DAL MONUMENTO AI CENTRI STORICI DALLA CITTÀ AL … · sue parti la storia dei vari tempi e dei...

DAL MONUMENTO

AI CENTRI STORICI

DALLA CITTÀ AL PAESAGGIO

Università degli Studi di GenovaFacoltà di Architettura

Fondamenti di Restauro

Stefano F. Musso

1883, Roma - CARTA DEL RESTAURO.Voto conclusivo del III Congresso degli Ingegneri eArchitetti Italiani.(Camillo Boito)

“Considerando che i monumenti architettonici delpassato, non solo valgono allo studiodell'architettura, ma servono, quali documentiessenzialissimi, a chiarire e ad illustrare in tutte lesue parti la storia dei vari tempi e dei vari popoli,e perciò vanno rispettati con scrupolo religioso,appunto come documenti, in cui unamodificazione anche lieve, la quale possasembrare opera originaria, trae in inganno econduce via via a deduzioni sbagliate”

Università degli Studi di Genova - Facoltà di Architettura - Fondamenti di Restauro - prof. Stefano F. Musso

DAL MONUMENTO - AI CENTRI STORICI

Il “Monumento”, per l’Ottocento e ancora per G. Giovannoni,è:

“Qualunque costruzione del passato, anche modesta, cheabbia valore d’arte o di storica testimonianza, ivicomprendendo le condizioni esterne costituentil’ambiente, per giungere talvolta all’intero complessomonumentale costituito da una via, una piazza, unquartiere …

In questo estendersi e democratizzarsi del concetto dimonumento e in questo suo comprendere le condizioniambientali, sta il nuovo atteggiamento del senso dirispetto, di conservazione, di difesa e, quindi, divalorizzazione e di restauro”.Gustavo Giovannoni, Restauro dei monumenti, 1946



Conferenza Internazionale del Restauro diAtene- Carta di Atene 1931

“Nel caso in cui un restauro appaia indispensabile inseguito a degradazioni o distruzioni, (si) raccomanda dirispettare l'opera storica ed artistica del passato, senzaproscrivere lo stile di alcuna epoca. La Conferenzaraccomanda di mantenere, quando sia possibile, laoccupazione dei monumenti che ne assicura lacontinuità vitale, purché tuttavia la moderna destinazionesia tale da rispettare il carattere storico ed artistico”.



1932 - Consiglio Superiore Per Le Antichità e Belle Arti. Norme per ilrestauro dei monumenti. “Carta Italiana del restauro”

“..considerato che nell'opera di restauro debbano unirsi ma nonelidersi, …, vari criteri di diverso ordine: .. le ragioni storiche chenon vogliono cancellata nessuna delle fasi attraverso cui si ècomposto il monumento, né falsata la sua conoscenza conaggiunte che inducano in errore gli studiosi, né disperso ilmateriale che le ricerche analitiche pongono in luce; il concettoarchitettonico che intende riportare il monumento ad unafunzione d'arte e, quando sia possibile, ad una unità di linea (danon confondersi con l'unità di stile); il criterio che deriva dalsentimento stesso (lei cittadini, dallo spirito della città, con i suoiricordi e le sue nostalgie; e infine, quello stesso indispensabileche fa capo alle necessità amministrative attinenti ai mezzioccorrenti e alla pratica utilizzazione




1. che al di sopra di ogni altro intento debba la massimaimportanza attribuirsi alle cure assidue di manutenzione alleopere di consolidamento, volte a dare nuovamente almonumento, la resistenza e la durevolezza tolta dallemenomazioni o dalle disgregazioni;

2. che il problema di ripristino mosso dalle ragioni dell'arte edell'unità architettonica strettamente congiunte con il criteriostorico, possa porsi solo quando si basi su datiassolutamente certi forniti dal monumento da ripristinare enon su ipotesi, su elementi in grande prevalenza esistentianziché su elementi prevalentemente nuovi




3. che nei monumenti lontani ormai dai nostri usi e dalla nostraciviltà, come sono i monumenti antichi, debba ordinariamenteescludersi ogni completamento, e solo sia da considerarsi laanastilosi, cioè la ricomposizione di esistenti parti smembratecon l'aggiunta eventuale di quegli elementi neutri cherappresentino il minimo necessario per integrare la linea eassicurare le condizioni di conservazione;

4. che nei monumenti che possono dirsi viventi siano ammessesolo quelle utilizzazioni non troppo lontane dalle destinazioniprimitive, tali da non recare negli adattamenti necessarialterazioni essenziali all'edificio;



1932 - Consiglio Superiore Per Le Antichità e Belle Arti. Norme per il restaurodei monumenti. “Carta Italiana del restauro”

5. che siano conservati tutti gli elementi aventi un carattere d'arte odi storico ricordo, a qualunque tempo appartengono…

6. che … col rispetto pel monumento e per le sue varie fasi procedaquello delle sue condizioni ambientali, … non .. .. alterate dainopportuni isolamenti, da costruzioni di nuove fabbricheinvadenti per massa, per colore, per stile

7. che nelle aggiunte … necessarie, o per ottenere ilconsolidamento, o per raggiungere .. una reintegrazione totale oparziale, o per la pratica utilizzazione .., il criterio … debbaessere … di limitare tali elementi nuovi al minimo possibile, …dare ad essi .. carattere di nuda semplicità e di rispondenza alloschema costruttivo; … solo possa ammettersi in stile similare lacontinuazione di linee esistenti … di espressioni geometricheprive di individualità decorativa;



1932 - Consiglio Superiore Per Le Antichità e Belle Arti. Norme per il restaurodei monumenti. “Carta Italiana del restauro”

8. che … debbano siffatte aggiunte essere accuratamente edevidentemente designate o con l'impiego di materiale diversodal primitivo, o con l'adozione di cornici di inviluppo, semplicie prive di intagli, o con l'applicazione di sigle o di epigrafi, permodo che mai un restauro eseguito possa trarre in ingannogli studiosi e rappresentare una falsificazione di undocumento storico;

9. che allo scopo di rinforzare la compagine statica di unmonumento e di reintegrare la massa, tutti i mezzi costruttivimodernissimi possano recare ausili preziosi e sia opportunovalersene quando l'adozione di mezzi costruttivi analoghi agliantichi non raggiunga lo scopo; e che del pari i sussidisperimentali delle varie scienze debbano essere chiamati a

contributo ….;



1938 ‐ Istruzioni per il restauro dei monumenti(Ministero della Pubblica Istruzione)

“1 Allo Stato, responsabile del patrimonio artisticonazionale, compete la direzione e il controllo di ogniattività diretta alla tutela, alla conservazione e al restaurodelle opere d'arte, siano esse di proprietà pubblica oprivata

2 - è esigenza fondamentale prevenire tempestivamente,attraverso un'attenta manutenzione, ogni causa dideperimento dei monumenti e delle opere d'arte; a …garanzia preventiva, diretta alla conservazione del datostorico nella sua integrità….





La demolizione della “Spina dei Borghi” e l’apertura di Via della Conciliazione aRoma: “un tradimento” di Marcello Piacentini delle teorie di Gustavo Giovannoni

Con la ricostruzione post bellica:Le immani distruzioni cambiano idee, metodi e prospettivedel periodo precedente il conflitto.

“Prima i restauri erano spesso suggeriti daun’esigenza di gusto o da una predilezione culturale.

Oggi essi sono stati imposti da un’imperiosa necessitàdi salvare i resti di forme preziose il cui abbandonosarebbe inconciliabile con una società colta e civile,anche a costo di compromessi che hanno rischiato dinon essere del tutto conformi alle norme del restauromoderno … ”Roberto Pane





Renato Bonelli



Monumento – quartiere

quali differenze

Il dibattito sulla ricostruzione di

Firenze



Bernard Berenson, Come ricostruire Firenze demolita, in “Il Ponte”, n. 1, 1954



“I punti di contrasto tra le opere nostre e quelle del passato … lacontinuità e tradizione che dir si volgia, si delineano chiaramentedove le forme determinate della vita nostra coincidono con quellemodellate dalla vita del passato … Nel fatto stesso dellaimitazione c’è implicita la negazione della nostra tradizione che è,e non può non essere, espressione genuina di vita, intuizione enon riflesso di forme”

Giovanni Michelucci, Architettura vivente, in “La Nuova Città”, nn. 1-2, 1945-46

“… ogni ripristino è condannabile come ripugnante all’estetica,perché imitazione di posizioni spirituali irripetibili, oltre che, comeogni falso, contrario al senso morale …Firenze non ha, è vero, ildiritto di mutare il proprio volto, ma ha il dovere di non rifarselo dicartapesta”

Ranuccio Bianchi Bandinelli, Come non ricostruire Firenze, in “IL Ponte”, n. 2, 1959



“Firenze Por Santa Maria”

La ricostruzione di questastrada è … provadell’incapacità dell’ediliziaattuale a sostituire unantico ambiente: questo èsolo un impudente espregevole tentativo dimascherare l’affarismoimmobiliare con ladisinvolta superficialità

R. Bonelli



Eventi , documenti dei decenni successivi:•Nasce Italia Nostra

•1960 nasce l’ANCSA – Associazione Nazionale Centri StoricoArtistici (Giulio Carlo Argan)

•1961 –1° Convegno ANCSA – CARTA di GUBBIO

Centro storico = Bene culturale e sociale ConservazioneIntegrata di case e abitanti

•1964 – Carta del restauro di Venezia

•1966 - Frana di Agrigento – Alluvioni di Firenze eVenezia



Carta di Venezia – 1964 (Gazzola, Pane)

Art. 1 - La nozione di monumento storico comprende …la creazione architettonica isolata...e…l'ambiente urbanoo paesistico che costituisca la testimonianza di unaciviltà particolare, di un'evoluzione significativa o di unavvenimento storico. (questa nozione si applica non soloalle grandi opere ma anche alle opere modeste che, conil tempo, abbiano acquistato un significato culturale.

Art. 2 - La conservazione ed il restauro dei monumenticostituiscono una disciplina che si vale di tutte le scienzee di tutte le tecniche che possono contribuire allo studioed alla salvaguardia del patrimonio monumentale.




Art. 3 - La conservazione ed il restauro dei monumentimirano a salvaguardare tanto l'opera d'arte che latestimonianza storica.

Art. 4 - La conservazione dei monumenti impone anzituttouna manutenzione sistematica.

Art. 5 - La conservazione dei monumenti è sempre favoritadalla loro utilizzazione in funzioni utili alla società: una taledestinazione è augurabile, ma non deve alterare ladistribuzione e l'aspetto dell'edificio. Gli adattamenti pretesidalla evoluzione degli usi e dei consumi devono dunqueessere contenuti entro questi limiti.




Art. 6 - La conservazione di un monumento implicaquella della sua condizione ambientale. Quandosussista un ambiente tradizionale, questo saràconservato; verrà inoltre messa al bando qualsiasinuova costruzione, distruzione ed utilizzazione chepossa alterare i rapporti di volumi e colori.

Art. 7 - Il monumento non può essere separato dallastoria della quale è testimone, né dall'ambiente in cui sitrova.Lo spostamento di una parte o di tutto il monumento non può quindi essereaccettato se non quando la sua salvaguardia lo esiga o quando ciò siasignificato da cause di eccezionale interesse nazionale o internazionale.



Carta di Venezia – 1964 (Gazzola, Pane).........

Art. 9 - Il restauro è un processo (di) carattereeccezionale. Il suo scopo è conservare e rivelare i valoriformali e storici del monumento e si fonda sul rispettodella sostanza antica e delle documentazioni autentiche.Il restauro deve fermarsi dove ha inizio l'ipotesi: sulpiano della ricostruzione congetturale qualsiasi lavoro dicompletamento, …. indispensabile per ragioni estetichee tecniche, deve distinguersi dalla progettazionearchitettonica e dovrà recare il segno della nostra epoca.Il restauro sarà sempre preceduto e accompagnato dauno studio storico e archeologico del monumento.




Art. 10Quando le tecniche tradizionali si rivelano inadeguate, ilconsolidamento di un monumento può essere assicurato (con)tutti i più moderni mezzi di struttura e di conservazione, la cuiefficienza sia … dimostrata da dati scientifici e…garantitadall'esperienza.

Art. 11…sono da rispettare tutti i contributi che definiscono l'attualeconfigurazione di un monumento, a qualunque epocaappartengano ... l'unità stilistica non è lo scopo di un restauro.

Quando in un edificio si presentano … strutture sovrapposte, la liberazione diuna struttura di epoca anteriore non si giustifica che eccezionalmente, ….. Ilgiudizio sul valore degli elementi in questione e la decisione circa leeliminazioni da eseguirsi non possono dipendere dal solo autore del progetto.




Art. 12Gli elementi destinati a sostituire le parti mancantidevono integrarsi armoniosamente nell'insieme,distinguendosi tuttavia dalle parti originali, affinché ilrestauro non falsifichi il monumento, e risultinorispettate, sia l'istanza estetica che quella storica.

Art. 13Le aggiunte non possono essere tollerate se nonrispettano tutte le parti interessanti dell'edificio, il suoambiente tradizionale, l'equilibrio del suo complessoed i rapporti con l'ambiente circostante.



Carta di Venezia – 1964 (Gazzola, Pane)Art. 12 - Gli elementi destinati a sostituire le parti mancantidevono integrarsi armoniosamente nell'insieme, distinguendosituttavia dalle parti originali, affinché il restauro non falsifichi ilmonumento, e risultino rispettate, sia l'istanza estetica che quellastorica.

Art. 13 - Le aggiunte non possono essere tollerate se nonrispettano tutte le parti interessanti dell'edificio, il suo ambientetradizionale, l'equilibrio del suo complesso ed i rapporti conl'ambiente circostante.

Art. 14 - Gli ambienti monumentali debbono essere l'oggetto dispeciali cure, al fine di salvaguardare la loro integrità edassicurare il loro risanamento, la loro utilizzazione evalorizzazione. …




Le indicazioni fornite dalla Carta costituiscono una sortadi normativa generale del settore riguardante laconservazione ed il restauro delle opere d'arte; essa èstata al centro, nel ventennio seguente, di dibattiti e dipolemiche; ma la validità dei suoi principi sembra tuttorariconosciuta.

Qualche perplessità è stata manifestata riguardo all'inserimento dei quattroallegati finali, nei quali i criteri generali vengono specificati ed applicati neidiversi settori (archeologico, architettonico, artistico e dei centri storici). Maproprio la loro qualità di "allegati" ci lascia intendere come essi fosseroconcepiti, dagli originari estensori, come strumenti rinnovabili e aggiornabilisecondo le necessità derivanti dalle acquisizioni tecnico-scientifiche.

(Marco Dezzi Bardeschi)



Eventi, documenti:

•1967 Commissione parlamentare Franceschini-Pappalardo --> definizionedi “Bene Culturale”

•1967 – “Legge ponte” n° 765 ‐–> perimetrazione dei Centri Storici (zone “A” neiPRG)

•1971 – Convegno ANCSA di Bergamo –> Centro storico = bene economico

•1972 – Carta Italiana del Restauro (Ministero della Pubblica Istruzione)

•1974 – nasce il Ministero dei Beni Culturali e per l’Ambiente

•1975 – Anno Europeo del Patrimonio Architettonico ‐‐> “Dichiarazione diAmsterdam” e “Carta della Conservazione integrata”



Carta Italiana del Restauro ‐ 1972Art. 1.

Tutte le opere d'arte di ogni epoca, nella accezione piùvasta, che va dai monumenti architettonici a quelli dipittura e scultura, anche se in frammenti, e dal repertopaleolitico alle espressioni figurative delle culturepopolari e dell'arte contemporanea, a qualsiasi personao ente appartengano, ai fini della loro salvaguardia erestauro, sono oggetto delle presenti istruzioni cheprendono il nome di "Carta del Restauro 1972".



Carta Italiana del Restauro – 1972

Art. 2.(a tali opere sono assimilati)….i complessi di edificid'interesse monumentale, storico o ambientale,particolarmente i centri storici; le collezioni artistiche e gliarredamenti conservati nella loro disposizionetradizionale; i giardini e i parchi che vengono consideratidi particolare importanza.

Art. 3.Rientrano nella disciplina delle presenti istruzioni…, leoperazioni volte ad assicurare la salvaguardia e ilrestauro dei resti antichi in rapporto alle ricerche terrestrie subacquee




Art. 4.

S'intende per salvaguardia qualsiasi provvedimentoconservativo che non implichi l'intervento direttosull'opera: s'intende per restauro qualsiasi interventovolto a mantenere in efficienza, a facilitare la lettura e atrasmettere integralmente al futuro le opere e gli oggettidefiniti agli articoli precedenti.




Art. 6. - … sono proibiti :

1)completamenti in stile o analogici, anche in formesemplificate e pur se vi siano documenti grafici o plasticiche possano indicare quale fosse stato o dovesseapparire l'aspetto dell'opera finita;

2)rimozioni o demolizioni che cancellino il passaggiodell'opera attraverso il tempo, a meno che non si tratti dilimitate alterazioni deturpanti o incongrue rispetto aivalori storici dell'opera o di completamenti in stile chefalsifichino l'opera;




Art. 6. - … sono proibiti:

3)rimozione, ricostruzione o ricollocamento in luoghidiversi da quelli originari; a meno che ciò non siadeterminato da superiori ragioni di conservazione;

3)alterazione delle condizioni accessorie o ambientalinelle quali è arrivata sino al nostro tempo l'opera d'arte,il complesso monumentale o ambientale, il complessod'arredamento, il giardino, il parco, ecc.;

3)alterazione o rimozione delle patine.




Art.7.…sono ammesse le seguenti operazioni oreintegrazioni:

1.aggiunte di parti accessorie in funzione statica ereintegrazione di piccole parti storicamente accertate,attuate, secondo i casi, o determinando in modo chiarola periferia delle integrazioni, oppure adottandomateriale differenziato seppure accordato, chiaramentedistinguibile a occhio nudo, in particolare nei punti diraccordo con le parti antiche, inoltre siglate e datate ove

possibile;




Art.7. -…sono ammesse le seguenti operazioni oreintegrazioni

2.puliture che, per le pitture e le sculture policrome, nondevono giungere mai allo smalto del colore, rispettandopatina e eventuali vernici antiche; per tutte le altrespecie di opere non dovranno arrivare alla nudasuperficie della materia di cui constano le opere stesse;




Art.7. -…sono ammesse le seguenti operazioni o reintegrazioni

3.anastilosi sicuramente documentate, ricomposizione diopere andate in frammenti, sistemazione di operelacunose, ricostituendo gli interstizi di lieve entità contecnica … differenziabile a occhio nudo o con zoneneutre, accordate a livello diverso dalle parti originarie, olasciando in vista il supporto originario, comunque maiintegrando ex uovo zone figurate e inserendo elementideterminanti per la figuratività dell'opera;




Art.7. -…sono ammesse le seguenti operazioni o reintegrazioni

4.modificazioni e nuove inserzioni a scopo statico econservativo nella struttura interna o nel sostrato osupporto, purché all'aspetto, dopo compiutal'operazione, non risulti alterazione né cromatica né perla materia in quanto osservabile in superficie;

5.nuovo ambientamento o sistemazione dell'opera,quando non esistano più o siano distruttil'ambientamento o la sistemazione tradizionale, oquando le condizioni di conservazione esigano larimozione.




Art. 8. - Ogni intervento sull'opera o anche in contiguitàdell'opera … deve essere eseguito in modo tale e contali tecniche e materie da potere dare affidamento chenel futuro non renderà impossibile un nuovo eventualeintervento di salvaguardia o di restauro.

Inoltre ogni intervento deve essere preventivamentestudiato e motivato per iscritto

verranno inoltre documentate tutte le ricerche e analisieventualmente compiute col sussidio della fisica, lachimica, la microbiologia ed altre scienze



CARTA DI AMSTERDAM - 1975

A conclusione del Congresso sul “PatrimonioArchitettonico Europeo”, di Amsterdam, fu promulgata la

"Carta europea del patrimonio architettonico",

adottata dal comitato dei Ministri del Consiglio d'Europail 26 settembre 1975 che assieme ad una"Dichiarazione" successiva, è da intendersi come la

"Carta della conservazione integrata”.




1.Il patrimonio architettonico europeo non è formatosoltanto dai nostri monumenti più importanti, ma anchedagli insiemi degli edifici che costituiscono le nostre cittàe i nostri villaggi tradizionali nel loro ambiente naturale ocostruito.

…. gruppi di edifici, anche in mancanza di episodiarchitettonici eccezionali, possono presentare qualitàambientali che contribuiscono a dar loro un valoreartistico diversificato e articolato. Questi gruppi di edificidebbono essere conservati in quanto tali.




Il patrimonio architettonico costituisce una testimonianzadella storia e della sua importanza nella vitacontemporanea.

2.La testimonianza del passato documentata dalpatrimonio architettonico costituisce un ambienteessenziale per l'equilibrio e lo sviluppo culturaledell'uomo.

3.Il patrimonio architettonico costituisce un capitalespirituale, culturale, economico e sociale di valoreinsostituibile.




4.La struttura degli insiemi di edifici storici favoriscel'equilibrio armonioso delle società. Essi presentano,infatti, degli ambienti adatti allo sviluppo di una largagamma di attività.

4.Il patrimonio architettonico presenta un valoreeducativo determinante. Consente di documentare econfrontare l significato delle forme e costituisce unamaniera di esempi della loro utilizzazione

Occorre, dunque, conservare le testimonianze di tuttele epoche e di tutte le esperienze.




6.Questo patrimonio è in pericolo. E' minacciatodall'ignoranza, dal tempo, da ogni forma didegradazione, dall'abbandono. Un certo tipo diurbanistica ne favorisce la distruzione

La tecnologia contemporanea male applicata degradale strutture antiche. I restauri abusivi sono nefasti.

Infine …. la speculazione fondiaria e immobiliare siavvantaggia di tutto e nullifica i migliori piani.




7.La conservazione integrata allontana le minacce.

La conservazione integrata è il risultato dell'usocongiunto della tecnica del restauro e della ricerca difunzioni appropriate.

l cuori degradati delle città antiche …(sono divenuti)…riserve di alloggi a buon mercato

Il loro restauro deve essere condotto in uno spirito digiustizia sociale e non deve essere accompagnatodall'esodo degli abitanti di condizioni modeste.




Occorre sviluppare la formazione e l'impiego di quadri edi manodopera, invitare le industrie edilizie ad adattarsialle nuove necessità e a favorire lo sviluppo di unartigianato che minaccia di scomparire.

9.La collaborazione di tutti è indispensabile per lariuscita dell'opera di conservazione integrata.

9.Il patrimonio architettonico costituisce il bene comunedel nostro continente.




La conservazione integrata deve costituire perciò unodegli elementi preliminari della pianificazione urbana eterritoriale. .

la conservazione integrata non esclude l'architetturacontemporanea nei quartieri antichi, ma essa dovràtener conto dell'ambiente esistente, rispettare leproporzioni, la forma e la disposizione dei volumi cosìcome i materiali tradizionali.

8.La conservazione integrata richiede mezzi giuridici,amministrativi, finanziari e tecnici.



La “Patrimonializzazione” dei Beni Culturali

Heritage <‐> Patrimonio

Francoise Choay: “Allegorie du patrimoine”



“ L’urbanistica e l’edilizia moderna hanno ch’io sappiacompletamente ignorato il problema della conservazionedei vecchi centri urbani …

Se si desidera che i quartieri siano conservati e nonsoltanto nel loro carattere pittoresco ma nellaconcretezza dei loro valori, è necessario che essiseguitino ad essere quartieri popolari.

Infatti, il carattere di un quartiere è inseparabile dallasocietà che in esso vive”

Giulio Carlo Argan, Edilizia popolare e tutela monumentale, in “Edilizia popolare”, n. 1,1954



La dimensione urbanistica del problema

• I nuovi Piani Urbanistici Generali ex L. 1150/45 (Assisi –Gubbio – Bergamo Alta)

• Il problema della Casa e gli insediamenti di edilizia pubblicasovvenzionata (L. 167/61 – 765/67, 865/71)

• I Piani Particolareggiati dei Centri Storici e la questioneabitativa e sociale (Bologna San Leonardo, Cervellati‐Scannavini ‐ Predieri)

• I Piani di Recupero (L. 457/78) – la stagione del “recupero” le Categorie di intervento ex art. 31: a) Manutenzioneordinaria; b) manutenzione straordinaria; c) restauro e risanamentoconservativo; d) ristrutturazione edilizia; e) ristrutturazione urbanistica)



Il nuovo ruolo degli studi e delle analisi

• Saverio Muratori: “Studi per un’operante storia urbana diVenezia” 1959 – Piani di Bologna (Cervellati e Scannavini)

• Studio Organico di Insieme del Centro Storico di Geova –1980 – piani di recupero pilota

• Paolo Marconi: “Manuale del Recupero di Città diCastello” (poi Roma, Palermo…)

• Bernardo Secchi et al. : Piano Regolatore Generale di Siena(Ruolo del Progetto di Architettura come strumento diindagine…)



Gli anni recenti –> l’attenzione al paesaggiola ridefinizione normativa della materia

• 1981 ‐ Carta di Firenze. Carta dei Giardini storici

• 1985 ‐ Convenzione di Granada per la salvaguardia del patrimonioarchitettonico d'Europa

• 1985‐ “Legge Galasso” –> la tutela del territorio, i vincoli ministerialie i nuovi Piani Paesistici

• 1986 ‐ Carta di Noto ‐ Conclusioni e voti del ConvegnoInternazionale "Consulto su Noto. Prospettive per la Conservazionee il Recupero del Centra Storico”.

• 1986 ‐ “Raccomandazioni per gli interventi sul patrimoniomonumentale a tipologia specialistica in zone sismiche”



Gli anni recenti –> nuovi documenti• 1986 ‐ “Raccomandazioni per gli interventi sul patrimonio monumentale a tipologia

specialistica in zone sismiche”

• 1987 ‐ “Carta della conservazione e del restauro degli oggetti d'arte e di cultura”(CNR)

• 1987 – “Carta di Washington” per la salvaguardia delle città storiche

• 1991 – “Carta di Firenze” sui Beni Culturali Europei

• 1994 – “Documento di Nara” sull'Autenticità (Giappone)

• 1999 ‐ Codice Urbani “Testo unico sui Beni Culturali”

• 2000 ‐ “Carta di Cracovia” ‐ “Cultural Heritage as Foundation of DevelopmentCivilisation”, (promossa dall’Icomos)

• 2004 ‐ “Codice del beni Culturali” – Ministero Beni Culturali



Gli anni recenti – l’attenzione al paesaggio – la ridefinizionenormativa della materia

• 1985‐Legge Galasso – la tutela del territorio ‐ i nuovi PianiPaesistici

• 1986 ‐ “Carta di Noto” – la salvaguardia dei centri storici con laproposta dei Piani di conservazione integrata

• 1986 ‐ “Raccomandazioni per gli interventi sul patrimoniomonumentale a tipologia specialistica in zone sismiche”

• 1987 “Carta della conservazione e del restauro degli oggettid'arte e di cultura” (CNR)

• 1999 ‐ Codice Urbani “Testo unico sui Beni Culturali”• 2004 ‐ Codice del beni Culturali

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