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BODONI1740-1813
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Il 2013 è per Parma l’anno del Doppio Bicentenario: quello della morte di Giambattista Bodoni e quello della nascita di Giuseppe Verdi. Le loro arti erano diverse, ma se fossero esistite, a quei tempi, le carte d’identità, forse avrebbero riportato, per entrambi, la stessa qualifica: COMPOSITORE. Anche se Bodoni era, oltre che compositore, disegnatore e fonditore di caratteri e, naturalmente, tipografo editore. Cariparma Crédit Agricole partecipa alle celebrazioni collaborando a iniziative importanti come il Festival Verdi e affiancando il proprio volume strenna alla mostra documentaria e artistica che Museo Bodoni, Biblioteca Palatina e Galleria Nazionale hanno organizzato per l’occasione nei prestigiosi spazi della Pilotta. Questo volume, dedicato a Bodoni, si avvale come sempre dell’intervento grafico e editoriale di Franco Maria Ricci, che del famoso tipografo è da tempo il cultore più amorosamente fedele. Neoclassico, Bodoni concepiva i suoi alfabeti come i Greci antichi concepirono il Partenone. Si accaniva su ogni dettaglio: l’allineamento, le spaziature, l’uguaglianza d’impressione, la bontà della carta e dell’inchiostro… Una cura particolare dedicava a quella che potremmo chiamare la facciata del libro, cioè il frontespizio: poche lettere nere che spiccavano, in tutta la purezza della loro forma, su una grande pagina bianca.Lavorava per un’élite. Non lo tentò quella che
Aldo Manuzio aveva chiamato parva forma: il libro tascabile, da portare in viaggio. Le opere che uscivano dalla sua stamperia dovevano essere custodite con la cura che si riserva agli oggetti più preziosi, maneggiate delicatamente come messali laici, gustate nel silenzio degli studioli da gente di qualità, da collezionisti baciati dalla fortuna. Il carattere “Bodoni”, di classica bellezza, ha sfidato il tempo continuando ad essere modello contemporaneo di armonia e leggibilità. Quanto alla rilevanza storica dell’officina di Bodoni, essa aveva nel suo tempo come termini di paragone solo le produzioni tipografiche di Parigi, Londra e Madrid, e spesso le superava. Parma era allora centro di vivo fermento intellettuale nell’Europa dell’Illuminismo e si proponeva, fra l’altro, come tappa d’obbligo per i viaggiatori del Grand-tour che vi facevano sosta per ammirare le pitture del Correggio e per incontrare Bodoni nella sua ricchissima tipografia e acquistarne le splendide edizioni. Bodoni e Verdi. È come se due musiche si rispondessero, disegnando nell’aria la fisionomia di Parma, città aristocratica e passionale: la musica bodoniana, silenziosa, in bianco e nero, eseguita con suprema eleganza su una tastiera alfabetica, e destinata al mondo dei felici pochi; quella verdiana, trascinante, corrusca, popolare.L’augurio è che si rinnovi, nello sfogliare questo volume celebrativo, la stessa ammirata meraviglia per Bodoni, “Principe dei tipografi, tipografo dei Principi”.
Ariberto FassatiPresidente Cariparma Crédit Agricole
Al lettore
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BODONI1740-1813
Progetto editoriale
Franco Maria Ricci
Ricci Editore/Grafiche Step
10 11
Indice
13Le opere e i giornidi Corrado Mingardi
185
Cornice storicadi Marzio Dall’Acqua
221
Bodoni, Spagna, Francia e la bibliofilia europea
di Pedro M. Cátedra
251Bodoni classico e neoclassico
di Caterina Napoleone
269Bodoni, Canova, Appiani
di Fernando Mazzocca
293Gli scrigni della memoria bodoniana
di Andrea De Pasquale
311Bodoni e i fogli volanti
di Daniela Moschini
70 71
1815 Il 1 giugno il Magawly affida la direzione della Stamperia Ducale a Giuseppe Paganino. Solo nel 1819 sarà sostituito da Luigi Mussi. Il 9 giugno il Congresso di Vienna, dopo la caduta di Napoleone, assegna definitivamente a Maria Luigia d’Austria i ducati, con il patto che, alla sua morte, succeda al trono la linea dei Borboni di Lucca.
Brooks 1157
MEMORIA Ed ORAzIOnE dEl P. PAOlO MA PAcIAudI IntORnO lA bIblIOtEcA PARMEnsE...
PARMA cO’ tIPI bOdOnIAnI MdccXV
In ottavo. La stampa era già stata iniziata da Bodoni.
Brooks 1158
cOngREssO dI VIEnnA
PARMA dAllA stAMPERIA IMPERIAlE Addì 18 AgOstO 1815
In quarto.
1816 Il 17 febbraio ritornano da Parigi le opere d’arte requisite da Napoleone e portate a Parigi tra cui le pale del Correggio. Il 20 aprile Maria Luigia fa il suo ingresso ufficiale a Parma. Nello stesso anno inizia la costruzione del ponte sul Taro.
Brooks 1170 pp. 70, 174, 270
VItA dEl cAVAlIERE gIAMbAttIstA bOdOnI tIPOgRAfO ItAlIAnO E cAtAlOgO cROnOlOgIcO dEllE suE EdIzIOnI
PARMA dAllA stAMPERIA ducAlE MdcccXVI
Due volumi in quarto. L’autore è Giuseppe De Lama. Con dedica “Agli amici del tipografo Giambattosta Bodoni di cui l’Italia e il suo secolo vanno superbi”.
Brooks 1173 p. 176
In OccAsIOnE dEl sOlEnnE IngREssO In PARMA dI suA MAEstà lA PRIncIPEssA IMPERIAlE MARIA luIgIA...
PARMA dAllA stAMPERIA IMPERIAlE MdcccXVI
In folio. Con il ritratto della duchessa inciso dal Rosaspina.
1817/1818 Nel 1817 inizia la costruzione del cimitero della Villetta, già progettato dai francesi. Dopo aver stampato il Manuale Tipografico del marito, Margherita Dall’Aglio lo invia in dono al papa e ad altre personalità europee.
Brooks 1216 pp. 178-184
MAnuAlE tIPOgRAfIcO dEl cAVAlIERE gIAMbAttIstA bOdOnI
PARMA PREssO lA VEdOVA MdcccXVIII
Due volumi in quarto. Nel primo, il ritratto del tipografo inciso da Rosaspina tratto dal dipinto di Appiani, il discorso della vedova e quello di Bodoni (che già aveva steso per questa edizione), cui seguono i carattei latini. Il secondo volume è riservato ai caratteri esotici, ai fregi, alla musica e ai segni matematici. Brooks 1210
bREVE: dIlEctAE fIlIE VIduAE bOdOnI PARMAM PIus PP. VII...
In folio. Ringraziamento del Papa per il dono del Manuale Tipografico.
1768 / Br. 1
74 1 75
1769 / Br. 6
76 1 77
1769 / Br. 6
80 1
?????
8180
1773 / Br. 401772 / Br. 25
82 1 83
1775 / Br. 70
94 1 95
1775 / Br. 70
98 1 99
1784 / Br. 247
100 1 101
1784 / Br. 247
102 1
Brooks 204
Brooks 228
103
1788 / Br. 354
106 1 107
114 1 115
1791 / Br. 426
150 1151
1806 / Br. 995
152 1 153
1806 / Br. 995
162 1 163
1808 / Br. 1050
164 1
Brooks 1060
165
1808 / Br. 1050
180 1 181
182 1 183