esperienza  e  passione  al  servizio  della  cultura  musicale

45  anni  di  impegno  per  la  musica

il  FESTIVAL  e  i  CORSI  di  URBINOla  MOSTRA  di  Strumenti  Musicali

BILANCIO  SOCIALE  2012

foto: © Archivio FIMA© Paolo Mini, Comune di Urbino

La  storia 4

La  missione 6

La  FIMA  e  Urbino:  la  presenza  nel  territorio 8

Il  festival  URBINO  MUSICA  ANTICA 9

I  corsi  di  musica  antica 10

La  mostra  di  strumenti  musicali 11

La  presenza  sulla  stampa 12

Gli  interlocutori 13

Calcolo  e  distribuzione  del  valore  aggiunto 16

Conclusioni 18

indice

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La   Fondazione   Italiana   per   la   Musica   Antica   è  un’associazione   musicale,   fondata   a   Roma   alla   fine  degli   anni   ’60   (con   il   nome   di   “Società   Italiana   del  Flauto   Dolce”)   dal   musicologo   Giancarlo   Rostirolla  insieme  ad  un  gruppo  di  appassionati  e  studiosi.In  un’epoca  in  cui  il  rinnovo  dell’educazione  musicale  compiva   in   Italia   i   primi   passi,   l’associazione,  ispirandosi   ai   nuovi  metodi   educativi   che   si   stavano  affermando   nei   paesi   europei   più   all’avanguardia,  dette   un   forte   impulso   allo   sviluppo  della   didattica,  rivolta  specialmente  ai  bambini.Fin   dagli   inizi   la   sede   romana   dell’associazione   ha  ospitato  la  Scuola  di  Musica  Sylvestro  Ganassi  dove  si  tenevano  corsi   di  flauto  dolce,  di  musica  d’insieme   e  corsi   di   formazione   per   insegnanti   di   ritmica  Dalcroze,  materie  fino  ad   allora  del  tutto  sconosciute  in  Italia.

Parallelamente   a   questa   attività   didattica   di   base   la  FIMA   promuoveva   lo   studio   degli   strumenti   antichi,  

della   loro  tecnica  esecutiva  e  della  loro  ricostruzione  secondo  i  canoni  storici.  Un’attività  di  alto  livello  che  si   realizzò   in   un   importante   progetto,   i   Corsi  Internazionali  di  Musica  Antica  di  Urbino:  istituiti  fin  dal   1967,   ospitavano   insegnanti   e   allievi   provenienti  dai  principali  paesi  europei.  

Il   tempo   ha   dato   ragione   a   queste   scelte:  materie   e  metodologie   d’insegnamento   che   una   volta   erano  state  osteggiate  dagli  ambienti  accademici  oggi  fanno  parte  dei  curricula  di  studi  dei  principali  conservatori  italiani   e   ispirano   molteplici   attività   didattiche   di  base.   Una   parte   del   merito   va   di   sicuro   alla  lungimiranza   e   alla  tenacia  con  cui   l’associazione  e   il  suo   fondatore   perseguirono   questi  obiettivi   fin   dagli  anni  ’70.

Negli   anni   successivi   l’associazione  ha   portato  avanti  queste   attività,   la   didattica   e   lo   studio   della   musica  antica,   modulandole   secondo   le   esigenze   e   i  

La  storia

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mutamenti   culturali   dei   tempi.   La   scuola   di   Musica  Sylvestro   Ganassi   continua   il   lavoro   dedicato   alla  formazione  musicale  di  base,  mentre   i  corsi  di  Urbino,  giunti   alla   45a   edizione,   si   sono  nel   tempo  trasformati  in   corsi   di   perfezionamento   di   alto   livello   tenuti   dai  maggiori  esperti  a  livello  mondiale.La  FIMA  ha  dunque  esercitato  durante  i  suoi  45  anni  di  attività,  con   i  corsi  di  Urbino  e  con  il  lavoro  nella  sede  romana,   un   forte   impulso   sulla   didattica   musicale   a  tutti   i   livelli.  Ha   favorito   lo  sviluppo  di  professionalità,  sia   nel   campo  della   didattica   sia   in   quello   dell’attività  concertistica,   soprattutto   per   quanto   concerne   lo  studio   degli   strumenti   antichi   e   la   valorizzazione   del  patrimonio  musicale  italiano.Inoltre   negli   anni   ha   stretto   un   forte   legame   con   il  territorio   marchigiano   e   con   Urbino,   valorizzando   le  bellezze   del   capoluogo   rinascimentale   grazie   alla  suggestione   della   musica   e   all’atmosfera   cosmopolita  che  si  crea  durante  le  manifestazioni.

I  presidenti  della  FIMA

1964-­‐1994:  Giancarlo  Rostirolla  (musicologo,  giornalista,  professore  emerito  Università  di  Chieti)

1994-­‐2007:  Renato  Meucci  (organologo,  direttore  Conservatorio  Novara)

2007-­‐  in  carica:  Andrea  Damiani  (liutista,  docente  Conservatorio  Santa  Cecilia) Urbino  1998:  Umberto  Eco  al  Convegno  “Musica  e  scienza”

Urbino  1985:  Frans  Brüggen,  Gustav  Leonhardt  e  Lucy  Van  Dael

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Le  linee  guida  dell’attività  della  FIMA  mettono  in  pratica   i  principi   enunciati   nello   statuto   dell’associazione   e  vengono  perseguite  con  uguale  energia  fin  dagli  inizi  della  sua  storia.In   primo   luogo,   nella   convinzione   che   la   formazione  musicale  e   la   diffusione  dell’interesse  per   la  musica  siano  un   valore   positivo   che   contribuisce   ad   arricchire   la  personalità   umana,   la   FIMA   promuove   l’educazione  musicale   a   tutti   i   livelli,   dal   bambino   all’adulto,   dal  dilettante   al   professionista.   Di   questo   aspetto   hanno  beneficiato   le   migliaia   di   persone   che   negli   anni   sono  venute   in   contatto   con   l’associazione,   sia   nell’attività  romana   sia   in   quella   urbinate,   conservando   un   ricordo  vivo  di  questa  esperienza.

Strettamente   legata   a   questo   aspetto   è   la   musica  d’insieme,   da   sempre   uno   degli   elementi   basilari  de l l ’ offer ta :   come   e lemento   che   ca ra t te r i zza  l’insegnamento   di   base   (educazione   all’ascolto   e  dell’orecchio,   sviluppo   del   senso   ritmico,   disciplina   di  comportamento   e   socializzazione)   e   come   indispensabile  argomento  della   formazione  professionale  del  musicista.  I  corsi  della  FIMA  hanno  spesso  colmato  un  vuoto  esistente  nella   didattica   ufficiale,  dando   la   possibilità   ad   allievi   di  tutti   i   livelli   e   di   tutte   le   età   di   partecipare   a   corsi   di  insieme  e  gruppi  di  musica  da  camera  professionale.

La  missione

Roma, anni ʼ70: Musica dʼinsieme

Urbino 2012, Museo della Città: Concerto degli studenti

Urbino 2012, Teatro Sanzio: recital di Paul OʼDette

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Anche   la   didattica   degli   strumenti   antichi,   che  costituisce   il  campo  specialistico  per  eccellenza  delle  attività   dell’associazione,   viene   promossa   nella  convinzione   che   il  metodo  di  indagine  utilizzato   per  la  musica  e  per   gli  strumenti  del  passato  conduca   ad  una   maggiore   consapevolezza   e   spirito   critico   da  parte   dell’allievo   piuttosto   di   quanto  non   faccia   una  ‘verità   assoluta’   imposta   con   autorità  dall’insegnante.  La   prassi   esecutiva   come   metodo   di   studio   si   è  rivelata   una   carta   vincente   nel   campo  dello   sviluppo  della   didattica   musicale   ed   è   stata   e   sarà   sempre  portata  avanti  dalla  FIMA.

Un  altro  aspetto  basilare  nella  missione  della  FIMA  è  rappresentato   dalla   promozione   dell’incontro   di   più  culture   musicali   differenti.   Non   una   semplice  esterofilia   che   segue   le   mode   del   momento   ma  l’esigenza   di   mettere   a   confronto   esperienze   diverse  nella   certezza   che   ciò   porti   ad   un   arricchimento  reciproco.   Da   sempre   Urbino   ospita   insegnanti   e  concertisti   provenienti   da   tutto   il   mondo   che  mettono   a   disposizione   il   loro   bagaglio   culturale;   lo  stesso  vale  per  gli  studenti,  che  hanno  la  possibilità  di  conoscere,   suonare   insieme   e   confrontarsi   con  coetanei  di  altri  paesi  e  di  altre  scuole.  Da   sempre   la   FIMA   promuove   lo   sviluppo   e   la  diffusione   della   conoscenza   scientifica   nel   campo  della   musicologia,   dell’organologia   (la   scienza   che  

studia  gli  strumenti  musicali),  e  della  prassi  esecutiva.  Tutto   questo   si   realizza   attraverso   la   gestione   della  Biblioteca   Ganassi,   la   redazione   della   rivista  RECERCARE,   convegni,   giornate   di   studio,  conferenze,  tutte   iniziative   che  hanno  come   comune  denominatore   la   convinzione   umanistica   che   la  conoscenza   scaturisca   dal   confronto   e   dal   dialogo  piuttosto   che   dall’imposizione.   Anche   in   questo  campo  la  FIMA  si   è   guadagnata  negli  anni  la  stima  e  l’amicizia   del   mondo   accademico   e   di   personaggi  illustri   quali   Umberto   Eco,   che   ha   partecipato   con  piacere  a  numerose  iniziative.

I  valori  condivisiCome   logica   conseguenza   di   quanto   sopra   esposto   i  valori   che   l’associazione   ha   condiviso   durante   la   sua  attività   e   intende   perseguire   per   il   futuro   sono,   in  primis,   la   convinzione   che   la   musica   sia   un  eccezionale   mezzo   di   apprendimento   e   di  comunicazione   privo   di   barriere   geografiche   e  culturali.   In   secondo   luogo,   la   certezza   che   solo  l’utilizzo   di   professionalità   ai   massimi   livelli,  accompagnata   dalla   correttezza   e   dall’umanità   e  dall’onestà   intellettuale   dell’insegnante   e   del  concertista,   possano   favorire   un   reale   processo   di  comunicazione  con  gli  allievi  e  con  il  pubblico.  

Urbino 2011, Palazzo Ducale: Concerto in memoria di Gerd Lünenbürger

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I   45   anni   di   ininterrotto   sodalizio   tra   la   FIMA   e   la  città  di  Urbino  non   si  spiegherebbero   se  non   si  fosse  instaurato   un   solido   rapporto   tra   la   città   e   la  manifestazione  organizzata  dalla  FIMA.  Una  fitta  rete  di   relazioni   che   comprende   sia   i   rapporti  interpersonali  che  quelli  istituzionali  e  che  nel  tempo  ha   dato   come   risultati   una   continuità   basata   sulla  reciproca  fiducia  e  affidabilità  e   la  costante  ricerca  di  idee  nuove  e  soluzioni  originali.

Il   legame   con   il   Comune   di   Urbino,   che   è   il   primo  ente  finanziatore  di  Urbino  Musica  Antica,  nel  tempo  s i   è   t ras formato ,   g raz ie   a l   l avoro   svo l to  dall’Assessorato  alla  Cultura,  in  vero  e  proprio  partner  ne l l ’organizzaz ione   e   ne l l ’ ideaz ione   de l la  manifestazione.Strettamente   connesso   è   il   collegamento   con   la  Fondazione   Cassa   di   Risparmio   di   Pesaro,   che  fornisce  materialmente  il  finanziamento  per   il  festival  indirizzandolo  al  Comune.

Negli   ultimi   anni   si   è   poi   instaurato   e   consolidato  il  rapporto   con   la   Soprintendenza   per   il   patrimonio  artistico   ed   Etnoantropologico   delle   Marche,   che  mette  a  disposizione  gli  spazi  di  Palazzo  Ducale.  Risale   poi   agli   inizi   della   presenza   ad   Urbino   della  FIMA   la   collaborazione   con   la  Cappella  Musicale   del  Santissimo   Sacramento   di   Urbino,   prestigiosa  istituzione   che   ha   alle   spalle   secoli   di   attività   negli  stessi  ambiti  in  cui  opera  l’associazione.La   presenza   della   FIMA   nel   territorio   è   poi  documentata   dalla   collaborazione   con   la   Comunità  Montana  dell’Alto  e  Medio  Metauro  che   sponsorizza  un   concerto   da   tenere   nel   territorio   durante   la  manifestazione:  negli  ultimi  anni  le  località  coinvolte  sono   state   Sant’Angelo   in   Vado,   Mercatello   sul  Metauro,  Peglio,  Lamoli,  Urbania.Va   poi   segnalato  il   rapporto  con  l’Ente  Regionale   per  il   diritto   allo   Studio  Universitario   di  Urbino   (ERSU)  che  mette  a  disposizione  a   prezzi  di   favore  gli  alloggi  universitari  per  studenti  e  professori.

La  FIMA  e  Urbino:  la  presenza  nel  territorio

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Ormai   da   diversi   anni   il   Festival   Urbino   Musica  Antica   e   i   corsi   di   perfezionamento   agiscono   in  sinergia,  consentendo  di  ottimizzare  le  risorse  umane  ed   artistiche   ma   anche   di   allestire   delle   produzioni  durante  i  dieci  giorni  della  manifestazione.  Questo   progetto,   ormai   collaudato,   prevede  innanzitutto   che   un   certo   numero   di   docenti   si  esibisca   ogni   anno   in   formazioni   da   camera   o   come  solisti.   Il   risultato   è   assicurato   dal   livello   sempre  altissimo  dei  musicisti   che   vengono  ad   insegnare   ad  Urbino   e   dalla   presenza   tra   il   pubblico   degli   allievi,  che  possono  confrontarsi  coi  loro  maestri.Un   altro   aspetto   molto   importante   è   dato   dalle  produzioni  che  nascono  ad  Urbino.  Prima   fra   tutte   l’orchestra   barocca,   composta   dagli  allievi   più   avanzati,   che   nei   dieci   giorni   del   corso  allestisce   un   programma   eseguito   a   chiusura   del  festival:   di   anno   in   anno   questa   realtà   si   è   evoluta  grazie   al  miglioramento  del  livello  degli   studenti  e  al  lavoro  di  Susanne  Scholz  che  l’ha  guidata  nelle  ultime  edizioni.

Dal  punto  di  vista  del  repertorio  vocale  e  strumentale  si   stanno   raggiungendo   grandi   risultati   grazie   al  lavoro  di  Alessandro  Quarta  che   all’interno  del  corso  di   Canto   madrigalistico   è   in   grado   di   produrre  programmi  di  musica  sacra  coinvolgendo  solisti,  coro  e  orchestra.La   musica   da   camera   sta   assumendo   un’importanza  sempre   maggiore   nell’economia   del   corso   tanto   da  costituirne   una   delle   attrattive   maggiori:   come  momento   d’incontro   tra   musicisti   che   suonano  insieme   per   la   prima   volta   o   che   si   ritrovano   dalle  passate  edizioni;  ma   anche  come   rara   opportunità   di  fare  musica  insieme,  per  diversi  giorni  e  senza  vincoli  scolastici   o   professionali.  Grazie  poi  all’ottimo   livello  musicale   raggiunto  dalla  maggior   parte   dei   gruppi   e  alla  bellezza  dei  luoghi  che  ospitano  le  esecuzioni  si  è  creato   quasi   spontaneamente   un   piccolo   festival  collaterale   che   produce   veri   e   propri   concerti   di  qualità  professionale.

Il  festival  URBINO  MUSICA  ANTICA

L’edizione  2012Il   programma   del   festival,   ideato   come   sempre   da  Claudio   Rufa,   ha   avuto   come   filo   conduttore   il  virtuosismo   strumentale,   visto   nel   duplice   aspetto  dell’esecuzione  solistica  e  dell’esperienza  cameristica.Nei   due   concerti   del   21   luglio   si   sono   avvicendati   il  clavicembalista  Enrico  Baiano  –  con   un  programma  basato   sul   repertorio  che   lo  ho   reso  famoso   a   livello  internazionale:  il  virtuosismo  pirotecnico  del  barocco  italiano   –  e   il  gruppo  Tetraktys  di  Kees  Boeke   che  ha   eseguito   un   programma   dedicato   alla   musica  francese  tra  ‘300  e  ‘400.  Il   concerto   successivo   del   22   luglio   ha   visto   come  protagonista   il   flauto   traversiere   di  Marcello   Gatti,  accompagnato  dal  clavicembalista  Giovanni  Togni  in  un  viaggio  alla  corte  di  Federico  di  Prussia.Il   23   luglio   l’organista   Luca   Guglielmi   ha   suonato  l’organo   Vici   presso   l’Oratorio   di   San   Giuseppe.   In  programma  musiche  di   autori  italiani  e   tedeschi,  con  un  particolare  riguardo  alle  copie  settecentesche  della  musica  di  Bach  conservate  nelle  biblioteche  italiane.Sempre  il  23,  Paolo  Pandolfo,  uno  dei  più  apprezzati  violisti  oggi  attivi,  ha   tenuto  un  concerto  per  viola  da  gamba  sola.Il   24   luglio   il   liutista   statunitense  Paul  O’Dette   si   è  esibito,  al   Teatro   Sanzio,   in   un   programma   dedicato  al  tardo  ‘500  italiano.  Il  25   luglio   sempre  nel  Teatro   Sanzio  ha   avuto   luogo  un   concerto   di   musica   da   camera,   “Vivaldiana”,   con  Michael  Form   al   flauto  dolce,  Jérémie   Papasergio  al   fagotto  e  Dirk  Börner  al  clavicembalo.  Il  concerto  successivo,   organizzato   grazie   al   supporto   della  Comunità   Montana   dell’Alto   e   Medio   Metauro   di  Urbania,   ha   avuto   luogo   nel   cortile   del   Palazzo  

Ducale   di   Urbania   il   27   luglio:   musiche   sacre  concertate   del   Settecento   italiano,   programma  concepito   e   preparato   da   Alessandro   Quarta  insieme  agli  allievi  delle  classi  di  canto  e  di  strumenti.  Il  28  luglio  nel  Cortile  d’Onore  di  Palazzo  Ducale  si  è  tenuto   sia   l’applaudito   recital   del   clavicembalista  Rinaldo  Alessandrini,  che  ha   esplorato  il  repertorio  francese   e   tedesco   del   tardo   ‘600,   sia   il   gruppo  Musica  Antiqua  Roma  che  vedeva  Riccardo  Minasi  al   violino,  Christoph  Dangel  al  violoncello  e  Giulia  Nuti  al  clavicembalo.In  chiusura   il  29  luglio  si  è  tenuto  l’ormai  attesissimo  concerto   finale   dell’orchestra   barocca,   sotto   la  direzione,   al   violino,   di   Susanne   Scholz.   Il  programma   era   dedicato   alla   musica   della   corte   di  Dresda.   Il   pubblico   ha   giustamente   apprezzato   il  concerto  ma   anche   il   lavoro   svolto  dalla   Scholz   con  gli   allievi   dell’orchestra:   musicalità,   competenza  stilistica   e   affiatamento   hanno   ancora   una   volta  dimostrato   che   di   anno   in   anno   questa   realtà,  interamente  vissuta  ad  Urbino,  sta  crescendo  a  livello  professionale.I  concerti  si  sono  svolti  nei  luoghi  ormai  consueti  del  festival:  Cortile   d’Onore   e   Grandi   Cucine   di   Palazzo  Ducale;   Teatro   Sanzio;   Chiesa   di   San   Francesco;  Oratorio  di  San  Giuseppe.

I   concerti   degli   allievi   delle   classi   di   musica   da  camera,  le  Armonie  al  crepuscolo,  affollati  anch’essi  da   un   pubblico   più   che   vario   –   studenti,   turisti,  urbinati  –  hanno  invece  avuto  luogo  presso  il  chiostro  delle   Maestre   Pie   Venerini,   il   Museo   della   Città,  Palazzo  Serpieri  e  Palazzo  Petrangolini.

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I   corsi   di   musica,   che   costituiscono   il   cuore  dell’attività   della   FIMA,   si   sono   evoluti   nel   tempo  secondo   un   percorso   dettato   dai   cambiamenti  avvenuti  nella   realtà  musicale   italiana  ed   europea.  Se  fino  a  tutti  gli  anni   ’80  essi  rappresentavano  una  delle  poche  occasioni  per   apprendere  strumenti  e  pratiche  esecutive   altrove   inesistenti,   l ’apertura   dei  conservatori  alla  musica   antica,  prima  all’estero  e  poi  in   Italia,   ha   fatto   venir   meno   questa   esclusiva.   La  risposta  è  stata  dunque  quella  di  indirizzare  la  qualità  dell’insegnamento   verso   il   livello   professionale   e   il  perfezionamento;  senza  trascurare  e  deludere  tuttavia  quei   dilettanti   che   secondo   la   tradizione   dei   primi  anni,  continuano  a  parteciparvi  con  passione.Un   aspetto   che   rappresenta  un   motivo  di   orgoglio   è  che  molti  degli  insegnanti  di  Urbino,  oggi  considerati  tra   i  più   qualificati,   sono  stati   a   loro   volta  allievi   dei  corsi  in  un  passato  più  o  meno  lontano.  Come  naturale   conseguenza   di   questo   innalzamento  qualitativo  si  sta  verificando  da  qualche  anno  a  questa  parte  un   altro   effetto  positivo:   i   concerti   degli  allievi  stanno   assumendo   sempre   più   un   aspetto  professionale   e   stanno   iniziando   ad   avere   un   peso  sempre   maggiore   all’interno   della   programmazione.  Innanzitutto   l’orchestra   degli   allievi,   che   da   qualche  

anno   a   questa   parte   ha   trasformato   quelli   che   erano  dei  saggi  di  classe  in  veri  e  propri  concerti.  Non  solo:  anche   gli   ensemble   vocali   e   strumentali   che   si  formano   ad   Urbino,   mettendo   in   contatto   studenti  spesso   provenienti   da   paesi   lontani   tra   loro,  testimoniano   come   il   piacere   di   stare   insieme   e   la  voglia   di   far  musica  producano  effetti   di  eccezionale  portata  sia  sul  piano  umano  sia  su  quello  artistico.

Qualche  dato  sull’ultima  edizione  può  chiarire  meglio  lo  spessore  di  questo  evento.Alla   44a   edizione   dei   corsi   hanno   partecipato   28  insegnanti   (provenienti   da   Italia,   Austria,   Belgio,  Germania,  Francia,  Inghilterra,  Portogallo,  Svizzera  e  Stati   Uniti)   qualificati   come   tra   i   migliori   a   livello  internazionale.  Per  quanto  riguarda  gli  allievi   si   sono  avute   215   presenze.   Dall’   Europa:   Austria,   Belgio,  Croazia,   Danimarca,   Finlandia,   Francia,   Germania,  Gran   Bretagna,   Grecia,   Italia,   Norvegia,   Paesi   Bassi,  Portogallo,  Russia,  Slovenia,  Spagna,  Svezia,  Svizzera;  e   dal   resto   del  mondo:  Argentina,   Australia,  Brasile,  Hong   Kong,   Giappone,   Israele,   Messico,   Palestina,  Stati  Uniti,  Venezuela.

I  corsi  di  musica  antica

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La  mostra  di  strumenti  musicali

FONDAZIONE ITALIANA PER LAMUSICAANTICACittà di UrbinoAssessorato Cultura e Turismo

Strumenti della Musica AnticaXVI esposizioneUrbino, Palazzo Ducale, Sale del Castellare25 – 27 luglio 2008

ESPOSITORI

Andrea Di MaioCostruisce e restaura clavicembali, spinette, virginali e clavicordi basati sulla tradizione storica e le scuole tradizio-nali europee. Il suo lavoro copre ogni passo della realizzazione, dai disegni tecnici fino alla decorazione.

Strada Cassia Cimina, km 12,7 - 01030 Canepina VTtel. +39 0761 752771cell. + 39 335 352716andreadimaio@tiscali.itwww.andreadimaio.it

Fabio Di Natale e Pietro SopranziLo strumento musicale deve essere, inevitabilmente, il risultato della creativita’, dell’abilita’ e in definitiva dellapersonalita’ di chi lo fa (da Faber) che lo rendono quasi un essere vivente. Irripetibile estensione dell’animo delsuo costruttore, esso diventa fedele, generoso, anche ostinato amico di chi lo sapra’ trattare con umilta’, rispetto eamore.

Pietro Sopranzi e Fabio Di Natale , attraverso queste convinzioni, uniscono le loro esperienze in un percorso nuovoper confermare un’autentica tradizione costruttiva di alto artigianato secondo i sistemi di collaborazione delle vec-chie botteghe artigiane.Alla tradizionale produzione di strumenti musicali in legno, ne affiancano una innovativa ottenuta con materiali al-ternativi di altissima qualità acustica.

Pietro SopranziVia Savellon 15 35020 - Pernumia, PDtel.+39 0429779800laboratorio +39 0429778496sopranzi.pmg@wifi.e4a.it

E Lucevan Le StelleE lucevan le stelle Records è una casa discografica che si occupa esclusivamente di musica antica con l’intento direstituire oggi in prima registrazione mondiale, musiche sepolte dal tempo. Si avvale di qualificate collaborazioniche garantiscono valore critico, filologico ed espressivo ad ogni incisione. Ogni produzione E lucevan le stelle èpertanto unica nel suo genere. Affidate ad artisti di altissimo livello e realizzate con strumenti originali, le incisionivengono realizzate in luoghi storici coevi alle musiche incise con l’uso di due soli microfoni collegati direttamentead un registratore. La presa del suono e la conseguente masterizzazione vengono realizzate in stretta collaborazionecon gli artisti, al fine di restituire intatta la purezza del suono originale in ogni sua peculiarità. Per un ascolto soave,senza tempo.

E lucevan le stelle piccola scarlVia Armando Diaz 36 - 61100 Pesarotel./fax +39.(0)721.69200info@elucevanlestelle.comwww.elucevanlestelle.com

URBINO MUSICA ANTICAFondazione Italiana per la Musica Antica – Comune di Urbino – Cappella Musicale del SS. Sacramento

Fondazione Italianaper la Musica Antica

Fabio Di NataleVia Fioravanti 14 - 20154 Milanocell 335-7368192tel. 02 2222 4226fdnflute@virgilio.itwww.concertflutes.it

La   proposta   dei   corsi   di   musica   antica   tenuti   da  docenti   di   fama   mondiale   e   il   ricco   cartellone   di  concerti   sono  affiancati   da   una   mostra   di   strumenti  antichi.   La   mostra   è   nata   nel   1993   per   offrire   ai  costruttori   di   strumenti   storici   una   vetrina   in   cui  m o s t r a r e   i l   l o r o   l a v o r o .   S e   d a   s emp r e  nell’immaginario   collettivo   Cremona   è   legata   alla  produzione   di   liuteria   classica,   il   nome   di   Urbino   è  legato   alla   storia   della   riscoperta   dello   studio   della  musica   antica   in   Italia.   Da   qui   negli   anni   Settanta  sono  passati   tutti   i   nomi   più   importanti  del   settore,  ed   è   qui   che   oggi   si   stanno   formando   le   nuove  generazioni   di   musicisti   interessati   al   repertorio  

antico,   quale   vetrina   migliore   quindi   per   chi  costruisce  gli  ‘strumenti  della  musica  antica’?  La   mostra   ospita   espositori   di   ogni   categoria  strumentale,  case  editrici  e  librerie  specializzate  nella  vendita   di  dischi  e   libri   di  musica.  Ed   è   un’occasione  utile,  oltre   che  per  gli   addetti  ai   lavori,  anche  per  chi  desideri   conoscere   un   aspetto   meno   noto   della  liuteria   italiana.   In  circa   venti   anni   la  manifestazione  ha   ospitato   i   liutai   italiani   e   stranieri   più  rappresentativi   della   categoria,  diventando   un   punto  di   riferimento   anche   per   l'alta   qualificazione   del  pubblico   presente   durante   la   manifestazione  urbinate.  

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La  presenza  sulla  stampa

La   lunga   storia  dei   corsi  di  musica   antica  di  Urbino  ha   fatto  sì   che   questo   appuntamento,  che   si   ripete  ogni  anno  per  dieci  giorni  alla  fine  di   luglio,  non   sia  noto   solo   agli   specialisti   ma   abbia   acquistato   una  popolarità  non   comune  per   un  evento   legato  ad   un  fenomeno   tutto   sommato   di   nicchia.   A   ciò   hanno  contribuito   in   primo   luogo   le   migliaia   di   persone  che   negli   anni   vi   hanno   partecipato   promuovendo  più   o   meno   inconsapevolmente   la   manifestazione.  In   secondo   luogo,   i   corsi   di   Urbino   sono   stati  promossi   dalle   tante   personalità   del   mondo   della  cultura   che   negli   anni   hanno   apprezzato   la  genuinità   del   messaggio   proposto   dall’associazione  affezionandosi   alle   sue   iniziative:   primo   tra   tutti  Umberto   Eco.   Infine   negli   ultimi   anni   i l  potenziamento   dell’ufficio  stampa   ha   garantito  una  presenza   sempre   più   significativa   sugli   organi   di  stampa,   televisivi,   radiofonici   e,   ovviamente,  quelli  disponibili  in  rete.Presenza   che   si   è   tramutata   in   un   aumento   della  visibilità   di   Urbino   sui   media   nazionali,   legandola  sempre   ad   eventi   di   grande   prestigio   artistico   e  culturale;   eventi   che   per   la   loro   stessa   natura   –   la  riproposizione   in   chiave   filologica   di   musiche   del  passato  –  sono  connaturati   con   una   città   storica   ed  artistica  quale  è  Urbino.Se   poi   aggiungiamo   la   rete   di   legami   che   si   crea  grazie   alla   partecipazione   dei  musicisti,  provenienti  da   ambienti   musicali   e   istituzioni   accademiche  europee   ed   extraeuropee   di   alto   prestigio,   avremo  un   quadro   completo   non   solo   della   visibilità   della  manifestazione,   ma   anche   del   peso   che   essa  mantiene  a  livello  internazionale.

Nello  splendore  rinascimentale  di  Urbino  il  Festival  di  Musica  Antica  è  ormai  un   appuntamento   che   conta  ben   44   anni   di   vita.   Qui   si   possono   frequentare,  concentrati   nel   periodo   che   va   dal   21   al   29   luglio,  merav ig l ios i   concert i ,   i   mig l ior i   cors i   d i  perfezionamento   sulla   prassi   esecutiva   antica,  visitare   "Strumenti   della  Musica   Antica",   la   mostra  più  esaustiva  sulla  liuteria  arricchita  da  specialisti  nel  settore,   perdersi   letteralmente   in   quella   che   è  considerata   "La   città   ideale"   e   ascoltare   provenienti  da   ogni   angolo   suoni   che   rimandano   ad   epoche  lontane.  Franzina  Ancona,  Rinascita,  24  luglio  2012

Un'atmosfera   magica,   una   meravigliosa   cornice  architettonica   rinascimentale,   un   tuffo   nel   passato,  una   colonna   sonora   che   spazia   dal   '300   al   primo  romanticismo.  Sono  questi  gli  ingredienti  del  Festival  Internazionale   «Urbino   Musica   Antica»   che   si   è  aperto  questa  settimana  nella  cittadina  marchigiana,  patrimonio   dell'Unesco   e   uno   dei   centri   più   belli   e  intatti  del   Rinascimento.  Qui,  nella  città  di  Federico  da  Montefeltro   e  di  Raffaello,  in   programma  ci  sono  undici   concerti   che   spaziano   dalla   musica  rinascimentale   e   barocca   fino   ai   quintetti   per  pianoforte  di  Beethoven.  Ma  al  di  là  degli  spazi  live  la  cittadina  marchigiana  vivrà  musica  ventiquattro   ore  su  ventiquattro  attraverso  un   evento  che  tra  corsi  di  perfezionamento   e   seminari  convoglierà  centinaia  di  musicisti   e   appassionati   verso   le   lezioni   di   canto,  musica  medievale,  rinascimentale  e  barocca.  Fabrizio  De  Feo,  Il  giornale.it  23  luglio  2011

Urbino   Musica   antica,   manifestazione   “antica”   prestigiosa   e   produttiva   molto   più   di   tante,   troppe   altre  macchinette  mangiasoldi  italiane,  ma  che  da  quasi  mezzo  secolo  sopravvive  di  briciole  e  buona  volontà.Carlo  Fiore,  Classic  Voice,    settembre  2010

La   rassegna   è   «un   punto   di   incontro   e   un   momento   di   confronto   tra   musicisti   di   tutto   il   mondo:   Urbino   si  immerge  in  un’atmosfera  magica  dove  la  musica  è  protagonista  assoluta»Lucia  Pretelli,  assessore  alla  cultura,  su  Il  Messaggero,  19  luglio  2010

«Urbino  Musica  Antica  ha  chiuso  con  ottimi  risultati,  registrando  una  sorprendente  partecipazione»Lucia  Pretelli,  assessore  alla  cultura,  su  Il  Resto  del  Carlino,  31  luglio  2012

Se   consideriamo   i   corsi   che   si   tengono   nei   giorni   del   festival   Urbino   senza   dubbio   diventa   un   luogo  dell’immaginario   in   cui   si   impara   a   vedere   e   sentire.   Il   dato  più  macroscopico   è   che   qui   si   crea   una  sinergia  enorme.  Tutti,  allievi  e  insegnanti,  cominciano  un  corso  sperando  di  portare  a  casa  qualcosa  di  nuovo.  Sono  dieci  giorni  staccati  dal  tempo  e  l’unica  cosa  che  li  lega  è  appunto  la  città.Rinaldo  Alessandrini,  intervista  di  Emanuele  Maffei  su  Il  Resto  del  Carlino,  27  luglio  2011

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Gli  interlocutori

INTERLOCUTORI ISTITUZIONALI DESCRIZIONE IMPEGNI

ENTI FINANZIATORI

MIBAC UMA riceve le sovvenzioni ministeriali fin dal 1975, destinate sia ai corsi sia al festival.

Razionalizzare le spese, mantenere alta la qualità.

Comune Di Urbino (Assessorato alla Cultura) – Fondazione Cassa Di Risparmio Di Pesaro

La Fondazione finanzia UMA attraverso il Comune in maniera continuativa fin dagli inizi della manifestazione

Razionalizzare le spese, mantenere alta la qualità.Valorizzare il territorio.

Comunità Montana dell’Alto e Medio Metauro di Urbania

La collaborazione con l’ente dura ormai da diversi anni.

Allestire un concerto decentrato nel territorio.

ENTI FINANZIATI

Pubblica Amministrazione Imposte dirette e indirette che la FIMA restituisce alla P.A.

Gestione trasparente.

Istituti di Credito Interessi corrisposti per fido bancario. Gestione trasparente.

Il   rapporto   tra   la   FIMA   e   l’amministrazione   di   Urbino   è   caratterizzato   da   un   legame   di   reciproca   fiducia  maturato   fin   dai   primi   anni   della  manifestazione,   gli   anni   ’60,   e   consolidato   nel   tempo,   ad   ogni   cambio   di  giunta,  senza  interruzione  fino  ad  oggi.Nella  trattazione  che  segue   apparirà  chiaro  l’impegno  della  FIMA  nel  ricambiare  questa  fiducia  con  un   lavoro  costante.Per  quanto  riguarda   il   rapporto  con  il  Ministero  dei  Beni  Culturali,   seppur   instaurato  sul   piano  burocratico  e    più   formale,   ricordiamo  che   le   rigide   regole   di   carattere   amministrativo  e  artistico   che  vanno   seguite   al  fine  dell’accettazione   della   domanda   costituiscono   un’ulteriore   garanzia   sulla   trasparenza   e   la   qualità   della  gestione.Venendo  al  rapporto  con   la  Comunità  Montana,  anch’esso  ormai  di   lunga  data,  possiamo  dire  che   l’intento  di    portare   la  musica  nei  piccoli   centri  è  parte   integrante  delle  finalità   della   FIMA,  a  maggior   ragione  quando  si  tratta   di  valorizzare  dei  piccoli   gioielli,  quali   sono   le   città   del  Montefeltro,  per   l’interesse  storico,   culturale   e  paesaggistico  che  racchiudono.

Gli   interlocutori   con   cui   la   FIMA   si   mette   in   relazione   affinché   la   manifestazione   possa   essere   realizzata  costituiscono   una   struttura   complessa   che   partendo   dalla   realtà   locale   si   espande   a   livello   nazionale   ed  internazionale.Le   tabelle   seguenti   esemplificano   sinteticamente   la   natura   dei   legami  con   questi   interlocutori  e   gli   impegni  assunti  dalla  FIMA  nei  loro  confronti.

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INTERLOCUTORI ESTERNI

DESCRIZIONE IMPEGNI

Allievi dei corsi Sono l’elemento che da 45 anni dà alla manifestazione la sua ragion d’essere. Negli anni il loro livello di preparazione è sempre aumentato.

Fornire un’occasione unica per imparare, suonare insieme, incontrare musicisti di altri paesi.Arricchimento culturale.

Docenti e concertisti Sono considerati ai massimi livelli nel campo della musica antica.

Attribuire alla partecipazione ad UMA il senso di una gratificazione artistica, umana e culturale conforme al prestigio della città.

La  manifestazione  non  potrebbe  neanche  essere  immaginata  senza  il  capitale   ‘artistico’  che  la  FIMA  è  in  grado  di  mobilitare  e  gestire  grazie  ad  un’esperienza  ormai  consolidata.  I  musicisti  che  vengono  ad  Urbino,  sia  come  insegnanti   sia   come   concertisti,   costituiscono  un   autentico  patrimonio   che   si   è   venuto   a   creare   nel   tempo,  anche  grazie  al  fascino  che  la  città  esercita  sulle  persone  dotate  di  sensibilità  artistica  e  culturale.Lo   stesso   vale   per   gli   allievi,  una   realtà   che,   come  mostrano   i   grafici   a   seguire,   è   di   natura   autenticamente  cosmopolita.  Sia  per  gli  allievi,  sia  per  gli  insegnanti  si  è  assistito  ad  un  vero  processo  di  fidelizzazione  alla  città  e  all’evento  in  sé.

Il  corso  si  inserisce  inoltre  a  pieno  titolo  nel  processo  attuale  dell’insegnamento  della  musica  antica:  anche  se  è  vero  che  i  conservatori  di  tutta  Europa,  Italia  compresa,  hanno  aperto  le  porte  a  questo  tipo  di  musica,  tuttavia    all’interno   di   queste   strutture   mancano   spesso   occasioni   di   confronto,   di   musica   d’insieme   e   di   orchestra.  Possiamo  affermare  dunque  come  UMA  svolga  un  ruolo  complementare  rispetto  all’insegnamento  accademico,  fatto  che  possiamo  facilmente  rilevare  osservando  la  quantità  di  iscritti  provenienti  da  vari  conservatori  italiani  e  stranieri.La   tabelle  e   i  grafici   seguenti  mostrano  la  distribuzione  dei  paesi  di  provenienza,  a  livello  mondiale  e   a   livello  europeo  su  un  totale  di  215  allievi.  

Allievi 2012Allievi 2012provenienza unitàEUROPA 99ITALIA 93ASIA 9AMERICA LATINA 7Israele 4USA 3totale 215

Allievi 2012 dettaglio Europa

Allievi 2012 dettaglio Europa

provenienza unitàGermania 19Francia 17Svizzera 11Austria 11Spagna 10Olanda 9Russia 5Inghilterra 3Belgio 3Finlandia 3Grecia 2Russia 2Slovenia 1Croazia 1Norvegia 1Polonia 1totale 99

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INTERLOCUTORI LOCALI DESCRIZIONE IMPEGNI

Amministrazione di Urbino Il comune, grazie alla disponibilità dell’Assessorato alla Cultura, mette a disposizione vari spazi di sua competenza (Teatro Sanzio, Sale del Castellare, Museo della Città, Sala del Maniscalco); collabora nella comunicazione (sito internet, servizi fotografici, ufficio stampa).

Realizzare una manifestazione che sia culturalmente interessante ed economicamente vantaggiosa.Inserire Urbino nel circuito del turismo culturale di alta qualità che si sta particolarmente diffondendo nelle Marche.

Cappella Musicale del SS. Sacramento di Urbino

La cappella mette a disposizione dei corsi i suoi locali.

Fin dagli inizi la FIMA ha mantenuto stretti rapporti con l’illustre realtà musicale urbinate, con cui condivide i fini istituzionali.

Soprintendenza per i Beni Storici Artistici ed Etnoantropologici delle Marche

Il Palazzo Ducale ospita da anni diversi concerti del festival.

Allestire concerti di alto livello con l’intento di valorizzare questo capolavoro del Rinascimento.

ERSU l’ERSU dà alloggio a numerosi studenti e docenti.

Fornire un’occasione di lavoro nel periodo estivo.

Scuola Elementare Pascoli Fin dagli inizi la scuola ospita gran parte dei corsi.

La FIMA contribuisce all’acquisto di materiale utile alle attività didattiche.

Città di UrbinoMaestranze localiEsercizi commercialiAgenzie di viaggiFornitori

La città mette a disposizione una scenografia unica al mondo e di sicura attrattiva, in special modo per il pubblico straniero.

Fornire lavoro alle strutture ricettive locali (alberghi, residenza universitaria, ristoranti, collaboratori locali etc.) Contribuire alla valorizzazione del nome di Urbino nel mondo.

SIAE Pagamento diritti autori eseguiti. Nonostante la maggior parte del repertorio eseguito sia di dominio pubblico, UMA contribuisce al sostegno degli autori ed editori.

Come  appare  evidente   la   complessa   trama  di   rapporti  che  UMA   intesse  con   i   suoi  interlocutori  si  realizza   su  vari  piani:

• Il  piano  puramente  economico:  attraverso  la  redistribuzione  del  valore  aggiunto  realizzato  attraverso  i  contributi  pubblici,  le  quote  di  iscrizione  ai  corsi  e  la  vendita  dei  biglietti  del  festival.

• Il  piano  culturale/didattico:  realizzato  attraverso  i  corsi,  autentico  punto  di  riferimento  nel  campo  della  musica   antica,   che   generano   un   vero   e   proprio   valore   aggiunto   di   conoscenze   e   di   professionalità  difficilmente  acquisibili  altrove.

• Il  piano  dell’immagine:  attraverso  la  presenza  di  UMA  sui  principali  media  (televisione,  radio,  riviste  di  settore,  giornali  locali  e  nazionali);  ma  anche  attraverso  la  pubblicità  che  si  crea  spontaneamente  grazie  alle  centinaia  di  persone  che  ogni  anno  partecipano  alla  manifestazione  e  che  la  diffondono  nel  mondo.  

• Il  piano  dell’indotto:  oltre   a   distribuire  direttamente   il   valore   aggiunto  ai   suoi   interlocutori,   l’evento  UMA  crea  un  indotto  non  precisamente  quantificabile  ma  di  sicuro  impatto  economico  sulla  città:  si  fa  riferimento   a   tutte   le   attività   che   ruotano   intorno   al   festival  anche   se  non  direttamente   gestite  dalla  FIMA:  esercizi  pubblici  (bar  ristoranti,  alberghi)  impegnati  ad  ospitare  gli  spettatori  del  festival  nonché  i  visitatori  che  gravitano  attorno  alla  manifestazione;  commercianti  vari;  musei  (v.  dettaglio  a  pag.  18).  

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Calcolo  e  distribuzione  del  valore  aggiunto

Il  valore   aggiunto  è  determinato  sottraendo  al  valore   delle   entrate   il   totale   dei   costi  intermedi,   suddiviso   in  materiale  di   consumo  (spese  di  cancelleria  etc.),  costi  per  godimento  beni   di   terzi   (affitto   sede   romana)   e   servizi  (utenze  varie).

Contributi pubbliciMinistero Beni Culturali !""""Comune di Urbino !#"""Comunità Montana dell'Alto e Medio Metauro di Urbania $#""Entrate corsi e festivalQuote iscrizione e frequenza corsi %"%"&Vendita biglietti e abbonamenti festival $$'$#Totale $'()*'

Materiale di consumo $%!$Costi per godimento beni di terzi *$*#Costi per servizi #!*'Totale &$("!"#$%&'"(()*+,$'-"%",,&%).,)-$'#$%/$'01234 567888

Personale dipendente, collaboratori 15229Artisti '***!Fornitori 59037Totale $$)'(&

IMPOSTE DIRETTEENPALS 2652IRPEF 9928INAIL 2210

Oneri per capitali a breve termine 8165,$,"#&'01939:4 567888

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Il   calcolo   del   valore   aggiunto   prodotto   e  distribuito   da   UMA   può   essere   riconsiderato  come   una   rilettura   del   Bilancio   dell’esercizio  2012  secondo  i  principi  del  Bilancio  sociale  e  di  missione.   I   valori   del   conto   economico   sono  infatti   riclassificati   in  modo   da   evidenziare   la  capacità   di   UMA   di   generare   ricchezza   e   di  ridistribuirla   a   vantaggio   degli   interlocutori  con   cui   s i   re laziona   direttamente   o  indirettamente:   capitale   umano,   enti  finanziatori,   Pubblica   Amministrazione,  istituti   di   credito   (BancaMarche   nella  fattispecie).  

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Nella   distribuzione   non   è  calcolata   la   somma   di  €  8400  di  IVA   versata   ai   fornitori   e   che  comunque   ritorna   allo   Stato  come   recupero   sull’imposta  pagata  sugli  acquisti.

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Si  è   ritenuto   inoltre   opportuno  evidenziare,  nella   tabelle  e   nel   grafico   che   seguono,   in   che  modo   il  valore  aggiunto   sia   stato   distribuito   nel   territorio   considerando   la   domiciliazione   dei   beneficiari.   Ciò   al   fine   di  rendere  ancora  più  trasparente  l’utilizzo  dei  fondi   ricevuti  da  FIMA  ma  anche  per  consolidare  il  rapporto  di  fiducia   instaurato  con   i  suoi   interlocutori:  allievi   dei  corsi,  pubblico  dei   concerti,  artisti  e  docenti;  e,  ultimi  ma  non  meno  importanti,  i  fornitori  locali.  Allo  stesso  modo  gli  Enti  locali  e  lo  Stato  possono  verificare  che  gli   stanziamenti   dei   contributi   sono   un   investimento   di   sicuro   ritorno   economico,   che   permette   la  valorizzazione,  dal   livello  locale  a  quello  internazionale,  del  patrimonio  culturale  e  storico  delle  Marche  e  di  Urbino.

Dipendenti - collaboratori - professionisti Comunale Provinciale Nazionale Estero TotaleDati Costi per salari, stipendi, compensi 1650 17604 19254Dati Erario (a carico del dipendente / collaboratore) -350 -3675 -4025!"#$%& 1300 13929 '())*Fornitori Comunale Provinciale Nazionale Estero TotaleDati Costi 42892 6602 11491 60985Dati Erario (a carico dei professionisti classificati come fornitori) -951 -998 -1949!"#$%& 41941 6066 10493 (*+,-Compensi artisti Comunale Provinciale Nazionale Estero TotaleDati Costi 35806 15233 51039Dati erario (a carico dell'artista) -6164 -6164Dati Enpals (a carico dell'artista) -2652 -2652!"#$%& 26990 .))),

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La   tabella  mostra   la  distribuzione   territoriale  dei  compensi,  divisi  per   categoria  di   lavoratori  e  per  zona   di  residenza  del  percipiente,  al  lordo  e  al  netto  delle  imposte.  

Una  breve  analisi  dei  dati  proposti  consente  di  verificare  come  gran  parte  del  denaro  impiegato  per  i  fornitori  vada  a  ricadere  nel  territorio  comunale  (logistica,  custodi,  ristoranti  e  alberghi,  tipografia  etc.)  e  provinciale  (affitto  strumenti  per   corsi   e   festival).  La   distribuzione   dei   compensi   agli  artisti  e   agli   insegnanti   dimostra  invece  da  una  parte  l’internazionalità  della  manifestazione,  dall’altra  –  vista  l’alta  partecipazione  di  studenti  stranieri  di  livello  professionale  –  che   la  nutrita  presenza  di  artisti  italiani  si  rivela  all’altezza  dell’alto  livello  che  la  manifestazione  si  propone  di  mantenere.

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Impiego alberghi e ristorantiImpiego alberghi e ristorantiImpiego alberghi e ristoranti

n° notti d'albergo n° pastiDocenti 319 960Concertisti 40 120Stampa 30 78Collaboratori 150 450Studenti 2475 7425TOTALE 3014 9033

Pur  essendo  una   piccola   realtà   rispetto   ad  altre  manifestazioni  che   godono  di  ben   altro  sostegno  pubblico  e  privato,  UMA  ha  creato  un  microcosmo  culturale  basato  su  un  circolo  virtuoso  ormai  collaudato  nel  tempo.Il  progetto  parte  dall’ideazione  di   un  corso  di  perfezionamento  tenuto  da  insegnanti  di  livello   internazionale  che  richiama  studenti  di  livello  professionale  da  tutto  il  mondo.Docenti  e  allievi  danno  vita   al   festival  realizzando  varie   tipologie  di  eventi:  concerti  di  allievi,  concerti  misti,  concerti  dei  docenti  più  alcuni  gruppi  invitati.La  qualità  e  il  fascino  della  manifestazione  sono  ormai  ben  noti  e  continuano  nelle  diverse  edizioni  ad  attirare  vecchi  e  nuovi  allievi.Insegnanti  e  concertisti,  grazie  al  prestigio  della  manifestazione,  sono  lieti  di  parteciparvi,  anche  a  condizioni  economiche  sostenibili  per  l’organizzazione.La  macchina  organizzativa  è  strutturata  in  modo  da  ottimizzare  al  massimo  le  risorse  economiche  disponibili.  Durante   l’anno  il   lavoro  viene  pianificato  da  un   comitato  operativo  di  membri  del   consiglio  direttivo  e  della  direzione   artistica   della   FIMA   e   svolto   da   due   impiegate   interne   all’associazione.   Ad   Urbino   lo   staff   di  segreteria  viene  rinforzato,  con  personale  impiegato  in  via  temporanea,  prevalentemente  locale,  per  affrontare  le  varie  esigenze:  accoglienza  degli   studenti,  organizzazione  del  corso.  Anche  per   la   logistica   del  festival   si  fa  affidamento  su  personale  del  posto.Il   risultato   è   un   evento   che   per   la   portata   complessiva   dei   suoi   effetti   (didattici,   formativi,   spettacolari,  pubblicitari   di   Urbino   e   delle   Marche   nel   mondo,   commerciali   e   turistici)   crea   una   ricchezza   materiale   e  morale  ben  superiore  ai  contributi  ricevuti.  Si   tiene   infine   a  precisare   come   l’equilibrio  di   tutta   la   manifestazione   si   renda   possibile   solo  grazie   ad   una  gestione  economica   improntata   alla  massima   razionalizzazione  e   ottimizzazione   delle   risorse.  Naturalmente  anche   la   pianificazione   artistica,   indirizzata   all’eccellenza,   gioca   una   parte   fondamentale,   assicurando  l’affezione  del  pubblico  e  degli  studenti  e  favorendo  una  vera  e  propria  fidelizzazione  duratura  nel  tempo.

Indubbiamente   la   categoria   di   fornitori   che  maggiormente   beneficia   dell’evento   UMA   è   quella   dei   pubblici  esercizi,  alberghi,  ristoranti  etc.  di  Urbino.La   prossima   tabella  mostra   l’impatto  reale   della  manifestazione   su  queste   categorie,  misurato   in   numero  di  notti   d’albergo   e   in   numero  di   pasti   serviti   negli   11   giorni.  Tenendo   dunque   conto   che   le   cifre   relative   agli  studenti,  essendo  pagate   direttamente   da   questi   ultimi,  non   sono   computate   nella   distribuzione   del  VA   da  parte  della  FIMA:  fanno  dunque  parte  a  pieno  titolo  dell’indotto  generato.Inoltre   va   considerato   il   numero   non   trascurabile   di   accompagnatori,   visitatori   e   spettatori   che   ruotano  attorno   alla   manifestazione,   di   cui   non   è   possibile   calcolare   il   numero   preciso   ma   che   certamente  contribuiscono  all’indotto.

Conclusioni