METODOLOGIA DELL’ANALISI E FENOMENOLOGIA DELL’

INTERPRETAZIONE

Analisi armonico-tonale e

implicazioni agogico-dinamiche

(slide2/3)

Prof. Mario MUSUMECI

Tonalità e Armonia, Orientamento e Sfondo

L’orientamento tonale come problema pedagogico

Tonus e campo modale, tonus e campo tonale.

Tra scienza e tecnica: l’armonia come disciplina del campo tonale.

Stili tonali ed evoluzione del pensiero compositivo occidentale

LUOGHI troppo COMUNI:

TONALITÀ COME:

“SCALA”

MELODIA: ? PROBLEMA 1

TONALITÀ COME:

“GIRO ARMONICO”

ARMONIA: ? PROBLEMA 2

IL NOSTRO APPRODO:

Forma tonale come evoluzione interattiva

di tonalità e di armonia

?1 : TONALITÀ COME SISTEMA

TONI E CIRCOLO DELLE QUINTE

2?: ARMONIA COME ACCORDALITÀ ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (1)

Collegamenti dinamico-oppositivi

Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)

ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (2)

Collegamenti misti e varietà cadenzale

Collegamenti divaricanti

ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (3)

Varietà di collegamenti

Con rivolti e settime

2?: ARMONIA COME SFONDO RITMICO-COLORISTICO,

NELLA PRECOCITÀ DEGLI APPRENDIMENTI

LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI

c) colonne sonore di infanzia e adolescenza

(…) e Soundescape

d) per un approccio culturalizzato alla

pluralità dei repertori

e) fondamenti educativi generali e specifici

del linguaggio musicale

a) l’invasività dei mass media b) quale lingua-madre musicale?

Luigi Tenco (1938-1967), Una vita inutile

LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE

LA POPULAR MUSIC: TESTO E MUSICA (analisi)

Classificazione espressiva degli intervalli (Willems) TONALITÀ COME QUALITÀ DIASTEMATICA DEI COSTRUTTI

Intervalli dinamici

Angelo Michele Bertalotti,

Solfeggio Primo

in trascrizione analitica

Fonomimica e Didattica

Un modello

fonomimico di

rappresentazione

del dinamismo

tonale

La qualità tonale:

struttura percettiva

ed espressiva del

tonalismo classico e

contemporaneo,

denotante

l’equilibrio e il

dinamismo tonale

Il risalto fisionomico

delle aree accordali: l’analisi armonico-tonale

metodologicamente integrata

Forma tonale come evoluzione interattiva

di tonalità e di armonia

J. S. Bach, Aria

per oboe d’amore dalla Cantata n. 6

Fig. 1

Fig. 2

Livelli di linearità complessa (polistratica)

in polifonia latente concertante

IL BASSO CONTINUO

J. S. Bach, Aria

per oboe d’amore dalla Cantata n. 6

Fig. 1

Fig. 2

Livelli di linearità complessa (polistratica)

in polifonia latente concertante

IL BASSO CONTINUO

J. S. Bach, Aria

per oboe d’amore dalla Cantata n. 6

Fig. 1

Fig. 2

Con il Continuo

A) senza realizzazione

B) realizzato

IL BASSO CONTINUO

FIGURE di MELODIA STRUMENTALE (proto-armoniche)

Johann K. F. Fischer (1665?-1746), Clio

(Praeludium arpeggiato) dal Parnaso musicale, Suite I, 1738?

J. S. Bach (1685-1750), Preludio I

dal Clavicembalo ben temperato, vol. I

IL BASSO ALBERTINO

Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?

W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778

L’INTELLIGENZA MUSICALE

E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI

TECNICHE LOGICO-

ALGORITMICHE

(DEDUTTIVO-INDUTTIVE)

CALCOLO [ MATEMATICA]

DETERMINAZIONI

INSIEMISTICHE

CAMPO [ FISICA]

L’INTELLIGENZA MUSICALE

E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI

CALCOLO determinazioni

e

quantificazioni

CAMPO orientamenti

e

conformazioni

CALCOLO / DETERMINAZIONI E QUANTIFICAZIONI

Tecniche performative:

gestuali, orali, di musica d’uso o colta,

Orientamenti del flusso melodico e/o testurale:

direzionali, diffusivi, equilibrativi …

Agganci polifonici:

generici, puntuali, integrati …

CAMPO / ORIENTAMENTI E CONFORMAZIONI

Qualificazioni e Posizionamenti di flusso:

Impressivi (gestuali-percussivi, verbali-prosodici),

(a-, pre-, dia-)stematici (di trasmissione orale o per scrittura), testurali.

Orientamenti di flusso:

direzionali, diffusivi, equilibrativi , intensificativi …

Conformazioni di flusso:

moti direzionati, equilibri compensati, climax-anticlimax,

arcate, moti assiali e cicloidi

Conformazioni di campo:

Modale-formulistico,

Modale-scalare,

Modale polifonico,

Armonico-tonale polifonico,

Armonico-tonale plasticamente configurato sul melos,

Armonico-tonale plasticamente configurato sulla testura,

Anarmonico plasticamente configurato sulla testura

INTELLIGENZA MUSICALE E SUA MULTIFATTORIALITÀ

INTELLIGENZA

MUSICALE

Le due principali teorie sulle

specie di accordi di settima

IL RISALTO

FISIONOMICO

DELLE

STRUTTURE

ACCORDALI

Edvard H. Grieg (1843-1907),

Arietta, dai Pezzi lirici op. 12

Edvard H. Grieg

(1843-1907), Arietta

dai Pezzi lirici op. 12 n. 1

Edvard H. Grieg

(1843-1907), Arietta

dai Pezzi lirici op. 12 n. 1

IL RISALTO

FISIONOMICO

DELLE

STRUTTURE

ACCORDALI

Edvard H. Grieg (1843-1907),

Arietta, dai Pezzi lirici op. 12

Edvard H. Grieg

(1843-1907), Arietta

dai Pezzi lirici op. 12 n. 1

Edvard H. Grieg

(1843-1907), Arietta

dai Pezzi lirici op. 12 n. 1

Il risalto fisionomico

delle aree accordali: l’analisi armonico-tonale

metodologicamente integrata

ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (1)

Collegamenti dinamico-oppositivi

Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)

ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (2)

Collegamenti misti e varietà cadenzale

Collegamenti divaricanti

ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (3)

Varietà di collegamenti

Con rivolti e settime

L’INTELLIGENZA MUSICALE

E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI

TECNICHE LOGICO-

ALGORITMICHE

(DEDUTTIVO-INDUTTIVE)

CALCOLO [ MATEMATICA]

DETERMINAZIONI

INSIEMISTICHE

CAMPO [ FISICA]

L’INTELLIGENZA MUSICALE

E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI

CALCOLO determinazioni

e

quantificazioni

CAMPO orientamenti

e

conformazioni

CALCOLO / DETERMINAZIONI E QUANTIFICAZIONI

Tecniche performative:

gestuali, orali, di musica d’uso o colta,

Orientamenti del flusso melodico e/o testurale:

direzionali, diffusivi, equilibrativi …

Agganci polifonici:

generici, puntuali, integrati …

CAMPO / ORIENTAMENTI E CONFORMAZIONI

Qualificazioni e Posizionamenti di flusso:

Impressivi (gestuali-percussivi, verbali-prosodici),

(a-, pre-, dia-)stematici (di trasmissione orale o per scrittura), testurali.

Orientamenti di flusso:

direzionali, diffusivi, equilibrativi, intensificativi …

Conformazioni di flusso:

moti direzionati, equilibri compensati, climax-anticlimax,

arcate, moti assiali e cicloidi

Conformazioni di campo:

Modale-formulistico,

Modale-scalare,

Modale polifonico,

Armonico-tonale polifonico,

Armonico-tonale plasticamente configurato sul melos,

Armonico-tonale plasticamente configurato sulla testura,

Anarmonico plasticamente configurato sulla testura

FIGURE di MELODIA STRUMENTALE (proto-armoniche)

Johann K. F. Fischer (1665?-1746), Clio

(Praeludium arpeggiato) dal Parnaso musicale, Suite I, 1738?

J. S. Bach (1685-1750), Preludio I

dal Clavicembalo ben temperato, vol. I

FIGURE di MELODIA STRUMENTALE (proto-armoniche)

Johann K. F. Fischer (1665?-1746), Clio

(Praeludium arpeggiato) dal Parnaso musicale, Suite I, 1738?

J. S. Bach (1685-1750), Preludio I

dal Clavicembalo ben temperato, vol. I

J. S. Bach, Aria

per oboe d’amore dalla Cantata n. 6

Fig. 1

Fig. 2

Livelli di linearità complessa (polistratica)

in polifonia latente concertante

IL BASSO CONTINUO

J. S. Bach, Aria

per oboe d’amore dalla Cantata n. 6

Fig. 1

Fig. 2

Livelli di linearità complessa (polistratica)

in polifonia latente concertante

IL BASSO CONTINUO

IL BASSO ALBERTINO

Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?

W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778

IL BASSO ALBERTINO

Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?

W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778

IL BASSO ALBERTINO

Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?

W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778

Dal basso continuo all’accompagnamento figurato alla “conquista” della figurazione accompagnamentale

G. F. Händel – Allegro dalla Sonata op. 1 n. 3, 1724

(basso continuo, secondo H. Keller)

J. Mattheson – esempi tratti dalla

Grosse Generalbass Schule, 1731

Dal basso continuo all’accompagnamento figurato alla “conquista” della figurazione accompagnamentale

G. F. Händel – Allegro dalla Sonata op. 1 n. 3, 1724

(basso continuo, secondo H. Keller)

J. Mattheson – esempi tratti dalla

Grosse Generalbass Schule, 1731

J. S. Bach,

Corale

Herzliebster Jesu

(dalla

Passione secondo

Matteo)

Traduzione

(non ritmica)

corrispondente ai

4 versetti:

“Amatissimo

Gesù, cosa hai

commesso …

perché venga

pronunciata una

così apra

sentenza?

Quale la colpa,

per quale

misfatto …

ti accade ciò?”

Il basso continuo come collante armonico

dinamicamente risaltante la condotta contrappuntistica

J. S. Bach,

Corale

Herzliebster Jesu

(dalla

Passione secondo

Matteo)

Traduzione

(non ritmica)

corrispondente ai

4 versetti:

“Amatissimo

Gesù, cosa hai

commesso …

perché venga

pronunciata una

così apra

sentenza?

Quale la colpa,

per quale

misfatto …

ti accade ciò?”

Il basso continuo come collante armonico

dinamicamente risaltante la condotta contrappuntistica

ANALISI ARMONICO-TONALE

E LETTURA STILISTICA

L’analisi armonico-tonale integrata

Armonia e Testura

Quadro tonale e campo armonico

Stile tonale

Armonia

e Testura

PROPRIETÀ TESTURALI

DELL’ARMONIA

MODI DI CLASSIFICAZIONE

(storicamente variabili)

CARATTERIZZAZIONE E RISALTO

(fisionomico)

Volume

armonico

quantità delle voci reali

(polifonia) o fittizie (armonia)

consistenza macroscopica

Densità

armonica

qualità microarmonica

della disposizione stretta-lata

consistenza microscopica (vibrazione concomitante)

Massa

armonica

sincresi di volume e

densità armonica

pesantezza-leggerezza

Peso

tonale

Raddoppio

+ o - staticizzante di determinati

suoni componenti (F/suono fondamentale,

3a o 5a)

interna qualità di stabilizzazione

+ o – relativa ( anche orientamento tonale.)

Orientamento

tonale

posizione dell’accordo

(F, 3a o 5a all’acuto)

gradi di stabilizzazione

o sospensione o luminismo

Equilibrio

statico-dinamico

fondamentali o rivolti

consonanti o dissonanti aderenti o polarizzanti

diversi gradi idiomatici

di relazione caratterizzante (per come espressi

nelle diverse epoche)

Articolazione

Timbrica

diversità di collocazione

di registro (grave -media- acuta)

relazione o gradazione

in chiarità-oscurità

Ritmo

accordale

quantità accordale in unità di tempo

isocrono o

accelerativo-decelerativo

Risalti lineari

interni

ottave parallele

di raddoppio

di tracciati

melodico-lineari

Esposizione

areale

durata percettibile

dell’accordo

relativo all’effettiva, variabilissima

articolazione melo-armonica

Forma tonale come evoluzione interattiva

di tonalità e di armonia

IL RIDUZIONISMO ARMONICO-TONALE

Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni

“Sicut Locutus” dal Magnificat di J. S. Bach: strutture-quadro del Tema (Soggetto e 3 Controsoggetti)

Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni

Fantasia del viandante op. 15 di F. Schubert: sintesi formale e tonale dei singoli 4 movimenti

alla sintesi dello stile tonale dell’intera opera

e relazionando unitariamente il variegato impianto tematico

Forma tonale

vs

Stile tonale

Stili tonali e Civiltà tonali

Tonalismo antico

Stile modale

Tonalismo barocco

Stile del continuo

Tonalismo classico

Stile classico

Tonalismo classico

Stile romantico

Tonalismo contemporaneo

Stile modernistico

Tonalismo contemporaneo

Stile neotonale

Tonalismo contemporaneo

pre-seriale Pollini, Costa

Tonalismo contemporaneo

seriale (“serialità dodecafonica”)

in vendita presso vari

digitando

Autore, Titolo, Editore

oppure a Messina:

presso

(dispense e testi

universitari)

via San Filippo Bianchi

angolo Via Università