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TEATRO p i TORINO

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T E A T R O DI T O R I N OSO CIETÀ D EG LI AM ICI D I TORINO

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INVENTARIO k i o f r / T r ^ 2 3 3

S T A G I O N E D R A M M A T I C A

F R A N C E S E

F E B B R A I O - MARZO

1927

R É P R É S E N T A T I O N S D E G E O R G E S E T L U D M I L L A

P I T O Ë F FE T L E U R C O M P A G N I E

E V E C A S A L I S - M A R I E T T E H E N R Y - L U D M I L L A P I T O Ë P F

- A L I C E R E I C H E N - N O R A S Y L V È R E .

C A R P E N T I E R - P A U L C O U R A N T - G E O R G E S D E V O S

- H E N R Y G A U L T I E R - M A R C E L H E R R A N D - J E A N

H O R T - L É O N L A R I V E - M A U R IC E L A R R I V E - A L F R E D

P E N A Y - G E O R G E S P I T O Ë F F - A D R I E N T R O U S S E L -

H E N R Y V E R M E I L .

T E A T R O D I T O R I N OSO C IE T À D E G L I AM ICI D I TO R IN O

R A P P R E S E N T A Z I O N I S T R A O R D I N A R I E DELLA COMPAGNIA DI GIORGIO E LUDMILLA

P I T O Ë F F

"Lunedì, 28 febbraio 1927

L ’ I N S P E C T E U R E N T O U R N É E ( R E V I S O R )

C om edie en cinq a cte s, d e N IC O L A S G O G O L T ra d u ctio n de A . C halland es

Mise en scène, décors e t costum es de P itoèff

D écors ex écu tés p a r N icola s R a p a p o rt

A n to n A n to n o v itch S k v o zn ik -D m o u k h a n o v sk y , m a i r e .......................................Léon LariveA n n a A n d réev n a, sa f e m m e ...................................... ......................................................... Nora SylvèreM aria A n to n o v n a, sa f i l l e ................................................................................................ Ludm illa P itoèffL u cas L o u k itch K h lop ow , in sp ecteu r des é c o l e s ................................................ H enry Gaultier

S a f e m m e .............................................................................................................................E ve CasalisA m m os F éd o ro v itch Liap k in e-T iap k in e, ju g e ................................................ P a u l CourantA rtem i P h ilip p ovitch Z em lian ika, cu rateu r des établissem ents de charité . Henry Verm eilIv a n K o u zm itch C hpékine, d irecteu r de la p o s t e ................................................ M arcel HerrandP io tr Iv a n o v itc h D o b tch in sk y , p r o p r i é t a i r e ..........................................................Jean-H ortP io tr Iv a n o v itc h B o b tch in sk y , p r o p r i é t a i r e ..........................................................A lfred PenayIv a n A le x an d ro v itch K h lestak ow , em ployé de S t-P étersb o u rg . . . Georges PitôêffO ssip, son dom estique . . . . . .......................................................... CarpentierC h ristian Iv a n o v itc h H ubner, m édecin du d i s t r i c t ................................................M aurice LarriveF éd o r A n d réev itch L icu lio u k o w | em p loyés en retra ite , personnages CarpentierS tép an Iv a n o v itc h K o rob k in e j n otables de la v ille . Georges de VosS tép an I liitc h O u kh overtow , com m issaire de p o l ic e ................................................A drien TrousselS viston o w , officier de p o l i c e ................................................................................................LéonardP o u g o v itzyn e , officier de p o l i c e .......................................................................................N . N .D ergim ord a, officier de p olice . . ....................................................................NorbertA b d o u lin e, officier de p o l i c e ................................................................................................TrousselF e v ro n ia P é tro v n a P och lepin a, fem m e d ’un s e r r u r i e r .......................................A lic e ReichenL a fem m e d ’u n s o u s - o f f ic ie r ................................................................................................E ve C asalisM ichka, dom estiq ue d u m a i r e .......................................................................................A lice ReichenU n garço n d ’a u b e r g e .......................................................................................................... Georges de Vos

C o n v ive s des d eu x sexes, m archands, bourgeois, solliciteu rs.L a scène se passe en R ussie, dans une petite ville de province, en 1831.

A d m in istra te u r: H enry B reitenstein .R égisseu r G én éra l e t D ire cte u r tech n iq u e: Léonard.

C h ef M ach in iste : Charles B lanc.

Q uando, nei prim i tren t’ anni d ell’otto cen to , a l calore del rom anticism o europeo, la sen sib ilità l'in gegn o e la passione degli scrittori russi app arvero aperti e fecondi, quando P o u sk in , i l caposcuola, m oriva a tren t’anni v ittim a di un duello, e per un tragico fa to precoce si spegnevano G rib o ied o v , assassinato in Persia a trentadue e Lerm ontow a ventisei anni ferito a m orte in im a p azzesca a v v e n ­tu ra ; N icola V a siliev itch G ogol, n ato nella piccola R ussia, presso P o lta v a , nel 1809, a v e v a g ià ten ta to le sue prim e esperienze nella n ovella e nella poesia, aprendo quasi u n ’èra n ella storia le tteraria del suo paese, coltivando la com m edia ed elevando a som m a d ign ità il rom anzo, tan to da esser poi sa lu tato com e m aestro dal T ou rgueniev e da l D o sto jew ski.

T ra le sue opere, continuano ad esser celebrate e gu state le « N ovelle U kraine » colm e d e l fan tastico novellare della fortunosa regione n a tiv a ; il poem a di «T arass B u lb a » che ha il sentore indim enticabile della steppa e la p ittoresca suggestione d ell’anim a e della v ita dei C osacchi ; i l rom anzo « A nim e m orte », la incom piu ta m a v a ria epopea eroicom ica del donchisciottesco C ic ico ff.

P iù v iv a fam a e p iù cordiale s im patia son ven u te a G ogol dalla su a com m edia « I l R evisore ». Q uesta non è, com e alcuni ripetono, la prim a nel tem po fra le opere del m agnifico teatro russo. L ’hanno preceduta « I l Brigadiere » (1778) e « I l M inatore » (1780) d i von V izin , nonché « L a d isgrazia d i a v er dello spirito » (1821) d i G riboiedov, b alza n ti e stupende d ipinture satiriche e ricche d i un o spirito originale.

« I l Revisore » d i G ogol è però il cap o lavoro .In Russia, non c ’è oggi com pagnia dram m atica che non l ’ab b ia in repertorio, e, com e ogni atto re

d i grande o piccola le va tu ra v i si cim enta q u asi per im a in fallib ile p ietra di paragone, così ogni in sce­natore è tra tto a p rod igarvi le risorse della su a in v en tiv a , nei costum i e negli sfondi, e v i gioca la varie tà degli stili d a quello d ell’am bientazione storica, a l realistico buffonesco e al grottesco fu tu rista . È un m erito delle opere poste in alto, quello d i p oter essere contem plate d i fronte, d i sbieco, d i profilo, da tu tti i p u n ti d ell’orizzonte.

N oi c i m eravigliam o soltan to d i u na cosa, che « I l Revisore » ab b ia p o tu to essere rappresentato nel 1836 a Pietroburgo, e che l ’ordine di m ettere in scena questa gigantesca parodia della pusillanim ità e com plicità dei bu rocrati dell’im pero, sia ven u to d a ll’im peratore N icola I, e che, a lla recita , proprio lu i ab b ia d ato sem pre il segnale degli applausi. A l despota assillato d al terrore dei d ecabristi e già su lla viaf delle repressioni an tilib era li, i l copione era s ta to p ortato da u n ’am ica. È una spiegazione. O forse essa è nel cum ulo di q uegli ev en ti nei q u ali il caso ironicam ente e spavaldam ente fa d a padrone, com e cin- q u an t’anni prim a a v e v a fa tto recitare la reg in a d i F ran cia in q u e ll’a ltro farsesco pasticcio, ridente distruggitore, d i Caron de B eaum archais. V ero è che N icola I continuò a proteggere il p oeta soccor­rendolo di nascosto e con m olta generosità. S arebbe perciò assai seducente il pensare che l ’im peratore sia s ta to il prim o, con u na penetrazione critica finissim a, a m ettere la com m edia d i G ogol su l p ian o che le com pete.

E ssa è una grande, spensierata, spassosissim a farsa, n ata dal genio paesano e ridacchione dei m inori cen tri, proni alla cap ita le e ribelli, fan tastici neU’ingrandire le cose p iccole e n e ll’im piccolire le grandi, neghittosi e cupidi, genuflessi in u m iltà nella scala delle gerarchie, m a celando sem pre la v e n d etta d i una risata. Q ui la risata è proporzionata a quella di un gigante alle prim e im pressioni r iv e la tr ic i.

Sarebbe ingenuo scam biarla per una com m edia di genere realistico o d i in ten ti satiric i. C ’è questo e altro, ancora: per la faciloneria dell’eq uivoco nella im postazione, per la spo n tan eità dei personaggi e per la sem plice sceneggiatura, essa richiam erebbe alla m em oria la n ovella provin cia lesca e certe com m edie d ia letta li nostrane, m entre poi per l ’acrobazia d is in volta dell’azione e per l ’ingrandim ento caricaturale dei gesti è tan to russa d a averci u n ’an tic ip ata aria di fam iglia coi b a lletti.

S h a k e s p e a r e :

LA TRAGIQUE HISTOIRE D’HAMLET, PRINCE DE DANEMARK

G o g o l : C o c t e a u :

LE REVIZOR O R P H É E L’

A n d r e i e f f :

CELUI QUI REÇOIT LES GIFLES

R o m a i n s : A n e t :

JEAN LE MAUFRANC MADEMOISELLE

L e n o r m a n d :

LE TEMPS EST UN SONGE

etc.

V i l d r a c :

INDIGENT

BOURRAT

È qu esta la seconda v o lta che i P itoëff, interrom pendo la loro intensa a ttiv ità a Parigi, vengono in Ita lia . Com e scrisse allora un critico autorevole, la loro ven uta dell’anno scorso a l T ea tro di Torino fu una grande lezione d 'arte per tu tt i: per il pubblico, troppo sbadato, svogliato , tra v ia to oggi, m a docile sem pre a lasciarsi sog­giogare quando gli si offra sp ettacolo di v era bellezza; per gli attori, inusati ta lun i a ta n ta severità di preparazion e; per gli inscenatori; e persino per qualche criticò. E d il plauso fu sincero, concorde, indiscusso; unanim e il rim pianto per la loro partenza, vivissim o il desiderio del loro ritorno.

N ota è orm ai la v icen da di questi due in trepidi e geniali artisti. G iorgio Pitoëff, figlio di un grande direttore di teatro di Tiflis (Caucaso), crebbe e visse sempre n ell’am biente teatra le ; e fin dai prim i anni approfondì tu tt i i segreti deU’arte scenica. G ià prim a del ’ 14 egli a v e v a fondato "un teatro d ’a rte ; venne la guerra; ed al pari di m igliaia di suoi com p atriotti, non potè ritornare in patria. E g li andò allora a s ta ­bilirsi a G inevra, sposato da poco ad una signorina d e ll’a lta aristocrazia russa, la quale, mossa unicam ente da una curiosità artistica, a v e v a stud iato arte dram m atica a l C onservatorio di Parigi. E n tram bi dunque erano perfettam en te d o tati per dedicare la loro v ita a l teatro . G iorgio P itoëff pieno di idee in novatrici, m eravigliosam ente abile a far esprim ere ai colori, a i m ovim enti, agli oggetti tu tt i della scena cose fin allora tu t t ’a l più vagam en te in tra v v iste ; Ludm illa Pitoëff, a ttrice n ata, della quale non un gesto, non una parola, non uno sguardo, ci possono lasciare indifferenti. D al 1915 al 1921, d ibattend osi fra le più aspre difficoltà, e sorretti d ’a ltra parte da un gruppo di am m iratori ferventi, e più ancora dal loro entusiasm o che dai loro m ezzi, Giorgio e Ludm illa P itoëff crearono dei cap olavori che i più fortun ati d irettori di Com pagnie non avrebbero m ai osato pensare di ottenere, e che so ltan to la loro fede concesse di com piere, aprendo visioni sconosciute ancora a l mondo del teatro, dedicando ad ogni realizzazione artistica la stessa coscienza ed a ciascuna adattan d o un ’arte n uova di messa in scena.

Chiam ato a P arig i d a Jacques H ébertot, direttore del T eatro dei Cam pi E lisi, P itoëff si risolse a lasciare G in evra: e in brevissim o tem po gli spettacoli dei Cam pi E lisi diventarono il centro più v iv o per l ’arte dram m atica d i tu tta Parigi. D opo l ’estate del 1924, i coniugi P itoëff, desiderosi di perseguir l ’opera loro anche con m aggiore indipendenza, com inciarono un giro di due mesi (Montecarlo, G inevra, Losanna, Zurigo, V ien n a e Lione). E b b e poi inizio la stagione 1925 a P arig i a l a T héâtre des A rts », che d o vev a costitu ire il coronam ento di tu tt i g li sforzi precedenti. D a allora i P itoëff hanno continuam ente a llargato il cam po della loro a ttiv ità . L ’Ita lia , la Spagna, la R um enia hanno v isto i loro successi, ap p rezzata la loro arte; ed anche qu est’anno, dopo la tournée ita lian a Torino-M ilano-Rom a, Lon dra li aspetta.

G iorgio e L u dm illa P itoëff hanno avu to la fortun a di incontrare dei collaboratori òhe costituiscono una vera e propria aristocrazia d ell’ingegno. R accogliendo gio­van i forze intorno ad essi, form ando, educando i loro com ici alle loro idee nobili e pure, essi hanno creato una Com pagnia la cui u nità è palese, una specie di confra­tern ita che segue l ’opera loro con gioia e fedeltà.

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