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Introduzione alla produzione di

 Audio visiviSi può parlare di corso di regia?

Cos'è il cinema?

Perchè mi sono iscritto a questo corso.

Cosa desidero sapere, cosa vorrei mi rimanesse.

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Corso Di Video Editing³Manuale Di Regia´, di Giuseppe Ferrara,

Editori Riuniti .

³Come scrivere un cortometraggio´ , di

Pat Cooper e Ken Dancyger, edizioni Lindau .

³In un batter d'occhi´ di Walter Murch, edizioni

Lindau .

³Introduzione alla sceneggiatura´ di

Dominique Parent-Altier, edizioni Lindau

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Workflow

Soggetto

Scaletta ± Canovaccio

Sceneggiatura

Trattamento ± Decoupàge

Piano di lavorazioneStory Board ± Shot List

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Struttura

Classica in 3 atti

Impostazione ( presentazione ) 

ConflittoRisoluzione del conflitto

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Struttura Tipo

4cm 4cm 4cm

 Atto I  Atto II  Atto III

Impostazione Conflitto Risoluzione

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Impostazione della strutturaPlot e SubPlot : Trama e Sottotrama

Teaser o PresentazionePlot points - Climax

Finale e più finali : aperto o chiuso.

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Strategie di drammatizzazione

Il Viaggio

L¶ occasione ritualeL¶adattamento

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Tipologie di audiovisivoVideoclip musicale

Spot commerciale ( ADS ) Contenuti web

Cortometraggio a soggetto ( 2-30 ) M

ediometraggio (45

-62 ) 

Lungometraggio ( 67 ± 140 ) Documentario - Docufiction

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Trovare unaS

trutturaChi è il protagonista ?

Qual'è la situazione del protagonista all'inizio ?

Chi o cosa è l'antagonista ?

Quale evento funge da catalizzatore ?

Qual'è l'azione drammatica del protagonista ?

Qual'è l'azione drammatica dell' antagonista ?

 Avete in mente qualcosa per il climax ?

Qualche idea per un finale ?

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Ruolo del suono

Le immagini sonore trasmettono il tono del

sentimento

Il suono può essere usato come metafora per 

estendere il significato di ciò che si mostra .

E' una parte fondamentale del Film, ne costituisce

secondo molti l'85 % della resa finale .

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Risorse web

http://www.dailyscript.com/

http://celtx.com/

http://www.cinefile.biz/script0b.htm

http://www.iscriptdb.com/

http://www.cinemotoreonline.net/62.htmlhttp://cineuropa.org/onlinescreenplay.aspx?lang=it

&treeID=1574

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Illuminazione e continuità coloreDal basso verso l'alto .

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Illuminazione e continuità coloreDall' alto verso il basso, spot frontale .

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Illuminazione e continuità coloreControluce . Rafforzamento con luce volumetrica .

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Montaggio in Digitale

Ruolo del montatore nel processo

cinematografico

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Ruolo del

Montatore

Regola definitivamente spazio , tempo e SUONO

del prodotto filmico

Giudizio sulle inquadrature in funzione del film

Diritto di vita e di morte sull¶ immagine

Fase scientifica della lavorazione del film?

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Ruolo del montatore

casi particolari

Il montatore non è il regista del film .Il regista siede accanto al montatore .

Il montatore è il regista del film .

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Caratteristiche del

Montatore

Ottima conoscenza della grammatica

cinematografica .

Cultura Cinematografica.

Ottima memoria visiva

Totale padronanza dei mezzi tecnici

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Grammatica Base

Gestione corretta dello spazio bidimensionale

Gestione della continuità tridimensionale

Contuinuità e congruenza del sonoro

( doppiaggio ) 

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Grammatica Base

Composizione del Quadro : Regola dei Terzi

Raccordo Grammaticale fra piani : Stacco in

asse; Salto di Campo e suo caso particolare : il

Controcampo

 Angolazione Corrispondente.

Raccordo sul movimento.

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Definizione dell· inquadratura .Grandezza .

Distanza reale tra punto di inquadramento e oggetto .

Lunghezza focale . ( distanza di presa ) Posizione dell¶ asse ottico dell¶ obiettivo . orizzontali ±

oblique ± verticali .

Movimento : proprio e degli oggetti ripresi .Durata : il quadro spazio determina il contenuto forma.

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Inquadratura

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Classificazione delle

inquadraturePiani : il soggetto umano è preminente rispetto

allo spazio rappresentato

Campi : Lo spazio rappresentato è preminente

rispetto al o ai soggetti umani.

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Classificazione delle

inquadrature : Piani.Primissimo Piano : P.P.P. ± B.C.U. ( big close up) Primo Piano : P.P. ± C.U.( close up ) Piano Medio : P. M o M.F o M.P.P.- M.S.

( medium shot ) Piano Americano : P.A. ; S.C.U. ( semi-close up ) Figura intera : F.I. ; Near Shot .

Piano sequenza.

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Classificazione delle

inquadrature : Campi.Campo totale : CT ; Long Shot.

Campo Medio : Medium Long Shot.

Campo Lungo e Lunghissimo.

Fuori Campo : FC

Dettaglio o Particolare. Close up o SpliPicture.Extreme Close up.

 Attacco sull¶ asse .

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Raccordo grammaticale

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Controcampo

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controcampo

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Salto Di

Campo

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Effetti s d c

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 Angolazione corrispondente

2 è corrispondente all¶ angolazione 1

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Inquadrature contigue

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Inquadrature

contigue

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MovimentiMacchina

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StoryBoard

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Regole degli Sguardi

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sguardi2

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La costante

Pellicola : 24 fotogrammi al secondo .

35 mm : mm 22.04 x mm 16.06.

PAL-DV : 25 immagini digitali al secondo .

720 x 576 :

HDTV : 1026 X 976.

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TR ANSIZIONE

Transizione a stacco.

Transizione con dissolvenza : crociata, additiva,

al nero, al bianco.

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La Regola Del Sei

secondo W.MurchEmozione : 51 %

Storia : 23 %

Ritmo 10 %

Tracciato dell¶ occhio 7%

Piano Bidimensionale5%

Continuità Tridimensionale 4%

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 Aspetti della pratica del

montatoreMontaggio narrativo : influisce sul ritmo

drammaturgico dell¶ intero film. = Supervisione

della sceneggiatura nei film a soggetto.

Montaggio analitico : influisce sul ritmo delle

singole inquadrature e del raccordo fra sequenze

all¶ interno di una scena.

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Montaggio analitico

Rapporti temporali : tempi oggettivi e tempi

soggettivi

Inquadratura conduttrice e Inserti

Lunghezza delle singole inquadrature : limite dei

tre fotogrammi .

Il film è Cut o Joined? Concetto di closure e

differenza con la Transizione.

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Montaggio Analitico

Rapporti TemporaliMontaggio di inquadrature brevi

Montaggio a pettine e dissolvenza ritmica

La simultaneità : l¶ eroina salvata dalla

polizia.(Griffith).

 Asincronismo immagini ± sonoro.

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Montaggio Analitico

Rapporti SpazialiProspettive delle singole inquadrature

Rapporti grammaticali dei piani di ripresa

Sguardi degli attori

Gestione e continuita di luce e ombra

M

ovimento interno delle inquadrature

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Montaggio Analitico

Rapporti Spazio- Temporali L¶ Attacco sul Movimento

I movimenti di macchina

La scansione ritmica .

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Evoluzione della tecnologia

pre-meccanica : 1900-1925

Montaggio Meccanico di film in pellicola :Moviolaamatoriale primi anni 20

1927-sonoro : Moviola a due teste professionale :Steenbeck; Kem Universal..

Differenza fra fotografia ed immagine digitale

 Avvento dell¶ elettronica : Workstations di montaggio per Elettronica.

 Avid : Machintosh e Windows.

Lightworks : Solo Windows.

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I giorni nostri

La rivoluzione digitale

I moderni software su sistemi dedicati

Il pc di casa : Sistema Windows-MS DOS :Sistema Machintosh

Software di Editing ; Software per l¶ effettistica.

 Adobe Premiere; Final Cut; Avid; Vegas Videoetc.

 Adobe After Effects ; Combustion , etc«

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REQUISITIMINIMI DISISTEM A 

PC : Pentium 4 o AMD Athlon da 3 Gigahertz

512 megabyte RAM DDR

Porta Fire-wire ( slot PCI) Scheda video 16 M; 800 x 600

Scheda audio AWE SOUNDBLASTER o similari

Machintosh : G4 o superiori.

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Principali tipi di montaggio

Esterno : sono messe in rapporto immagini provenienti da inquadrature diverse prive di

continuità temporale.Interno : movimenti della macchina da presa

all¶interno della stessa inquadratura.Accelerato- accostamento di inquadrature di breve durata, con tagli in rapida successione per dare una senso di tensione.

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Tipologie di montaggio

Americano- azioni lunghe condensate in poche immagini, spesso tramite dissolvenze

incrociate.Per Analogia- accostamento di due immagini

che, proponendo situazioni analoghe,

suggeriscono un rapporto di identità o dicontrasto.

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Tipologie di montaggio 2

Incrociato- collegamento di due scene simultanee,ma ambientate in luoghi diversi ( caso p. : l¶ eroinasalvata).

Parallelo- collegamento di due immaginicontrapposte, ma senza necessario rapportotemporale

Invisibile- collegamento delle inquadrature di duescene contigue in modo che l¶azione sembricontinua (l¶ultima immagine della prima coincidecon la prima della seconda).

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Tipologie di montaggio 3

Ellittico- passaggio da un¶azione all¶altra saltando iraccordi intermedi. Usato da l regista francese Jean

Luc Godard.Per Antitesi- utilizzato dal regista sovietico

Eisenstein. In esso, una ripresa deve stabilire con lasuccessiva un rapporto dialettico di tesi e antitesi,

capace di dare origine a una sintesi che determiniun nuovo punto di partenza del discorso narrativo-ideologico.

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Tipologie di montaggio 4

Delle Attrazioni- Messo a punto da Eisenstein. È lacombinazione di più immagini la cui relazione

 possa sorprendere lo spettatore colpendonel¶emotività e inducendolo a una presa di posizioneideologica.

Poetico- Usato a fini espressivi non classificabili,

allo scopo di evocare nello spettatore associazioni poetiche. ´Montaggio piegato alla poesia´.