Breve storia della musica italiana a Vienna (ca. 1580-1850) Mag. David Merlin 16. Juni 2014...

David Merlin, Breve storia della musica italiana a Vienna (ca. 1580-1850)

Breve storia della musica italiana

a Vienna (ca. 1580-1850)

Mag. David Merlin

16. Juni 2014 Universität Wien, Institut für Romanistik


Compositori e musicisti a corte di Rodolfo II (1576-1612) Jakob Regnart

1581, Secondo libro di Canzoni italiane Charles Luython Lambert de Sayve Alessandro Orologio, Camillo Zanotti,

Liberale Zanchi, Tiburzio Massairi, Giovanbattista Pinello di Gherardi, Gregorio e Francesco Turini

Philippe de Monte (dal 1568) 18 libri di madrigali a 5 voci


Philippus De Monte, XVII libro dei madrigali a 5 voci, Venezia: Gardano 1595Assai fervida amante

siete mia bella dea, ma fedel poco,

ardendo come fate in piú d’un foco.

Questa è l’aspra cagion che pene tante

io soffro amando e che ’l dubbioso core

di speme e di timoresi pasce in un qual agitata nave

ch’in procelloso mar hor spera or pave.

Feurig genug als Geliebtebist du, meine schöne Göttin,

aber wenig treu,da du in mehr als einem Feuer

brennst.Das ist der bittre Grund,dass ich durch meine Liebe so

viel Schmerz erleide und dass mein zweifelndes Herz

vor Hoffnung und Furchtjetzt in solchem gehetzten Schiff

umherstreut,dass es im stürmischen Meermanchmal erhofft, manchmal

fürchtet.


Cappella di corte di Ferdinando II (1619-1637) 1596, Graz

6 vocii bianche, 9 cantanti, 6 strumentisti (21) 1619, Vienna

12 voci bianche, 18 cantanti, 23 strumentisti (53) 1622, Innsbruck, matrimonio con Eleonora

Gonzaga Complessivamente 57

Francesco Stivori, Giovanni Valentini, Giovanni Priuli

Dediche di edizioni a stampa


Cappella di corte a Vienna (Ferdinando III 1637-1657 e Leopoldo I 1657-1705) 1637 e 1669

27 cantanti, 21-22 strumentisti, 4 organisti, 3-9 donne (solo per musica profana), 2 copisti, 2 calcanti, 1 strumentaro, 1 liutaio, Kapellmeister e Vizekapellmeister

1649 13 cantanti, 11 strumentisti, 2 organisti

1642/43 prima opera italiana a Vienna: Francesco Cavalli

1643 primo sepolcro: Giovanni Valentini


Cesti, Il pomo d’oro, 1666-1668 •Matrimonio di Leopoldo I con infanta

Margherita di Spagna•Intento celebrativo•Allestimento fastosissimo•Ampio organico vocale e strumentale•Durata eccezionale:

ripartito in due giornate


Cesti/Sbarra, Il pomo d’oro, 1666-1668duetto “O mia vita! O mio core!”


Caratteristiche dell’opera italiana (‘600-’700) Libretto

In poesia Lieto fine

Timbri vocali Protagonisti maschili: castrati (soprano o

contralto) Protagonisti femminili: soprani o contralti Parti maschili secondarie: castrati o tenori

Alternanza di recitativo e aria Tempo discontinuo azioni e affetti, finzione e realtá/veritá


Caratteristiche dell’opera (seria) italiana 2 Seicento Vicende complicate, intrecci paralleli (‘bello scompiglio’) Non si rispettano le regole aristoteliche Molti personaggi Commistione di serio e comico

Settecento Maggiore coerenza drammaturgica (una sola vicenda) Razionalizzazione e semplificazione del libretto Riduzione di elementi soprannaturali e deus ex machina Piú intrecci storici e meno mitologici Separazione di comico e serio (genere autonomo:

intermezzi)


Großes Hoftheater

Francesco Bibiena 1704

(incisione diJ. A. Pfeffel)


Festeggiare le ricorrenze (1658-1740) Compleanno dell’imperatore e

dell’imperatrice Onomastico dell’imperatore e dell’imperatrice Carnevale

Matrimoni Nascite

In Quaresima: sepolcro; dal 1706: componimento sacro


Maestri di cappella, compositori e musicisti a corte

Antonio Draghi 1669-1700 Carlo Agostino Badia 1694-1710 Giovan Battista Bononcini 1700-1711 Marc'Antonio Ziani 1700(vice)-1712-1715 Johann Joseph Fux 1698(Hofcompositeur)-

1712(vice)-1715 Antonio Caldara 1716-1736

Maestri di cappella e vice maestri di cappella: quasi solo italiani

Organisti: in maggioranza austriaci e tedeschi Cantanti: ca. 2/3 italiani (in particolare soprani e

contralti) Strumentisti: ca. 1/3 italiani (prima del 1650 ca. 1/2)


Draghi/Minato, Leonida in Tegea, 1670/1694Il destin s’è già

placato,La mia sorte si cangiò.

Ah! Che prospero non può

Esser sempre a tutti il fato.

Das Schicksal hat sich berühigt,

Mein Geschick hat sich verändert.

Ach! Das Schicksal kann nicht immer

Für jeden günstig sein.


Librettisti

Nicoló Minato 1669-1698 Silvio Stampiglia 1706-1718 Pietro Pariati 1714-1729 Apostolo Zeno 1718-1730 Pietro Metastasio 1730-1782


Caratteristiche dei libretti di Metastasio Eliminazione dell’elemento comico Coerenza linguistica Generalmente in 3 atti Rispetto delle regole aristoteliche

(unitá di azione, tempo e luogo) Numero limitato di personaggi (6-10) Trame di argomento storico, in cui nel

protagonista è riconoscibile il regnante


Caldara/Metastasio, La clemenza di Tito 1734


Tendenze a partire dal 1740

Incomincia lenta trasformazione verso teatro aperto al pubblico (impresariale)

Hoftheater trasformato in Redoutensäle Diminuiscono drasticamente gli oratori in

italiano Diminuiscono le opere rappresentate a corte Crescente ‘importazione’ di libretti (e

partiture) da altri teatri, in particolare da Venezia (Carlo Goldoni, Giuseppe Petrosellini, Giovan Battista Lorenzi)


Collaborazione Calzabigi-Gluck conte Giacomo Durazzo coreografo Gasparo Angiolini balletto Don Juan ou le Festin de pierre

Vienna, Burgtheater 17 ottobre 1761 trama con un sensato svolgimento

drammatico valore espressivo della mimica


Collaborazione Calzabigi-Gluck Orfeo ed Euridice

Vienna Burgtheater 5 ottobre 1762 1° edizione Parigi 1764

balletto Semiramide Alceste

Vienna 26 dicembre 1767 1° edizione Vienna 1769

Paride ed Elena Vienna 3 novembre 1770 1° edizione Vienna 1770


Riforma del melodramma di Calzabigi-Gluck

Limitare il virtuosismo vocale Saldare i pezzi chiusi ai recitativi Unitá di scena, non di aria Recitativo accompagnato Eliminazione delle “arie di paragone“ e

sentenziose Maggiore coinvolgimento dell’orchestra La sinfonia iniziale introduce all’atmosfera

dell’opera Grande presenza di cori e balli


Limiti della riforma soggetti mitologici lieto fine deus ex machina pochissimi personaggi, poca azione cori e balli bloccano il procedere temporale

dell’azione castrati e ruoli en travestie

"L'influenza della riforma di Gluck, fu tanto grande sulla critica italiana quanto fu debole sull'opera italiana"


Gluck/Calzabigi, Orfeo ed Euridice, 1762 atto III, scena I

(Recitativo)Qual vita è questa mai che a vivere incomincio! E qual funesto, terribile segreto Orfeo m'asconde! Perchè piange,e s'affligge? Ah, non ancora troppo avvezza agli affanni, che soffrono i viventi, a sì gran colpo manca la mia costanza; agli occhi miei si smarrisce la luce, oppresso in seno mi diventa affannoso il respirar. Tremo, vacillo, e sento fra I'angoscia e il terrore da un palpito crudel vibrarmi il core.

Ach, welches neues Leben beginne ich?

welch fürchtbares Geheimnis birgt Orfeus Herz?

Warum weint er und ist erschüttert?

O welch grausames Los! Schon schwinden meine Kräfte, und meinem trüben Blick verdunkelt sich das Licht! Ich erbeb, seufze schwer; banges Schaudern erfasst mich; mir wird kalt ... des Herzens

Schläge ertönen von Angstbedrängnis; mächtig greift mich des Todes

Wahn ...


Gluck/Calzabigi, Orfeo ed Euridice, 1762 atto III, scena I(Aria) Che fiero momento, / che barbara sorte / passar dalla morte / a tanto dolor!

Avvezzo al contento / d'un placido oblio, / fra queste tempeste / si perde il mio cor! / Vacillo, tremo...

Che fiero momento, / che barbara sorte / passar dalla morte / a tanto dolor!

Welch grausame Wandlung, vom Frieden des Todes hinüber ins Leben voll Qualen zu geh‘n!

Rings war ich von Wonne der Sel'gen umgeben, ich war zufrieden;in solchem Sturm ich schwanke und zittere…

Welch grausame Wandlung etc.


Librettisti italiani a Vienna (1760-1800) Marco Coltellini 1760-1772

Gluck, Mozart, Salieri Ranieri de’ Calzabigi 1760-fine anni ‘70 Lorenzo da Ponte 1783-1791 Caterino Mazzolà 1791 Giovanni Bertati (1770)-1791-1794

Il matrimonio segreto, Cimarosa, 1792 Giambattista Casti (1772)-1782-1796

Prima la musica poi le parole, Salieri, 7.2.1786 Giovanni de Gamerra 1774-1777, 1793-1802 Giuseppe Carpani 1796-1825


Opere di Mozart in italiano 1769, La finta semplice, Coltellini 1770, Mitridate, Vittorio Amadeo Cigna-Santi 1771, Ascanio in Alba (serenata teatrale), Parini 1771, Il sogno di Scipione (serenata), Metastasio 1772, Lucio Silla, De Gamerra 1775, Il re pastore (serenata), Metastasio 1775, La finta giardiniera, Giuseppe Petrosellini

(?) 1781, Idomeneo, Giambattista Varesco 1783, L’oca del Cairo e Lo sposo deluso

(frammenti) 1786, Le nozze di Figaro, Da Ponte 1787, Don Giovanni, Da Ponte 1790, Così fan tutte, Da Ponte 1791, La clemenza di Tito, Metastasio/Mazzolà


Mozart/Da Ponte, Le Nozze di Figaro, 1786 atto II, canzone di Cherubino

Voi che sapete / che cosa è amor, donne, vedete / s'io l'ho nel cor.Quello ch'io provo / vi ridirò, è per me nuovo, / capir no ‘l so.Sento un affetto / pien di desir, ch'ora è diletto, / ch'ora è

martir.Gelo e poi sento / l'alma

avvampar, e in un momento / torno a gelar.

Ricerco un bene / fuori di me, non so chi 'l tiene, / non so cos'é. Sospiro e gemo / senza voler, palpito e tremo / senza saper,Non trovo pace / notte né dí, ma pur mi piace / languir cosí.

Voi che sapete etc.

Ihr, die wisst, was Liebe ist, Damen, seht ob ich sie in meinem Herzen habe.Ich werde euch sagen, was ich fühle, Es ist neu für mich und ich verstehe nichts.Ich habe ein Gefühl, voll von Verlangen, Das manchmal freudig und miserabel ist.Ich erstarre und fühle dann, wie meine Seele in

Flammen aufgeht, Einen Moment später werde ich dann zu Eis.Ich suche nach Zuneigung, woanders als bei mir, Ich weiß nicht, wer sie hält, noch was sie

überhaupt ist!Ich seufze und lamentiere, ohne es zu wollen, Ich stottere und bebe, ohne zu wissen, warum,Ich finde weder in der Nacht noch am Tag

Frieden, Aber trotzdem genieße ich es, auf diese Art zu

leiden.

Ihr, die wisst, was Liebe ist etc.


Antonio Salieri (1750-1825) a Vienna 1766 Florian Leopold Gassmann lo

porta con sé a Vienna e ne cura personalmente l'educazione

1774 dopo la morte di Gassmann l’imperatore Giuseppe II lo assume

Tra 1770-1804 compone 25 opere in italiano e 2 Singspiel in tedesco per Vienna (libretti di: Boccherini , Coltellini, Petrosellini, Goldoni, de Gamerra, Da Ponte, Casti, Mazzolà)


Giovanni Paisiello (1740-1816) a Vienna Il re Teodoro in Venezia, 23 agosto

1784, Vienna, Burgtheater, dramma eroicomico in 2 atti, libretto di Giovanni Battista Casti (da Candide di Voltaire)


Domenico Cimarosa (1749-1801) a Vienna Angelica e Medoro (cantata, 1783, Vienna) Il matrimonio segreto (melodramma giocoso in

due atti, libretto di Giovanni Bertati, 7 febbraio 1792, Vienna, Burgtheater)

La calamita dei cuori (dramma giocoso, libretto di Carlo Goldoni, 1792, Vienna, Burgtheater)

Amor rende sagace (dramma giocoso in un atto, libretto di Giovanni Bertati, 1º aprile 1793, Vienna, Burgtheater)

Messa in re minore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra


Luigi Cherubini (1760-1842) a Vienna Medea (1797), rappresentata in italiano il

6 novembre 1802 a Vienna; 1809 versione abbreviata per Vienna

1805-1806 Cherubini viene invitato a Vienna

Accolto con entusiasmo da Haydn e Beethoven

Fianiska, 25 febbraio 1806 al Kärntnertor Theater (libretto in tedesco di Joseph von Sonnleitner)


Gioachino Rossini (1792-1868) a Vienna 1821 Domenico Barbaja assume la

direzione del Kärntnertor Theater Marzo 1822 Rossini a Vienna con

Isabella Colbran In breve tempo vengono rappresentate

6 opere con enorme successo Incontro con Beethoven Incontro con Metternich


Gioachino Rossini, Addio ai viennesi, 1822Da voi parto, amate spondema da voi non parte il cor.Troppo a me foste fecondeTroppo prodighe d'amor…

A dov’è quell’alma ingrataChe di un popolo sí alteroCosí nobile e sinceroObliar possa il valor.

A voi intorno intornoSussurrar dolci udireteD’amore la notte e il giornoL’usignuolo favellar.

Dite pur: “questo è RossiniChe dispiega i suoi desiriE un crescendo i sospiriFa sull’Istro risuonar”

Geliebte Ufer, ich verlasse euch,mein Herz aber verlässt euch nicht.Allzu lieblich wart ihr mir,allzu freigebig mit der Liebe…

Ach, gibt es einen solch Undankbaren,

der eines so würdevollen, eines solch edlen und ehrlichen

Volkes Wert vergessen könnte?

Wenn ihr die Brisen hören werdet,die ringsherum zärtlich lispeln,oder die Nachtigal, die Tag und

Nachtdie Liebe singt,

so sagt nun: „Das ist Rossini,der seine Sehnsüchte laut werden

lässt,und ein Crescendo lässt seine

Seufzerüber der Donau erklingen“.

(Übersetzung: David Merlin)


Saverio Mercadante (1795-1870) a Vienna Doralice, 18 settembre 1824,

Kärntnertor Theater (libretto di autore ignoto)

Le nozze di Telemaco ed Antiope, 5 novembre 1824, Kärntnertor Theater (libretto di Calisto Bassi)

Il podestá di Burgos, 20 novembre 1824, Kärntnertor Theater (libretto di Calisto Bassi)


Vincenzo Bellini (1801-1835) eGiuseppe Verdi (1813-1901) mai a Vienna nessuna opera composta per Vienna Bellini: a partire dal 1832 rappresentate

poche opere, ma con grande successo (I Capuleti e i Montecchi, Sonnambula, Norma)

Verdi: rappresentate al Kärntnertor Theater: Nabucco (1842), I Lombardi alla prima crociata (1843), Ernani (1844), I due Foscari (1844)


Gaetano Donizetti (1797-1848) a Vienna Linda di Chamounix, 19 maggio 1842,

Kärntnertor Theater Il successo è strepitoso, viene nominato

Hofkapellmeister, Hofkomponist e Kammermusik-Direktor

1000 ducati al mese “per non fare niente” Maria di Rohan, 5 giugno 1843,

Kärntnertortheater Dom Sébastien [1843, revisione], 6

febbraio 1845, Kärntnertortheater


Donizetti/Rossi, Linda di Chamounix, 1842Ah! Tardai troppo e al nostro

Favorito convegno io non trovaiIch zögerte zu langUnd fand an unserem Treffpunkt


Breve storia della musica italianaa Vienna (1580-1850)

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