Da gelo a gelo

8/13/2019 Da gelo a gelo

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Salvatore Sciarrino

DA GELO A GELO

(Klte)

100 scene con 65 poesie

PARTITURA

Edizioni RAI TRADE


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I

PREMESSA

Intorno allanno 1000, un Giappone diverso da quello che noi conosciamo. Alla corte dei

Fujiwara matura un mondo perfetto come un frutto. Dimenticata la paura quotidiana della

guerra, la felicit si insedia nel presente e presto si vena di un sentimento sottile e avvelena-

to: la malinconia di non poter sperare in un qualsiasi avvenire, perch tutto dato ora.

Inavvertito, nellarcipelago sbarcato un incanto, forse non a tutti comprensibile, lincantodi scherzare sullorlo del nulla.

In contatto diretto con la natura, il culto delle stagioni offre gli spettacoli pi seguti e ammi-

rati. Diventano cose memorabili le impercettibili sfumature di luce, di colore. La mana per

le allusioni delicate viene esasperata allinfinito. Basti un solo esempio: presso una nota

localit di pellegrinaggio, tra svariate migliaia di Budda dogni dimensione, spuntano

440.630 pagode in miniatura.

La letteratura diventa un piacere assai diffuso. La fonte principale degli antichi versi si chia-

merRaccolta delle 10.000 foglie. E le poesie, tracciate su fogliolini, volano a tutte le ore

davvero come sciami di farfalle.

Seminascoste, le donne vedono senza essere vedute. Affilano lorecchio, capace ormai di

riconoscere ogni flessione di voce, ogni passo. Donne sono i maggiori scrittori dellepoca.

Mentre il cinese viene usato per lufficialit della corte, intanto le cortigiane tengono i loro

diari, i primi capolavori della lingua giapponese. Una sorte analoga ai nostri volgari europei,

se paragonati al fiacco artificio latino, pian piano che stinge verso let moderna.

Non era necessario infuriasse la tempesta aff inch tutto f inisse: ogni civilt, tanto fragile

quanto pi preziosa, svanisce al primo soffio, come una bolla. Un monito per noi, affascina-

ti dallecologia?

Era un frutto dolce, pronto a cadere.

PERSONAGGI

Izumi, cortigiana soprano

La nutrice del Principe (e la cameriera* di Izumi) mezzosoprano

Il paggio di Izumi contraltino

Il paggio del Principe controtenore

Il Principe baritono

(Cortigiani e attendenti)

*Questo ruolo muto pu essere affidato a unaltra attrice.

ARGOMENTO

Da gelo a gelo liberamente tratto dalDiario (Noshi) di Izumi Shikibu. Questo fu redatto

tra il 1002 e il 1003 d.C. ed lunica sua opera in prosa. Lautrice viene considerata la pi

grande poetessa del Giappone, di lei restano sette volumi di poesia. Nacque nel 974, si

spos ed ebbe una figlia, poetessa anche lei. Si separ poco dopo e divenne lamante del

principe Tametaka. Nel 1002 il principe mor: ilDiario tratta di una nuova relazione, con il

principe Atsumichi (Sochi no Miya, il nome sotto cui adombrato).

Il libro sinterrompe quando la relazione cessa di essere segreta e Izumi va a vivere nel

palazzo del principe. Si sa, e non se ne spiega il motivo, che lo scandalo fosse tale da

costringerla ad andarsene e a separarsi dal suo amante.

Nel 1005 si spos con il Governatore del Tango. Tre anni dopo fu chiamata da lla regina

Akiko alla corte di Kyoto, dove gi si trovava Murasaki, la pi celebre prosatrice giappone-

se. Dove finisce ilDiario di Izumi sinterrompe pureDa gelo a gelo, ma lintera vicenda

ha acquistato unautonomia propria. La psicologia dei personaggi, anzitutto, viene ritaglia-

ta entro una rapida successione di scene brevissime; tali inquadrature obbligate formano

una campionatura dei comportamenti e del tempo, introducendo anche una dimensione eco-

logica che ci fa attenti al mutare delle stagioni.

CosDa gelo a gelo richiama unidea circolare, il ritorno della stagione fredda portata dallo

stillicidio dei giorni: quelli della solitudine forzata, dellattesa, dellabbandono.

E certo allude, il titolo, ad altro gelo, allestenuarsi di una relazione che non si dischiude.

Una storia senza storia, priva di avvenimenti sconvolgenti come, in una prospettiva ravvici-

nata, il quotidiano di ciascuno di noi. Una falsa quiete, tessuta di indecisione, sotterfugi,

tristezza, e dellinstabilit di chi non sa dove nascondersi. Uscire di casa insieme diviene un

evento traumatico; cambiare dimora diviene un esito epocale e linizio, forse, di una nuova

incertezza. Restiamo in attesa di conflitti che sembrano sul punto di giungere.Le contraddizioni della coppia stridono nellavvicendarsi sfasato degli umori; quasi mai

lazione delluno corrisponde alle aspettative dellaltro, anzi sembra giungere a capriccio,

per provocare una reazione.

Reciproche le disattenzioni.

Il Principe corteggia Izumi prematuramente, durante lo sbandamento provocato in lei dal

recente lutto; poi insiste affinch lei venga a stare nel suo palazzo, senza riflettere sulle

eventuali conseguenze. Egli subisce passivamente la nutrice che lo spinge, se a buon consi-

glio o per intrigo non sappiamo.

Dallaltra parte sta la sensibilit di Izumi, la sua paura in sottofondo di non essere compre-

sa (tipica degli artisti) chelaportanoa eccessi di tensione, ad assenze crudeli, a reazioni

venateda disprezzo. Tuttavia il Principe mostra ripetutamente di apprezzare la poesia

dellamante. Da notare la scena in cui se ne va via cantando una canzone inviata da lei

tempoprima (ed par ticolare di mia invenzione).

DelloriginaleDiario di Izumi colpisce la sovrabbondante natura epistolare della relazione

amorosa e da l sono partito.

Sono assai trasfigurate rispetto alloriginale le poesie, in qualche caso ne stato modificato

il soggetto. Una complessa strategia ha regolato la qualit dei versi durante lo svolgersi

dellopera, perch la forza dellispirazione di Izumi fosse manifesta. Hodecisoche verso

Salvatore Sciarrino

DA GELO A GELO


Libretto

la fine il Principe smettesse di inviare versi e mandasse semplici biglietti, mentre Izumi

resta poetessa sino in fondo.


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TESTO E MUSICA

Immaginiamo che non solo le persone parlino, ma anche i fogli scritti si facciano sentire:

quanto avviene in questopera, dove i vari generi di scrittura sono resi con tipi di voci e sti-

lizzazioni diverse.

I due amanti si scambiano poesie contornate di linguaggio corrente.

La Prosa delle lettere viene affidata a strumenti che deformano le parole e sottraggono un

poco di intelligibilit. Sono una coppia di flauti per ciascun protagonista a creare quasi una

voce meccanica e impersonale (frasi racchiuse nel libretto, entro virgolette ).

Invece le poesie, sia scritte sia talvolta dette, competono al canto lirico, dando luogo a brevi

Canzoni. Fra le quali tre poesie antiche scandiscono uno stile di musica inconsueto.

Suoni nebbiosi, tenuti, divengono elemento quasi segnaletico della drammaturgia: un velo

quasi immobile, attraverso cui risuonano attutite le prose, e le canzoni dipanano una musica

filiforme come la scrittura. Tali suoni nebbiosi si arrestano solo sul limitare dei rari incontri

fra i personaggi, quando la musica si spalanca nel suo pieno rilievo spaziale.

Fra il personaggio che vediamo leggere e la voce di chi scrive c una scissione costante, e

ci disegna la topografia mentale dellopera, separando percezione soggettiva e realt,

accentuando il ricomporsi del mondo sonoro che sapre nelle altre scene.

Allora alle nostre orecchie sembra di accogliere i suoni delluniverso intelligente.

Riconosciamo, con lavanzare della stagione, il destarsi e poi lassordare dei grilli notturni,

e il loro estenuarsi lungo il declino autunnale. Possiamo distinguere il fruscio delle piogge,

il rombo del fiume in piena ma anche quello, ben pi assordante, del silenzio della notte.

Sentiamo il contrarsi dei giorni che si sfogliano veloci. Contro i trionfalismi di una certa tra-

dizione, albe livide schiarano laffacciarsi di un domani / che non porta gioia (secondo versi

ora non inclusi nel libretto). Qui lessenza della musica una monodia assoluta, sospesa nelvuoto. Essa non ammette accordi sotto di s. Cosa la circonda? Una sfera non temperata,ricca di una infinita gamma di silenzi e di timbri. Difficile per essa citare precedenti storici

(inclusi la nascita del melodramma e il canto gregoriano).

Non altezze in successione bens suoni in movimento, messe di voce, portamenti. Gli inter-

valli vengono rigenerati come dal niente, geometricamente, da incroci di piani direzionati;

questo fa cantare di nuovo, e lespressione scavalca quella pi a portata di mano, cio i relit-

ti della tradizione colta o commerciale.

SIMBOLOGIA SCENICA

LA SCENA

Una parete sottile divide in mezzo la scena: a sinistra lo spazio della donna, a destra lo spa-zio del Principe. Non spazi illimitati bens ambienti geometrici. Quando si agisce in una

met, laltra rimane oscura.

A questa alternanza corrisponde lo scambio dei messaggi: mentre la protagonista legge, si

ode la voce dellamante nel buio, e viceversa.

La lunga linea orizzontale, al centro delle pagine del libretto, indica ogni volta uninterru-

zione durante lazione. Non si faccia buio bens stacchi di luce neutra tranne qualche ecce-

zione linterruzione corrisponde, in partitura, a una pausa (U).

La donna siede di profilo, in avanti presso il divisorio; il Principe siede un po arretrato, a

fianco del divisorio, faccia al pubblico. Vicinanza reale e lontananza apparente devono inter-

ferire tra loro.

Per arrivare dal Principe i paggi entrano dalle quinte, percorrono la ribalta, poi voltano le

spalle alla platea e gli vanno incontro. Dallaltra parte i paggi vengono dal fondo lungo le

quinte, si girano e avanzano verso Izumi; tale continuo movimento deve tessere un gioco

agile cos da notarsi sempre meno.

Quando fa visita a Izumi, il Principe entra nello spazio a sinistra.

Durante gli incontri esterni la parete centrale si sdoppia e apre un improvviso spazio astrat-

to, quasi un corridoio o una strada soffocata fra due case. Qui gli amanti camminano o si

affrettano, e scompaiono lateralmente, come inghiottiti dal nulla. Dalla fessura verticale

oltre questa prospettiva, si intravede talvolta laltrove animato (il tempio, il lago).Alla fine Izumi verr introdotta nello spazio di lui.

Due grandi aperture incombono, porte o finestre che siano. La prima, dietro lo spazio fem-

minile, ci fronteggia; la seconda, pur restando invisibile a lato dello spazio maschile, pro-

ietta nellambiente luci e chiarori.

Attraverso tali aperture viene scandito il passo accelerato dei giorni, il mutare di una mete-

reologia oggettiva e fatale insieme: i personaggi sembrano rispecchiarvisi ed esserne forse

in bala.

Anzi, durante temporali o piogge incessanti, lampi di controluce spaventosi potranno rende-

re visibili simultaneamente entrambi i lati del palcoscenico. Durante questi istanti, i prota-

gonisti e i Paggi nel loro tacito affrettarsi appariranno come uomini doggi, del tutto inade-

guati di fronte agli eccessi del clima.

Le due met scena sono buie (per il prologo)

Spazio di Izumi (Principe non visibile)

Spazio del Principe (Izumi non visibile)

Esterni

II


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DA GELO A GELO


(Prologo)

Paggio del Principe

Ora sono al ser vizio del Principe

Izumi

Si sposato?

Paggio del Principe

S. Mi ha chiesto di venire a far visita. Certo,

risposi. Ha spezzato un rametto darancio fioritoe non sa se laccettate. Il principe, sapete, ha in

mente lantica canzone:

Dei fiori darancio lodore

ricorda le maniche

di chi non torna pi.

Che risposta devo dare?

Voce di Izumi (Il Principe legge:)

Ricordo il profumo

sul ramo preferirei

sentire il cuculo

(Scrive la ri sposta. Al Paggio:)

Principe Non lo di re a nessu no, m i cr e-

derebbero innamorato

(Izumi riceve e non risponde) Voce del Principe

Il cuculo sul ramonon muta il canto

(Izumi riceve) Ti ho aperto il cuore

profondo dolore

vengono giorni di pianto

(Ora scrive la risposta)

Voce di Izumi (Il Principe legge:)

Se piangi ora il cuore

pu conoscere il mio.

per me nel dolore

i mesi appassiscono

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Nr. 1

Nr. 2

Nr. 3

Nr. 4

Nr. 5

Nr. 6

(Izumi riceve e Voce del Principe

Vorrei consolart i

e se le parole ti sembrano vanenon parler pi.

Parlare con te di colui che non pi...

Se una sera venissi in segreto da me?

risponde)

Sento parlare di conforto e subito vorrei venire a (Il Principe legge

conversare con te. Ma sono una persona che ha

perso le radici, non mi posso reggere da sola: sono

senza piedi.

e decide di far visita a Izumi. E ancora

giorno, chiama d i nas costo il Paggio e gli

dice:)

Pr. Voglio us cire, andiamo d a qualche parte

(Il Principe s i fa annunciare dal Paggio. Izumi, imbarazzata,

non pu fingere di non essere in casa. Depone un cuscino

nella veranda vicino alla porta e invita il Principe a sedervi.Mentre parlano esce la l una e tutto divent a te rribi lment e

chiaro.)

Principe Ho vissuto nellombra, a lungo, lontano dalla gente.

Qui c tanta luce. (Silenzio).Lasciami entrare l dove sei tu,

non sar cattivo come gli altri. Da te non posso essere rice-

vuto spesso. Non posso sperarlo, non vero?

Izumi No, cer to! Che strana i dea! Converseremo insieme

per questa notte soltanto e mai pi.

(Lombra invade la casa)

Pr. Lasciami entrare

Iz. Davvero?

Pr. Dobbiamo passare il tempo in questo modo?

Ore su ore senza il pi tenue sogno

che rester di questa notte?

Iz. Pensando al mondo

maniche e pianto sono compagne

quando sogner dolci sogni tranquilli?

Non c notti per questo

Pr. Non sono una persona che possa assentarsi di casa fa-

cilmente. Tu mi crederai maleducato, ma il mio sentimento

2

Nr. 7

Nr. 8

Nr. 9

III


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per te diventa ardente. (Sinoltra nella stanza.)

Passeremo la notte parlando, no?

Iz. Vorreste sperare di es sere ricevuto spesso?

Pr. No, certo! Lasciami entrare l dove sei tu.

Iz. Non sarete cattivo come gli altri?

Pr. Che strana idea!

(Allo spuntare del giorno il Principe se ne va).

(Giorno fatto. Lei legge) Voce del Pr.

In che modo starai pensando a me?

Mi sento ansioso.

Ti sembrer banale

Quel che sento stamane

a cosa pu somigliare?

Voce di Iz.

Banale o no

non saprei

per son presa anchio (Parte il Paggio)

(Arriva il Paggio senza lettera. Izumi scrive)

Provassi lattesa

sarebbe pena minore

stanotte. Desidero lattesa

(Allimbrunire le arriva una risposta) Se dicesse: ti attendo,

sentirei trascinarmialla casa damore?

Quando penso con che leggerezza forse mi

consideri

Perch dovrei pensare a te con leggerezza?

Sono una goccia tremula

sotto una foglia

ma tranquilla

qui appesa

da prima delle aurore

Pensa a me, ti prego, come alla rugiada instabile

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Nr. 15

che non pu esistere se non ha una foglia per ap-

pendersi.

(Il giorno della Luna Nascosta il Principe ha

molte visite. I versi gli vengono consegnati solo

la mattina dopo.)

Se oggi lattesa fosse vana

cuculo, quando sentir

la tua voce daprile?

(Rapidamente si vede trascorrere lalba, luce

piena, tramonto, notte e unaltra alba)

Triste il cuculo di primavera

ascolta da oggi

il canto dellestate

(Izumi si prepara per andare al tempio e si purifica,

ma arriva il Principe. Continua tutta la notte le sue

devozioni, rivolgendo poco la parola:)

Iz. Ah siete qui (lungo silenzio)

Sedete (lungo silenzio)

La luna tramontata (lungo silenzio) Si fa tardi per voi?

Pr. Ho passato una notte st raordinaria. Un impres-

sione nuova per me.

Cos vicini

pass la notte,

mai sincontrarono

Sono tanto infelice.

Iz. Una notte, unaltra ancora

le mie ciglia non si toccavano

Pr. Per me non una novit

(Giorni dopo, Izumi legge:) Voce del Pr.

Vai al tempio oggi? Quando sarai di nuovoa casa?

(Esce)

Voce di Iz.

Non smette la pioggia leggera.

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Nr. 18

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Nr. 20

IV


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Anche se notte, cavo

i bulbi delliris

(Tre albe e tre tramonti, Izumi torna e trova

una lettera.)

Il mio cuore ti desidera, vorrei vederti ma sono

scoraggiato da come mi hai trattato lultima volta.

Umiliato. Non pensare che resto a casa perch il

sentimento per te non sia profondo.

Ha gelo nel cuore, e non la scordo

il tempo cancella lamarezzama cupo rimpianto mi vince

Non leggero il mio affetto, per.

Vieni? Lo credo appena

unombra per ora

davanti a me non passa

( Notte, il Principe si prepara a uscire col Paggio.

Non passa molto che ritornano, nervosi)

(La mattina giunge una lettera)

Presso alluscio serrato:

lo fissavo

diventava s pietato

Ho provato lamaro dellamore e ho piet di me

stesso

Come tinganni!

Se luscio sbarrato

non mi leggi dentro?

(Nella pioggia continua lei guarda le nuvole)

Pioggia infinita

in ogni via.

Nel cuore la pioggia

oh lunghi giorni!

Non so la tristezza del tuo cuore

solo pioggia nel mio.

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Nr. 23

Nr. 24

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Nr. 26

Fra mille tristezze la vita

con tali piogge

straripa la fiumana!

Per quanto tempo ancora?

(In giornata)

Sono al riparo ma nel mio cuore c tempesta

(Izumi gli scrive)

(Passano i giorni per non smette, piove a dirotto)

Tutta la notte ho pensato a te.

Vivessimo soli

scordiamo la pioggia?

(Mezzogiorno, a casa di Izumi. Mentre lei legge,

i Paggi bisbigliano dellalluvione)

Paggio del Pr. (Voce del Pr.)

Hai visto il fiume? Che violenza! Come stai adesso? Torno proprio dallaver

Paggio di Iz. visitato linondazione

S

Paggio del Pr. Lamore nel cuore Allora, hai visto il fiume? somiglia alla f iumana. Pi profondo lamore S, s. Ho visto. La campagna non c pi.

Tutto uno specchio di cielo. Lo sai questo?

Voce di Iz.Non giunge qui

la piena:

solo onde sui prati

Le parole non bastano.

(Sta per andare, ha preso con s un dono, ma

giunge la vecchia Nutrice)

Nutrice del Principe

Dove vai? La gente ne parla; non dama di alti

natali.

Pr. Dove posso andare allora?

Nu. Se deside ri c he lei ti s erva, chiama la qui

come cameriera. Ma queste tue uscite poco dignitose!

Che penache pena per noi.

Pr. Dove posso andare? Mi annoioNu. Molti uomini la visitano e potrebbe accade-

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Nr. 27

Nr. 29

Nr. 28

Nr. 30

V

Paggio di Iz.


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Non dovrei uscire stasera per non i ncontrare lo

spirito maligno.Mi avventuro soltanto per venirti

a prendere.

(Arriva il Principe)

Pr. Presto, presto

Iz. Mi vergogno della cameriera

(Escono)

(Mutazione: nello stesso luogo della notte prima si

odono voci, allora entrano in unaltra porta. Allalba

sincamminano)

Pr. Quando te lo chiedo, promettimi di venire con me.

Iz. Come pu continuare cos?

(Si separano, mutazione)

(Passano due o tre giorni. Luna meravigliosamente

chiara. Uscendo sulla veranda per guardarla, Izumi

riceve una lettera) Voce del Pr.

Che stai facendo in questo momento?

Contempli la luna?

Pensi forse con me

alla luna sullorlo del monteo rimpiangi la notte

dolcissima e breve

e il gallo che ci sveglia?

Voce di Iz.

Quella notte

pensavo

scontenta

agli occhi non basta

guardare la luna

(La notte appresso il Principe torna, ma sarresta

fuori dalla porta)

Paggio del Pr. (precipitoso)

Qui davanti c una carrozza!

Pr. Ritiriamoci

(Giornata piovosa) Voce del Pr.

Sai che sono stato da te la notte scorsa?Ma tu neppure ti sei accorta.

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Nr. 35

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Nr. 38

re qualcosa di sgradevole.

Pr. Mi a nnoio tanto e vado in cerca di svago.

Nu. Il Paggio del Principe morto mi ha messo in

guardia

Pr. La g ent e sci occ a s e f a s tor ie per nien-

te.

Nu. Nessuno pu dire quel che accadr domani.

Lex Ministro ti voleva bene e ha pregato lattua-

le Ministro di favorirti. Devi evitare indiscrezio-

ni finch le cose del mondo non siano un poco

assestate.

(Dopo molti giorni, finalmente una visita del Principe)

Pr. Non son potuto veni re, mal grado t utti i miei

desideri. Non pensare, ti prego, che io voglia tra-

scurarti. La colpa tua: ho sentito dire che hai

molti amici gelosi di me. Questo mi rende guardingo,

e cos passano i giorni.

Ora vieni, solo per questa notte. C un posto nascosto

dove nessuno pu vederci. L ti potr parlare con a-

nimo tranquillo. Esci, presto!

(Spinge Izumi a uscire. La notte avanza. Mutazione di scena: essi compa-

iono al centro in un corridoio solitario.)

Pr. La luna davvero splendente. Vieni,

nessuno ci vede.

Dora in poi ci incontreremo qui. Nella

tua onorata dimora ho sempre paura din-

contrare altri; non posso mai sentirmi a

mio agio.

(Poco dopo albeggia)

Vorrei accompagnarti ma c troppa luce

e temo che si possa credere che ho passatola notte fuori della Corte.

(Si richiude lo spazio centrale)

Voce di Iz. (Il Principe legge)

Vederti partire al tramonto

meglio che alzarsi e dire addio

troppo il rimpianto dellalba

(Lei legge) Voce del Pr.

Vederti lontana nella rugiada!

Meglio sarebbe

tornare deluso al tramonto?

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Nr. 32

Nr. 33

VI


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Sia come vuoi, vieni o non venire. Poterci separare

senza amarezza renderebbe leggero il mio dolore.

(Passano giorni)

(Il Principe, in udienza, riceve una lettera)

Nuvole di dolore

trapassano la mente

(Rivolto al Paggio:)

Pr. Prepara la carrozza

(Non in abito di Corte arriva il Principe, ma nel

costume di tutti i giorni. Porge la poesia in silen-

zio, su lla punt a del ventaglio. Izumi raccoglie s ul

ventaglio)

Pr. Il tuo pa ggio andato via s enza aspettare la

mia risposta. Perch?

(Sembra voler entrare, poi il Principe resta in giar-

dino cantando allantica:)

Su una foglia

lamor mio

stilla di rugiada

Devo andare: son venuto di nascosto, ma in una

notte chiara come questa non si pu non essere notati.

Domani devo restare in casa per vari riti religiosi, se

non mi vedono sospetteranno.

(Lui fa per andare)

Iz. Oh, se venisse la pioggia! Allora un altro chia-

rore, pi dolce della luna, si fermerebbe qui anco-ra un poco!

Pr. Ah cara! (Se ne va cantando una poesia di Izumi,

mentre lei resta ferma).

... una goccia tremula

sotto una foglia

ma tranquilla

qui appesa

da prima delle aurore

(Quasi subito Izumi riceve, e legge) Voce del Pr.

Contempla la luna

ma pensa tutta a me

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e questo sempre

mi porta da lei

(Passano giorni, passano notti)

Sto male e sono turbato. Quando sono venuto

a casa tua, il momento non era opportuno. Sen-

to che manco di coraggio.

In sogno mi volto:

se guardo la spiaggia

la barca svanita

Voce di Iz.

Hai udito di me cose innominabili. Sono im-

paurita ed penoso scrivere. Forse questa sa-

r lultima lettera.

Vagando sulla riva

le lacrime bruciano

sono io nella barca

e mallontano

(Passano giorni e notti. Abbandono totale. Il

giorno della Luna Nascosta giunge un bigliet-

to.)

Sono molto solo, scrivimi qualche volta

come scrivessi a uno dei tuoi amici.

Svegliati, se vuoi sentire

i sospiri fra le canne.

Notti, notti dautunno!

Amore mio, davvero credi che dorma indisturba-

to la notte? Ultimamente pensieri tristi mhanno

visitato.

(Passa tanto tempo)

Voce di Iz.Giorni stanchi dautunno

nessun foglio

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Nr. 47

VII


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silenzio

Sono dolci le promesse degli uomini, quanto

diverso il loro cuore.

(Dopo molto, Izumi si reca a pregare. Mutazione.

Al tempio riconosce il Paggio del Principe che le

consegna una lettera)

Voce del Pr.

Dicono che tu sprofondi negli insegnamenti di

Budda. Ma io non sono cos amato da essere diostacolo alla tua devozione. Il pensiero della tua

calma gi mi rende geloso.

Quando tornerai?

Voce di Iz.

Mi chiedi quando torner. La data ancora

incerta.

Pr. (al paggio:)

Mi dispiace, dovrai andarci unaltra volta.

Voce del Pr.

Vorrei stare solo

ma in sogno ti seguo

oltre la Grande Barriera

Tho cercato sul monte

mai tho scordatoper mi perdo nella valle cieca

Lascia che io ti provi, prova anche tu il mio

cuore, vieni a tentarmi verso la citt.

(Verso il giorno della Luna Nascosta soffia un

vento devastatore. Piove.Giunge una lettera)

Voce del Pr.

Non ho notizie.

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Nr. 51

Nr. 48

Nr. 52

Voce di Iz.

Triste cielo dautunno

nuvole turbolentealto levato il vento.

Anche una lieve brezza

dautunno mi rattrista

oh giorno di tempesta!

Per te non ho parole.

(Dopo giorni, durante la luna mattutina bussano al cancello.

Izu mi sve gli a la ser va che le dor me vic ino e q uel la va

a chiamare il Paggio. Quando per lui si muove, non tro-

va pi nessuno.)

Paggio di Iz. Il Signore impaziente e la Signora... ir requie-

ta anche di notte. Gente senza pace!

(Alba, cielo nebbioso. Izumi si mette a scrivere,

quando riceve una lettera.)

Voce del Pr.

Buio autunnale

sbiadita cala la luna

mallontano dalla tua porta.

(Izumi piega quello che aveva scritto e lo manda)

Voce di Iz.

Rumore di vento, vento che soffia forte, deciso a strappare

lultima foglia dal ramo. Si fa nuvolo e minaccia, poi la piog-

gia bisbiglia. Non ho speranza.

Lautunno non fi nisce

consunte di pianto le maniche

la pioggia lenta non pu tanto

Sono triste ma nessuno se ne accorge. Tormentate dal ven-

to le foglie fanno piet. Le gocciole sotto i rami, come mi

somigliano! Resto coricata nella veranda, forse la mia fine

non lontana. Provo rabbia contro i servi che dormono e

non possono parlare con me. Ora sento i gridi lontani delle

oche selvatiche: gli altri ne saranno commossi, ma io non

posso sopportare questo suono.

Notti bianche!Deboli gridi

delle oche selvatiche.

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Nr. 55

Nr. 56

VIII


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(Passano dieci giorni e oltre, prima che arrivi

un messaggio del Principe)

Voce del Pr.

Come stai oggi? Sono asciutte le lacrime?

Voce di Iz.

Asciutte le lacrime stamani

in sogno il guanciale era bagnato

Erano in sogno, tu dici

le lacrime

ma sono sveglio e mi perdo

a contarle

Non dimenticher mai la tua poesia del guan-

ciale.

Pr. Tu vivi sola, sarebbe meglio che venissi a

stare nel mio palazzo. Non ho mai incontrato uo-

mini qui, forse perch vengo di tanto in tanto. Midicono di te cose che non si dovrebbero neppur

sentire: non possiamo continuare in questo modo.

Ti prego, vieni in casa mia. L vivono molte per-

sone, non ti sentirai a disagio.Sono stato infelice

nella mia vita coniugale e mi attardo poco in quella

desolata regionesempre immerso nelle prati-

che religiose, la solitudine svanisce accanto a

unanima affine alla mia.

Iz. Anche se ra re, le tue visite bastano a m et-

tere il cuore in pace. Ma quanto pi dure le pa-

role, se gli altri vedranno il fatto compiuto!

Pr. Quelle parole dure saranno per me, non per

te. Trover un padiglione appartato dove potremo

conversare tranquillamente.

(Esce nel cuore della notte.)

(Di mattina il Principe attende il Paggio. Giunge

un messaggio di Izumi)

Voce di Iz.

Il guanciale gelato

e la mattina guarda!

Nr. 61

Nr. 62

Nr. 63

Nr. 64

Nr. 65

No, voglio aprire le imposte e guardare la luna che

scende verso lorizzonte. Nella nebbia si uniscono il

tocco di una campana e il canto dei galli. Non c mo-

menti come questo, n in passato n in futuro; sento

nuovo anche il colore delle mie maniche.

Notti bianche!

Bussano al cancello che sar?

Notti bianche!

Veramente passi la notte con pensieri simili ai miei?

(La risposta giunge mentre lei perduta in una vana

contemplazione. Apre il foglio con ansia) Voce del Pr.

Pronta a svanire la rugiada

vita in s assorta, per giorni brilla

sul crisantemo impassibile

Sai che ero stamane al tuo cancello? Quel can-

cello duro ad aprirsi!

(Verso il giorno della Luna Nascosta arriva una

lettera)

Dovrei chiederti un favore strano: una donna,

con cui ho avuto una relazione segreta, parte

per una provincia lont ana. A lei vorrei mandare

una canzone che commuova, quindi ti prego di

comporre dei versi al posto mio.

Come far a contentarti?

Riflessa nelle lacrime

del mio rimpianto

rester la tua immagine

anche dopo il freddo autunno

Ottima la canzone. Non posso dire che hai

espresso il mio sentimento: ora lascia che io pensi

a te e a nessun altro. Cos posso sopravvivere.

Nr. 57

Nr. 58

Nr. 59

Nr. 60

IX


11/419

pi se non t i posso vedere.

Iz. Vorrei cedere al tuo desi derio. Pure, i pen-

sieri si turbano quando immagino il mio destino

e mi vedo trascurata da te, pi in l negli anniPr. Pr ova, al meno! Io pos so ve nire solo cos

di rado. (Si allontana cantando:)

Somigliano a foglie le nostre parole

colori ogni giorno pi scuri

Iz. (Interrompendo)

Ma sono perle di rugiada

a far cadere le foglie

(Il giorno appresso arriva un biglietto) Voce del Pr.

Ieri ti ho messo nellimbarazzo; per mi

piacevi.

(Izumi sola, legge:)

I platani della montagna. Andiamo a veder-

li insieme.

Con piacere.

Oggi sono confinato a casa da una funzione

religiosa.

(Gran temporale notturno)

Peccato che non sei venuto.

Tempesta nel mese senza Dei

e oggi sto s ognando

e in sogno mi domando

se la tempesta fosse nel mio cuore

Sono persa nel fondo di un sogno

(Mutazione. Il Principe avanza da solo, poitorna indietro e Izumi con lui. Spariscono

16

Nr. 70

Nr. 71

Nr. 72

Nr. 73

Nr. 74

Nr. 75

tutto bianco di brina

Vivendo sola posso farmi rispettare. Ma nel

palazzo la gente rider di me.

(Finalmente si presenta il Paggio. Il Principe, di

malumore, gli consegna la propria let tera)

Pr. Il suo messaggio arrivato. Vorrei che t u

fossi venuto prima.

(Il Paggio esce

ed ecco consegna)

Paggio del Pr. Il Principe mi aveva manda-

to a chiamare. Ho fatto tardi e il vostro foglio

giunto prima. Ora arrabbiato con me.

Voce del Pr.

La luna era molto lucente ieri sera.

Voce di Iz.

Stamattina il sole

splende sulla brina

e mi sei dinnanzi

Non arrabbiarti. Il Paggio fa compassione, tanto

mortificato.

(Passano giorni senza una parola. Mentre Izumi

a letto sente bussare al cancello, manda il

paggio ad aprire.)

Iz. Svegliati!

Paggio di Iz. Mm... Eccomi!

(Izumi legge al chiaro di luna... La notte si schiude

sulla cresta del monte non vedi?

brilla una luna dautunno

poi scrive in fretta la risposta)

Voce di Iz.

Si schiude la notte, non riesco a dormire

Ma sogno i miei sogni e non guardo la luna

(Passano due giorni. Poi, mutazione: gli amanti si vanno incontro)

Pr. Decidi sulla questione dellaltro gior no. Mi

sento a disagio quando vado in giro, e ancora di

Nr. 66

Nr. 67

Nr. 68

Nr. 69

X


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lateralmente mentre i due Paggi incuriositi

camminano in su e in gi. Mutazione)

(Il Paggio con una lettera:) Voce del Pr.

Sono stato uno sciocco a crederti. C una vec-

chia canzone:

Tu sei infedele ed io non mi lamento

come il mare silenzioso

lodio nel mio cuore

Perch non rispondi? Ora posso credere alle

voci: cambia presto il tuo cuore!

Voce di Iz.

Oh se tu potessi venire in questo istante! Ho

sete di vederti ma non esco perch sepolta dal-

le calunnie.

Nella tua paura io leggo un animo colpevole. So-

no molto irritato.

Dunque la tua ostilit non cesser mai?

Conto su di te, ma la tua fedelt sospetta.

(Lui sta per tornare a casa)Pr. Quando ti ho scritto quelle cose, non ci

credevo: per volevo metterti alla prova.

Iz. Che farei se tu mi abbandonassi? Segui-

tare a vivere come adesso? Potrei occu-

parmi di mia figlia che ora mi sembra di pe-

so.

Pr. Se vuoi che non si dicano brutte storie

su di te, vieni!

Iz. Allora portami via!

Pr. S, ecco... Stanotte non possibile.

(Il Principe se ne va da solo, ma appena

lalba a Izumi giunge un messaggio)

Deciditi a venire da me.

17

Nr. 76

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Nr. 81

Voce di Iz.

Pensarti mi consola

ma di sera soffoca il respiro.

Tutti sono tristi quando il giorno

[muore.

Sei forse la pi triste

o tu che sempre attendi?

Per ti posso capire, e vengo.

(La mattina dopo si vede una brinata bianchis-

sima: lui ha mandato un messaggio)

Triste pensare da solo ma se pensi i miei stessi

pensieri

Tu sei tu, io sono io

non vi sono barriere

non devi distinguere

(Lei sammala. Nevica) Come stai? E passata la febbre?

Sto un po meglio. Il filo della vita sembrava

volersi rompere, ora mi troppo caro perch ci

sei tu.

Ogni anno nevica

lo sanno tutti

ma come nuovo il bianco!

Sarei impaziente di rivederti e proprio ora avevo

deciso di venire. Ma gli amici si sono radunati qui

e componiamo insieme delle poesie.

Non hai trovato tempo? Io s, sarei venuta.

18

Nr. 82

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Nr. 84

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Nr. 86

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Nr. 88

XI


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Vieni a casa mia: ecco la via pianeggiante,

la via per vederci.

(Una notte il Principe le chiede bruscamente:)

Pr. Sarest i tr iste se ab bandonass i la mia

casa per farmi monaco?

(Fuori cade il nevischio. Restano immobili.)

Pr. Perch non parl i? Ti s embrano parole

oziose?( lalba, egli saccomiata)

Voce di Iz. (Il Principe legge)Come credere vere

immagini, malinconie

sognate la notte?

E a margine, dovrei aggiungere:

Menzogna la vita

chiss come finisce.

Duole pensarci

Voce del Pr.

Volevo scriverti prima. Non riflettere troppo

su cose da nulla.

(La neve cade pesante. Portano un foglio,

legato a un ramoscello coperto di neve)

La neve posa sui rami, primavera lontana

Se ami, vieni, guarda:

Sembrava in fiore il susino

spezzai il ramoscello

come petali vol via la neve

19

Nr. 89

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Nr. 91

Nr. 92

Nr. 93

Nr. 94

(Di buonora)

Amore mio, ti ho parlato di quel che non desi-

deravo affatto. Prendi tutto t roppo alla lettera.

Mi dispiace.

Albe dinverno!

Sugli occhi ghiaccio

deserte ore e lente

Credo che non potr seguitare a vivere in un

mondo come questo.

(Una notte di luna nel Mese Finale, arri-

va dimprovviso il Principe)

Pr. Vieni

Iz. S ma ...

(Mentre lei sta per uscire lui aggiunge:)

Pr. Porta con te una serva.

Iz. Ma come?..Pr. Potremo conversare tutto domani e

dopodomani ancora.

(Lei chiama la cameriera. Esconovengono condotte dove non conoscono, in una

stanza graziosamente decorata.)

Pr. Vivrai qui in privato, puoi avere tutta la ser-

vit che vuoi

Iz. Davvero?

(Alba. Lei manda la cameriera a prendere il ne-

cessario, lui lascia la stanza ma raccomanda:)

Pr. Tieni chiuso qui. Non aprire le imposte.

(Izumi rimane sola)

Iz. Che atmosfera opprimente!

Pr. Vorrei tras ferirti nel Padiglione Nord.

Iz. Perch?

Pr. Questa camera troppo vicina alla Sala dU-

dienza e non bella.(Esce. Lei rimane segretamente in ascolto. Torna

il Principe:)

20

Nr. 95

Nr. 96

Nr. 97

Nr. 98

Nr. 99

XII


14/419

Pr. Come ti t rovi qui? Avevo paura che st essi

male vicino a me

Iz. Proprio quello che temevo anchio!

Pr. (ridendo) Bada, quando non ci sono. Qual-

cuno potrebbe riuscire a vederti. Fra pochi gior-

ni...

Iz. Cosa, Signore?

Pr. Fra pochi giorni ti sistemo nella stanza dov

ora la mia nutrice, non dovrai pi nasconderti. Sai,

dove passo il giorno non ricevo visite.

(Una mattina Izumi sta pettinando i capelli al

Pri ncip e. Ecco la Nutr ice entra re i n l acri me)

Nu. Tua m oglie sta per andar sene . C he dir

Il Principe Ereditario? Va, corri a fermarla!

(FINE)

21

Nr. 100X

XIII


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ORCHESTRA

Flauto in DoFlauto contralto in Sol (tiene a disposizione unaltra testata di Flauto in Sol)Flauto basso in Do (tiene a disposizione unaltra testata)

2 Oboi

Corno inglese

2 Clarinetti in Sib sistema Bhm (dal Numero 22 della partitura il 2. deve abbassare lintonazione dellostrumento di circa un semitono. Tale indicazione varr sino alla fine dellOpera).

Clarinetto basso in Sib

2 Fagotti

2 Corni in Fa

3 Trombe in Do (con sordina wa wa; 1. e 2. anche straight)

2 Tromboni (con sordina wa wa)

Percussioni in orchestra

Glockenspiel

Sonagli indiani (cavigliera per danza)Ximbau (piatto tagliato e rivettato)CampaneVibrafonoMarimbaLog drumLastra (1.)Campana a lastra (grande)

Tam tam2 Gran CassePercussioni dietro la scena

Sonagli indiani (2.)Ximbau (2.)Lastra (2.)

Percussioni dietro il pubblico (fuori)Sonagli indiani (3.)Ximbau (3.)

Violini I (10*)Violini II (8*)Viole (6*)

Violoncelli (4*)Contrabbassi (4*, due a quattro corde, due a cinque)

* Organico minimo.

XIV


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SEGNI E NOTE TECNICHE PER LESECUZIONE

GENERALI

Monodia: non gioco di note preesistenti ma intervalli progressivamente generati dal movimento di un suono, geometrie viventi, organi-smi. Intorno, ruotano immagini pi eterogenee, un ambiente di impulsi cortissimi e vibrazioni sonore. Queste spesso oscillano tra soffio,suono, frusco, quasi indipendentemente dalla famiglia di strumenti che li produce.La partitura non in altezze reali. Di conseguenza: Flauto in sol, Flauto in basso in do, Corno inglese, Clarinetti, Clarinetto basso, Corno,Glockenspiel e Contrabbassi risultano ognuno secondo le proprie convenzioni di trasporto. Il Clarinetto basso in Si scritto un tono sopra enon una nona.

= crescendo dal nulla (senza il minimo attacco)

= diminuendo al nulla

Non sono assolute le gradazioni dinamiche, ma relative a ciascun tipo specifico di emissione. In questa musica la dinamica non unopzionesecondaria, anzi ne costituisce il rilievo e la fascinazione spaziale.

I parallelismi di ottava vanno resi come componenti timbriche di una sola voce, e non come raddoppi. Perci necessaria una fusionecontrollata e la parte superiore non deve distinguersi, deve suonare dentro la parte inferiore.

Data la polivalenza della relazione tra gli strumenti, qualsiasi disposizione nello spazio pu dare risultati sensati.

FLAUTI

ord.

= soffio ordinario, molto tagliente e risonante. A labbra aperte, concentrare il fiato dentro il foro

come pronunciando una a; in realt si pronuncia unai aprendo la bocca, a maschera rilassata.Arrotondare e amplificare con il cavo orale (altezza reale).

1 1

7 7 8

1

56

1

5

1

9

1

56

= bicordi impastati di soffio.

Re - Re (altern.)

= mescolanza di trilli con note estranee. Sovrapporre alle note (suonate dalla mano sinistra) un

trillo continuo e fitto di Re e Re , da eseguirsi a dita distese e leggere (mano destra), in modoche si alternino i due movimenti di ciascuna chiave. Ne risulta una miscela di suoni discontinuidi estrema fluidit. La causa di questo fenomeno nella doppia velocit di frammentazioneprodotta dal doppio movimento meccanico combinato allalta velocit del trillo.

= inspirando ( = espirando). Tali respiri andranno eseguiti dentro allo strumento, a boccolacoperta.

XV


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OBOI E CORNO INGLESE

14 14

Oboe Corno inglese

= suoni multipli.

= mescolanza di trilli con note estranee.

= colpo di lingua (tale emissione assai poco sonora).

CLARINETTI E CLARINETTO BASSO

2T

Clarinetto

T

Do Do

Clarinetto basso

= questi soffusi bicordi richiedono molta aria e pressione quasi nulla.

= trillo rapidissimo della mano destra sulle chiavi alte del trillo, mentre la mano sinistra agisceper produrre le posizioni scritte. una miscela anomala, conseguente alla rapida interferenzadi suoni dal timbro tra loro estraneo e di frequenza lievemente differente.

Clarinetto

Clarinetto basso

FAGOTTI

= solo colpo di lingua, senza suono.

Suoni multipli:

=

(notazione assai

semplificata)

= =

XVI


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OTTONI

= soffio. necessario che le labbra dellesecutore siano rilassate, ma aderiscano al bocchino inmodo da immettere tutto il fiato nello strumento, senza dispersione alcuna.

= Flatterzunge

Le sordine prescritte devono essere wa-wadi metallo:

= chiuso.

= aperto.

PERCUSSIONI

M - - - = Muted.Per la Gran Cassa, sono varie le interpretazioni attuali:a) pressare la pelle con la mano sinistra mentre laltra percuote (era lidea iniziale del compo-sitore)b) smorzare con panni pesanti (se necessario smorzare entrambe le pelli); questa soluzione

non esclude le altre;c) tenere premuta una mazza morbidissima sulla pelle, percuotere con unaltra mazza sullatesta della prima.

In ogni caso il tipo di suono richiesto puro impulso e niente vibrazione. Non pi un tamburo,ma un leggerissimo colpo direttamente sui visceri di chi ascolta.

Per il Glockenspiel e la Marimba:smorzare le lamine premendo con la mano sinistra mentre la destra percuote con il manico diuna bacchetta sottile, di canna (perpendicolarmente alle lamine).Sono indicate in partitura dei percussori speciali chiamati verghe, di rametti contorti uniti allabase.

= suono ordinario, lasciar vibrare.

ARCHI

= armonico (indica la nota sfiorata).

A causa del fenomeno della disarmonicit gli armonici sovracuti richiedono un aumento di pressione della mano sinistra, proporzionaleallaltezza richiesta. Quando si inizia a studiare, laltezza si controlla soprattutto con lorecchio, perch anche a lievissimi movimenti di

rotazione del dito corrisponde una grande variazione in frequenza. Crine a contatto col ponticello, trovare la giusta pressione darco un poflautando.

= glissando darmonici naturali. Suoni metallici, arco sempre vicino al ponticello.

= soffio del crine (strisciato sul legno della cassa). Tale lieve fenomeno ha risonanze diverse aseconda dei punti di contatto fra arco e strumento. Il frusco sovracuto che io chiedo si producelungo il bordo superiore (esterno) del piano armonico. Per interventi isolati non staccare maappoggiare ( ).

= id., tremolando.

flaut. alto sul tasto = sulla IV corda, tenendo larco in posizione diagonale assai vicino alla mano sinistra. Alterare la

voce dello strumento, quello che altre volte ho chiamato suono di vetro.

XVII


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INDICE

(Fra parentesi sono indicati i personaggi che agiscono in scena senza cantare. I pezzi uniti dalla graffa vengono attaccati di seguito, senza pausa.)

N. 1 pag. 1

N. 2 Izumi, Paggio del Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Canzone: Dei fiori darancio lodore

N. 3 Voce di Izumi (Principe, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . 15

Canzone: Ricordo il profumo

N. 4 Voce del Principe (Izumi, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . 20

Canzone: Il cuculo sul ramo


Canzone: Tho aperto il cuore

N. 6 Voce di Izumi (Principe). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Canzone: Se piangi ora il cuore


Canzone: Vorrei consolarti

N. 8 Principe (Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

N. 9 Izumi, Principe (Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Canzone: Ore su ore

Canzone: Pensando al mondo

N. 10 Voce del Principe(Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Canzone: Ti sembrer banale

N. 11 Voce di Izumi (Principe, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . 67

Canzone: Banale o no

N. 12 (Izumi, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70


Canzone: Provassi lattesa


Canzone: Se dicesse: ti attendo


Canzone: Sono una goccia tremula

N. 16 Voce di Izumi (Principe, Cortigiani, Paggio del Principe) . . . . 78

Canzone: Se oggi lattesa fosse vana

N. 17 Voce del Principe(Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Canzone: Triste il cuculo di primavera

N. 18 Izumi, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Canzone: Cos vicini

Canzone: Una notte, unaltra ancora

N. 19 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

N. 20 Voce di Izumi (Principe). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Canzone: Non smette la pioggia leggera

N. 21 Voce del Principe(Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Canzone: Ha gelo nel cuore e non la scordo

N. 22 Voce di Izumi (Principe, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . 112

Canzone: Vieni? Lo credo appena

N. 23 Voce del Principe (Izumi, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . 114

Canzone: Presso alluscio serrato

N. 24 Voce di Izumi (Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Canzone: Come tinganni


Canzone: Pioggia infinita


Canzone: Non so del tuo cuore la tristezza


Canzone: Fra mille tristezze la vita

N. 28 Voce del Principe(Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Canzone: Tutta la notte ho pensato a te

N. 29 Paggio di Izumi, Paggio del Principe, Voce del Principe

(Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Canzone: Lamore nel cuore

N. 30 Voce di Izumi, Nutrice, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Canzone: Non giunge qui

N. 31 Izumi, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161


Canzone: Vederti partire al tramonto

N. 33 Voce del Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Canzone: Vederti lontana nella rugiada!

N. 34 Izumi, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177


Canzone: Pensi forse con me

N. 36 Voce di Izumi (Principe, Paggio di Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Canzone: Quella notte

N. 37 Paggio del Principe, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

N. 38 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

N. 39 (Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

N. 40 Voce di Izumi, Principe (Cortigiani, Paggio del Principe) . . . 205

Canzone: Nuvole di dolore

N. 41 Izumi, Principe, Voce del Principe (Paggio del Principe) . . . . 211

Canzone: Su una foglia

Canzone: Una goccia tremula

Canzone: Contempla la luna


Canzone: In sogno mi volto


Canzone: Vagando sulla riva

N. 44 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

{

{

XVIII


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Canzone: Svegliati, se vuoi sentire

N. 46 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240


Canzone: Giorni stanchi dautunno


N. 49 Principe (Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247


Canzone: Vorrei stare solo

N. 51 Voce di Izumi (Principe, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . 251

Canzone: Tho cercato sul monte

N. 52 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256


Canzone: Triste cielo dautunno


Canzone: Anche una lieve brezza

N. 55 Paggio di Izumi, Voce del Principe (Izumi,

Cameriera di Izumi, Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Canzone: Buio autunnale


Canzone: Lautunno non finisce

Canzone: Notti bianche!


Canzone: Pronta a svanire la rugiada

N. 58 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286


Canzone: Riflessa nelle lacrime

N. 60 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

N. 61 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290


Canzone: Asciutte le lacrime stamani


Canzone: Erano in sogno, tu dici

N. 64 Izumi, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

N. 65 Voce di Izumi, Paggio del Principe, Principe(Paggio di Izumi, Cortigiani) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Canzone: Il guanciale gelato


Canzone: Stamattina il sole

N. 67 Izumi, Paggio di Izumi, Voce del Principe

(Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Canzone: La notte si schiude


Canzone: Si schiude la notte, non riesco a dormire

N. 69 Izumi, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Canzoni: Somigliano a foglie le nostre parole /

Ma sono perle di rugiada

N. 70 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

N. 71 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

N. 72 (Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

N. 73 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333


Canzone: Tempesta nel mese senza Dei

N. 75 (Izumi, Paggio di Izumi, Paggio del Principe,

Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340


Canzone: Tu sei infedele

N. 77 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

N. 78 (Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

N. 79 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

N. 80 (Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

N. 81 Izumi, Principe (Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

N. 82 (Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355


Canzone: Tutti sono tristi quando il giorno muore

N. 84 Voce di Izumi (Paggio del Principe, Principe) . . . . . . . . . . . . 359

Canzone: Tu sei tu, io sono io

N. 85 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

N. 86 Voce di Izumi (Principe, Cortigiani) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Canzone: Ogni anno nevica

N. 87 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

N. 88 (Principe, Cortigiani) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

N. 89 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 366

N. 90 Principe(Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367


Canzoni: Come credere vere / Menzogna la vita

N. 92 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

N. 93 (Paggio del Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374


Canzone: Sembrava in fiore il susino

N. 95 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376


Canzone: Albe dinverno!

N. 97 (Izumi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378

N. 98 Izumi, Principe (Cameriera di Izumi). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

N. 99 Izumi, Principe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

N. 100 Nutrice (Izumi, Principe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

XIX


21/419


22/419


23/419


24/419


25/419


26/419


27/419


28/419


29/419


30/419


31/419


32/419

Cb.pizz. pont. II

Vc.

Vle

Vni II

Vni I

Paggio del Pr.

Che

9

risposta devo dare?

in SiCl. b.

in SiCl. 1.

3

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

40

Cb.

Vc.arco IV

Vle

Vni II

Vni I

Paggio del Pr.tor na, non

tor na,non

tor na pi

in Do

12

Fl.

35

3 3

N. 2


33/419


34/419

Cb.pizz. pont. II

Vc.

Vle

Vni II

Vni I

Paggio del Pr.5

Cherisposta,

che

9

spostari de vo da re?

G. C.M

in DoTrb. 2.

1.

3.

1.

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

60

Cb.

Vc.

Vle

Vni II

Vni I

Trbn. 2.1.

1.

in DoTrb. 2.

1.

3.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

14

Fl.

55

uniti

N. 2


35/419


36/419


37/419

Cb.

Vc.

Vlesord. 3

Vni II

Vni I

93 3 3

9

Voce di Iz.

ri re i sen ti re il cu cu lo

G. C.

pi poss.

M

in SiCl. b.

3

in SiCl.

2.5

1.

5

in DoFl. b.

3

in SolFl. c.

3

in DoFl.

20

17

tutti

N. 3


38/419

Cb.

Vc.pizz. pont.

arco IVflaut. alto sul tasto

Vle

39

Vni II

Vni I3

9

Pr.

G. C.M

in SiCl. b.

in SiCl.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

18

Fl.

5

(scrive la risposta. Al Paggio:)

N. 3


39/419

Vc.senza sord.

Vlesenza sord.

Vni II

Vni Isenza sord.

10

Pr.

11

mi cre de reb be ro in

5

na mo ra to

in SolFl. c.

prende la testata

in DoFl.

Vc.

Vle

Vni II

Vni Isord.

Pr.9

Non lo di re a n es su no,

3

a

11

nes su no, non lo di re, mi mi cre de reb be ro5

(bocca chiusa)

in SolFl. c.

3

in DoFl.

25

19

1. solo

tutti

tutti

30

N. 3


40/419

div.Vc.

pizz. pont. IV arco (col clarinetto) 3

piposs.

pizz. pont.

IV

I

Vle

IV flaut. alto sul tasto(non arm.)

Vni II

Vni I

Voce del Principe

Il cu cu lo3

sul ra mo

G. C.M

in SiCl. b.

in SiCl.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

Brezza leggera (pi mosso)

N. 420

(Izumi riceve e non risponde)

Canzone

N. 4


41/419


42/419


43/419

Vc.

pizz. pont.

G. C.M

in SiCl. b.

in SiCl.

2.

1.

(impassibile, senza accelerare) 25

Vc.

pi poss.

IV flaut. alto

Vle

9IV arco flaut.

Voce del Pr.

9 non muta ta non3

mu ta non5

mu ta

G. C.M M

in SiCl. b.

in SiCl.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

23

Fl.

20

non mu

N. 4


44/419


45/419


46/419


47/419


48/419


49/419


50/419


51/419


52/419


53/419


54/419


55/419


56/419

Cb.

Vc.IV pizz. pont. III

Vle(IV)

Vni IIpizz. pont.

Vni I

15accel.ilgliss. epremendo

Pr.

Voscire,

glio u-andiamo

an diamo daqualche

parte

G. C.M

L. dr.

Mar.

Trbn. 2.1.

1. a 2

in DoTrb. 2.

1.

3.

1. 2. a 3

Fg. 2.

1.

C. i.

Ob. 1.

in DoFl. b.

prende la testata

in Sol

Fl. c.

in Do

36

Fl.

(pi animato)

pizz. pont.

pizz. pont. IV

(... e decide di far visita a Izumi. ancoragiorno, chiama di nascosto il Paggio e gli dice:)

1. solo

1. solotutti

N. 8


57/419


58/419


59/419

Cb.

(8) (8)

Vc.

3 3

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Vle

3(1. solo) sord.

Vni II

Vni I

3

sord.

tutti div.

3

sord.

Pr.

Hovissutonellombra,

a lungo,

7

in DoFl. b.

(eolian)

in SolFl. c. (eolian)

in Do

39

Fl.(eolian)

15

N. 9


60/419


61/419


62/419


63/419


64/419

Cb.

(8)

3 3 3 3

Vc.

3 3

3 3 3 3 3 3

Vle

Vni II

Vni I

Iz.7

e maipi.

(Lombra invade la casa)

in DoTrb. 2.

1.

3.

in FaCr.

2.1.

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

in DoFl. b.

7

5

7

in SolFl. c.

5

in Do

44

Fl.5

N. 9


65/419

Cb.tutti div.

(8)

3 3 3 3 3 3

Vc.sord. senza sord. 3 3 3

3

Vle

3 senza sord. III

Vni II

Vni I

senza sord. gli altri I

15

senza sord. 1. solo IV8

G. C.

pi poss.

M

in DoTrb. 2.

1.

3.

a 3

3

in FaCr.

2.1.

a 2

in SiCl. b.

5 55

in SiCl.

2.1.

a 2

in DoFl. b.

Re-Re

in SolFl. c.

in DoFl.

45

45N. 9


66/419

Cb.

Vc.

3 3 3 3

3 3 3 3 3 3 3

Vleflaut. alto sul tasto1. solo

Vni IIflaut. alto sul tasto1. solo

Vni I(15)

(8)

Pr.

5

La sciami en tra re

in DoTrb. 2.

1.

3.

in FaCr.

2.1.

in SiCl. b.

3

in SiCl.

2.1.

in DoFl. b.

3

6

in SolFl. c.

in Do

46

Fl.

50

N. 9


67/419

Cb.

Vc.3

3 3 3

Vlegli altri div.

1. solo

Vni II

Vni I(15)

(senza dimin.)

15

(8)

(senza dimin.)

8

Pr.5

la

7

sciami en-trare

Iz.5

Dav vero?

5

Davvero?

in FaCr.

2.1.

a 2 3

in Si

Cl. b.

511

in SiCl.

2.1.

a 2 3

C. i.

Ob. 2.1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

55

47

tutti div.

N. 9


68/419

Cb.

Vc.1. solo pont.

IIIIV

Vle

Vni II

Vni I(15)

(8)

Pr.

11

(come trattenendo uno sbadiglio)

Dobbiamo passare iltempoin

5questo

modo?

7in questo

modo?O re su o re

G. C.3

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

a 2

in DoFl. b.

3

3 9 1012

in SolFl. c.

in Do

48

Fl.

Canzone

N. 9


69/419

Cb.

Vc.

Vle

(fermare larco)

Vni II(fermare larco)

(fermare larco)

Vni I (15)

(8)

Pr.

o re su o re9

senza ilpi

tenuesogno

o re su o re

G. C.3

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

a 2

C. i.

3 5

Ob.

2.

5

1.

5

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

60

3

49N. 9


70/419

Cb.

Vc.3

fermare larco3

Vle

Vni II

Vni I (15)

fermare larco

(8)

fermare larco

Pr.

o re su o re o

G. C.M

in FaCr.

2.1. 3a 2

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

a 2

in DoFl. b.

11

soffio ord. (ord.)

12

in Sol

Fl. c.

in Do

50

Fl.

11

soffio ord. (ord.)

12

N. 9


71/419

Cb.

Vc.

Vle

(1. solo)

Vni II

Vni I1. solo

Pr.

re su o re

13

cherester diquestanot te,

5che rester?

G. C.

in DoTrb. 2.

1.

3.

a 3

3

in FaCr.

2.1. a 2

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

a 2

in DoFl. b.

14 11

in SolFl. c.

in DoFl.

14

65

11

51N. 9


72/419

Cb.

Vc.

Vle

IV flaut. alto sul tasto 5

Vni II

tuttidiv.

15

II 15 IV8

Pr.

o re su o re senza il

9

pi tenuesogno o re su o re

13

cherester

diquestanotte?

5

G. C.M

in DoTrb. 2.

1.

3.

a 3

in FaCr.

2.1.

a 2

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

a 2 1. 5

C. i.

3 5

Ob.

2.

5

52

1.

5

Vni I

N. 9


73/419


74/419

Cb.

(8)

3

(8)

3

Vc.

3 3

3 3 3 3 3

Vle

3

IV flaut. alto sul tasto 55

Vni II3

3

Vni I uniti (IV)5

Iz.5

ma niche e

5

pian to so 5nocom pa gne

quan do

5

so gner

La.

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

54

Fl.

N. 9


75/419


76/419


77/419


78/419


79/419


80/419

Cb. (tasto)

div.

IV

I

8

Vc.

Vlesenza sord. 5 sul pont.

5

Vni II

5

Vni I(15)

3 3 3

(8)

3 3 3

G. C.

La.

Trbn. 2.1.

in DoTrb. 2.

1.

3.

a 3

in FaCr.

2.1.

a 2

in SiCl. b.

in SiCl.

2.1.

(a 2)

C. i.3

Ob.

2.3

1.3

in DoFl. b.

in SolFl. c.

5

in Do

60

Fl.5 5

div.

N. 9


81/419


82/419

Cb.

(8)

Vc.

3 3 3

Vle

3IV flaut.

5 5 5

Vni II3

Vni I

5 3 3 3

La.

C. i.

Ob. 2.1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

5

3

(Re-Re )

3 3

(soffio ord.)

in Do

62

Fl.5 5

N. 9


83/419

Cb.dito batt. (III)uniti

pi poss.

dito batt. (III)

pi poss.

Vc.div. dito battuto

pi poss.

pizz. pont. (I)2. solo

pi poss.

Vlepont.

pont.

Vni II

55 pizz. pont.

Vni I(I)

15

3 3 3 3 3

3

IV8

3 3 3 3 3 3

La.

pi poss.

smorz.

C. i.

Ob. 2.1.

a 2

in DoFl. b.

in SolFl. c.

5 5

in DoFl.

5

105

63N. 9


84/419


85/419

Cb.

pi poss.

pi poss.

(III)(II)

Vc.

Vle

Vni II

Vni I

Voce del Pr.

Ti sem bre r ti7

brersem-

banale...

3Quel che

7sen to sta

5ma ne a

G. C.

pi poss.

M

L. dr.

in DoTrb. 2.1.

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

3 3

in SolFl. c.3 3

5

in DoFl.

53

65

5 3

N. 10


86/419

Cb.

pi poss.

pi poss.

Vc.

Vle

Vni II

pi poss.

Vni I

Voce del Pr.

a3

cosa 7pusomi-

gliare? a

3cosa, 7

a cosa?

G. C.(M)

L. dr.

pi poss.

in DoTrb. 2.1.

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

5

in SolFl. c.3 5 5 3 3

in Do

66

Fl.

3

10

N. 10


87/419

Cb.div. arcoII

( )

III

III dito battuto pizz.III oltre il pont.

Vc.tutti div.

IIIdito battuto

Vle

pizz. pont.

Vni IIpizz. pont.

Vni I

pizz. pont.

Voce di Izumi

Banale o

5

no,

G. C.M

L. dr.

Trbn. 2.1.

a 2 wa wa

in DoTrb. 2.

1.

3.

1. 2. straight

in FaCr.

2.1.

a 2

Fg. 2.1.

in SiCl. b.

in SiCl. 1.

3

C. i.

Ob.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

N. 11Stesso tempo (Moderato)

67

Canzone

N. 11


88/419


89/419


90/419

Cb.pizz. pont.

pizz. pont.

Vc.pizz. pont.

pizz. pont. III

G. C.

Fg. 1.2.

a 2

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

5

Cb.dito batt. III

gli altri dito batt.

Vc.2. solo dito batt. I

1. solo dito batt.

G. C.M

Fg. 1.2.

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

70

Fl.

N. 12Stesso tempo

(Arriva il Paggio senza lettera. Izumi scrive)

N. 12


91/419

Cb.pizz. pont. III

Vc.

pizz. pont.

pizz. pont.

Vlediv.

pizz.pont.

sord.

Vni II

Vni I

arco IV flaut. alto

Voce di Izumi

Provassi lattesa, provassi lattesa sarebbe, sarebbe

G. C.M

in DoTrb.

2.1.

Fg.1.2.

a 2

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.5

in DoFl.

N. 13

Moderato 5

71

1. solo

tutti div.

Canzone

N. 13


92/419

Cb.

Vc.

arco

arco IV

Vle

Vni IIarco IV flaut. alto

Vni I

Voce di Iz.3

pe

11

na minore sta not3

te de si dero lattesa

G. C.

in DoTrb.

2.1.

3wa wa

3

Fg. 1.2.

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

72

Fl.

5

N. 13


93/419

Cb.

div.

Vc.

pizz. pont.

p izz. pon t. (I )

Vle

div. (senza vibr.)

pi poss.

Vni IIdiv. pizz. pont. uniti arco IV pizz. pont.

Vni I

11 pizz. pont.

Voce di Iz. 3(a)

G. C.M M

in DoTrb.

2.1.

Fg. 1.

2.

a 2

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

11

10

73

tutti

arco

3

N. 13


94/419

Cb.

Vc.div.

IV

IV

Vlesenza sord.

Vni III

15 (15)

Vni IIV

8 (8)

Voce del Principe (Allimbrunire le arriva una risposta) 5

Se dicesse: ti at ten do se5

cesse,di

G. C.3

pi poss.

3

in SiCl. b.

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

5

in SolFl. c.

in Do

74

Fl.

N. 14Andante

1. solo

1. solo

Canzone

N. 14


95/419


96/419


97/419


98/419

Cb.

Vc.pizz. pont.1. solo

Vle

senza sord.pizz. pont. 1. solo

Vni IIpizz.pont.

pizz.pont.

gli altri

pizz. pont.

Vni I2. solo

pi poss.

1. solo

pi poss.

Voce di Izumi (Il giorno della Luna Nascosta il Principe ha molte visite. I versi gli vengono consegnati solo la mattina dopo)

G. C.M

L. dr.

Mar.spazz. jazz

Vibr.

(senza ped.)

bacch. durissime a testa piccolissima

Glock.spazz. jazz

(senza ped.)

(eventualmente Vibr.) (Glock.)

Trbn. 2.1.

in DoTrb.

3.2.1. 2. 3.

in FaCr.

2.1.

Fg.

2.

1.

in SiCl. b.

(slap)

in SiCl. 1.

2.

1.

C. i.

Ob.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

78

Fl.

N. 16Prestissimo e agitato 5

pont.

pont.

tutti div.

N. 16


99/419

Cb.pizz. pont. (III)

Vc.

tuttipizz. pont.

Vletutti

Vni IIdiv.

Vni I

Mar.

Vibr.

Glock.

in DoTrb.

3.2.1.

in FaCr.

2.1.

Fg.

2.

1.

C. i.

Ob.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

10

79N. 16


100/419

Cb.

Vc.1. solo tutti

Vle1. solo tutti

Vni II(div.)

Vni I

Mar.

Vibr.

Glock.

in DoTrb.

3.2.1. 1.

in FaCr.

2.1.

Fg.

2.

1.

C. i.

Ob.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

80

Fl.

15

N. 16


101/419

Cb.I

Vc.

Vlediv. uniti

Vni II

IV (II)

Vni I

G. C.

pi poss.

M

Mar.

meno piano

Vibr.spazz. jazz

meno piano

bacch. durissime

Glock.

meno piano

in DoTrb.

3.

2.1.

sempre staccatissimo

in FaCr.

2.1.

Fg.

2.

1.

C. i.

meno piano

Ob.

2.

meno piano

1.

meno piano

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

20

81

1.

N. 16


102/419

Cb.II I

Vc.

Vlediv.

Vni II

Vni I

G. C.M

Mar.

(meno piano)

Vibr.

spazz. jazz

(meno piano)

bacch. durissime

Glock.(meno piano)

in DoTrb.

3.

2.1.

in FaCr.

2.1.

Fg.

2.

1.

C. i.

meno piano

Ob.

2.

meno piano

1.

meno piano

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

82

Fl.

25 30

N. 16


103/419

Cb.(II) (III)

Vc.div. uniti

Vleuniti

Vni IIdiv.

Vni I

Mar.

Vibr.

Glock.

in DoTrb.

3.2.1.

in FaCr.

2.1.

Fg.

2.

1.

C. i.

Ob.

2.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

35

83N. 16


104/419

Cb.(III) (III)

Vc.IV III

III

Vle

Vni IIdiv.

Vni I

3 3 3

3 3 3

Mar.

Vibr.spazz.

Glock.

in DoTrb.

3.

2.1.

in FaCr.

2.1.

Fg.

2.

1.

C. i.

meno pianomeno piano

Ob.

2.

meno piano meno piano

1.

meno piano meno piano

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in Do

84

Fl.

403 3

1.

N. 16


105/419

Cb.div. IV

II

Vc.2. solo arco 3 IV pizz. pont.

1. solo arco 3 IV pizz. pont.

Vle

Vni II

Vni I2. solo

1. solo

L. dr.

Mar.

Vibr.

Glock.

in DoTrb. 1.

in FaCr.

2.1.

Fg. 1.

in SiCl. b.

in SiCl. 1.

3 3

C. i.

meno piano

Ob.

2.

meno piano

1.

meno piano

in DoFl. b.

in SolFl. c.

prende la testata

in DoFl.

45 Brezza leggera (assai pi lento)

85

tutti

tutti

Canzone

N. 16


106/419


107/419


108/419


109/419

Vc.tutti IV 1. solo

5(IV) tutti

Vle

Vni II

Vni I

1. solopizz.

8

Voce del Principe3

Tri

3

ste, triste il

G. C.M M

T. tam

Trbn. 2.1.

senza sord.a 2

Fg.

2.3 3

1.3 3

33 3 3 3

in SiCl. b.

in SiCl.

2.5

1.5

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

N. 17Stesso tempo (mosso)

89

Canzone

N. 17


110/419


111/419


112/419

Cb.div. arco tasto

5

(pont.)III

(trem. serrato)I

8

Vc.

pizz. pont.div.

(trem. largo)uniti arco

5 5

Vle

Vni II

gli altri

(I)

3

15

3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3

Vni I

1. solo

IV8

Principe

Izumi (Si prepara per andare al Tempio e si purifica, ma arriva il Principe. Continua tutta la notte le sue devozioni, rivolgendo poco la parola)

G. C.

La.

pi poss.

Trbn. 2.1.

in SiCl. b.

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

5

7

in Sol

Fl. c.

in Do

92

Fl.

N. 18Calmo, senza tempo

N. 18


113/419


114/419


115/419


116/419

Cb.(8)

3 3

33

Vc.

Vle

Vni II

(15)

3 3

Vni I(15)

3 3 3 3 3 3 3

IV

3

(8)

G. C.

La.(smorz.)

Trbn. 1.5

in SiCl. b.

in SiCl. 1.

5

in DoFl. b.

5

Re-Re

5

in SolFl. c.3

(Re-Re )

5 5

in Do

96

Fl.

25

3 5

3

N. 18


117/419


118/419


119/419


120/419


121/419


122/419


123/419


124/419


125/419


126/419

Cb.div.

3tasto

Vc.

Vle3

Vni II3

Vni I

Voce di Izumi 3

Non smet te la

5

pioggia leggera,

Trbn. 1.2.

a 2 (wa wa)3

in DoTrb.

3.2.1. a 3

3

in SiCl. 1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

3 3

(soffio ord.) 3

in Do

106

Fl.

N. 20

Scorrevole, flessibile

3 3

(soffio ord.) 35

Canzone

N. 20


127/419


128/419


129/419


130/419


131/419


132/419


133/419


134/419


135/419


136/419


137/419


138/419

Vc.div.

3 poco pont.

3 poco pont.

Vni II5 pizz. pont.

Vni I3

(1. solo) tutti5 pizz. pont . ( II I)

Voce di Iz.

5luscio

sbarra to?

5

Trbn. 2.1.

a 2

in DoTrb. 3.2.

1. a 3

3

in SiCl. b.

2.

3

in SiCl.

1.

3

Ob. 2.1.

in DoFl. b.

5

in SolFl. c.

(soffio ord.)

in Do

118

Fl.

10(soffio ord.)

(IV)(III)

N. 24


139/419


140/419


141/419

Cb.

3

Vc.

Vle3

Vni II

Vni I(IV)

3

Voce di Iz.

non so la tristez za

in SiCl. 2.

3

in SolFl. c.

in DoFl.

5

Cb.

3

Vc.

Vle

Vni II

Vni I(tutti)

IV flaut. tasto

3

Voce di Izumi

Non so del tuo cuo re la tristez za,

in SiCl. 2.

(scordato) 3

in SolFl. c.

in DoFl.

N. 26

Moderato

121

Canzone

N. 26


142/419


143/419

Cb.

Vc.

Vle

Vni II

gli altri

Vni I

2. solo

1. solo

IV

5

Voce di Izumi

Fra

5

mil le tristezze

5 3

la

G. C.

2.3

pi poss.

3

1.M

T. tamsmorz. (smorz.)

Trbn. 2.1.

in DoTrb.

3.2.1.

in SiCl. b.

2.

in SiCl.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

in DoFl.

N. 27

Moderato5

123

Canzone

N. 27


144/419


145/419

Cb.

Vc.

Vlediv. pizz. pont.

pizz. pont.

Vni IIdiv.

gli altri

(IV) 3 5

Vni I2. solo

(IV) 3 5

1. solo

(I)

15

( )

Voce di Iz.5

na

G. C.

2.

3 3 5

1.

T. tam

Trbn. 2.1.

a 2

3

in DoTrb.

3.2.1.

a 3

5

in Si

Cl. b.

2.

in SiCl.

1.

in DoFl. b.

in SolFl. c.

Per quantotempo ancora?3

in DoFl.

10 Prosa

Per quantotempo ancora?3

125N. 27


146/419


147/419


148/419


149/419


150/419

Cb.

Vc.

tutti uniti5 3

Vle

3

5 5 5

Vni II

Vni I

Voce del Pr.

3scor dia mo la pioggia?

5

G. C. 2.

Trbn. 2.1.

1. 3

in DoTrb.

3.2.1.

Fg. 1.

3 6

in SiCl. b.

in SiCl. 2.

(senza cresc.)

3

C. i.

in DoFl. b.

3 6 6

in Sol

Fl. c.3 6 6

in Do

130

Fl.3 6

156

N. 28


151/419

Cb.

1. soloVc.

3(IV) 3 5 5

3

Vle3

Vni II

Vni I

Voce del Pr.5

tut ta la not te

G. C. 2.

Trbn. 2.1.

in DoTrb.

3.2.1.

Fg. 1.

5 5

in SiCl. b.

in SiCl. 2.

3

C. i.3

in DoFl. b.

5 6 5

in SolFl. c.

5 6 5

in DoFl.

5 6 5

131N. 28


152/419


153/419


154/419


155/419

Cb.

arco flaut. IV alto sul tasto3

Vc.uniti arco flaut. IV3

Vle

Vni IIdiv.

Vni I

Voce del Pr.

La10

more nel cuore3

so miglia alla3fiumana, so mi glia alla fiu ma na.

5

G. C.

2.

1.

2.

in FaCr.

1.

Fg. 2.1.

in SiCl. b.

in SiCl. 1.

3

C. i.

Ob. 2.1.

in DoFl. b. 5

tatolinondazione

in Sol

Fl. c. 5

tatolinondazione

in DoFl.

15

135

Canzone

N. 29


156/419

Cb.

gli altri

Vc.

1. solo3

Da gelo a gelo

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