Arte Contemporanea Tecniche

7/25/2019 Arte Contemporanea Tecniche

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ARTE CONTEMPORANEA ETECNICHE

A cura di Silvia Bordini

PARTE PRIMA Rivoluzioni e cesure, tradizione e modernit. Lericerche della prima met del Novecento

TECNICHE E MATERIALI NUOVI NELLE AVANGUARDIESTORICHE

COLLAGELe avanguardie degli anni dieci rappresentano nella storia dellarte una fratturalinguista e concettuale, legata alla diusione dellindustrializzazione,allincubazione della societ di massa, alle scoperte scientiche, alla fotograae al cinema.Assumono statuto artistico i materiali bruti e li oggetti quotidiani, nascononuovi generi come lopra a!"in#. Una tale li"r#$ %pr%%iva segnatada una crescente autonomia individuale , spesso volta a scandalizzare e adinfrangere qualsiasi ortodossia.l collage ! la prima innovazione tecnica che le avanguardie introducono."omposizione# frammenti di carta e utilizzo di diversi materiali, prelievo di

elementi e$tra%artistici e il loro montaggio su carta. La tattilit ! un eettopreponderante sullosservatore, che evoca mimetismo.&etodo di lavoro# sottrazione e addizione di materiali, con composizioni di tipogurativo, geometrico, narrativo e simbolico, sullutilizzo ritmico delle forme osulla loro composizione.l collage nega la manualit propria dellutilizzo di lavoro, nalizzandosi sulsini!cato proprio dei materiale, che trasmettono una propria temporalit.Primi utilizzi di collae come tecnica pittorica" '(') con *ablo *icasso, e '(''Portuais di +eorge raque. ntrodussero nei loro lavori frammenti di carte chemimano materiali di natura diversa, lettere e numeri stampigliati su tele perraque. *eriodo analitico di transizione per il periodo sintetico "ubista.

ASSEMBLAGE-ermine che indica opere tridimensionali costituite da diversi materiali# oggettio frammenti, scarti incollati, inchiodati o tenuti insieme in vario modo./u&an Du"u'# nel '(01 a proposito di statuette #atte di carta pesta autilizzare per la prima volta il termine. &a ! con la mostra The art o#Assem$lae che il termine sintetizza pratiche artistiche eterogenee che vannodal collage agli ambienti.*icasso nel '('), realizza sculture in cui la scomposizione cubista dei piani, noad allora praticata nel bronzo, si associa alluso di materiali eterogenei, comeframmenti di modanature di legno dipinto e stoa. *icasso aronta gli stessi

temi e le stesse problematiche compositive in tutte le tecniche di cui si serve inun dato momento.


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U!"r#o Boccioni rivendica la primogenitura teorica del ricorso a materialianomali in scultura, e nel suo mani#esto tecnico della scultura #uturistadellaprile '('), elenca i materiali che concorrono allemozionalit plastica#vetro, specchio, cemento, luce elettrica, etc.Le sculture polimateriche di occioni esposte alla mostra parigina del giugno

'('2 sono distrutte, rimane sono %inamismo di un cavallo in corsa &'&()&*. 3composto in legno, carta, cartone, ferro stagnato e rame sui quali lartistainterviene con vernici, colori a olio e tempera.A%%!"la( pi) no#o dl Novcn#o* LEsprit de notre temps realizzatoda Raoul Hau%!ann nel '('(.Lassemblage diventa una delle soluzioni tecniche pi4 vitali di tutta larte del5ovecento, attraverso cui la scultura sfrutta leconomicit dei materiali e delprocedimento, le possibilit espressive e sperimentali di oggetti di recupero edelle loro associazioni.+ur# Sc,-i##r% autore dellassemblage pi4 celebre e sfuggente di tutta lastoria darte contemporanea. l Mr."au 6'()2%178, scultura astratta 6cubistacon Aspetto costruttivista8 in cui le pareti e le scultureappese sono inizialmenterivestite con ritagli di giornale, poi legati tra loro. &a con il tempo lambieteperde laspetto dadaista, e ricopre linsieme con una patina bianca,lilluminazione viene modicata con il variare della composizione. pianiimmaginari indicano direzioni e movimenti nella stanza e si interrompono nelvuoto.

PARTE +E-N%A +PERIMENTAI-NINELLA+E-N%AMET/%ELN-0EENT-. %ENTR-E-LTREL1IMMA2INE

Al di l$ dlla pi##uraMa/ Ern%# contribu9 con la sua incessante sperimentazione di tecnicheartistiche, sperimentando#0ro##a( 1 stronamento, tecnicagraca

Gra##a( 1 variante del frottage

&etodo che esclude qualsiasi sceltamentale cosciente.

:ovrapposizione di fogli di carta efoglie dalbero, in cui viene poisfregata la supercie con lutilizzodi diversi materiali

;aschiamento dalla tela, tramitelutilizzo della spatola, colori ancora

freschi

Dcalco!ania* viene riscoperta questa tecnica e risperimentata nelperiodo surrealista, ma ! proprio &ar$


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6se invece si i metalli sono diversi > bronzo, ferro, rame, alluminio > siparler di saldatura #ro(na8.+onzales si aerma nel settore delle arti applicate, nella lavorazioneartistica del ferro, per la quale sono necessarie la padronanza del segno, lacoscienza delle propriet dei metalli e delle tecniche di formatura, forgiatura

e lucidatura.Lavora con la lastra e la bacchetta di metallo, competenze che unite allamancata formazione tradizionale , hanno consentito di sondare territorinuovi. "on la scultura saldata egli rinuncia alle masse, pur restandogurativo.*redilige il ferro, metallo tra i pi4 rigidi e le composizioni angolose.La scultura saldata si dionde nel secondo dopoguerra, perch? si prestameglio di quella monolitica al raggiungimento di una forma astratta eallimpiego di metalli di recupero.

32 INNOVA4IONE NELLA TRADI4IONENuovi ar#i%#i pr una nuova %oci#$l auhaus ha un piano pedagogico utopico, poich? convivono da un lato unateoria della gurazione @spiritualistico%individualistica 6Blee e CandinsBiDper esempio8 e unimpostazione @materialistico%collettivistica, tecno%socio%biologica. principali obbiettivi del auhaus sono# accrescere lintuizione individualeattraverso luso espressivo dei materiali, accrescere losservazione e ilsenso tattile, cogliere analogie di intensit, accrescere lanalisi mentale checontrolla le sensazioni.;itorni allordine

5egli anni venti e trenta, in seguito al @disordine3 delle avanguardie vi ! un@ritorno allordine# si regista un diuso ritorno al quadro dipinto e allastatuaria, riecheggiano richiami allantico, opere con maggiore compattezzaformale ed equilibrio, con un ritorno alluso del disegno che vadallesaltazione della geometria alla copia dal vero.Gior(io D C,irico, nel '('( critica alcune sperimentazioni formali etecniche delle avanguardie, in particolare il collage, la scomposizionecubista e il dinamismo futurista. :i fa portavoce di unapedaoia artisticabasata sul disegno, sul chiaroscuro e sul modellato. La prospettiva inoltre,uno dei nuclei di interesse centrali per =e "hirico, ! importante a livello diindagine sulle tecniche tradizionali.

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ricerca di una tempera che non scurisca dopo la verniciatura e che producaun impasto resistente e unesecuzione pi4 larga."ritica la completa libert artistica, ed esalta il ritorno alla bottega edellaccademia.La pittura a olio moderna, persuade =e "hirico nellaermare che non ha

niente a che vedere con quella del rinascimento italiano, caratterizzatadallutilizzo della tempera dolio, pi4 rapida nellessicamento e non presentail rischio dellingiallimento dei colori, per le ridotte percentuali di olioquestultimo nemico della luce.+andindi%5i6 sperimenta la tempera alluovo 6e come legante caseina,gomma arabica, cera o resine varie.Pi##ura !ural;itorno alla pittura murale in chiave moderna, per introdurre unacomunicazione su larga scala, non relegata al salotto borghese.Trinnal di Milano7 89::* vennero chiamati artisti a decorare le paretiinterne, non ancora asciutte, di un edicio moderno. Iennero preferitesperimentazioni diverse e i risultati attirarono aspre critiche# alcuni ricorseroallapittura con colla di pesce o alla tempera alla caseina. -empera alluovosu pannelli di legno dipinti in studio e applicati gi pronti alle pareti oppurelutilizzo di un aggregante una soluzione di silicato di potassio.Silica#o* viene utilizzato da alcuni artisti per la rappresentazione del muralealla triennale di &ilano, materia di tipo vetroso, utilizzato senza diluirlo,impastandovi colori e sovrapponendo pasta su pasta. l %il/or ! unprodotto commerciale a base di silicato di potassio che ssa i colori con unprocesso di vetricazione limpiego esclusivo di sostanze mineraligarantisce una resistenza allumidit e alla luce anche in esterni.

/in dallGttocento, la pittura in silicato si rivelJ deludente per limperiziadegli esecutori e per le pareti spesso ancora umide.Co! ; co!po%#o la'r%co* si basa su un processo di carbonazionedella calce presente nellintonaco# una reazione chimica legataallasciugatura e che produce carbonato di calcio, cio! una superciecompatta e resistente che ha assorbito i colori al suo interno, ssandolistabilmente. colori devono essere dati quando lintonaco ! ancora umido elessiccazione deve avvenire lentamente e in maniera uniforme.Laresco ! diKcilmente riconducibile in et contemporanea proprio per latecnica di utilizzo.Mario Sironi produsse unopera murale signicativa per il numero e la

rilevanza delle imprese, e per la coincidenza con limpegno teorico e per ilserrato confronto con la committenza e gli architetti responsabili delcantiere. l richiamo con la tradizione, per esempio da +iotto e &ichelangelono al MM, ! continuo.La scultura in taglio diretton questi decenni presi in esame la scultura rimane fedele alle tecnichetradizionali# lartista esegue il modello denitivo in terracotta o gesso e poila nitura superciale dellopera compiuta# le proporzioni intermedie sonoaKdate a maestranze specializzate che riportano sul blocco di marmo o dipietra la forma e anche le dimensioni se si tratta di un modello in scala. :i

procede successivamente al taglio, nitura dellidea. Anche la scultura inbronzo ! aKdata a fonditori specializzati.


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Brancu%irappresenta unimportante eccezione perch? procede con il tagliodiretto , andando dal blocco alla forma, aiutandosi a volte segnando icontorni delle gure con il gesso.*er alcuni studiosi il diverso utilizzo dei materiali corrisponde a una diversaimportanza del soggetto, rancusi utilizza ogni materiale con estrema cura,

lucida le statue per captare le luci, ombre e minimi movimenti attorno.Lavora# il marmo, lonice, labastro, il granito nero, la pietra calcarea, illegno di quercia, di acero e di noce.Lartista esegue o controlla di persona tutte le fasi della lavorazione, imateriali devono conservare la loro natura in tutte le fasi della lavorazione.

Parte seconda +perimentazioni nella seconda met delNovecento. %entro e oltre l1immaine.

:2 NUOVI MATERIALITrasparenza, leggerezza, metamorfosi: la sultura e lematerie plasti!e

MATERIALI PLASTICI

Poli!ri %in##ici* intervengono nella produzione di sostanze diverse,dalle vernici alle colle, dai materiali per le costruzioni agli oggettidomestici.na#urali %!i%in##ici %in##ici

corno, am$ra, ommanaturale, cellulosa,$itume ecc.

derivati dallamodicazione chimicadi polimeri naturali6come la celluloideprodotta in usa dal'7M, che ! un nitratodi cellulosa8

6derivati dal petrolio, ilprimo dei quali ! ilBa5li#6inventata nel'(M, fenolo eformaldeide8 e i variPVC7polimetilmetacrilato,polistirene, polietilene,poliammide,poliuretano, poliestere.

La ricerca scientica e industriale sulle materie plastiche inizia negli anni

Ienti, mentre la seconda fase parte dagli anni "inquanta.Co%#i#u.ion* lunghe catene di molecole6dette macromolecole o polimeri8di cui lelemento chimico costante ! il carbonio 6per questo si trovano anchein natura8. :i distingue tra#Tr!oindurn#i Tr!opla%#ic,Una volta modellate con il caloremantengono denitivamente laforma

*ossono essere rimodellate tramiteil calore

A%p##i %##ici di !a#riali driva#i* opaco, morbido, duro,trasparente.

% :otto stato liquido o di schiuma, in lastre rigide, in fogli trasparenti,posso anche essere tessuti, ecc.

Nau! Ga"o An#on Pv%nr sono i primi artisti ad usare le plastichesintetiche, fanno parte del ostruttivismo , di formazione scientica il primo


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e artistica il secondo. Le sculture sviluppano una nuova idea di spazio,giocata su eetti del vuoto, della trasparenza, dei riHessi di luce. Lecaratteristiche della nuova arte aermano il valore della profondit comeunica forma spaziale pittorica e plastica rinunciando alla scultura in quantomassa.

+abo in ostructed 9ead, &'&:)&'7;, riHetteva sul risultato della scultura,quale interazione della celluloide semitrasparente con le proiezionistereometriche.Lapplicazione della stereometria si riscontra gi nelle prime costruzioniantropomorfe 6'('08 in cui la gura ! risolta tramite piani secanti dicompensato o metallo sottile.Lartista distingue il momento in cui la forma nasce come progetto dalla suarealizzazione# nella prima fase procede a tentativi, con modelli di piccoledimensioni, in carboncino colorato ogni scultura subisce notevoli ingrandimensi con luso del planimetro, no alla dimensione reale. materiali plastici rigidi, opachi o traslucidi, come il ple$iglas, erano didiKcile reperimento nella ;ussia rivoluzionaria, dove la celluloide si importain europa dal '()N.PLE


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% La resina alchidica% l polivinilacetato 6*IA8% La resina acrilica.

;esine utilizzate dallindustria nella produzione dei colori6raramentemaneggiate dagli artisti8# poliuretano, silicato di etile, resina

epossidica6epo$P8 ecc."olorazione# con pigmenti articiali o tradizionali Q pimenti oranici disintesi 5polveri simili ai minerali macinati, ma ottenute da molecoleoraniche6"ommercializzazione# ne anni 0M.:malti industriali metallizzati# colorati cio! con polvere metallica, satinati econ forte potere coprente.:U**G;-# tele sciolte, tessuti di recupero, nuove tele in cotone olona5polloc


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% "alifornia# si confronta per la prima volta con le superci di cementoidraulico e si rende conto che bisogna aggiornare gli strumenti# ilprocesso di cristallizzazione del pigmento a contatto con la supercie! infatti troppo rapido, costringendo lartista a procedere a zoneridotte con laerografo.

% UruguaP '(2)# espulso dagli U:A per attivit politica sediziosa, inUruguaP scopre le vrnici a "a% di Ni#rocllulo%a, lassistente leraKna e ottiene la piro%%ilina con il quale saranno realizzati lamaggior parte dei murales.

'(17# tiene corsi allaccademia di elle Arti di :an &iguel de Allende, in cuiespone le proprie esperienze e riHessioni su questi temi, rivoluzionando ladidattica accademica della pittura murale. "onsiderazioni tecniche chedellassunzione dello spazio architettonico integrale, spazio dinamicocostruito secondo forme geometriche che corrispondono ai percorsi dellospettatore. ;ivalutazione del lavoro di gruppo e predilezione di uno stilerealista.Lo spazio si sviluppa in una versione tridimensionale della normalescansione geometrica della supercie piana.Si>uiro% E/pri!n#al @or5%,op7 5eT orB '(2N# struttura didatticaparte del proramma di sosteno dell1arte 5@AP6 varato dal presidenteRousevelt.;icerca e indagine sulle possibilit aperte dai nuovi prodotti tecnologici.Laboratorio in cui si utilizzano gli smalti alla nitrocellulosa =uco e le pittureai silicati, i supporti variano dal metallo, al legno e alla carta. :tudio dellaprospettiva cinetica. :iqueiros si focalizza sul miglioramento della qualitdei colori, con esperimenti sulla durata delle tinte e sullaKdabilit dei

pigmenti. 5el laboratorio lavorano anche Morri% Loui% e&ac5%on Polloc5.Bo%#on Pain# T%#in( and R%arc, La"ora#or 6'(2%1)8#primola$oratorio di ricerca specialistico. +li scienziati testano nuove formule perle pitture a medium sintetico e forniscono consigli tecnici agli artisti.5-


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Lartista ricerca un colore particolarmente puro e sperimenta soluzioni chediminuiscano il ruolo del legante nella denizione cromatica, e vi riesce sianel caso dellolio sia con i colori sintetici, provocando perJ la perdita dicoesione. La luce penetra la super!cie senza essere ostacolata dal mediume colpisce le particelle di pimento 4uasi individualmente provocando 4uel

particolare colore opaco, chiaro e risonante.COLO/" 0"1"L"C" 2"L$"B"L" "1 AC-$A, '(1M# a base di ac#a#o dipolivinil PVA. isogna distinguere le soluzioni che asciuganorapidamente ma restano solubili al solvente in cui sono disperse, rendendoimpossibile ridipingere, dalle emulsioni che non rappresentato taleinconveniente.Clein sperimenta olio, colla e leganti a base dacqua, ma dal '(01 grazie aun suggerimento utilizza la resina sintetica prodotta industrialmente dalla;ohne%*oulenc, il ;hodopas &NoA# un prodotto a base di alcool di etile puroe acetato di etile, in cui sono disciolti dei grani di ;hodopas & 6acetatopolivilinico8. La resina articiale ;hodopas, lasciando le superci vellutate eopache, permetta una libert totale ai minuscoli frammenti di pigmentocome li si trova nella forma in polvere.Morri% Loui% (li AcriliciLe resine Acriliche sono usate nei colori sintetici, esistono soluzioni edemulsioni, il primo colore acrilico per artisti, ! noto come Ma(na. 3 unasoluzione inventata negli U:A, a ne anni quaranta, commercializzata dal'(02.Legante# resina acrilica 6polimetacrilato di butile8:oluzione# termentina, evaporando da un lm secco simile allolio, brillantee rapido nellasciugatura.

&etodo innovativo di &orris# tela inclinata in cui fa scorrere i colori Huidisulla tela inclinata, i 0elis, veli di colorore trasparente sovrapposti.Iiene inHuenzato da Hln 0ran5n#,alr, in particolare da Mountainsand +ea 5&'*76, in cui i colori ad olio, pi4 Huidi di quelli di *ollocB,@espandono con risultati vicini a quelli dellacquerello.


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Uncini. Xuestultimo fede al cemento e al ferro, caratterizza n dal '(07 la suaricerca."arlo Lorenzetti, sceglie lo sbalzo, dal '(0M, come principale tecnicaespressiva, in una rigorosa ricerca formale nellastrazione e nella lontananzadalle politiche formali. Lo %"al.oconsiste nel martellare dal retro la lamina per

farle assumere sul davanti la forma desiderata.=al '(M adesirce a forme regolari e alla lavorazione industriali, utilizza latecnica dello sbalzo con lalluminio. colpi sulla lastra sono paragonabiliallazione del modellare, alla ricerca dellimmagine."ombina pi4 elementi ad incastro, intersecando piani e spazi, ottenendo unelemento plastico%spaziale, e valori tridimensionali. :perimenta metodi etecniche per il raggiungimento di quel @vuoto tanto ricercato da diversi artistidel secolo.Il Pa%#llo# tecnica che risale al '0MM, su carta e tele ni. Utilizzata nel roccocJe poi nella seconda met dellGttocento. n voga per le particolari cromieopache e coprenti, e per le sue caratteristiche decorative dagli eetti lineari.*rediletta dai simbolisti e postimpressionisti.Hnri Roc,; produce 0MM sfumature diverse di colore per ampliare lagamma cromatica, '(NM%'(M.

(. 2usto e materia

Au#o!a#i%#i drippin(5el secondo dopoguerra si dionde a livello internazionale uno stile chiamato

informale, che presenta nelle molteplici variazioni ed eccezioni un utilizzo dimateriali poveri e di scarto, in opere di lavorazione materica, in cui gli artistilasciano traccia del proprio agire sico.:i rigetta qualsiasi idea di progettualit e di riuto della forma, simbolo dirazionalismo.Lautomatismo ! latto fondativo del surrealismo 6'()18# espressioneimmediata, verbale o graca del pensiero, libera da qualsiasi controllo dellaragione o da preoccupazioni estetiche.Andra &asson, sperimenta lautomatismo, prima ancora di incontrare reton.Lobbiettivo ! rendere la mano pi4 veloce del pensiero, senza che il moto siaintercettato dalla cesura della coscienza. Losservatore ! spinto a sintetizzareanche gli aspetti dinamici.=al '() realiza tele poste sul pavimento, e tramite lutilizzo dellacolla6legante8 vi getta sopra della sabbia6pigmento8, che incorpora la tinta e late$ture. -raccia dei segni di ampie dimensioni, poi a freddo aggiunge dei tocchidi colore. /orme nate libere da qualsiasi composizione.&ar$


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dedicarsi a tele di grandi dimensioni, che lavora ssandole alle pareti o perterra.*ittura rivoluzionaria che cambia il concetto di opera, perch? diventa in talmodo la traccia di un processo pi4 o meno controllato dallartista.Nu!"r:* 899 Ti(r F ! una delle prime opere di dripping praticato con le

pitture commerciali. segni neri sono realizzati con un colore per tinteggiare insoluzione olor%ino%amolto diluita, gli altri colori sono acrilici modicati inolio, largento ! coloro a olio. segni bianchi sono spremuti dal tubetto.Ta!ismetermine con cui negli anni cinquanta la critica francese identica untipo di astrazione, in cui la composizione si articola per macchie di colore6tacheYmacchia8 e puJ essere ricondotta allinsieme degli automatismipittorici. -ermine che designa una pittura informale in cui il caso gioca un ruoloimportante nella distribuzione di chiazze e schizzi di colore. primi a farne usosono i pittori del (ruppo CoBrA, ma linterprete pi4 noto ! Gor( Ma#,iu,che vi ricorre nel '(0).


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La materia distrugge qualsiasi forma# @il materiale, non ! n? loggetto n? ilmezzo della creazione ma uneccitazione permanente dello spirito e dellacuriosit.

Co!"u%#ioni

Linformale ha uno statuto ambiguo tra gurazione e astrazione. Eannodimensione estetica anche i processi di combustione, cio! interventi realizzatiattraverso il fuoco per lo pi4 con la amma ossidrica.A"r#o Burri realizza opere tramite lutilizzo delle combustioni dal 0%07, lasua opera dal 00 invece ! caratterizzata dal deradocome fattore qualicante."arta e legno sono incollati con il vinavil al supporto di cellote$ o alla tela, e poibruciati usando la amma ossidrica come se fosse un pennello che genera zonedi chiaroscuro. =al 07 sperimenta con il cellophane trasparente# ! un lm dicloruro di polivinilPVCcon cui lartista ricopre la tela che ha una spessaimprimitura a base di gesso. :otto leetto del calore non si deforma n? imodella ma si distrugge. &odella manualmente i grumi e i buchi dopo taleprocesso. -ale degrado ! per urri un processo creativo.

*resta attenzione allequilibrio nella struttura in particolare alle zone nontoccate dalla amma.=agli anni sessanta vi ! un approccio pi4 libero ai materiali.Altri artisti che utilizzano le combustioni e che vengono citati# ves Clein,"laudio *armiggiano.

I (%#i di Lucio 0on#anaGvviamente centrale nel vocabolario artistico dellinformale, il @gesto con cui

infrange lo schermo visivo e concettuale della tela, negando bidimensionalit e@sfondando verso una dimensione indenita.Gpere che vanno ricondotte al clima dello spazialismo, che declina in campoteorico lentusiasmo per il progresso scientico, dopo la seconda guerramondiale, rigore per la ricerca e a un approccio serrato con i materiali.=opo il rientro in talia dal soggiorno Argentino, inizia dal '(1( le prime teleforate, denite @buchi, anche se il titolo ! @concetto spaziale3.=al '(0' /ontana usa anche la sabbia eZo i lustrini, dal '(01 a volte incollasulle tele frammenti di vetro colorato.=al '(07 inizia con i @tagli, che sono vari e tra loro paralleli, quando si tratta diun solo taglio, applica sul retro una garza nera. -ali rinforsi contrastano anchele alterazioni meccaniche.-rattamento diversicato del pigmento#

% :uperci lavorate con lanilina% "on lidropittura% :olo occasionalmente con lolio% Lolio e lanilina.

uchi Y idea del cosmo, dimensione nuova e innita.

Ol#r lin?or!alolor!eld" Mar< Roth


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=al '(1(# lartista abbandona le tele preparate industrialmente, e imbeve ilsupporto con una soluzione di colla di coniglio diluita, nella quale scioglie ilpigmento in polvere, sfondo dei colori che vengono applicati sopra.Anni successivi# utilizzo delluovo e pigmento in polvere

% colore a olio con termentina

% colore acrilico diluito in acqua.Gbbiettivo# ricerca di una supercie opaca, i singoli grani di pigmento vengonocolpiti dalla luce creando una luminosit unica.Piro Man.oni allinsegna dello sperimentalismo tecnico e pittorico tramiteuna ricerca multiforme.=al '(0( i quadri intitolati Ac,ro!% sono costituiti da tela imbevutadacaolino, un supporto ricoperto di un sottile strato di colla. l titolo riassume sia ilmonocromo idealmente privo di colore, sia un processo di sottrazione che sicondensa nella supercie anonima e argillosa.=al '(NM alcuniAchromes sono realizzati con i sali di cobalto bivalente 6ocloruro di cobalto8 con i cui cristalli &anzoni ricopre direttamente la superciedel quadro.Enrico Ca%#llani indaga il conne tra bidimensionalit e tridimensionalit.=al '(0( adotta un criterio compositivo in cui vuole @concretizzare linnito inquanto esigenza spirituale, tramite lutilizzo di linee, ritmi ripetibili, supercimonocrome.Le +uper!cisono costituite da chiodi che spingono la tela verso lesterno,hanno la @testa protetta da cappucci di plastica. La tela non preparata, primadi essere tensionata sul telaio, ! bagnata con acqua e adesivo vinilico. colori,pur monocromi, variano dalle tempere alle aniline, dalle vernici allalluminio aquelle metallizzate, dai colori a olio a quelli acrilici.

*. Am$ienti e installazioni

I!!r(r%i nllar#Un @ambiente ! un opera costruita con le tecniche pi4 diverse e che sicaratterizza per la dimensione architettonica, vale a dire ! un opera dentro laquale il pubblico entra. Lartista organizza lo spazio tramite# dipinti, sculture,luci, ombre, percorsi, suoni.+lin nel '(07, nei )M mq della galleria di ris "lert, lassenza !paradossalmente la caratteristica essenziale. "ontrappone il colore blu, in uncerto senso @profano, al bianco immacolato della sala interna, che simboleggiail luogo puro, in cui il pubblico si impregna di una dimensione intellettuale edemotiva. Lassenza di colore da sacralit allarte.*areti# bianco puro e misto a speciale vernice allalcool, acetone e resinavinilica6che non uccide il pigmento puro ssandolo sul supporto8 o acrilica.

Pino# Galli.io, Ca#erna dellantimateria, %&'&: ambiente, inteso in sensourbanistico, va sotto il nome di +ituazionismo 5&'*:):76.


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"omposta da teli, che arrivano a misurare anche dieci metri, rimodulazionedellambiente ma non alterazione. ;icerca emotiva ed intellettuale dellopera6infatti ! anche denito un esperimento%performance8. colori sono preparati con vinavil, sgocciolatura di resine plastiche, frottage,pigmenti ad olio dati a corpo.

Idn#i#$ !ul#ipl*assaggio dalla dizione di ambiente a quella di installazione# ne anni M.Spaes, MOMA di NeB Cor


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dellosservazione reciproca. Ggni spettatore diventa consapevole di s? comecorpo, in relazione con il gruppo.Lo#,ar Bau!(ar#n7American Invention 5&'88)'G6" unione tra lattitudineverbale e unindagine ideologica sullo spazio.Bi5i d Sain#P,all7


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*er esempio nellinstallazione @e !shin Time &''', i $acelli3 che pendonodal soJtto a diverse altezze, hanno all1interno enormi 4uantit di za=erano echiodi di aro#ano. n modo tale che ognuna corrisponda ad un colore e odore.Gbbiettivo# oKre un accesso immediato allopera, che ancora prima che visivosia olfattivo e tattile.

Nlon* nome commerciale depositato nel '(27, bra sintetica della famigliadelle poliammidi, dalla caratteristica elasticit6famosa per lutilizzo nelle calzefemminili8.Le opere di 5eto sono forme autonome allarchitettura, indipendenti anchedalla presenza del pubblico. &a questo non ! laspetto centrale per tutte leinstallazioni, infatti si focalizza sul @conne fra le persone e a suo avviso lartetrasforma questo limite, in un luogo di sensazione e di scambio.

D. Macchine

runo &unari, nel '(27 scrive Macchina per #are l1arta e Mani#esto dell1artemeccanica. &anifesti che sottolineano il rapporto tra arte e macchine, simbolodi modernit e innovazione.il movimento non ! soltanto un @aggiungere laspetto dinamico alloperadarte mobile, ma ! un elemento imprescindi$iledel loro proporsi alla visione.Anche la luce elettrica ! un materiale costitutivo fondamentale della lorocongurazione.

Macc,in o##ic, !acc,in lu!ino%Duc,a!p nel '()M, realizza RotarF 2lass Pla4ues. Macchina ottica #atta divetro e #erro e provvista di un motore elettrico. "ostituita da 0 lastrerettangolari di vetro dipinte con segmenti di circonferenza neri. &otore che faruotare allintero apparato su questo asse trasformando la costruzionetridimensionale.RotarF %emisphere, &'7(" le lastre di vetro sono sostituite da una semis#era$ianca di leno su cui sono delineate in $ianco e nero delle circon#erenzeeccentriche. l motore elettrico trasforma visivamente la spirale, che sembraavanzare e ritrarsi.Rotorelie#s 5%is4ues opti4ue6, &'G*" esempio di opera che esiste solo quando !in movimento.vladi!ir #a#lin7monument to the third international 6'('(8# opera utopica,mai realizzata. A livello tecnico doveva congurarsi come una immensa spiraledacciaio alta 1MM metri, strutturata su un asse diagonale corrispondenteallasse di rotazione della terra# al suo interno dovevano essere inseriti 1ambienti di cristallo destinati a ospitare congressi.Nau! Pv%nr 6+abo8, nel '()M realizza una scultura cinetica dal titoloKinetic +tatue" +tandin @ave 5Tate allerF di Londra6. Asta di acciaio di D7 cm,!ssata ad un supporto in cui H inserito un motore elettrico che produce delleoscilazioni velocissime che determinano la #orma di un volume. Gpera anche

questa che esiste solo quando ! in movimento.Mo,olNa( nel '()) pubblica il manifesto del sistema della forza dinamiacostruttiva.


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=al '()2 insegna al auhaus.=al '()) al '(2M# con la collaborazione dellingegnere ungerese :tefan :eboB,realizza Li!tre6uist 5modulatore di luce6. "omplesa costruzionetridimensionale, in cui movimento e luce si pongonoin una relazione asincrona,disturbata, sfruttando trasparenze e semitrasparenze dei materiali e delle

forme.Alla base un motore elettrico mette in moto ogni parte dellintero apparatosecondo una combinazione di spostamenti diversi.:truttura# piani traforati, lastre, griglie e aste di metallo cromato, plastica6metacrilato8 e vetro, che si intersecano secondo direttrici orizzontali, verticalie diagonali.l Lichtre4uist segna una svolta nella direzione non solo dellopera inmovimento ma anche nelluso della luce articiale, e nella conquista di unaespansione visiva nellambiente.

Mo7iles !acc,in inu#iliCaldr7 89:8 F Pari(i* prime sculture dinamiche, realizzate tramite deimotorini elettrici. &ovimento progettato e calcolato, le due palle biancheruotano ad alta velocit e su se stesse.Bruno Munari7 89:K* costruisce una Macchina aerea, basata su unanalogogioco di equilibri instabili, pesi e contrappesi.Macchine inutili, &'GG"ironiche, ludiche, senza pi4 motori, elaborate conmateriali poveri e semplici ma con la razionalit delle macchine. "ostruitesecondo un procedimento giometrico e implicano complessi rapporti armonici.&ettere in movimento la pittura astratta, ! uno degli obbiettivi principali.

Ricicla((i&an Tin(ul aronta costantemente il tema del movimento !sico dell1opera,costruendo congegni meccanici realizzati con materiale riciclato. Anche questesono in un certo sento @macchine inutili perch? liberate della propria funzioneproduttiva.nizialmente le costruzioni mobili sono attivate da una rotazione manuale diuna manovella, in seguito utilizza energia idrica, ma dagli anni 0M utilizzacostantemente dei motori.-inquelP accentua nelle sue opere sempre di pi4 il carattere di @organismovivente.l meccanismo delle sue opere ! sempre visibile, esibito, protagonista e indialogo con il pubblico, carattere di evento e performance.Le Meta)Tec4uin4ues vogliono coinvolgere gli osservatori, divertono, ecc.nventa macchine perfettamente progettate con una presenza sica durevole.Ida di Cao% au#odi%#ru.ion* 8omage to 1e9 or, una grandemacchina costruita nello :culture +arden del &G&A, '(NM. &acchina che nelgiro di mezzora si autodistrugge, opera%evento anche per il modo in cui vienecostruita in breve tempo, attraverso laccumulo e il montaggio di tutto ciJ chelartista riesce a trovare nelle discariche di 5eT orB.Assembla una quantit enorme di materiali di scarto# 7M ruote di bicicletta,parti di motore, pianoforte, gocart, timer, ecc.

-utto viene dipinto di bianco. Appena terminata inizia a muovere le sue parti eproduce rumori cacofonici e vi ! una successione di microeventi. -utto culmina


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con un incendio che distrugge la macchina, lasciando come residuo unaquantit di rottami che vengono raccattati dal pubblico e dai collezionisti.Gggetto che si trasforma in performance.*er tinguelP lautodistruzione delloggetto signica anche smaterializzare,neare la materia, partendo appunto da una materia i loora e vissuta, alla

sacralizzazione dell1arte.

Luc7 Ma#ria !diu!Il non

:. arte cinetica e arte prorammata

Larte cinetica riceve una precisa connotazione nel cosiddetto @mani#estoiallo3 pubblicato da0ictor 0asarelF 5&'**6. 3 un momento storico diaggregazioni sul tema della variabilit e della trasformazione delle immagini.Larte programmata viene indotta nel '(N) da U!"r#o Eco, nellapresentazione della mostraArte Prorammata a &ilano, per indicare il metodorazionale di procedimenti che immettono nella struttura di opere in movimentola previsione del loro funzionamento e della loro lettura unitamenteallinterazione con elementi casuali. movimenti di arte cinetica e programmata sono alcuni gruppi che si formano alivello internazionale, ma che rapidamente si disgregano, dopo averpartecipato a un gran numero di mostre.@+li artisti cinetici intendono eliminare larte come categoria e riportarla al suovalore iniziale di tecnica, demisticarla di tutti i suoi valori idealistici etrascendentali di cui ! andata caricandosi citazione del Man#redo Massironi, anome dei ruppi N e T.3 fondamentale per tutti i gruppi ! la ricerca di uno stretto rapporto traimmagine e tecnica, in funzione di una serrata sperimentazione, sullapercezione del movimento nel tempo, che rendono trasformabili e variabilimateriali e procedimenti di organizzazione formale.;iuto di opera nita e immodicabile, e il rovesciamento del rapporto artista%opera.

ntervento attivo dello spettatore, come parte integrante di questetrasformazioni dinamiche nello spazio e nel tempo."ambia il modo di pensare la tecnica e le pratiche operative in tessuto direlazioni con la razionalit della scienza e con gli apporti della psicologia dellaforma.

Movi!n#o ral-ramite lutilizzo di @motori larte cinetica ! diventata famosa. "ongegni per lamaggior parte elettromeccanici, semplici, invisibili e celati dietro il supporto.Boriani 5del 2ruppo T6, fornisce un esempio tipico con limpiego delmagnetismo in superce magnetica 6dal '(N'8. Lopera costituita da un

supporto circolare, chiuso anteriormente da un vetro e ssato su un piedistallo.:ulla supercie vi sono mensole di plastica o gommapiuma, sul retro vi ! unpassaggio periodico di una calamita azionata da un motore che modica la


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congurazione dellinsieme secondo una sequenza sempre diversa. 3losservatore che deve azionare il meccanismo, semplicemente premendo unpulsante.Grande oggetto pneumatio, del gruppo -, '(NM# aria compressa, chegona e si sospinge in tutte le direzioni dello spazio della galleria. -ubi in

polietilene trasparente del diametro di NM cm e lunghi NZ'M metri. "ongegnoelettromeccanico pompa laria, e quando i tubi raggiungono il massimorigonamento, laria viene risucchiata.Giovanni Anc%c,ini 6+ruppo -8 lavora con#

%


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Nicola Sc,o'rcostruisce spettacolari costruzioni spaziodinamiche di matricecostruttivista, in cui un dispositivo elettronico comanda i movimenti, i suoni e leluci di strutture monumentali in metallo e ple$iglas.

8. Temi e tecniche della societ dei consumi

O((##i invadn#iLoggetto gi centrale nel dadaismo e nel surrealismo 6e quasicontemporaneamente per i movimenti 5eT =ada e 5ouveau ;ealismo8.CoBrA7 ru>elles, &'(' -$ects a travers les aes" raccoglie oggettisurrealisti, lavori prodotti aderenti al gruppo negli anni del conHitto e quindi conmateriali di recupero. l pubblico ! invitato a depositare nello spazio pubblico i

propri oggetti,Ro"r# Rau%c,n"r(7 om7ines che racchiudono all1interno, Bed&'**, ilpi #amoso. "olori a olio e matita sulle diverse stoe, colore a corpo epennellata trascinata. La presenza sica dellartista ! mediata dal colore.Com7ine;painting# ovvero opere combinate, evitando categorie. =esideraintegrare nella sua tela qualsiasi oggettoZriuto nellopera, che entrando inessa smette di essere tale. ;ispetto al =ada, il gesto di negazione ! sostituitocon lintegrazione. :intetizza a modo proprio il readP%made =uchampiano elintervento diretto dellartista.5ur# %c,-i##r% autore di numerosi collae, e generatore di una serie divariazioni creative e soluzioni operative# ! noto infatti che lartista ricorre a

quieta tecnica anche nella fase di studio e progettazione delle opere.Enrico Ba6* stoe e tappezzerie conHuiscono variamente in diverse ricercheitaliane del NM, concentrate sugli stessi elementi# tulle, stoe, tappezzrie.C%ar Tacc,i*divani imbottitiNouvau/ Rali%#%# riuniti attorno al critico militante *ierre ;estanP nel'(NM, presentano un ventaglio ampio di proposte estetiche, molte delle quali sicollocano fra i due estremi della produzione in serie e del riuto.Ar!an# individua loggetto come la quintessenza del mondo contemporaneo,della societ dei consumi e della produzione industrializzata.

% Pou$elles, &'*'" trasgressive raccolte di materiali sporchi e ingobili,oggetti svuotati in teche.

% Inclusioni, &'D&" oggetti allinterno del poliestere, facendo somigliare leinclusioni imili allambra che conserva i residui fossili.

% %al &'D("utilizzo di resina poliestere, che sottoposta per mesi ai raggiultravioletti sviluppa delle bolle daria che alla lunga compromettonolavisibilit.

% %al &':&"uso sistematico del Ma%%ca%#, resina poliestere sirenica apolimerizzazione rapida, di fabbricazione statunitense.

Danil Sporri7 uno dei fondatori del 5ouveau ;ealisme, che deve la proprianotoriet allidea di ssare sul supporto quelle che egli denisce situazioni dioggetti, organizzati un po a caso.

% 5el '(NM# assemblage posti in verticale, diventando i Ta$leau>)piees54uadri trappola6, catturazione del tempo quotidiano.


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% =al '(N' al '(N1# esplorazione delle possibilit compositive dei suoitableau$%pieges, con i residui di pranzi ed occasioni conviviali.

C%ar* autore di sculture particolari, costruite da carrozzerie di macchinerottamate compresse industrialmente per il riciclio. Gpera quinditridimensionale del tutto priva dellintervento dellartista. 3 una variante del

readP%made, dove laspetto sociologico convive con quello formale.

Articolato rapporto con loggetto usato ! costituito dalla raccolta di suppelletti,tra loro simili per aspetto, impiegati dagli artisti in maniera vissuta.Ton Cr((# a met degli anni settanta si aerma a met degli anni :ettanta,creando sculture con oggetti di plastica. Loggetto di plastica, ha per lui, varisignicati.;ed :Bin, '(7M# lartista ha impiegato solo oggetti di plastica rossa, didimensioni comprese tra 'M e 1M cm, prevenendo anche eventuali sostituzionicon i pezzi della sua collezzione.

La di##a#ura dlli!!a(in-ipica nella fase di passaggio dagli anni 0M ai NM ! la tecnica del dcolla(,che consiste nello strappare i manifesti pubblicitari urbani dal loro supporto eapplicarli poi in vari strati sulla tela.l risultato ! un aspetto distruttivo dellimmagine e del messaggio pubblicitarioche non costruttivo di nuove composizioni.Mi!!o Ro#lla* crea composizioni dierenti dai primi decollagisti francesi peri colori e per i soggetti rappresentati. Lartista strappa i manifesti dai muri, liincolla indierentemente sia con il verso sia con il retro sul cartone, con ilvinavil diluito, e poi lacera ancora, prestando attenzione alla composizione

nale.=al '(NM# la pittura abbandona le pratiche miste di collage e assemblage,tipiche del 5eT =ada e del 5oveau ;ealisme, per una progressiva acquisizionedel grande formato, quasi come conseuenza dell1assunzione esteticacinematora!ca./o< Li!tenstein" l1inrandimento del retino tipora!co e le immaini trattedai #umetti%al &'D(" inizia a usare i disegni preparatori, con lo scopo non riprodurrelimmagine ma di ricomporla. *roietta il disegno sulla tela e lo ricalca a matita.mpiega tele commerciali gi preparate a cui stende uno strato bianco. Lecampiture cromaticamente uniformi e quelle nere, dal '(N) sono dipinte con

soluzioni acriliche &agna. :olubili alla termentina, rendeno agevole ridipingere ipigmenti. Lesecuzione inizia dai puntini, dipinti con colori a olio servendosi diuna griglia metallica con fori di dimensioni e intervalli variabili. puntini richiamano volutamente il retino tipograco ideato da Bn Da, ma sene discostano sostanzialmente in quanto nel caso della stampa a colori ciascunpuntino ! ottenuto sovrapponendo quantit diverse di giallo, rosso, blu e nero.Linchtenstein usa un solo colore per ottenere una determinata sfumaturacromatica, che si produce osservando da una certa distanza lopera in baseallinterazione del colore con il bianco dl fondo, secondo il principio della sintesiottica gi sperimentata dai neoimpressionisti e divisionisti alla ne del '7MM.

Ro%n>ui%#* campiture sproporzionate di ispirazione pubblicitaria. "olori a oliosu tela, gioco di trasparenza, la grisaille, ricorre allo spostamento cromatico egioco di suggestione subliminale.


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/% III, &'D*" introduzione di tele in alluminio accanto alle tele, per indurre lasensazione visiva del metallo nellosservatore, e rendendo brillante tuttalopera.Gpera di dimensioni monuentali, rappresenta il bombardiere da combattimentoa cui fa riferimento il titolo. Lartista aerma che lopera nasce con lidea di

essere smembrata dato che si compone di oltre 0M pannelli.2 lampadine in basso a sinistra# grigio%magenta, grigio%giallastro, grigio%azzurro, su sfondo rosso scuro Huorescente. l contrasto fra i toni dellelampadine e dello sfondo le fa sembrare illuminate di luce propria anche se nonsono accese.Ar#i%#i popar## fanno ampio uso di materiali industriali come la #ormica, levernici al cromo o all1alluminio, le carte da parati anche plasti!cate, i tessutisintetici economici, le plastiche, le lacche e li smalti per carrozzieri."n "talia*vi ! una predilezione peri colori a smalto rispetto a quellia olio.Giosetta +ioroni, La ragazza della T0, %&(=: utilizzo di smalti vinilici eacrilici metallizzati.0alerio Adami e 2omenio Gnoli: utilizzo deli smalti acrilici.

/otograa e pitturaAnd @ar,ol dalla ne degli anni 1M, mette a punto varie tecnicheimpersonali, segno di un riuto dellindividualit esaltata nellarte americanadegli anni 0M. ;icorso allimmagine fotograca e ai contenuti depersonalizzati.La ripetizione, con eetto ridondante, enfatizza lidea della produzione in serie.dea che culmina con la fotoserigraa su tela.La serigraa consiste nellusare come matrice della stampa, una stoa di setao nPlon, sulla quale si disegna con materiali impermeabili# colla, pastelli grassi

o sagome di materiale repellente allacqua.% =al '(N'%N)# disegna a mano libera da una foto, sul quadro di stampa% =al '(N)# elimina il disegno, sostituito con limpressione fotograca della

stoa emulsionata, poi la matrice viene sviluppata in modo che le zoneche devono essere stampate sul supporto nale risultino libere e gliinchiostri possano ltrare.

% Le matrici# tele di grandi dimensioni 6a volte dittici8, con la preparazioneindustriale chiara e con un fondo omogeneo acrilico, steso a mano con ungrosso pennello 6di rado con il rullo8.

% mmagine# realizzata con smalti a olio o inchiostro alchidico, con un ruoloimportante aKdato al nero.

% mmagini volutamente sporche, poco leggibili o pasticciate. Rharol riutala perfezione dellimmagine pubblicitaria. +li errori fanno parte, secondoil suo pensiero, dellarte.

Ro"r# Rau%c,n"r(7 dagli anni NM utilizza la fotoserigraa per ingrandire leimmagini sulla tela.*rima utilizzava il Transferdi #oto su tessuto di seta o nFlon, tecnica semplice.La tela viene bagnata con un solvente chimico e le foto vengono applicate sullastoa, il retro della foto con uno strumento appuntito, viene ripassato evengono lasciati segni di questa incisione sulla tela.:olventi anni 0M# termentina o la benzinaper accendini, che danno immaginitenui.

Il duro il !or"ido


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idro%#ono. +esso industriale resistente e a presa rapida, con il quale dal '('realizza le statue. Analoghe alla contemporanea scultura iperrealistica.Duan Han%on &o,n DAndra* scultori iperrealisti. Procedimenti, paina&D7)&DG.

'. 9appenin e per#ormance. orpo e comportamento

l,appnin(7 a%%!"la( di vn#iAllan *apro9 H l1iniziatore dell1happenin, considerato come un1assem$laedi eventi, una pratica artistica dal vivo, un avvenimento eJmero.Leambientazioni possono essere costruite, ma si procede secondo uno schemasenza prove, pubblico o repliche. 3 arte ma sembra pi4 vicino alla vita. Lazione

si svolge su un tracciato predisposto, trasformando la situazione che vienepresentata e di cui gli spettatori, insieme allartista, diventano gli attori.Anni 0M e NM# lhappening contiene una dialettica tra programma e casualitdelle risposte , ricondotte allopera aperta teorizzata da Umberto


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5el constatare, nelle mostre seguenti, che il pubblico faceva eettivamenteparte dellenvironment, Carpov tra il 0 e 07 fece intensicare questaspettoappunto con gli happening.Dicil co!prn%ion d(li ,appnin(* termine per denire unavvenimento spontaneo che semplicemente si verica. -ermine ambiguo e di

diKcile comprensione.% ourtFard, &'D7" ha luogo nel cortile di un hotel abbandonato.


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/lu$us non diviene mai n? un gruppo n? un movimento organizzato, ed ! unmodo di vivere non un concetto artistico. Le sue opere sono happening, lmsperimentali, opere multimendiali, musica, ecc.spirazione# /uturismo, =ada e =uchamp. Anche "age, con cui studiano quasitutti i membri statunitensi del /lu$us.

Usano ogni tipo di tecnica, aprendosi a qualsiasi esperienza possibile. :copertadel video e della multimedialit 6disegno, graca, collage, ecc8.*roduzione editoriale# uno degli aspetti pi4 interessanti di questa tendenza.

&;. Materiali poveri e materiali industriali

Trra7 ac>ua7 aria7 ?uoco

la presenza di elementi naturali e di sostanze organiche nellarte manifestalesigenza di recuperare la dimensione umana nelle sue forme primarie.%alla natura all1arte, dall1arte alla natura, iennale di 0enezia, &':8.Land Art e Arte Po#era&aterie ed elementi naturali vengono spesso presentati in quanto tali, non soloappartenendo allopera ma essendo essi stessi i protagonisti.Al(,iro Bo##i, l1autoritratto, &''G" bronzo fuso su calco in gesso dellartista.Iiene collegato un sistema idraulico e un complesso dispositivo elettrico. Lastatua aonda i piedi in un cumulo di terra, vi ! la sintesi dei 1 elementi.

&o%p, Bu%, fa piantare [MMM querce, evento che dal '(7) coinvolgelintera citt di Cassel. *rogetto in divenire, terminato alla morte dellartista,

realizzando la sua idea di scultura sociale.+unnlli%, realizzazione del @giardino povero nel '(N, associazione distrutture industriali a elementi naturali e animali vivi. ;apporto naturale%articiale e trasformazione della materia inorganica informe in oggettoscultoreo.And Gold%-or#, lavora in simbiosi con la natura, di notte o al mattinopresto, nei suoi lavori con il ghiaccio, per favorire il processo di congelamento.

Tra%?or!a.ioni2 Dai Jori alla Cioccola#a&o%p, Bu%# centrale per il suo lavoro il rapporto con la natura. &olti deglioggetti da lui prodotti sono ciJ che resta di azioni eseguite di fronte a unpubblico, per esporre e dimostrare un processo organico.&ateriali# gesso, feltro, cera, miele e pittura grassa rosso%bruna con cui ricopregli assemblaggi di oggetti. =al '(N2 lavora con vari tipi di grasso, dallamargarina al lardo indurito, dal grasso di montone a quello di maiale, unamateria che si trasforma in acidi grassi e glicerina quando diventa rancida e vain putrefazione, o si purica quanto interagisce con acqua e fuoco, nel processodi saponicazione, il cui stadio nale ! la bollitura.An%l! +ir7 Giu%pp Pnon7 Mario Mr.7 Gil"r#o 4orio7 HlnC,ald-ic5

Il pa%a((io co! !a#ria2 Ci##$ na#ura

Land Ar#7 89* consacrata da


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Ric,ard Lon(7 Ro"r# S!i#,%on7 Mic,al Hi.r7 Al"r#o Burri7 C,ri%#o7Grr Sc,u!7 Nil% Udo7 &ann Hol.r7 Bar"ara +ru(r7 Pirr Hu(, lavori della Land Art sono concettuali e focalizzati sul rapporto fra luomo e lanatura, posseggono un forte carattere estetico. :ono tuttavia eKmeri, e ciJ cherimane sono fotograe e video, creando un evento impresso nella memoria

della gente e divenendo, come per il lavoro di "hristo, arte pubblica.Ar# in Na#ur* movimento organizzato, in seguito a un formarsi di pi4 gruppi alivello internazionali, che hanno come fulcro una consapevolezza dei problemiambientali, una coscienza ecologica. "aratteristica comune ! operare in spazinaturali allaperto, utilizzando soltanto materiali dello stesso ambiente, senzafare mai ricorso a sostanze, colorazioni o tecniche invasive o disomogenee.Xueste opere eKmere deperiscono con il tempo.5ovit di questo movimento# ! lattenzione al valore antropoloico del rapportonatura e uomo, cosicch? vengono privilegiate tecniche e procedure primarie,antiche, il ui valore simbolico sarebbe riconducibile allidea proposta da Bu%di un nuovo umanesimo in contatto con luniverso dellarte.I!plica.ioni %ociali* conseguenza del rapporto di analisi fra la natura eluomo.Gruppo S#al5r* interventi proiettati nel presente, tra il @fare artecamminando e comunicare @linquietudine dei luoghi urbani che il gruppocostantemente esplora. Laboratorio di ricerche.Pi##ur vrnici indu%#rialiAnni NM# esiti delle ricerche sui materiali svolte nel ventennio precedente.S!al#i alc,idici colori acrilici* :tati Uniti, ne degli anni 1M5ovit anni NM# vrnici indu%#riali, %!al#i indu%#rialiMauriu.io Moc,##i7 Gianni Piacn#ino

&etalli ed elementi serialiAnni NM# si trovano elementi industriali elaborati con metalli 4uali ottone, rame,hisa, alluminio, acciaio inossida$ile, acciaio or)Ten. &olti gli impiegano allostato grezzo lasciandoli liberi da patine e rivestimenti, altri li sottopongono atrattamenti per ottenere eetti particolari sulle superci 6smerigliate,anodizzate, lucidate, placcate, ecc8.Bvrl PpprAcciaio CorTn* utilizzato da ;ichard :erra,


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Mario Mr.7 ta#olo a spirale in tu7olare di ferro per festino di giornalidatati il giorno del festino, %&@(: installazione composta di ferro, vetro,materiale elettrico, fascine di legna e tubi al neon, carta da quotidiani. &otivo aspirale che &erz ritrova in natura, nella chiocciola per esempio, e che sviluppanella tridimensionalit degli igloo.

Ro%!ari Troc5l7 Stri7ilder, %&?=: quadri a maglia, bre di lananaturale, basati su disegni elaborati gracamente al computer, quindi trasferitisu telai industriali e tessuti di fabbrica.Bo##i7 S#?ano Arin#i

&&. Al di l della materia. L1arte concettuale

Concp# Ar#* pro(##o !oduloArte i cui materiali sono i concetti, essi strettamente legati al linguaggio.Hnr 0ln#, musicista e matematico, membro del /lu$us dal '(N', segna ilprocesso di smaterializzazione delloggetto artistico. +i avviato da tempo ematurato negli anni sessanta, fenomeno complesso e articolato, e pertanto !diKcile ssare una data di inizio.*reminenza dellidea sulla realizzazione, poich? considerata come un merofatto meccanico. :i lavora sui concepts, processes, situations, in#ormations.dee e processi si sostituiscono alla forma concreta e alla materia, a volte inmaniera totale.&archel =uchamp, facendo interagire linguaggio, pensiero e oggetto, si

allontana dalla materia arrivando a trattare il pensiero come puro fattoestetico.L@i##* il progetto puJ anche non essere realizzato, eventualit che nonpregiudica la natura dellopera. 5elle sue strutture modulari si riscontra la%riali#$, cicli di lavoro o serie di elementi in successione.'(N)# LeRitt adotta parole per descrivere alcune variazioni compositiveeettuate sul modulo del quadrato.Ar# !ini!ali%#a* si compone di due fasi, infatti gi dal '(N( si considera gicome post%minimalismo.Lin(ua((io

&o%p, +o%u#,sviluppa schemi logici e analitici che riguardano il linguaggio,denisce loggetto e la natura stessa dellarte. &ette sullo stesso pianoproporzioni analitiche e artistiche, forma e signicato.=al '(N0# i suoi cicli di lavoro sono basati sulla presentazione di elementi sicie testuali aKancati, intitolatiArt as Idea as Idea.-ne and Three, del &'D*, descrive il medesimo oggetto sotto tre forme diverse#oggetto sico, fotograa dello stesso in scala #, e la riproduzione relativa alladenizione del dizionario.La fotograa ! al contempo immagine e oggetto dellinstallazione, possiededunque altre caratteristiche legate al momento e alle condizioni direalizzazione. 3 un elemento importante la fotograa per ribadire la tautologia

che sta alla base del lavoro, cio! riproposizione della situazione reale mediantela riproduzione fotograca e la denizione verbale.


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NEON* sia Cosuth e ruce 5euman, inHuenzati dal Tractatus Loico)Philosophicus 5&'776 e dalle ricerche !loso!che 5&'*G6 di LudBi @ittenstein.&a con un dierente approccio al linguaggio.+i#e )ords in Blue 1eon, &'D*, Kosuth" cinque parole del titolo, in cui siribadisce la concezione formale analitica, tautologica e autoreferenziale, dove

la denizione di linguaggio prevale sul mezzo bench? venga adottato in virt4 dispeciche caratteristiche tecniche utili alla trasmissione del messaggio.M< last name eaggerated fourteen times #ertiall

Arte Contemporanea Tecniche

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