui sopra ci troviamo in Re maggiore (o la sua relativa minore, Si minore,

dipende da come si svolge il brano); l'ultimo diesis in armatura un Do#, settimo gradodi Re maggiore.

Invece, per le tonalit maggiori aventi in armatura dei bemolli, il penultimo bemolleindica la tonalit.

Nell'esempio riportato qui sopra ci troviamo in Mib maggiore ( o la sua relativa minore,

Do minore); il penultimo bemolle in armatura Mi bemolle, quello che dar il nome alla

scala.


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Armonizziamo la scala maggiore: come costruire gli accordiOgni nota della scala maggiore identifica un grado della scala espresso mediante numero

romano. Nell'esempio preso in esame siamo in Do maggiore, ma questo valido per le

altre scale maggiori in qualsiasi tonalit.

Se sovrapponiamo ad ogni grado due note in pi distanti una terza tra loro otterremmodifferenti tipologie di triadi (triade = gruppo di tre note). Queste triadi sono mostrate

nell'esempio qui sotto. Se noi analizziamo gli intervalli tra le note:

una triade maggiore ha una terza maggiore e una quinta perfetta (es. Do-Mi-Sol:Do-Mi= terza maggiore, Do-Sol quinta perfetta)

una triade minoreha una terza minore e una quinta perfetta

una triade diminuitaha una terza minore e una quinta diminuita

Naturalmente avrai sempre la stessa sequenza di accordi nelle altre tonalit.


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Possiamo aggiungere un altra nota alla triade, sempre una terza sopra, ottenendo cosi

delle quadriadi.

Ricordati:

Nel primo e nel quarto grado abbiamo un accordi di settima maggiore

nel II III VI grado abbiamo degli accordi di settima minore

nel quinto grado abbiamo un accordo di settima di dominante

nel settimo grado abbiamo un accordo semidiminuito.

Anche in questo caso, la sequenza mostrata qui sopra sar valida per tutte le dodicitonalit maggiori. Questo concetto vitale per imparare a capire come le canzoni sono

strutturate.

Naturalmente se prendiamo in considerazione una tonalit minore, avremo una casistica

diversa, in particolare la sequenza dei vari tipi di triadi e di quadriadi sar diversa (lascioa te il compito di approfondire questo caso).


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Rivolti di un accordoArmonizzando i gradi della scala nel capitolo precedente abbiamo ottenuto degli accordi

in stato fondamentale, ovvero una triade composta da terze sovrapposte.

Se noi disponessimo gli stessi suoni facenti parte di un accordo per utilizzando un

ordine diverso da quello presente nello stato fondamentale otterremmo un rivolto

dell'accordo. Piu precisamente, otteniamo un rivolto quando portiamo la nota pi grave

un' ottava sopra. Pertanto, nel caso della triade di do maggiore, se portiamo il doun'ottava sopra otteniamo una triade in primo rivolto; a questo punto se portiamo anche il

Mi un'ottava sopra otterremmo una triade in secondo rivolto.

Nota come il numero dei rivolti + stato fondamentale sia uguale al numero delle note checompongono l'accordo, se siamo in presenza di una triade avremo 2 rivolti + la triade instato fondamentale, se abbiamo una quadriade 3 rivolti + stato fondamentale e cosi

dicendo.


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Successioni armoniche e cadenzeVolevo chiudere questo report parlandoti delle successioni armoniche e le cadenze che

spesso vengono utilizzate nella musica di oggi; naturalmente poi star a te approfondire il

tutto studiando e analizzando i vari brani, leggendo anche i manuali consigliati

nell'ultimo capitolo.

Iniziamo affermando che ogni grado della scala pu essere un grado di:

riposo preparazione (alla tensione)

tensione

cosa significa? Ti faccio un esempio, prendiamo un brano a caso, il tuo brano preferito.Se lo ascoltiamo meglio noteremo una parte in cui non succede niente di speciale, quella

sar la parte di riposo. Man mano che la canzone si sviluppa, si integrano nuovi strumentiche prima non c'erano e qui saremo in una fase di preparazione; questa culmina in un

punto di tensione, spesso identificato con il ritornello della canzone. Ad un certo punto il

ritornello si concluder e ritorneremo in uno stato di riposo

La stessa cosa avviene a livello armonico. Abbiamo il I grado che un grado di

preparazione, il VI-IV-II che sono dei gradi di preparazione e il VII-V che sono dei gradi

di tensione.

[non ho messo il III grado; questo un grado un po' ambiguo, pu essere sia di

preparazione che di riposo, essendo la triade che si viene a formare sopra questo un

prolungamento del primo grado]

Di conseguenza anche i gradi (e gli accordi armonizzati sopra questi) seguiranno loschema: riposo preparazione tensione riposo.

E' vero, incontrerai durante l'analisi dei brani delle eccezioni, c' ne sono moltissime; ad

ogni modo tutto si riconduce a quello che ti ho spiegato qui sopra.

Qui sotto ti fornisco una tabella con vari esempi di successioni armoniche che gi puoi

utilizzare nelle tue composizioni/produzioni.


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Ti consiglio di abituarti fin da subito a leggere i gradi con i numeri romani, in quanto poi

riuscirai a trasportare pi facilmente gli esempi delle successioni armoniche in qualsiasitonalit.

Progressione Esempio in Do maggiore

I-IV C-F

I-V C-G

I-IV-V C-F-G

I-IV-V7 C-F-G7

I-IV-I-V C-F-C-G

I-IV-I-V7 C-F-C-G7

I-IV-V-IV C-F-G-F

I-V-vi-IV C-G-Am-F

I-ii-IV-V C-Dm-F-G

I-ii-IV C-Dm-F

I-vi-ii-V C-Am-Dm-G

I-vi-IV-V C-Am-F-G

I-vi-ii-IV-V7 C-Am-Dm-F-G7

I-vi-ii-V7-ii C-Am-Dm-G7-Dm

IV-I-IV-V F-C-F-G

ii7-V7-I Dm7-G7-C

I-IV-I-V7-IV-I C-F-C-G7-F-C

I-IV-viii-iii-vi-ii-V-I C-F-Bdim-Em-Am-Dm-G-C

Naturalmente tutte queste finiscono e reiniziano con il primo grado. Di conseguenza il I-

IV-V andr verso un primo grado, esempio: I-IV-V-I


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Per concludere questo capitolo volevo parlarti di cadenze, ovvero di come possiamo

concludere armonicamente una frase musicale, passando dalla tensione al riposo.

Di queste cadenze ne esitono di vari tipi (qui sotto ti elenco quelli principali):

Cadenza perfetta: quella pi usata ed la strada per arrivare a casa pivelocemente; questa composta dal V grado che va sul I (esempio in Do

maggiore: G C)

Cadenza plagale: meno forte rispetto a quella perfetta; IV-I (esempio in Do

maggiore: F C)

Cadenza imperfetta: V-I dove il I in stato di primo rivolto

Cadenza sospesa: la successione armonica conclude con un V grado, lasciando un

senso di sospensione (come dice il nome stesso) Cadenza d'inganno: V-VI


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Libri ConsigliatiNaturalmente il tuo percorso di studi musicali appena iniziato con questo report

gratuito, ma ti invito veramente ad approfondirlo acquistando e studiando i seguenti libri,

per avere una panoramica migliore del mondo della composizione e dell'analisi musicale.

Luigi Rossi, Teoria Musicale Ed. Carrara

Bruno Coltro, Lezioni di Armonia Complementare Zanibon

Walter Piston, Armonia EDT

Mark Levine, The Jazz Theory Book - Edizioni Curci

Ti consiglio di leggerli nell'ordine in cui li ho scritti. Ti ho consigliato anche un libro di

armonia jazz. Lo so, tu probabilmente non fai jazz, ma tutta l'armonia presente nei brani

di oggi (si, anche se fai dance-elettronica) viene dall'armonia jazz ed in primis

dall'armonia classica. ;-)


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ConclusioneSpero di averti introdotto nel modo pi semplice possibile nel mondo delle regole che

sono alla base della musica. Dopo aver letto questo testo qui sono sicuro che guarderai

tutti i brani con un occhio diverso. Mi ricordo un ragazzo che era venuto a fare lezione

da me una giornata; dopo avergli spiegato quello che hai appreso anche tu in questo testo

mi venne chiesto: ma allora se la musica segue queste semplici regole qui come si fa a

fare brani sempre nuovi?.. probabilmente anche tu ti sei posto una domanda simile e

dunque colgo l'occasione prima di salutarti per risponderti.

La musica durante il suo corso ha avuto varie correnti, vari modi di essere interpretata

ed estesa, mediante l'uso di nuove concezioni armoniche e nuovi strumenti (vedi isintetizzatori, ma non solo, alcuni legni come il sax sono stati inventati nell 1800).

Ricordati, per comporre musica nuova in modo veramente valido bisogna conoscere tuttoquello che stato prima creato.

Buona musica,

Ridolfo Luca

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