U povodu voska

Ovo nije slovo eksperta vec ljubitelja.

Gdje smjestiti Ivanin intimizam? Metafizicno, magicni realizam ili realni nadrealizam?

Vješta je i nježna ta ženska ruka mala.

Njene štipalice su lastavice zasjele na notnom crtovlju.

Ona crta u pohvalu sporednim stvarima .

“Cio che mi ha detto il tram” / Carlo Carra /.

Njenim tramvajem se prevozim Ilicom, od nemila do nedraga.

Njene slike su kasna voštanica, koja se rastapa po kuhinjskom stolu.

Mi spavamo u plavoj postelji Ivaninog djetinjstva.

Mi životarimo iza njene mediteranske ponistre.

Pakiramo se za odlazak.

Naša cežnja je vosak na drvu.

Tajanstveni stranac, kojem crveni kišobran cuva leda od svakodnevice.

Ja sam kao voštana figura, na Ivaninoj strani.

On the occasion of wax

These are not words from an expert but from an admirer.

Where to place Ivana’s intimity? Metaphysically, magical realism or real surrealism?

Skilled and gentle is her minute hand.

Her clips are swallows sited on staff.

She paints in praise of secondary matters.

“Cio che mi ha detto il tram” / Carlo Carra /.

Her streetcar drive us through the Ilica street, weather-beaten.

Her paintings are late candle light, melting on the kitchen table.

We are sleeping in blue bed of Ivana’s childhood.

We linger our lives behind her Mediterranean window.

We are packing ourselves for leaving.

Our yearning is wax on wood.

Mysterious stranger who’s red umbrella protects his backbone of existence.

I’m like a waxwork on Ivana’s page.

A proposito della cera

Queste non sono le parole di un esperto, ma di un ammiratore.

Dove collocare l’intimismo di Ivana? Nella metafisica, nel realismo magico o nel surrealismo reale?

Abile e raffinata è la sua piccola mano.

Le sue mollette sono rondinelle sedute sul pentagramma.

Lei disegna gratificando le cose casuali.

“Ciò che mi ha detto il tram” / Carlo Carrà /.

Con il suo tram mi lascio trasportare nella strada di Ilica, a zonzo senza meta.

I suoi quadri sono come una tarda candela, che si sta sciogliendo sul tavolo della cucina.

Noi dormiamo nel letto celeste dell’infanzia di Ivana.

Noi sopravviviamo dietro le sue finestre mediterranee.

Ci prepariamo per la partenza.

La nostra malinconia è cera su legno.

Misterioso straniero, il cui ombrello rosso protegge le spalle dalla quotidianità.

Io sono come una figura di cera che sta dalla parte di Ivana.

Crossover di “pittoscritti” a rilievo

Partendo dalla lucida - per alcuni forse anche

cinica - “diagnosi” di Tom Wolf riguardo la

considerazione dell’involucro letterario o

interpretativo dell’arte contemporanea, che

diventando in realtà “parola dipinta” spesso è

fine a se stessa, per cui etichettare lavori che

si distinguono dalla solita categorizzazione mi

sembra non soltanto un’impresa rischiosa, ma

sciocca. Nonostante ciò, è difficile resistere alla

tentazione di definire “Crossover di pittoscritti

a rilievo” la serie di opere di Ivana Puljic,

realizzate con tecniche diverse, combinate fra

loro: cera su legno, assemblaggio, bassorilievo.

Intanto l’utilizzo congiunto di tecniche e

materiali diversi, solitamente implicano libertà

di scelta postmoderna di forme e contenuto.

Parliamo, poi, di un vero procedimento

compositivo nell’utilizzo del collage, però non

nel senso usuale e tradizionale - unificando

pezzettini di carta oppure frammenti di

oggetti che “inondano” l’ambiente quotidiano

– piuttosto nella composizione stessa, opere

complete nella loro totalità, superfici in cui c’è

profonda premeditazione e impeccabile scelta

del materiale. I diversi tipi di cera - naturale,

artificiale e poi mischiata con i pigmenti

– hanno, in realtà, doppia funzione. La cera è

certamente la parte principale del rilievo, quella

che dà struttura alla superfice del quadro. E’ un

elemento basilare, quindi, la cui superfice viene

scalfita come nell’incisione, eppure è anche una

sorta di “emulsione” trasparente, prottetiva,

attraverso cui affiorano strati più interni. La

cera è anche un elemento che lega nella sua

integrità il quadro – unisce tra loro oggetti fatti

con materiali diversi che trovano collocazione

all’interno dell’opera (dai piccoli chiodi ai

Crossover “slikopisnih” reljefa

Još od lucidne – za neke možda i cinicne

- “dijagnoze” Toma Wolfa o literarnoj ili

interpretativnoj ovojnici suvremene umjetnosti

koja je, postajuci zapravo “naslikana rijec”,

cesto sama sebi bila svrhom, lijepljenje

etiketa radovima koji se otimaju uobicajenoj

“kategorizaciji”, cini mi se ne samo riskantnom

vec i bedastom rabotom. No, unatoc tome, teško

je odoljeti pa ne nazvati serijal kombiniranih

tehnika voska na drvu odnosno osebujnih

assamblagea i plitkih “slikopisnih” reljefa

Ivane Puljic tipicnim zgodicima svojevrsnog

likovnjackog “crossovera”. Tocnije, dijelom

plimnog vala kombiniranja raznorodnih

tehnika kojemu su ishodišta svojevrsna

eklekticnost odnosno postmodernisticka

sloboda izbora formi i sadržaja. U osnovi rijec je

o pravom postupku kolažiranja, ali ne u smislu

tradicionalnog i uobicajenog spajanja komadica

papira ili krhotina predmeta ”naplavljenih”

iz svakodnevnog okruženja vec o nacinu

formiranja kompozicije, “slike cjeline” i površine

slike. S dubokim umišljajem i bezgrješnim

izborom materijala. Naime, razlicite vrste voska

– prirodni, umjetni te pomiješani s pigmentima

– imaju dvojaku funkciju. Oni su dakako glavni

dio reljefne “konfiguracije” površine slike, njen

temeljni gradivi element, površina po kojoj se

grebe kao da je rijec o grafici, ali i prozracna

zaštitna “emulzija” kroz koju se nazire donji

sloj. Vosak je takoder i vezivo tkivo koje u

cjelinu slike spaja ubacene predmete i razlicite

materijale – od cavlica, “floppy disca” iz kakve

stare diskete, slušalica MP3 playera ili i-poda,

žice, konopcica... - postajuci ovovremeni srodnik

jantara u ciju su žutu caklinu trajno ulovljeni

fosilizirani ostaci negdašnjeg života.

Ivana Puljic ocito je još jedna u nizu autora

koji inzistiraju na “suocavanju” (jukstapoziciji)

formalno nespojivih elemenata no umjesto

dojma kaoticnosti svaki od njenih kolažnih-

reljefa neodoljivo je zavodljiv i precizno

doraden. Cak i onda kad sliku – kao javni

zagovor ideji postmodernistickog posvajanja

– tvore crtež a la David Hockney, pop-artisticki

motivi ili “dramaticni efekti” enformela

korišteni u formiranju reljefne površine.

Ideja novih “fuzija” naizgled nespojivih

elemenata i stilova – koji možda provocira

i ideju da su sve stare “forme” i “klasicne

discipline” pa i samo slikarstvo mrtvi – posve

je usuglašena i sa osnovnom temom Ivaninog

rada. Jer, kako sugerira i sam naslov ciklusa,

autoricu zanima paralelnost unutarnjih i

vanjskih svjetova; ona doslovna – s interijerima

stanova i javnih prometala u kojima “vrijeme

stoji” dok vanjski svijet “prolazi” strelovitom

brzinom – i ona simbolicna koja govori o

propitkivanju veza izmedu vlastite nutrine i

vanjskog svijeta zaustavljenog prozracnom

ovojnicom voska.

Zlatko Gall

vecchi floppy disc, cuffie per MP3 o i-pod, fili,

cordoncini...), diventando una sorta di materiale

dei nostri tempi, materiale che ricorda l’ambra,

in cui lo smalto color miele sembra imprigionare

per sempre i resti fossilizzati di una vita estinta.

Ivana Puljic è, evidentemente, fra quegli artisti

che insistono ancora nel “mettere in relazione”

elementi formalmente incompatibili, ma

esulando dall’impressione di caos, ognuno di

questi suoi collage–rilievi è irresistibilmente

attraente e, a modo suo, accuratamente

completo.Perfino quando il quadro

– difendendo le idee del postmodernismo

– presenta tracce di disegno alla David

Hockney, motivi pop, oppure provoca “effetti

drammattici” dell’informale per ottenere la

superfice in rilievo.

L’idea di nuove “contaminazioni” di elementi

e stili apparentemente incompatibili – che

forse è causa della convinzione che tutte

le vecchie “forme” e “discipline classiche”

dell’arte, tra cui anche la pittura, siano morte

– è in perfetta armonia con il tema principale

del lavoro di Ivana. Perche, come suggerisce il

titolo stesso di questa serie di lavori, l’autrice

è interessata al parallelismo di mondo interno

ed esterno, sia dal punto di vista letterale

che simbolico. Interni domestici e mezzi di

trasporto all’interno dei quali il tempo è

immobile, mentre al di fuori il mondo corre

ad una velocità estrema. Poi c’è la relazione

simbolica che si riferisce all’esplorazione dei

legami tra la propria interiorità e il mondo

esterno cristallizzato nel semitrasparente

involucro di cera.

Zlatko Gall

Crossover of taletelling reliefs

Labelling works that escape common

“categorisation” seems to be not only risky

but also a witless endeavour already since

the lucid – for some perhaps also cynical

– Tom Wolf’s “diagnosis” on literary or

interpretative rigour of contemporary art,

which becoming actually a “painted word” has

often been a purpose to itself. Nevertheless,

it is hard to resist not naming a series of

combined wax techniques on wood, that

is, peculiar assemblages and taletelling

bas-reliefs of Ivana Puljic, typical offspring

of the idiosyncratic “crossover” fine art.

Or, particularly, a part of a tidal wave that

combines various techniques which find their

origin in the peculiar eclecticism and the

post-modern freedom to choose forms and

content(s). Basically, we are witnessing here

a real process of patchworking/colagging,

yet not in a sense of traditional and common

assembling of pieces of paper or debris

“deposited” from everyday surrounding,

but as a way to make/form a composition,

“picture of the whole” and painting’s surface;

and all that with deep premeditation and

faultless selection of material. Namely,

different kinds of wax – natural, artificial and

those mixed with pigments – have twofold

function. They are, of course, major part of

relief “configuration” of painting’s surface, its

basic building element, surface on which one

scratches as if it would be graphics, but as well

they are translucent protective “emulsion”

through which the underlying layer is visible.

Moreover, wax happens to be not only a

connective tissue which, in the painting’s

whole, connects inserted objects and various

materials – from nails, old diskette “floppy disc”,

MP3 player or i-pod’s earphones, wires, cords...

– but becomes a contemporary amber’s kin, in

which the yellow enamel fossilised remains of

departed life are eternally caught. Obviously,

Ivana Puljic is authoress that insists on “facing”

(juxtapositioning) formally disparate elements

yet instead of leaving chaotic impression, each

of her collage-reliefs is irresistibly seducing

and meticulously wrought. Be it even when

a painting – as a public advocacy of the idea

of post-modern adoption – forms a drawing

à la David Hockney, pop-artistic motives or

informell’s “dramatic effects” used to form relief

surface.

The notion of new “fusions” of seemingly

disparate elements and styles – which perhaps

provokes the idea that all of the old “forms” and

“classical disciplines”, and moreover the art of

painting itself, are dead – is fully in tune with

the main topic of Ivana’s work. As the title of

this cycle suggests, the authoress is interested

in parallelism of inner and outer worlds; the

literal one – say, with apartment interiors and

public transportations in which “time stands

still” while the outer world “passes by” quickly

as lightning – and, the symbolic one that speaks

of questioning the connections between the

inner self and outer world trapped by the

translucent envelope of wax.

Zlatko Gall

rano djetinjstvo, 80x80cm, 2008

kozmicka tišina, 80x80cm, 2008 odlazak, 80x80cm, 2007

blue room, 80x80cm, 2007 8:44, 80x80cm, 2008

12:05, 58x66cm, 2008 u studiju, 80x80cm, 2007

telefon, 80x80cm, 2007 strangers in the night, 80x80cm, 2008

malinconia, 80x80cm, 2008 red room, 80x80cm, 2007

u išcekivanju, 80x80cm, 2007 02:33, 58x66cm, 2008

transcedencija, 80x80cm, 2007 novi prostor, 80x80cm, 2007

gledano od gore, 80x80cm, 2007 23:05, 84x74cm, 2008

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2005

FantasiaPop,

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2004

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2000

Rachettad’Oro, c

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Paesaggioperduto,paesaggioritrovato, a

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2000

AstrattismoeConcettualismo, a

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pa

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Vis

ivo

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Ivana PuljicUsporedni svijetIzložba slika u vosku

Galerija Branislav DeškovicPut bolskih pomoraca bb

Bol na Bracu

Hrvatska

Galerija Novi HramMula Mustafe Bašeskije 38

Sarajevo

Bosna i Hercegovina

Pokrovitelji:

G - gradenje

M & J Commerce d.o.o.

Medijski pokrovitelj:

Combo - Radio KL Eurodom

Tekst kataloga:

uvod: Arsen Dedic

kritika: Zlatko Gall

Prijevodi:

engleski jezik: Krešimir Jadronja,

Kristina Egumenovska

talijanski jezik: Ivana Puljic

Oblikovanje kataloga:

Tomislav Vlainic

Tisak:

Žunic tisak d.o.o.

Naklada:

500 primjeraka

www.ivanapuljic.com