Il vetro come “pelle” da disegnare e coloraredi Valeria Tatano

Una “pelle” da disegnare e colorare

Mani e braccia decorate con polvere di henné

secondo il rito del Mehndi, termine indiano usato

per indicare un tatuaggio temporaneo che viene

realizzato su mani e piedi della sposa e delle altre

donne della famiglia durante il rito nuziale, secondo

una tradizione in uso nel Nord Africa e in India.

Festa di Holi o festa dei colori. Ricorrenza che segna la fine

dell'inverno e l'avvicinarsi della primavera, tipica delle regioni

settentrionali dell’India, durante la quale è uso dipingersi

interamente la faccia e il corpo con polveri colorate.

Disegnare e scrivere

sul vetro

Biblioteca dell’Università Tecnica di Brandeburgo

Archh. Herzog & de Meuron

Cottbus, Germania, 1993 - 2005

Disegnare il vetro per decorare la facciata

Antesignana delle superfici -scritte- può essere considerata la Biblioteca Sainte-Geneviève a

Parigi, di Pierre François Henri Labrouste, realizzata tra il 1843 e il 1850. La facciata contiene

centinaia di nomi di autori del panorama culturale occidentale, incisi sulla pietra di rivestimento

Biblioteca della Scuola Tecnica di Eberswalde, Germania, J. Herzog & P. de Meuron, 1997-1999.

Centro sportivo Pfaffenholz St. Louis, Francia, J. Herzog & P. de Meuron, 1989/1993.

Dettaglio del sistema di rivestimento esterno, realizzato mediante pannelli in fibre di legno

mineralizzate cui sono state sovrapposte lastre di vetro serigrafate che riproducono lo stesso disegno.

Appartamenti in Rue Emile Durkheim, Parigi, arch. Francois Soler, 1994-1997

Biblioteca Universitaria di Utrecht (Olanda), Wiel Arets Architect & Associates, 2001–2004.

L’edificio è racchiuso da superfici vetrate e in calcestruzzo, che si alternano riproducendo il

medesimo disegno: un motivo di rami di salice basato su una fotografia dell’artista Kim Zwar ts

Gioielleria De Beers, Beverly Hills, Los Angeles,

Antonio Citterio and Partners, 2005.

Le lastre di vetro sono del tipo extrachiaro (“Optiwhite” della Pilkington), basso emissivo, incise sul lato

interno (spessore 8/1,5/12 mm).

Schermi pubblicitari. Palazzo Garibaldi a Milano, rivestito con 886 pannelli di pellicola adesiva

(“One Way” della 3M), riproducente l’immagine di un campione di salto con l’asta.

Disegnare il vetro per schermare la luce

Kunstmuseum di Stoccarda

Mercedes-Benz Museum, Stoccarda, UNStudio, 2001-2006

Colorare il vetro

Soffitto di Unity Church, Chicago Oak Park USA

Frank Lloyd Wright, 1906

Asilo infantile Avery Coonley: vetrata,

Frank Lloyd Wright , 1912

Riqualificazione dell’area dei Frigoriferi Milanesi, Milano, architetti 5 + 1AA, 2003-2007

Istituto farmaceutico del Kantonsspital, Basilea, J. Herzog & P. de Meuron, 1995-1997.

Le facciate dell’edificio sono rivestite con un sistema di pannelli vetrati contraddistinti dal colore

verde, impresso sui vetri mediante tecnica serigrafia.

Stazione di polizia e vigili del fuoco di Berlino

Sauerbruch Hutton Architects

Berlino, Germania, 2002 - 2004

La composizione cromatica della facciata, tratto distintivo

delle opere di Sauerbruch e Hutton, varia dai toni del verde a

quelli del rosso, creando una forte immagine finalizzata, in

questo caso, a comunicare la funzione dell'edificio,

specificando la parte del complesso adibita a caserma di

Polizia e quella in uso ai Pompieri.

Le lastre vetrate dell’involucro, alte 65 centimetri e con una

lunghezza variabile dai 1 ai 2,5 metri, si conformano

all’edificio, curvandosi in corrispondenza delle direttrici non

rettilinee dell’ingombro volumetrico.

Esse risultano costituite da vetro stratificato di sicurezza e

presentano un rivestimento in smalto colorato sulla parte

posteriore. L’85% delle lamelle, in prossimità delle parti

cieche, sono colorate mentre le aree rimanenti,

corrispondenti alle aperture, sono tamponate con vetri

traslucidi.

Quando le lamelle sono chiuse le lastre proiettano i densi

colori del loro rivestimento verso gli interni dell’edificio,

lasciati bianchi per assorbire i delicati effetti cromatici.

Quando sono aperte, i muri interni vengono permeati dalla

luce diffusa del cielo, assumendo una colorazione più neutra.

L’involucro vetrato si relaziona in chiave contemporanea

all’edificio preesistente, pur rivendicandone dichiaratamente

un distacco formale e materiale, così come avviene per i due

colori scelti che oltre a relazionarsi con le funzioni dell’edificio

rappresentano una mediazione tra le tinte presenti

nell’ambiente circostante: il verde del parco confinante e il

rosso della facciata in muratura a vista.

MUSAC, Contemporary Art Museum di Castilla Y León, Spagna, Luis Mansilla ed Emilio Tuñón,

2001-2004.

Libreria Peckham, Londra, William Alsop, 1997-2000.

Particolare del fronte nord dell’edificio realizzato con una facciata continua in cui si alternano pannelli di vetro

stratificato trasparenti e colorati in giallo, arancio, verde e rosso. I vetri colorati sono ottenuti dall’inserimento di

intercalari in PVB (polivinilbutirale) all’interno delle lastre in vetro stratificato. Gli intercalari sono singoli o multipli

per ottenere diversi effetti cromatici.

Pellicole colorate

Complesso per uffici “La Defense”, Almere, Paesi Bassi, Ben Van Berkel, UNStudio, 1999-2004.

Le vetrate sono realizzate con vetri stratificati al cui interno è posta una pellicola (“Radiant Color Film”, della 3M) in grado

di produrre effetti diversi a seconda del punto di vista dell’osservatore. I film utilizzati, CM 500 e CM 590, sono realizzate

con polimeri sintetici e producono due gamme di colori: i toni del blu, del magenta e dell’oro il primo, del ciano, del blu e

del magenta, che combinati tra loro producono effetti diversi, anche in funzione dell’angolo di incidenza dei raggi solari.

Edificio Forum 3, Novartis Campus, Basilea,

Diener & Diener Architekten, 2003–2005

Riferimenti bibliografici

Andrew Moor, Contemporary stained glass: a guide to the potential of modern

stained glass in architecture, Mitchell Beazley, London, 1989.

David Batchelor, Cromofobia. Storia della paura del colore, Bruno Mondadori,

Milano, 2001Moor, Colours of architecture. Coloured glass in contemporary

buildings, Mitchell Beazley, London, 2006.

Michel Pastoureau, Blu. Storia di un colore, Ponte delle Grazie, Milano, 2002.

Valeria Tatano (a cura di), Oltre la trasparenza. Riflessioni sull’impiego del

vetro in architettura, Officina, Roma, 2008.