Arte e Immagine: RomanticismoScuola Paritaria S. LuigiProf.ssa Dora Meroni IL ROMANTICISMO IL...

Arte e Immagine: Romanticismo Scuola Paritaria S. Luigi Prof.ssa Dora Meroni

IL ROMANTICISMOIL ROMANTICISMO SI SVILUPPA AGLI INIZI DELL’OTTOCENTO QUANDO CROLLANO GLI IDEALI RIVOLUZIONARI E DEL PENSIERO ILLUMINISTA CHE HA COME BASE LA RAGIONE.

IL ROMANTICISMO SI OPPONE ALLE REGOLE RIGIDE, ALLA RICERCA DELL’IDEALE BELLEZZA, DELL’EROISMO E DELLA FORZA, E AFFERMA L’IMPORTANZA:

• DEI SENTIMENTI E DELLA LORO LIBERA ESPRESSIONE• DELLA FANTASIA E DELLA CREATIVITA’ DEGLI ARTISTI• DEL LEGAME TRA UOMO E NATURA• DI RECUPERARE I LEGAMI FORTI DELL’UOMO CON LA FEDE E LA STORIA• IL SUPERAMENTO DI OGNI IDEALIZZAZIONE PER RAPPRESENTARE LA REALTA’ OLTRE LE APPARENZE E UTILIZZARE L’ARTE PER AFFERMARE LE ESIGENZE DI LIBERTA’ E UGUAGLIANZA DEI POPOLI poiché ovunque i regimi monarchici sono stati restaurati (dopo il Congresso di Vienna del 1815) e la Rivoluzione industriale ha creato profonde differenze sociali.

IL ROMANTICISMO SI SVILUPPA IN TUTTA EUROPA, CON DIVERSI PROTAGONISTI, STILI E SOGGETTI

SPAGNA GERMANIA FRANCIA INGHILTERRA ITALIA

CASPARDAVID

FRIEDRICH

WILLIAM TURNER

eI PRERAFFAELLITI

THÉODORE GÉRICAULT

eEUGÈNE

DELACROIX

FRANCISCOGOYA

FRANCESCO HAYEZ


FRANCISCO GOYAFRANCISCO GOYA(1746 – 1828)

È uno dei pittori più importanti della storia dell’arte spagnola e fu molto apprezzato dai contemporanei tanto da diventare pittore di corte del re Carlo IV

Nel 1792 a causa di una grave malattia perse l’udito e ciò determinò un cambiamento radicale nella sua pittura, che divenne più incentrata sul colore sul contrasto violento di luce e ombra.Nel 1797 inizia il ciclo intitolato Capricci, incisioni con intento satirico verso la superstizione e la cattiveria umanaUn’altra svolta pittorica si ha tra il 1808 e il 1814, periodo di dominazione francese in Spagna, a questo periodo risalgono le sue opere più celebri nelle quali Goya riporta lucidamente il dramma vissuto dagli spagnoli e la crudeltà dei francesi.

L’ultima fase pittorica lo vede rappresentare scene fantastiche e visionarie in cui prevalgono toni cupi e contrasti violenti

La famiglia di Carlo IV1800-1801Olio su tela, 280x336 cmMadrid, Museo del Prado


I CAPRICCI - 1799Il sonno della ragione genera mostriCapriccio n°43Acquaforte e acquatinta, 18x12 cmMadrid, Museo del Prado

Fino al suo avoCapriccio n° 39Acquaforte e acquatinta, 21,5x15 cmMadrid, Museo del Prado


Non c’è rimedion°15Acquaforte, puntasecca, bulino e brunitoio, 13x15 cmMadrid, Museo del Prado

I DISASTRI DELLA GUERRA – DAL 1808 AL 1814

Non c'è più tempon°19Acquaforte, guazzo, puntasecca, bulino e brunitoio, 16,6 x 23,9 cmMadrid, Museo del Prado


3 maggio 1808: la fucilazione alla montaña del Principe Pio1814olio su tela, 226x345 cmMadrid, Museo del Prado

È RITRATTO IL MOMENTO DELLA FUCILAZIONE DI UN GRUPPO DI PATRIOTI SPAGNOLI IN LOTTA CONTRO LE TRUPPE FRANCESI DI NAPOLEONE CHE AVEVANO OCCUPATO LA SPAGNA.

LA LUCE, DIFFUSA DA UNA LANTERNA AL CENTRO DELLA TELA, ESALTA LA FORZA DRAMMATICA DELLA SCENA.

• IRRADIA ED ENFATIZZA I GESTI E LE ESPRESSIONI DEI CONDANNATI

• LASCIA SPICCARE LE CANNE DEI FUCILI

• LASCIA IN CONTROLUCE I SOLDATI FRANCESI, RITRATTI TUTTI DI SPALLE

• AVVOLGE NEL BUIO IL VILLAGGIO SULLO SFONDO

ANCHE LA SCELTA CROMATICA È STUDIATA:IL BIANCO, SIMBOLO DI INNOCENZA, DELLA CAMICIA DEL CONDANNATO CONTRASTA CON IL NERO DELLE DIVISE.SPICCA SULLA TERRA BRUCIATA IL ROSSO DEL SANGUE


LE ULTIME OPERE – PITTURE NERE

Saturno che divora i suoi figli1821 - 1823olio su tela, 146x83 cmMadrid, Museo del Prado

Le opere che Goya realizzò nell’ultimo periodo di attività, tra il 1829 e il 1828, sono dette pitture nere.Vennero tutte realizzate nella sua casa della “Quinta del Sordo” (Casa del sordo) e rappresentavano scene fantastiche, spaventose o visionarie. • La cromia diventa molto cupa, incentrata sui toni bruciati• Le pennellate diventano rapide e definiscono le forme• Scompare quasi totalmente il disegno preparatorio• Diventa centrale l’analisi psicologia delle figure ritratte, rese con lineamenti caricaturali e mostruosi.

Goya rifiuta ogni convenzione pittorica e il suo modo di concepire l’arte verrà seguito di pittori romantici di tutta Europa.


Il sabba delle streghe1821 - 1823olio su muro trasportato su tela, 145x438 cmMadrid, Museo del Prado

Due vecchi mangiano la zuppa1820 - 1821olio su muro trasportato su telaMadrid, Museo del Prado


CASPAR DAVID CASPAR DAVID FRIEDRICHFRIEDRICH È il maggiore esponente del Romanticismo tedesco e l’artista

che più di tutti riuscì a tradurre nei dipinti i due principi romantici: • l’idea di un'anima universale, che comprendeva l'uomo e la natura• la tensione verso l'infinito

Si concentrò nel dipingere paesaggi pervasi da un'atmosfera religiosa e alludenti alla tensione umana verso l'infinito.L’uomo, quando compare nelle tele (spesso è assente) si trova sempre immerso in una natura immensa dalla quale si lascia avvolgere, diventandone una piccolissima parte.

“…Chiudi gli occhi del corpo per vedere il quadro con quelli dell’anima e fa emergere alla luce del giorno ciò che hai visto nelle tenebre…”

(C.D. Friedrich)

(1774-1840)

In questo dipinto come in molti altri, Friedrich inserisce molti elementi e simboli cristiani.Tutti gli elementi presenti nella tela alludono alla morte:• il cielo plumbeo che avvolge il paesaggio innevato e nebbioso;• le rovine di un convento, circondato da alti alberi i cui rami ritorti sembrano fantasmi• il corteo spettrale di monaci che avanza verso il portale.

Abbazia in una foresta di roveri1809-1810, olio su tela, 112x174 cmBerlino, Staatliche Museen


FRIEDRICH ELEVA IL PAESAGGIO DA GENERE PITTORICO SECONDARIO A SOGGETTO IN GRADO DI RAPPRESENTARE I MISTERI DELLA NATURA E A DIVENTARE SIMBOLO SPIRITUALE.

Il contrasto tra vicino e lontano diventa anche contrasto tra materiale e immateriale, terreno e spirituale, finito ed infinito.

La tela è divisa in tre fasce orizzontali nettamente divise:• la striscia di sabbia spoglia di ogni elemento• il mare di un blu cupo e livido, con l’accenno di un movimento lieve delle onde• il cielo, che occupa quasi l’intera telaPer quanto nettamente distinte le tre zone comunicano allo spettatore le stesse sensazioni di solitudine nell’immensità della natura

La figura del monaco, definita con poche pennellate, si distingue a fatica sulla spiaggia.È ritratta di spalle mentre contempla la vastità della natura e ciò accresce il senso del vuoto della composizione

Il monaco in riva al mare1810olio su tela, 110x171,5 cmBerlino, Staatliche Museen


Croce sulla montagna1807olio su tela, 115x110,5 cmDresda, Gemäldegalerie


Un uomo e una donna davanti alla luna1830-1835, olio su tela, 33x34 cm, Berlino, Alte Nationalgalerie


JOSEPH MALLORD WILLIAM JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNERTURNER

(1775-1851)

Turner è il massimo esponente del romanticismo inglese, studiò disegno alla Royal Accademy School e si dedicò prevalentemente al paesaggio, copiandolo anche dal vero.

Dal 1796 iniziarono i numerosissimi viaggi in Francia, Svizzera, Olanda e Italia. Riempì di schizzi, bozzetti e acquerelli moltissimi taccuini ponendo la massima attenzione agli effetti di luce, alle atmosfere, gli eventi atmosferici di grande impatto emotivo come l'imperversare del vento e l'impeto delle ondate di una burrasca, tempeste in mare, incendi, uragani... Non si ha il tempo di cercare i particolari, inghiottiti dalla luce folgorante e dalle ombre oscure delle nuvole tempestose.

In Turner la natura riflette ed esprime sempre le emozioni dell'uomo che, di fronte alla sua incontrollabile potenza, si sente piccolo e sopraffatto.

Dagli anni Trenta dell’Ottocento inizia la vera svolta pittorica poiché abbandona l’idea di paesaggio come restituzione della realtà in tutti i particolari per dedicarsi alla figurazione libera basata sulla contrapposizione di macchie di colore.Turner arriverà alla dissoluzione dei colori, creando fortissimi contrasti tra ombre cupe e luci violente.


Bufera di neve: Annibale e il suo esercito attraversano le Alpi1812olio su tela, 144,8x236,2 cmLondra, Tate Gallery

La scena è impostata senza assi geometrici precisi e rompe con le regole compositive tradizionali.

La natura diventa simbolica e non è fedelmente riprodotta nella realtà.

Turner ritrae un evento a cui aveva assistito e del quale aveva realizzato uno schizzo.

Un’enorme onda di neve e nuvole in tempesta domina le figure di uomini e animali appena distinguibili.


Studio di colore: l’incendio del Parlamento1834, olio su tela, Philadelphia, Museum of Art


THTHÉÉODORE ODORE GGÉRICAULT ÉRICAULT Gericault ebbe una formazione classica studiando e copiando le

opere antiche conservate al Louvre. Nel 1816 si recò in Italia per studiare anche le opere rinascimentali e barocche, con una particolare attenzione per Michelangelo e Caravaggio.Dopo questo viaggio decide di abbandonare il classicismo e concentrarsi sulla rappresentazione della realtà a lui contemporanea. Si interessa alla rappresentazione drammatica e realizza opere in cui trova affermazione l’individuo oppresso dalla sconfitta militare con evidente riferimento alle sconfitte di Napoleone, o dalla sconfitta nella vita e oppressione sociale.

Emblema di queste ricerche sono il dipinto Corazziere ferito che abbandona il campo di battaglia, gli schizzi che ritraggono la Tratta dei Negri, disegni preparatori per un quadro mai realizzato e i Ritratti degli alienati, realizzati tra il 1820 e il 1824 in un manicomio nel quale lo stesso Gericault si fece rinchiudere per vivere a contatto con i malati di mente e analizzarne tutti gli aspetti psicologici.

(1791-1824)

LOUVREIl palazzo in origine residenza dei sovrani di Francia divenne sede dell’Accademia di Belle Arti quando Luigi XIV decise di trasferire la propria sede a Versailles. Divenne museo pubblico delle collezioni reali nel 1802 per volere di Napoleone Bonaparte.

Il corazziere ferito abbandonail campo di battaglia1814 Parigi, Musée du Louvre


La zattera della Medusa1819olio su tela, 491×716 cm Parigi, Musée du Louvre

Géricault scelse di rappresentare il momento più drammatico e pose particolare attenzione ai dettagli. Studiò attentamente il corpo umano e le varie possibilità offerte dalla luce (diffusa, laterale, radente…)Realizzò moltissimi disegni preparatori e costruì un modellino del naufragio.

È rappresentata la zattera sulla quale trovarono salvezza alcuni uomini dell’equipaggio della nave francese Meduse, naufragata. Per un errore del comandante, il 5 luglio 1816 sulle coste dell'attuale Mauritania. Delle 147 persone sulla zattera se ne salvarono solo 13. L'evento generò uno scandalo internazionale e l’opinione pubblica si schierò anche contro il re Luigi XVIII che aveva nominato il capitano.

Questo dipinto rappresenta un punto di rottura con l'allora preponderante scuola neoclassica, e apre l’arte al Romanticismo influenzando i lavori di artisti come Eugène Delacroix, William Turner, Gustave Courbet e Edouard Manet

Esposto al Salon di Parigi del 1819 generò un forte dibattito tra chi lo considerava un quadro troppo realista e “impegnato” e chi invece vi vedeva l’innovazione e la contemporaneità.


Evidenti sono i legami con la pittura italiana del Rinascimento, in particolare con Michelangelo, da cui Gericault riprende l’attenzione minuziosa alla definizione anatomica e al plasticismo dei corpi.


Alienata con monomania dell'Invidia1822 circa Olio su tela, 72 × 58 cm Lione, Musée des Beaux-Arts

Alienata con monomania del comando militare1822 circa Olio su tela, 72 × 58 cm Lione, Musée des Beaux-Arts


EUGENE DELACROIXEUGENE DELACROIX(1798-1863)

Delacroix ebbe una formazione accademica e frequentò lo studio del pittore Guérin nel quale conobbe Gericault che lo influenzò notevolmente.Studiò la pittura italiana e in particolare Caravaggio e Tiziano, presenti nelle collezioni del Louvre.

Il suo esordio pittorico risale al 1822 quando espose al Salon La barca di Dante, che richiama in modo evidente la Zattera della Medusa.

La barca di Danteolio su tela, 189×246 cm Parigi Musée du Louvre

La lotta tra Giacobbe e l’angelo1860, olio a cera su intonacoParigi, Saint Sulpice

Nel 1834 tornò a Parigi dove ottenne commissioni per grandi decorazioni come il soffitto della Galleria di Apollo al Louvre.

Delacroix realizzò un’unica opera a soggetto religioso per la chiesa del Santo Supplizio a Parigi raffigurante la lotta tra Giacobbe e l’angelo

Da Gericault mutuò anche l’interesse per la realtà contemporanea.

Nel 1832 compì un viaggio nel nord Africa tra Marocco e Algeria.


Delacroix rappresenta un evento accaduto realmente e contemporaneo al pittore: la strage per mano turca di circa ventimila greci che combattevano per l’indipendenza del loro paese sottomesso.

Il poeta Byron scese in campo al fianco dei greci nel campo di battaglia, perdendovi la vita.

Il massacro di Scio1823-1824olio su tela, 417x354 cmParigi, Musée du Louvre


“… ho cominciato un soggetto moderno, una barricata… se non ho combattuto per la patria almeno potrò dipingere per lei….”

(E. Delacroix)

La libertà che guida il popolo1830olio su tela, 260x325 cmParigi, Musée du Louvre

Delacroix rappresenta un momento di lotta e barricata durante i moti rivoluzionari del luglio 1830.

La donna che solleva la bandiera francese repubblicana e indossa il cappello frigio è la personificazione realistica della Libertà.

È ritratto anche un uomo con abiti borghesi per sottolineare che la lotta per la libertà coinvolge tutte le classi sociali.Il volto di questo personaggio è forse un autoritratto.

Evidente è il richiamo alle figure di Gericault nella Zattera della Medusa.

Ai combattimenti prende parte anche un ragazzino, anche lui emblema della lotta comune.

LA COMPOSIZIONE ASCENSIONALE A PIRAMIDE HA CON BASE I CORPI SENZA VITA E COME VERTICE LA BANDIERA, EMBLEMA DI LIBERTÁ

SULLO SFONDO SI INTRAVEDE TRA LA POLVERE SOLLEVATA DAI COMBATTIMENTI LA CATTEDRALE DI NOTRE DAME


Come la maggioranza dei Romantici, anche Delacroix è spinto verso mondi lontani ed esotici, tanto da compiere un viaggio in Marocco e in Algeria nel 1832. Realizzerà moltissimi schizzi e acquerelli di paesaggi reali e di fantasia.


Ritrae alcune donne all’interno di una casa di Algeri con tutti gli elementi tipici del luogo: stoffe, tappeti, arredi, cuscini… Tutte cose che lo colpiscono e li descrive con una cura assoluta per i dettagli e per le cromie.

Venne esposto al Salon del 1834 ed ottenne un successo straordinario.

Donne di Algeri nelle loro stanze1834olio su tela, 180x229 cmParigi, Musée du Louvre

La finezza del chiaroscuro, la scelta armoniosa dei toni, tanto nella resa dei corpi, dei tessuti e degli accessori crea un’atmosfera armoniosa e di assoluta calma.

Questo dipinto è il simbolo dell’ideale romantico di mondi lontani e del sogno di viaggiare e conoscere realtà tanto diverse da quella di Parigi. Lo stesso Delacroix scriverà queste parole parlando del suo viaggio in Marocco:

“Vi ho vissuto venti volte più che a Parigi”


Si affermò più tardi rispetto al resto d’Europa perché era molto radicata la tradizione classicista.Si sviluppa parallelamente in letteratura e in pittura scegliendo come generi principali quelli di storia e paesaggio.

IL ROMANTICISMO IN ITALIAIL ROMANTICISMO IN ITALIA e e FRANCESCO HAYEZFRANCESCO HAYEZ

Il massimo esponente fu Francesco HayezFrancesco Hayez (1791-1882).Il pittore nacque a Venezia ma si formò a Roma sotto la guida di Antonio Canova che gli consentì una formazione classicista.Nel 1818 si trasferisce a Milano dove divenne docente all’Accademia di Brera ed entrò in contatto con l’ambiente aristocratico della città dove ferveva il sentimento rivoluzionario. Fu il più importante ritrattista della nobiltà milanese ma scelse come genere pittorico principale quello storico attraverso il quale voleva dare voce a sentimenti patriottici attraverso rappresentazioni di episodi storici di età medioevale e rinascimentale come il dipinto I vespri siciliani in cui è rappresentata la rivolta di Palermo del 1282 contro la dominazione francese degli Angiò. Questo dipinto divenne il simbolo delle lotte per l’indipendenza italiana in tutto l’Ottocento.

I vespri siciliani1846olio su tela, 225x300 cmRoma, Galleria Nazionale di Arte Modera


Il bacio1859olio su tela, 112x88 cmMilano, Pinacoteca di Brera

È il quadro simbolo del Romanticismo italiano rappresentando due giovani che si baciano, ma nasconde chiari riferimenti alla lotta per l’indipendenza.

Il bacio è in realtà l’addio di un giovane fuggitivo in procinto di prendere parte alla lotta per l’indipendenza. L’uomo:• tiene il piede sul gradino come pronto alla fuga,• ha un ampio mantello sotto il quale poter nascondere un’arma• ha il cappello piumato è calato sul volto per nasconderlo.

La ragazza stringe le spalle del giovane quasi a volerlo trattenere. Sullo sfondo si intravede un’ombra minacciosa.

La composizione è dominata dai due corpi che formano un volume solido e compatto al centro della tela e sono inseriti in un ambiente architettonico spoglio.La luce proviene da sinistra e illumina totalmente le due figure e crea un effetto scenografico proiettando la loro ombra sui gradini, evidenziando l’unica via di fuga per l’uomo.

Totale è l’attenzione di Hayez per i dettagli delle vesti e di tutti i dettagli.


Nel 1848 alcuni artisti e letterati inglesi si riunirono a Londra e fondarono la Confraternita del Preraffaelliti per contrapporsi al gusto imperante nell’epoca legato all’accademismo, proponendo un ritorno alla pittura italiana del Quattrocento (la pittura prima di Raffaello, uno dei principali artisti del Cinquecento italiano).

La loro pittura non copia la pittura antica ma si richiama al modo di accostarsi alla natura.

I soggetti preferiti sono religiosi e letterari con chiari riferimenti ai Vangeli apocrifi, a Dante e Boccaccio, alle leggende medievali.

I principali esponenti furono Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), John Everett Millais (1829-1896), Edward Burne-Jones (1833-1898), William Morris (1834-1896) che si dedicò prevalentemente alle arti decorative e fu anche scrittore.

LA CONFRATERNITA DEI PRERAFFAELLITILA CONFRATERNITA DEI PRERAFFAELLITI

Dante GabrielRossetti

John EverettMillais

EdwardBurne-jones

WilliamMorris


DANTE GABRIEL ROSSETTI

Ecce Ancilla Domini!1850olio su tela, 73×41,9 cm Londra, Tate Gallery

Proserpina1874olio su tela, 46×22 cm Londra, Tate Gallery


EDWARD BURNE-JONESL’incantesimo di Merlino1874, olio su tela, Liverpool, Lady Lever Art Gallery

WILLIAM MORRISLa regina Ginevra1858, olio su tela, 72,5x90 cm, Londra, Tate Gallery


JOHN EVERETT MILLAISOfelia

1852, olio su tela, 76x112 cm, Londra, Tate Gallery

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