• 1909 Semana Trágica

• 1917-21 “Triennio bolscevico”

• 1921 Disastro di Annual

• 1923 golpe del gen. M. Primo de Rivera

• 1931 proclamazione Repubblica

• 1933 vittoria elettorale delle destre

• 1934 rivolte sociali (Andalusia,

Asturie…)

• 1936 – vittoria del Frente Popular –

inizio della guerra civile

• 1909 Manifesto futurista

(Ramón Gómez de la Serna lo traduce

lo stesso anno)

• 1910 Manifesto tecnico

della letteratura futurista

(“parole in libertà”, straniamento)

• 1913-16 Apollinaire, Calligrammes

• 1916-18 Dadaismo (Tristan Tzara,

Duchamp)

• Vicente Huidobro (1918-21 a

Madrid) e il creacionismo

• 1918-21 Ultraismo (Borges, de

Torre)

• 1924-1930 Surrealismo (André

Breton)

Tristan Tzara, da: Manifesto Dada (1918)

PER FARE UNA POESIA DADAISTA

Prendete un giornale.

Prendete un paio di forbici.

Scegliete nel giornale un articolo che abbia la lunghezza che voi

desiderate dare alla vostra poesia.

Ritagliate l’articolo.

Tagliate ancora con cura ogni parola che forma tale articolo e

mettete tutte le parole in un sacchetto.

Agitate dolcemente.

Tirate fuori le parole una dopo l’altra, disponendole nell’ordine con

cui le estrarrete.

Copiatele coscienziosamente.

La poesia vi rassomiglierà.

Ed eccovi diventato uno scrittore infinitamente originale e fornito di

una sensibilità incantevole, benché, s’intende, incompresa dalla

gente volgare.

El poeta dice a sus hermanos: “Hasta ahora no

hemos hecho otra cosa que imitar al mundo en

sus aspectos, no hemos creado nada. […] Hemos

cantado a la Naturaleza (cosa que a ella bien

poco le importa). […] Hemos aceptado, sin

mayor reflexión, el hecho de que no puede haber

otras realidades que las que nos rodean, y no

hemos pensado que nosotros también podemos

crear realidades en un mundo nuestro, en un

mundo que espera su fauna y su flora propias.

Flora y fauna que sólo el poeta puede crear…

(Vicente Huidobro, 1914)

Cuando escribo: “El pájaro anida en el arco

iris”, os presento un hecho nuevo, algo que

jamás habéis visto, que jamás veréis, y que

sin embargo os gustaría mucho ver. […] El

poema creacionista […] no escatima ningún

elemento de la poesía tradicional, salvo que

en él dichos elementos son íntegramente

inventados, sin preocuparse en absoluto de

la realidad ni de la veracidad anteriores al

acto de realización.

(Vicente Huidobro, 1925)

Góngora tuvo un problema en su vida poética y lo resolvió. Hasta

entonces la empresa se tenía por irrealizable. Y es: hacer un gran

poema lírico para oponerlo a los grandes poemas épicos que se

cuentan por docenas. Pero, ¿cómo mantener una tensión lírica

pura durante largos escuadrones de versos? ¿Y cómo hacerlo sin

narración? Si le daba a la narración, a la anécdota toda su

importancia, se le convertía en épica al menor descuido. Y si no

narraba nada, el poema se rompía por mil partes sin unidad, ni

sentido. Góngora entonces elige su narración y la cubre de

metáforas. Ya es difícil encontrarla. Está transformada. La

narración es como un esqueleto del poema, envuelto en la carne

magnífica de las imágenes.

Federico García Lorca, La imagen poética de don Luis de

Góngora, 1927

Pintadas aves, cítaras de pluma,

coronaban la bárbara capilla,

mientras el arroyuelo para oílla

hace de blanca espuma

tantas orejas cuantas guijas lava.

(Luis de Góngora, Soledad primera, 1613)

SURREALISMO, s. m. Automatismo psichico

puro mediante il quale ci si propone di

esprimere sia verbalmente, sia per iscritto o in

altre maniere, il funzionamento reale del

pensiero; è il dettato del pensiero, con assenza

di ogni controllo esercitato dalla ragione, al di

là di ogni preoccupazione estetica e morale.

(André Breton, Primo manifesto surrealista,

1924)

Il valore dell’immagine dipende dalla scintilla che ne scaturisce; essa

dipende dalla differenza di potenziale tra i due conduttori. Quando

questa differenza esiste appena, come nelle comparazioni, la scintilla

non si produce.

[…] non è la ragione che deduce l’uno dall’altro i due termini

dell’immagine in vista della scintilla da produrre; essi sono i prodotti

simultanei dell’attività che io chiamo surrealista, limitandosi la

ragione a constatare e apprezzare il fenomeno luminoso. […]

Eccone… alcuni esempi:

Sul ponte si cullava la rugiada dalla testa di gatta (André Breton)

Un poco a sinistra, nel mio indovinato firmamento, scorgo, ma senza

dubbio non è che un vapore di sangue e delitto, il brillante grezzo dei

turbamenti della libertà. (Louis Aragon)

Nella foresta incendiata i leoni erano freschi (Roger Vitrac).

(André Breton, Primo manifesto surrealista, 1924)

Antoni Gaudí – Parque Güell

(1900-1914)

Antoni Gaudí – La Pedrera (1906-1912)

Paul Cézanne - 1896

Paul Cézanne – 1902-04

Paul Cézanne - 1906

Paul Gauguin - 1892

Maschera del Gabon

Maschera dello Zaire

Picasso – Les demoiselles

d’Avignon (1907)

Picasso – Volto di donna (1909)

Umberto Boccioni – Strada in casa

(1911)

Giocatore di calcio (1913)

Picasso – Homme à la guitare

(1912)

1915-16 - Arlequin tenant une

bouteille et femme

Picasso - Femme dans un fauteuil

rouge (1929)

Picasso 1920 - Le rapt (Nessus et

Déjanire)

Picasso 1930 - Minotaure

Dalí – I piaceri illuminati (1931)

Salvador Dalí