bona sforza e La resIdenza dInastIca dI vILnIus

bona sforza and tHe dynastIc resIdence In vILnIus

bona sforca Ir dInastInė rezIdencIja vILnIuje

La grandiosità e i fasti della residenza dei Granduchi di Lituania nella Rocca bassa di Vilnius dovevano riba-dire lo status e l’origine lituana dei Gediminidi-Jagelloni, ricordare il luogo di origine della dinastia e soddisfare le esigenze di rappresentatività e di comodità della vita che erano notevolmente aumentate nel Rinascimento. Per questo Bona Sforza partecipò attivamente al processo dell’ammodernamento rinascimentale del palazzo: seguì da vicino i piani di ricostruzione degli anni 1520–1530, fece ingrandire i suoi appartamenti privati e costruire un’altana che si apriva sul giardino rinascimentale creato nei pressi del palazzo (il giardino segreto). Fu allora che il palazzo fu dotato di acqua corrente e del sistema fogna-rio.

Verso la metà del XVI sec., continuando l’opera dei genitori, il figlio di Bona Sforza Sigismondo Augusto trasformò la residenza di Vilnius in un vero e proprio Palazzo rinascimentale italiano con la caratteristica corte interna chiusa su cui si aprono loggiati percorribili. Il palazzo così diventò centro di diffusione della civiltà e dell’arte del Rinascimento italiano in quella parte dell’Europa.

Alla ricostruzione rinascimentale del Palazzo dei Granduchi di Lituania ai tempi di Bona Sforza contribu-irono numerosi artisti di diversi paesi dell’Europa cen-trale, ma il più spesso erano, tuttavia, i maestri italiani a dirigere i lavori.

Tra i maestri attivi alla corte di Bona Sforza, Sigismon-do il Vecchio e del loro figlio Sigismondo Augusto a Cra-covia e a Vilnius vi erano pure artisti di origine lombarda che avevano lavorato a Milano o erano in qualche modo vicini alle tradizioni artistiche lombarde.

The grandeur and opulence of the residence of the grand dukes of Lithuania in the Vilnius Lower Castle had to underline the status of the Lithuanian Gediminid-Ja-giellons, to act as a reminder of the dynasty’s place of origin, and to meet with the updated Renaissance era’s representational and comfortable living needs. That is why Bona Sforza actively participated in the palace’s Re-naissance style modernization: her influence in evident in the reconstruction plans of 1520–1530, she expanded her private apartments, and had an arbour added which led to the Renaissance garden (gardino segreto) establi-shed nearby. Water supply and sewage systems were also installed in the palace during this period.

Continuing in the tradition of his parent’s work, in the mid-16th c. Bona Sforza’s son Sigismund Augustus transformed the Vilnius residence into a real Italian Renaissance Palazzo with the typical Italian closed inner courtyard and open galleries along the sides. This palace became a centre of Italian Renaissance culture and art development for the entire European region.

Artists from many various Central European count-ries contributed to the Renaissance reconstruction of the palace of the grand dukes of Lithuania from Bona Sforza’s times, however works were usually supervised by Italian masters.

Among the masters who worked in the courts of Bona Sforza, Sigismund the Old and their son Sigismund Au-gustus in Krakow and Vilnius were artists hailing from Lombardy, or who had worked in Milan or were associa-ted with Lombardy’s artistic traditions.

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rezidencijos Vilniaus Žemutinėje pilyje didybė ir prabanga turėjo pabrėžti lietuvių kilmės Gediminaičių-Jogailaičių statusą, pri-minti dinastijos kilmės vietą, atitikti išaugusius Rene-sanso epochos reprezentacijos ir gyvensenos patogumo poreikius. Todėl Bona Sforca aktyviai dalyvavo rūmų re-nesansinio modernizavimo procese: darė įtaką 1520– 1530 m. rekonstrukcijos planus, didino savo privačius apartamentus, pasistatė altaną, vedančią į greta rūmų įveistą renesansinį sodelį (giardino segreto). Tuo metu rūmuose buvo įrengtas vandentiekis ir kanalizacija.

Tęsdamas tėvų darbus, Bonos Sforcos sūnus Žygi-mantas Augustas XVI a. vid. Vilniaus rezidenciją pavertė tikrais itališkais renesansiniais rūmais (Palazzo) su būdingu uždaru vidiniu kiemu ir į jį atsiveriančiomis atviromis galerijomis. Šie rūmai tapo italų Renesanso kultūros ir meno sklaidos visame Europos regione centru.

Prie Bonos Sforcos laikų Lietuvos didžiųjų kuni-gaikščių rūmų renesansinės rekonstrukcijos prisidėjo daug įvairių Vidurio Europos kraštų menininkų, tačiau darbams dažniausiai vadovavo italų meistrai.

Tarp meistrų, dirbusių Bonos Sforcos, Žygimanto Se-nojo ir jų sūnaus Žygimanto Augusto dvaruose Kro kuvoje ir Vilniuje, būta ir menininkų, kilusių iš Lombardijos, kūrusių Milane ar susijusių su Lombardijos meninėmis tradicijomis.

Intaglio con l’effigie di Bona Sforza, opera di Giovanni Jacopo Caraglio, Cracovia, 1539–1556 ca. BA

Intaglio with an image of Bona Sforza, artist Giovanni Jacopo Caraglio, Krakow, ca 1539–1556. BA

Intalija su Bonos Sforcos atvaizdu, dailininkas Jonas Jokūbas Karaljas, Krokuva, apie 1539–1556 m. BA

Frammento del particolare architettonico rinascimentale con un ornamento vegetale nel Palazzo dei Granduchi di Lituania, 1a metà del XVI sec. Alla costruzione del palazzo rinascimentale presero parte numerose maestranze italiane, tra cui, ad es., anche 5 muratori milanesi che arrivarono nel 1560: Pietro e Jacopo Ronco e i fratelli Giovanni, Jacopo e Domenico da Milano. LDKVR

Fragment of a Renaissance stone architectural detail from the Palace of the Grand Dukes of Lithuania, with a plant ornament, first half of the 16th c. Many Italian masters had a hand in evoking the Renaissance style of the palace, including five masons from Milan who arrived in 1560 – Pietro and Jacopo Ronco, and the brothers Giovanni, Jacopo and Domenico da Milano. LDKVR

Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmų renesansinės akmeninės architektūrinės detalės su augaliniu ornamentu fragmentas, XVI a. 1 p. Rūmus renesanso stiliumi statė daug italų meistrų, tarp jų 1560 m. buvo net penki iš Milano atvykę mūrininkai: Petras ir Jokūbas Ronkai, broliai Jonas, Jokūbas ir Dominykas. LDKVR

Palazzo dei Granduchi di Lituania a Vilnius ai tempi di Bona Sforza, intorno al 1545, nella veduta cittadina, opera di Frans Hogenberg. In: Georg Braun, Civitates orbis terrarum, Colonia, 1581. LDKVR

The Palace of the Grand Dukes of Lithuania in Vilnius in the times of Bona Sforza in a city panorama created by Frans Hogenberg ca 1545. In: Georg Braun, Civitates orbis terrarum, Cologne, 1581. LDKVR

Bonos Sforcos laikų Lietuvos didžiųjų kunigaikščių rūmai Vilniuje apie 1545 m. Franso Hogenbergo sukurtoje miesto panoramoje. In: Georg Braun, Civitates orbis terrarum, Cologne, 1581 m. LDKVR

Sepolcro del principe e vescovo di Vilnius Paulius Alšėniškis nella cattedrale di Vilnius, opera dello scultore Giovanni Maria Mosca Padovano, attivo in Lituania e Polonia e stilisticamente vicino alla bottega di Tulio e Antonio Lombardo, 1550–1555 ca. LDM

Tombstone of Vilnius Bishop Prince Pavel of Halshany, attributed to sculptor Giovanni Maria Mosca Padovano, who was from Padua and worked in Lithuania and Poland, whose work bears the hallmarks of Tulio Lombardo and Antonio Lombardo, ca 1550–1555. LDM

Vilniaus vyskupo kunigaikščio Pauliaus Alšėniškio antkapis Vilniaus katedroje, sukurtas iš Padujos kilusio, Lietuvoje ir Lenkijoje dirbusio skulptoriaus Džovanio Marijos Moskos Padovano, kurio kūrybai būdingi Tulijaus Lombardo ir Antonijaus Lombardo stilistiniai bruožai, apie 1550–1555 m. LDM

Cortile interno del Palazzo dei Granduchi di Lituania con le gallerie percorribili: un riflesso del Palazzo italiano del Rinascimento. LDKVR

The inner courtyard of the reconstructed Palace of the Grand Dukes of Lithuania, with the open galleries – a reflection of the Italian Palazzo. LDKVR

Atkurtų Valdovų rūmų vidinis kiemas su atviromis galerijomis – italų palazzo atspindys. LDKVR

Ritratto del vescovo di Vilnius principe Paulius Alšėniškis, attribuito al pittore cremasco Giovanni da Monte che fu attivo in Lituania e Polonia e concluse la sua vita artistica a Milano, 2a metà del sec. XVI (?). LDM

Portrait of Vilnius Bishop Prince Pavel of Halshany, attributed to artist Giovanni da Monte who originated from Crema, worked in Lithuania and Poland, and ended his creative path in Milan, second half of the 16th c. (?). LDM

Vilniaus vyskupo kunigaikščio Pauliaus Alšėniškio portretas, priskiriamas iš Kremos (Crema) kilusiam, Lietuvoje ir Lenkijoje dirbusiam, savo kūrybinį kelią Milane baigusiam dailininkui Džovaniui da Montei, XVI a. 2 p. (?). LDM