1. Tiziano1490-1576

2. Tiziano 1
Realismo e tensione drammatica nelle prime opere
3. Lapprendistato presso Bellini
Tiziano Vecellio nasce a Pieve di Cadore nel 1490 ca. e muore a Venezia nel 1576
Compie la propria formazione nella bottega di Giovanni Bellini
Qui ha occasione di conoscere Giorgione
4. Concretezza della figura e forza plastica del colore
Tiziano si orienta per la fisicit delle cose
Pienezza volumetrica lontana dalla morbidezza giorgionesca
Larghe e intense campiture cromatiche
Pennellate vive e accese
5. La narrazione drammatica: i dipinti allegorici
Tiziano raggiunge la piena maturazione nel 1511 quando dipinge gli affreschi della Scuola del Santo a Padova
Tema: la narrazione
Lontano dallermetismo giorgionesco
Immediatezza e vivacit
Forza del dramma
Dinamicit del gesto
Allenergia della scena contribuisce la forza del colore
6. Il rinnovamento di temi e soggetti religiosi
Assunzione della Vergine per lAltare maggiore dei Frari (1516-18)
Latto si svolge davanti ai nostri occhi con forza potente
I personaggi hanno una evidenza plastica
Vicino al linguaggio eroico e drammatico di chi?????
7. Assunzione della Vergine
Lopera suscit scalpore
Per il realismo
Dei Gesti e la
violenza del colore
8. Amor sacro e amor profano
Commissionata nel 1514 da Nicol Aurelio, patrizio veneziano.
9. I simboli
Il sarcofago simbolo di morte ma anche di fontana/vita: rigenerazione e nascita
Su di esso il simbolo della famiglia del futuro marito: stemma degli Aurelii segnati da fatti violenti
Sul bacile il simbolo della famiglia della sposa: i Bagarotto
Passato e presente
10. Le differenti letture iconologiche
Due donne si incontrano alla fontana dellamore?
Due diversi gradi di carit?
La figura vestita la futura sposa
La donna nuda rappresenta Venere, dea dellamore
Amor divino e Amor profano
11. Il rapporto con la pittura contemporanea
Sicuro debito a Giorgione
Allegoria dellarmonia universale
12. Tiziano 2
Il Manierismo
La fusione di classicismo e colorismo veneto
13. Il confronto con il plasticismo della scuola romana
Polittico Averoldi(dal nome del committente legato pontificio veneziano) per la chiesa dei Santi Nazzaro e Celso di Brescia 1520-22
Diretta corrispondenza con il plasticismo della scultura contemporanea
Il Cristo richiama la statua del Laocoonte
La figura di San Sebastiano richiama i Prigioni di Michelangelo
Fondamentali le componenti cromatiche
14. Novit strutturale nella Pala Pesaro
Su incarico del vescovo Jacopo Pesaro
Commissionato nel 1519 e finito nel 1526 per la chiesa dei Frari a Venezia
Per la novit compositiva segn una svolta fondamentale
Imponente impaginazione spaziale scandita dalle colonne
Composizione diagonale
I committenti in primo piano
15. Le corti e il ritratto di parata
Tra il 1519 e 1523 esegue dipinti di soggetto mitologico per il camerino di Alfonso dEste, duca di Ferrara. Questo gli permette di fare molte importanti conoscenze e committenti:
Federico Gonzaga, Duca di Mantova
A Bologna conosce lImperatore Carlo V, incoronato da Clemente VII
Ritratto di Carlo V, 1523-33, olio su tela, 192X111cm, Madrid, Prado
16. La Venere di Urbino: tradizione e modernit
Su incarico di Guidobaldo Della Rovere, Duca di Urbino nel 1538 esegue questo dipinto ispirato a Giorgione
Ma la bellezza espressa si discosta dalla idealizzazione giorgionesca
Attualit dellinterpretazione
17. Giorgione: Venere dormiente1505-1510 ca.
Il sonno la rende distante
18. Tiziano 3
La maniera a Venezia
Lultimo Tiziano: interpete di una crisi
19. Labbandono dellequilibrio classico
Alla fine degli anni Trenta si incrinano i valori di serenit e naturalismo
Dal 30 al 40 la dolce pienezza delle forme si muta in turgido plasticismo
Forti contrasti luministici
Fondi cupi
Anatomie vibranti
Luci dorate e rossastre
Martirio di San Lorenzo 1448-1549, Venezia, Chiesa dei Gesuiti
Violenti effetti di luce squarciano il buio
20. I ritratti e le commissioni imperiali
Crescente inquietudine formale e spirituale
Ricerca di una nuova complessit psicologica e cromatica
Nel Ritratto di Carlo V a cavallo eseguito nel 1458 si ispira alliconografia di San Giorgio vincitore del Drago
21. Nuova interpretazione dello spazio
Filippo II eletto re di Spagna diventa il suo principale committente
Ai temi religiosi si uniscono temi sensuali e poetici
In Danae, 1553-54 crea un nuovo spazio sintetico da cui emerge il nudo saturo di colore e luce
Il cielo tempestoso e carico di negativi presagi
22. I dipinti mitologici: la reintrerpretazione delle favole antiche
Negli anni Sessanta lattivit intensa
Inizia dipinti di ispirazione mitologica
Nella Punizione di Marsia del 1570, autentico capolavoro della vecchiaia, la violenza espressiva sconcertante
Assiste alla scuoiatura Apollo
E dubbioso si autoritrae anche Tiziano
23. La disincantata raffigurazione dellesistenza
Colori foschi
Composizione ribaltata verso losservatore
Crudezza delle immagini
Spia di un profondo, definitivo mutamento spirituale
Al sereno naturalismo giorgionesco, ai sogni platonici di accordo tra umano e divino si contrappone la crisi di unepoca
La vita umana tragedia
La forma si sgrana
I colori si incupiscono e si sgranano impastandosi in una monocromia bruno-rossastra
Il mito si rovescia per mostrarsi in tutta la sua crudele verit.
24. Venere con pernice e Cupido, 1550 ca, 139 x 195 cm, Firenze, Galleria degli Uffizi
25. Tiziano, Cristo coronato di spine,1542-44 Louvre, Parigi
26. Tiziano, Incoronazione di spine,
1570 ca,
olio su tela, 280 x 181 cm,
Monaco, Alte Pinakothek