OMAGGIO A LOREDANO ROSIN

39 opere inedite da una importante collezione privata italiana

COLLEZIONE ORLER – Vetri di Murano

COLLEZIONE ORLER – Vetri di Murano OMAGGIO A LOREDANO ROSIN. 39 opere inedite da una importante collezione privata italiana Marcon (Venezia), luglio – settembre 2017 Catalogo a cura di

Vincenzo Gobbo

Testi e allestimento della mostra Elena Carraro, Stefano De Matteo, Vincenzo Gobbo

Coordinamento scientifico Elena Carraro Coordinamento tecnico Stefano De Matteo Grafica e impaginazione Collezione Orler Documentazione fotografica D&D di Daniele Fregonese e David Gobbi

Archivio Collezione Orler Web Service Tuttositiweb di Alberto Grassigli www.tuttositiweb.com © COLLEZIONE ORLER - 2017 Via Porta Est n. 9, 30020 Marcon (Venezia) www.collezioneorler.it È vietata ogni riproduzione, anche parziale, dei testi e delle immagini con qualsiasi mezzo e in qualsiasi forma. In particolare è fatto divieto di pubblicare in siti Internet immagini e testi del presente catalogo senza autorizzazione scritta da parte dell’editore. Si autorizza la pubblicazione della sola copertina del volume a corredo di recensione.

COLLEZIONE ORLER Vetri di Murano

OMAGGIO A LOREDANO ROSIN

39 opere inedite

da una importante collezione privata italiana

Alcune note a margine della mostra “Omaggio a Loredano Rosin”

Vincenzo Gobbo

“Garzoneto a 13 anni, servente a 23, padrone del tuo destino a 28, attraverso esperienze di genere molato e di irridescenti pagliacci, sei approdato alla Fucina degli Angeli. Per 365 giorni all’anno la tua vita si stempera, giorno dopo giorno, rubando ore di sonno e alla famiglia, nell’infernale tensione dei 70 gradi, come un personaggio faustiano. Un personaggio scaturito dal fuoco che ha trovato nella comunione del braccio e della mente una somma perfezione estetica.”

Lettera aperta di Egidio Costantini a Loredano Rosin

Non ho mai conosciuto di persona Loredano Rosin. A dire il vero, fino allo scorso dicembre questo nome non era neanche associato ad un volto, ad una personalità, ad un uomo ma era un “mito”, una figura tanto multiforme quanto geniale da risultare quasi difficile credere fosse realmente esistita nel complesso e variegato mondo della produzione artistica muranese.

Nel corso della mia collaborazione con Elena e Stefano, anzi, non ho neanche mai avuto l’occasione di presentare una sua opera ma Loredano Rosin è stato comunque una presenza costante nel corso delle presentazioni televisive: esempio di vivace creatività, legata anche alla materiale realizzazione di opere in vetro dei più importanti nomi dell’arte contemporanea in quel “cenobio”, in quel laboratorio creativo noto in tutto il mondo con il nome di Fucina degli Angeli; termine di paragone per realizzazioni scultoree di altri maestri del vetro di Murano; punto di riferimento per la “riscoperta” del vetro calcedonio e maestro indiscusso nella sua trasformazione in opere di grande bellezza e originalità.

Tutto ciò fino a quando, in un freddo e piovoso tardo pomeriggio di dicembre, ho incontrato i alcuni suoi famigliari, alle disponibilità e gentilezza dei quali si deve la realizzazione di questo evento a 26 anni dalla scomparsa del maestro. Grazie a loro, cui va il mio personale e sincero ringraziamento, in un sol colpo ho avuto a disposizione un numero così elevato di sue opere da far venire il capogiro a qualunque collezionista o amante della scultura in vetro di Murano, documenti originali, fotografie inedite, articoli, pubblicazioni e, non ultimi, due “anonimi“ dischetti dvd. Menziono con particolare enfasi questi due dischetti perché proprio grazie ad essi il “mito” si è trasformato in “uomo” e, per mezzo di alcuni video amatoriali realizzati in fornace e trasportati per l’occasione da nastro in un supporto tecnologicamente avanzato, ho finalmente avuto l’opportunità di conoscere “di persona” Loredano Rosin.

Magro, con la camicia aperta dalla quale spuntava una evidente catena d’oro, al naso dei grandi occhiali con lenti spesse e una montatura tipica degli anni Settanta, fermo e deciso nei gesti, nelle immagini in bianco e nero o in colori sbiaditi dal tempo Rosin siede nella sua panca con studiata maestria che, nel contempo, è anche misurata leggerezza; non una titubanza, non un ripensamento, non un gesto fuori posto o una emozione palesata e, lo si intuisce dalle immagini, un sacrale silenzio. I video sono muti o accompagnati da un “ingenuo” corredo musicale costituito da brani degli anni ’70 o, al più tardi, dei primi anni ’80 ma si percepisce chiaramente che lì, in quel luogo e in quel momento, nessun rumore disturbi quel momento creativo. Stupisce, sorprende l’assenza di comunicazione, il mutismo mimico dei serventi, che accanto a lui sembra dialoghino con il maestro attraverso un linguaggio telepatico; in realtà, grazie all’apprendimento di tecniche antiche (quanto “misteriche”) si capisce chiaramente che essi sapevano dove dovevano stare e facevano con precisione ciò che dovevano fare senza che Loredano Rosin dicesse loro nulla. Si comprende, anzi, che maestro e serventi sono in quel momento un’unica “entità”, un’unica forza creativa, una sorta di alchemica divinità la quale, attraverso il calore del fuoco, trasforma quasi magicamente la grezza materia (silice e fondente) in un opera d’arte. Probabilmente questa sintonia silenziosa derivava dal fatto che gesti e azioni erano codificate nella memoria di ognuno di loro grazie ad una lunga tradizione di artigianato/arte, tramandata da padre in figlio, da maestro a servente, che Loredano Rosin ben conosceva avendo egli iniziato la sua attività in fornace dal livello più basso, il garzone.

Nato a Venezia (nel sestiere di Dorsoduro) il 10 gennaio del 1936, Rosin abbandonò presto il suo percorso scolastico e fin da bambino contribuì all’economia di famiglia trovando impiego nella produzione di tortellini. La svolta, umana e professionale, che lo legò a Murano si ebbe nel 1948, quando la sua famiglia si trasferì dal centro storico di Venezia alla vicina isola dove il padre Giovanni, “Nane Naso”, era impiegato in qualità di soffiatore nella lavorazione dei prodotti chimici in Pirex presso la fornace Franchetti. Tredicenne, Loredano trovò subito impiego nella vetreria Domus, allora specializzata nella realizzazione dei tradizionali lampadari veneziani, alle dipendenze del maestro “Cocui Saor” (al secolo Romano Zanetti), per dedicarsi successivamente alla realizzazione di Clown alle dipendenze di Giovannin Rossetto “Bronzo”. Dopo un lungo tirocinio, grazie al quale Rosin ebbe modo di apprendere tecniche e segreti dell’arte vetraria, dal 1961 la sua carriera in fornace ebbe un repentino avanzamento e proprio in quell’anno egli iniziò a lavorare in qualità di servente presso la vetreria di Luigi Pinzan, specializzata nella creazione di soprammobili in vetro massiccio. Grazie alla sua innata abilità manuale la sua attività di assistente durò solo un anno poiché, in concomitanza con la nascita della vetreria Cimarosti e Pinzan, Loredano fu promosso subito maestro. In seguito, collaborò per un breve periodo anche con la fornace Ikos dei fratelli Costantini prima di aprire, nel 1964, una sua fornace insieme all’amico Giuliano Mantoan e poi, con il fratello Mirco, la ARTVET, che basò la sua multiforme produzione (vasi, clowns, portacenere, coppe) sulla lavorazione del vetro massiccio; subito dopo l’apertura della nuova vetreria Loredano chiamò come suo assistente anche il fratello minore Dino, che da quel momento gli fu sempre accanto.

Seppur per solo tre settimane, alla metà degli anni Sessanta Rosin assistette il maestro Ermanno Nason, rimanendo colpito dalla sua bravura nella tecnica di lavorazione e modellazione; questa brevissima parentesi accanto a Nason trasformò il suo modo di approcciarsi alla materia, fecendogli comprendere come il vetro potesse essere non solo limitato alle produzioni allora maggiormente in voga ma anche la materia ideale per creare delle vere e proprie opere d’arte: nella sua mente il Clown stava lasciando il posto al Dormiente. La grande svolta nel suo percorso artistico avvenne nel 1965 quando Rosin incontrò Egidio Costantini, che gli chiese di collaborare con la “Fucina degli Angeli” nella realizzazione in vetro delle opere disegnate o ideate dai più grandi artisti, nazionali e internazionali, d’arte contemporanea del momento: da Picasso a Chagall,

da Ernst a Arp, da Kokoshka a Cocteau per passare agli italiani Fontana, Licata, Guidi e Guttuso. Fino all’agosto del 1974 materiale esecutore in fornace delle opere di questi grandi artisti, Rosin affinò sempre più la sua innata bravura tecnica nella lavorazione del vetro massiccio. Nel contempo, grazie al approccio con le loro “idee”, egli maturò un linguaggio artistico proprio basato sulla visione tridimensionale dell’opera, cercando di renderla viva e libera dai vincoli di una tradizione artistica ormai da tempo imbrigliata in realizzazioni ripetute secondo un modello fisso, sempre uguale, quasi meccanico e, perciò, non più spontaneo e originale. Il momento di dar corpo alle proprie idee in forma indipendente coincise proprio con la cessazione della lunga esperienza nella “Fucina degli Angeli”: dopo la parentesi dal 1968 al 1974, che lo vide primo maestro della “Salviati & C.” lavorare a stretto contatto con artisti di fama quali Claire Falkenstein, Betha e Teff Sarasin, nel 1975 da finalmente vita insieme al fratello Dino allo studio “Vetreria Artistica Loredano Rosin” nel quale egli è libero di creare sculture in vetro di grande bellezza, riscoprendo tecniche e tipi di vetro il cui uso era andato perduto nel tempo; uno per tutti: il calcedonio. Alternato al cristallo, il calcedonio (creato con l’aggiunta di nitrato d’argento nella massa in fase di fusione al fine di creare nel vetro la fluidità delle striature di alcune pietre dure, in particolare l’agata zonata) di Rosin divenne ben presto la base sulla quale modellare a tutto tondo una serie di straordinarie opere caratterizzate da un modellato plastico, morbido e flessuoso, che suscitarono subito l’interesse del pubblico decretando, così, la sua ascesa ai vertici della produzione artistica muranese. Privilegiando un approccio personale e autonomo alla produzione artistica, dalla cessata esperienza con la “Fucina degli Angeli” egli rifiutò ogni collaborazione con altri artisti facendo, nel tempo, rare e mirate eccezioni: nel 1983 realizzò con Pippo Madé il Presepe incantato, opera prima esposta nella Cattedrale di Monreale a Palermo e, successivamente (1984), nella Basilica Superiore di San Francesco ad Assisi, mentre alcune opere testimoniano il contributo da lui dato alla creazione di sculture in vetro poi decorate con disegni incisi dal veneziano Vincenzo Eulisse.

Il 1985 è l’anno in cui Loredano Rosin uscì dagli ambiti nazionali per iniziare una serie di mostre internazionali di grande successo: dapprima negli Stati Uniti, riscuotendo immediatamente uno straordinario successo a Philadelphia con la prima esposizione personale di opere inedite presso la galleria Dorothy Lerner, cui seguirono l’anno successivo (1986) un’altra personale presso la Adele Rosen Gallery di Santa Barbara in California e una a Londra presso la Knightsbridge

Interiors. Sull’onda dei consensi ottenuti, nel 1987 portò un’altra serie di sue sculture in Giappone, a Tokyo (Tokyo Mori) mentre l’anno seguente fu di nuovo negli Stati Uniti per inaugurare, con il suo insegnamento, il primo corso di scultura in vetro massiccio alla Pilchuck Glass School di Seattle; al termine del corso, sempre a Seattle (Sutton-White Gallery) espose le sue opere realizzate nel corso delle lezioni; nel corso dello stesso anno fu invitato a esporre una sua personale a Toronto, presso la Joseph Carrier Art Gallery. Il 1989 è l’anno in cui Loredano Rosin venne scelto a rappresentare come conferenziere la produzione artistica muranese all’evento “International Glass” in concomitanza con il 19th Annual Symposium of Glass Art Society a Toronto in Canada, evento che vide anche una sua memorabile dimostrazione dal vivo; nello stesso anno portò le sue opere di scultura in Norvegia, alla mostra “Vetri di Murano: 1400-1989” presso la Kunstindustrimuseet di Oslo.

Fino agli inizi degli anni Novanta quella di Loredano Rosin pare essere una inarrestabile parabola ascendente, caratterizzata da continui successi e riconoscimenti sia nazionali sia internazionali. La sua vita viene, invece, tragicamente interrotta in una fredda giornata d’inverno: muore l’11 novembre del 1991 per le ferite al capo riportate in seguito ad un grave incidente (la cui natura rimane ancora avvolta nel mistero) avvenuto lungo il Canal Salso, nella laguna di Venezia, mentre egli stava rientrando a casa da Murano a bordo della sua leggendaria moto d’acqua. Un dolore straziante, un vuoto incolmabile quelli che sono seguiti alla drammatica scomparsa dell’artista, il primo legato ai famigliari e agli amici più stretti, il secondo all’intero mondo della produzione artistica del vetro di Murano.

Maestro indiscusso della forma scultorea a tutto tondo e nella lavorazione del vetro massiccio, maestro nel riportare in vita tecniche e colori desueti, maestro nel dar vita a opere che hanno segnato una tappa fondamentale nella produzione artistica dell’isola, la sua eredità artistica si può chiaramente cogliere osservando le opere qui raccolte insieme e esposte per la prima volta dopo la scomparsa dell’artista grazie alla disponibilità dei suoi famigliari più stretti e alla gentilezza di alcuni importanti collezionisti. Suddivise in base al vetro che le caratterizza (calcedonio, cristallo e cristallo inciso, nero opalino), le sculture qui presenti raggiungono il vertice assoluto per bellezza e rarità nella Scacchiera completa di tutti i suoi trentadue pezzi, citazione personale (e non copia) di Rosin

all’esperimento creativo di Max Ernst con L’Immortale e presentata su una base, astratta e volutamente informale, ideata da chi scrive e realizzata per l’evento dallo staff tecnico di Collezione Orler. Grazie alla presenza dello studio per il pedone, quasi una “prova d’autore” in senso stretto, possiamo intuire che Loredano Rosin aveva in progetto la realizzazione di altre opere relative al mondo degli scacchi di cui, a tutt’oggi, chi scrive non ne conosce l’effettiva realizzazione. Accanto a queste due opere di grande bellezza e rarità, la multiforme produzione artistica di Rosin è testimoniata da un importante (per numero e qualità artistica) nucleo di lavori realizzati in vetro calcedonio, talvolta miscelato con l’alexandrite a formare nuance cromatiche di infinita bellezza al variare dell’intensità e posizione della fonte luminosa che le colpisce, riconducibili alle opere della serie “Windego” o “Omaggio a Brancusi”; da due lastre in vetro cristallo incise a punta di diamante realizzate insieme a Pippo Madé, nelle quali è presente la dedica dell’artista siciliano; da alcune interessanti sculture realizzate in vetro nero opalino, tra le quali spicca per bellezza il Dormiente e per originalità la Donna con Aquila, opera realizzata in collaborazione con Vincenzo Eulisse; infine, da alcune opere in vetro cristallo, tra le quali spiccano le originali Orme e, quasi uno scherzo goliardico in perfetta sintonia con il suo carattere brillante, il grande Fallo.

Escludendo le opere eseguite ancor oggi con grande maestria nella sua fornace muranese da Dino Rosin, che ha raccolto il testimone lasciato dal fratello portando avanti idealmente le sue idee, e di alcune eccezioni rappresentate da poche figure di altissimo livello artistico nel panorama muranese, a distanza di anni lo spirito innovativo nel mondo della scultura in vetro di Loredano Rosin sembra essersi spento con la sua morte. Ricordando la sua figura a chi oggi si occupa “per professione” di vetro artistico all’interno dei numerosi negozi lungo la Fondamenta dei Vetrai di Murano, affollati per lo più da chiassosi turisti stranieri in cerca di economici souvenir, sento sempre ripetermi la stessa identica frase: “si… ma è morto!”.

Indiscutibilmente hanno ragione ma, purtroppo per loro e per tutti coloro i quali amano la scultura in vetro, con lui a Murano oggi sembra essere scomparso non solo l’uomo ma anche la sua arte.

Firma a punta di diamante

Sigillo in rilievo Sigillo all’acido

Etichetta tipo A Etichetta tipo B Etichetta tipo C Etichetta tipo D

Calcedonio e vetro scavo

1. VASO CIOTTOLO Loredano Rosin

Altezza cm 8; diametro cm 18

Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molato e lucidato a mano. Firma a punta di diamante sulla parte superiore.

2. VASO CIOTTOLO Loredano Rosin Altezza cm 8; diametro cm 15 Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molato e lucidato a mano. Firma a punta di diamante sulla parte superiore.

3. COPPA CIOTTOLO Loredano Rosin

Altezza cm 8; diametro cm 19,8

Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma e numero “1/1” a punta di diamante sulla parete interna.

4. VASO CIOTTOLO Loredano Rosin Altezza cm 14; diametro cm 33 Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molato e lucidato a mano.

5. PIANETA Loredano Rosin

Altezza cm 23; larghezza cm 25

Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio con bolla d’aria interna. Lucidato a mano. Etichette tipo A con numero seriale 748, tipo D, e firma a punta di diamante sulla base.

6. VASO A FASCE Loredano Rosin Altezza cm 43; larghezza cm 28 Vetro calcedonio ossidato e cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano.

7. VASO A FASCE Loredano Rosin

Altezza cm 22,3; larghezza cm 32

Vetro calcedonio e cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano.

8. VASO A FASCE Loredano Rosin Altezza cm 31; larghezza cm 23 Vetro calcedonio e cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molato e lucidato a mano.

9. LAMPADA Loredano Rosin

Altezza massima cm 41; larghezza cm 36

Vetro calcedonio su base in vetro nero. Lavorazione a canne e puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Colla che testimonia la presenza di etichette rimosse.

10. MARGHERITA Loredano Rosin, 1991 Altezza cm 57; larghezza cm 51 Vetro calcedonio su base in vetro nero. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molato e lucidato a mano. Firma e data a punta di diamante sulla base.

11. VIOLINO Loredano Rosin

Altezza massima cm 65; larghezza cm 22

Vetro calcedonio e cristallo su base in vetro nero. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato

a mano. Etichetta tipo C con numero seriale 741, etichetta evanida tipo D e firma a punta di

diamante sulla base.

12. ALBERO Loredano Rosin Altezza massima cm 55; larghezza cm 24 Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Due etichetta tipo A con numero seriale 102 e firma a mano “Rosin” sulla base.

13. PENSIEROSO Loredano Rosin

Altezza massima cm 50; larghezza cm 26

Vetro alexandrite e calcedonio su base in vetro nero. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma a punta di diamante, etichetta tipo A con numero seriale 204, due etichette

abrase e firma a mano “Rosin” sulla base.

14. VERGOGNA DISTESA Loredano Rosin, 1986 Altezza massima cm 10; lunghezza cm 25 Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma e data a punta di diamante.

16. VERGOGNA DISTESA Loredano Rosin

Altezza massima cm 17; lunghezza cm 30

Vetro calcedonio. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma a punta di diamante.

15. NUDO DI DONNA Loredano Rosin Altezza massima cm 19; larghezza cm 34 Vetro calcedonio su base in vetro nero. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma a punta di diamante sulla base.

17. VASO “CANNONE” Loredano Rosin

Altezza massima cm 89; larghezza cm 33

Vetro scavo con applicazione di foglia d’oro ossidata. Due grandi anelli in metallo sono inseriti

in ampie asole ricavate nello spessore dell’orlo.

Il vetro cristallo inciso

18. VECCHIO CON CESTE Loredano Rosin e Pippo Madè, 1980

Altezza cm 46; larghezza cm 22

Vetro cristallo con decoro graffito a punta di diamante su base nera. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Dedica a punta di diamante “A Anna con simpatia Madè 980”.

19. RITRATTO Loredano Rosin e Pippo Madè, 1980 Altezza cm 18; diametro disco cm 14 Vetro cristallo con decoro graffito a punta di diamante su base nera. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Dedica a punta di diamante “Madé a Titti 1980”.

20. NASCITA DI VENERE Loredano Rosin

Altezza cm 24; larghezza cm 48

Vetro cristallo con decoro graffito a punta di diamante. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Due etichetta tipo A, una con numero seriale 12, l’altra con il numero seriale 239 e

annotazione a mano illeggibile (forse la firma “Rosin”).

Il vetro nero opalino

21. CAPRONI Loredano Rosin

Altezza massima cm 59; larghezza cm 28

Vetro nero con rifinitura in vetro scavo blu. Lavorazione a puntello in vetro massiccio.

Molato e lucidato a mano.

22. GATTO Loredano Rosin Altezza massima cm 17; lunghezza cm 50 Vetro nero. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molato e lucidato a mano.

23. DORMIENTE Loredano Rosin

Altezza massima cm 30; larghezza cm 30

Vetro nero su base. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma a punta di diamante sulla base. Due etichetta tipo C, una con numero seriale 4-6 e l’annotazione “Anna”, l’altra

con l’annotazione a mano “V”.

24. FANCIULLO Loredano Rosin Altezza cm 38; larghezza cm 24 Vetro nero con rifinitura nei capelli in vetro scavo blu. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano.

25. FIGURA PIANA Loredano Rosin e Vincenzo Eulisse

Altezza cm 80; larghezza cm 18

Vetro nero su base. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma

“Eulisse” a punta di diamante ed etichetta tipo C con numero seriale 555.

Gli scacchi

26-27. STUDIO PER UNA SCACCHIERA - PEDONI Loredano Rosin, 1986

Pedone grande altezza cm 30, larghezza cm 16; pedone piccolo altezza cm 25, larghezza cm 14

Vetro cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidati a mano. Firma e data a punta di diamante alla base del pedone piccolo.

28. SCACCHIERA Loredano Rosin Altezza da cm 15,5 a cm 48; larghezza da cm 11 a cm 17 16 pezzi da gioco in vetro cristallo e vetro nero o lattimo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molati e lucidati a mano. Nel Re nero etichetta tipo A con numero seriale 126, annotazione a mano “Scacchiera 3299” e firma “Rosin”. Firme ed etichette tipo A, B e D su numerosi pezzi.

Il vetro cristallo

29. TORO Loredano Rosin

Altezza cm 18; lunghezza cm 35

Vetro cristallo giallo/verde. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Molato e lucidato a mano.

30. TESTA DI CAVALLO Loredano Rosin, 1977 Altezza cm 24; lunghezza cm 29 Vetro cristallo con base. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano. Firma e dedica “Alla mia cara Titti il tuo papà. Loredano Rosin. 1977” a punta di diamante sulla base.

31. FALLO Loredano Rosin

Altezza cm 27; larghezza cm9

Vetro cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidato a mano.

32. ORME Loredano Rosin Lunghezza massima cm 24,5; larghezza cm 10 Vetro ghiaccio blu. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Firma a punta di diamante sulla base.

33. CRISTO Loredano Rosin

Altezza cm 14; lunghezza cm 35

Vetro cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Punzone all’acido “Loredano Rosin/ Murano Venezia” sul fondo.

34. TESTA Loredano Rosin Altezza cm 40; larghezza cm 35 Vetro cristallo con base. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Etichetta tipo A sulla base con numero seriale 49 e annotazione a mano “Rosin”.

35. TESTA Loredano Rosin, 1991

Altezza cm 60; larghezza cm 16,55

Vetro cristallo e alexandrite con base. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Firma e data a punta di

diamante sulla base.

36. SIRENETTA Loredano Rosin Altezza cm 35; larghezza cm 39 Vetro cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Firma a punta di diamante.

37. VECCHIO SEDUTO Loredano Rosin

Altezza cm 21; larghezza cm12

Vetro cristallo blu. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata

a mano.

38. VECCHIO SEDUTO Loredano Rosin Altezza cm 41; larghezza cm 20 Vetro cristallo. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano.

39. FORCOLA Loredano Rosin

Altezza cm 97; larghezza cm 23

Vetro cristallo con base nera. Lavorazione a puntello in vetro massiccio. Lucidata a mano. Sulla base: etichetta tipo A con numero seriale 502; etichetta abrasa tipo A con numero seriale 6(.) e firma

“Rosin”; altra etichetta Tipo A con annotazione a mano “Rosin”; ulteriore etichetta tipo D e sigillo in vetro.

COLLEZIONE ORLER

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