Post on 18-Feb-2019
Teoria della Percezione e!Psicologia della Forma!
2. Equilibrio fisico e percettivo
Docente: Elena Green
Vedere “qualcosa” significa !assegnargli il suo posto nel tutto. Qualcosa = “corpo” identificabile per: - forma (punti, linee curve, angoli) - colore (lunghezza d’onda della luce) - dimensione - direzione.
Un posto nel tutto = campo visivo comprensivo di: - spazio - scala dei valori (posizione) - distanza - percezione delle forze in campo provenienti dall’esterno e dal proprio corpo.
2 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
3 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
L’esperienza visiva è un’azione dinamica
Qualsiasi linea disegnata su un foglio di carta, anche un solo punto, è come un sasso gettato nello stagno.
Rompe lo stato di riposo. Mobilizza lo spazio.
4 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Equilibrio Correntemente, stato di un corpo che posto in bilico si regge dritto per contrappeso.
(Da “Lo Zingarelli” 2008)
5 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Equilibrio !statico!
Equilibrio!dinamico
Per rimanere fermi, l’equilibrio statico è perfetto. Basta tenersi perpendicolari al terreno, col baricentro sotto di noi e i piedi ben piantati per terra.
Ma se l’intenzione è quella di muoversi, l’equilibrio statico non serve più.
Camminare presuppone uno sbilanciamento in avanti, come cadendo: rinunciare a tenere i piedi per terra per sollevarli a turno nell’aria per avanzare passo dopo passo.
6 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Equilibrio!percettivo
La visione include l’equilibrio percettivo (psicologico).
7 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
8 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Il funambolo Philippe Petit
Equilibrio = interazione tra forze guidate L’occhio ha un senso dell’equilibrio fisico.
9 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Equilibrio = forze che si bilanciano
In fisica vi è equilibrio quando in un corpo le forze che agiscono in due direzioni opposte si eguagliano.
10 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
L’equilibrio non esige simmetria
L’equilibrio tiene conto dell’influenza del peso, della direzione, della profondità spaziale.
11 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nel campo visivo il centro è indotto
12 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nessun oggetto viene percepito come unico o isolato dal resto.
Il quadrato bianco e il disco nero vengono percepiti come figura intera e possiamo vedere, senza misurare, che il disco è fuori centro.
Osservando il disco possiamo percepire una pulsione di attrazione – repulsione verso il centro definita “forza percettiva psicologica”.
Lo scheletro strutturale del quadrato
13 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Le linee di forza: scheletro strutturale del quadrato
14 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nello “scheletro strutturale” del quadrato, il disco subisce l’influenza dello spostamento lungo la croce formata dall’asse verticale e da quello orizzontale oltre alle diagonali, rivelando di essere influenzato tanto dai bordi quanto dal centro del quadrato.
Le linee di forza determinano un paesaggio dinamico, equilibrato o con effetti visivi sgradevoli in funzione delle diverse posizioni del disco.
Il centro è un campo magnetico che si oppone alle linee di forza degli angoli. Al centro tutte le forze si equilibrano con conseguente stabilità del disco, disequilibrio se troppo vicino ai bordi del quadrato, dinamismo se posto lungo le diagonali.
Esercizio 1
15 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Inserendo due dischi nel quadrato quali risultati si possono ottenere?
Determinate dove si trovano:
- i punti di riposo - i punti di equilibrio - i punti dinamici
Esercizio 2
16 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Indicate quale delle due figure risulta suddivisa con equilibrio compositivo.
Piet Mondrian
17
Grande composizione A 1920
2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Piet Mondrian
18
Composizione con rosso blu e giallo
2. Equilibrio / Docente: Elena Green
19 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Kazimir Malevic Quadrato nero su fondo bianco, 1914-15 olio su tela Dimensioni: 79x79cm
Kazimir Severinovič Malevič
Pittore russo (Kiev 1878 – Leningrado 1935)
Dopo aver assorbito e superato le
avanguardie occidentali giunse alla
formulazione dal suprematismo,
basato sulla supremazia della pura sensibilità e volto a liberare l'arte dal
mondo oggettivo. Sviluppò il
discorso pittorico aperto dal cubismo
verso l'astrazione assoluta,
giungendo fino ai limiti della pittura. Questa sua posizione trova una
necessaria spiegazione nel saggio
scritto nel 1922 del Mondo senza
oggetto: il motivo sostanziale del
"nulla svelato" indica nel nichilismo una delle matrici e giustificazioni
dell'astrattismo di Malevič.
20 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Theo van Doesburg Arithmetic composition, c. 1929 - 30
Theo van Doesburg (Utrecht 1883 – Davos 1931) Pseudonimo di Christian Emil Marie Küpper, pittore, architetto, scrittore
olandese.
La sua produzione pittorica fu invece
espressione, accanto a quella di Mondrian e di Van der Leck, del
neoplasticismo, dal quale si distaccò
solo nel 1926, sviluppando la teoria
dell'elementarismo.
21 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Theo van Doesburg Counter Composition VI
22 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Victor Vasarely Tlinko Serigrafia, 1955
Il peso visivo
23 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nel mondo fisico si chiama peso lʼazione della forza gravitazionale che attira gli oggetti verso il basso.
Il peso visivo dipende dalla collocazione.
Adolph Gottlied
24
Pittore americano (New York 1903 - New York 1974)
Nel 1943, con Mark Rothko, pubblicò sul New York Time il “manifesto” del gruppo noto come “espressionisti astrattisti”.
Negli anni cinquanta continuò le
sperimentazioni stilistiche focalizzate
sull'elemento dello spazio e della
profondità, in cui la rappresentazione si
semplifica sempre più, fino ad arrivare a poche forme circolari e serpeggianti.
In questi anni l'uso del colore divenne
cruciale, tanto che oggi Gottlieb è
considerato come uno dei coloristi
tecnicamente più dotati del periodo.
Red Halo - Pink Ground, 1967 Acrilico
su carta cm. 50.17 x 37.47
2. Equilibrio / Docente: Elena Green
25
Adolf Gottlied
2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Pattern d’equilibrio
26 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Lʼequilibrio visivo si ottiene con infinite modalità differenti.
La distribuzione del peso può essere dominata da un “gradiente gerarchico” molto forte oppure avvicinarsi allo zero in casi in cui un pattern è costituito da varie unità di peso uguale.
Louise Nevelson Rilievo scultoreo End of day nightscape, 1973
Pattern d’equilibrio!per il design di un numero
27 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nel design di caratteri tipografici e font digitali si deve tenere conto dellʼequilibrio visivo di pesi tra alto e basso, di rapporti tra la parte destra e sinistra, di pieni e vuoti, di forme concave e convesse, di linee verticali, orizzontali e diagonali.
La direzione della forza visiva
28 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
La forma degli oggetti pittorici crea una direzione lungo gli assi dello scheletro strutturale.
Nella figura a sinistra il cavallo sembra cadere allʼindietro a causa del peso del cavaliere.
Nella composizione a destra il cavallo sembra attratto in avanti nel seguire il primo cavallo.
La direzione della forza visiva
29 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nella “Nascita di Venere” (1484 c.) di Sandro Botticcelli (1445 – 1510) la distribuzione asimmetrica del peso del corpo genera un complesso equilibrio di forze visive.
Esercizio 3
30 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
La figura in riposo è carica di energia. Stabile, ben ancorata è a un tempo leggera ma chiusa in se stessa.
Come si genera questo effetto?
Paul Cézanne Madame Cézanne sulla sedia gialla Olio su tela, 1890 – 94 Dimensioni: 81 x 65 cm Art Institut, Chicago
31 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Scheletro strutturale
Paul Cézanne Madame Cézanne sulla sedia gialla 1888 - 90 Art Institut, Chicago.
La direzione !della !forza visiva
32 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Claud Manet Déjeurner sur lʼherbe Frammenti
33 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Mimetismo direzionale
La direzione della forza visiva
La direzione della forza visiva
34 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Mimetismo di branco.
Alto e basso
35 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Allontanarsi dal centro di gravità richiede lavoro.
In fisica è dimostrato che lʼenergia potenziale di una massa levata in alto è più grande di una massa collocata in basso.
Alto e basso
36 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
La forza di gravità ci fa vivere in uno spazio anisotropico, cioè uno spazio in cui la dinamica varia col variare della direzione.
Salire verso lʼalto significa vincere una resistenza: è sempre una vittoria.
Scendere o cadere è arrendersi allʼattrazione verso il basso: si percepisce come adesione passiva.
Alto e basso
37 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Orientamento ambientale: quando stiamo in piedi o coricati sul letto o con la testa piegata, siamo consapevoli della direzione verticale oggettiva, fisica.
Orientamento retinico: lʼalto e il basso di un foglio posato sul tavolo.
Alto e basso
38 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nellʼartista, la scelta stilistica di sfuggire allʼattrazione verso il basso corrisponde al desiderio di liberarsi dallʼimitazione della realtà.
La pesantezza della parte bassa dà allʼoggetto un aspetto solido, ancorato, stabile.
39 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Lavorare per terra era per Jackson Pollock la posizione più comoda.
Alto e basso nella pittura di Jackson Pollock
40 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
“Mi sento più vicino al dipinto, più parte di esso, perché posso camminarci attorno, lavorare sui quattro lati, letteralmente entrare nel dipinto”.
In alto e in basso, a destra e a sinistra, per entrare nello spazio dipinto.
Destra e sinistra
41 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Nella corteccia cerebrale di sinistra sono situati i centri cerebrali della parola, della scrittura, della lettura.
Nella corteccia cerebrale di destra sono situate le funzioni che implicano
una elaborazione di tipo "visuo-spaziale".
Il modello "emisfero sinistro - pensiero
razionale” ed “emisfero destro - pensiero
creativo", se non viene inteso come una
rigida dicotomia, è in realtà coerente a
molte osservazioni rilevate sia nella
esperienza clinica che psicoanalitica.
42 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Uomo e animale sono creature sufficientemente bilaterali per trovare difficoltà a distinguere la destra dalla sinistra, la b dalla d.
43 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
44 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Destra o sinistra? La direzione della forza visiva.
45 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Se al contrario, si vede un cavaliere attraversare il dipinto da destra a sinistra, sembra che debba superare una resistenza maggiore e quindi vada più lento.
Poiché un dipinto si “legge” da sinistra a destra, il movimento pittorico verso destra si percepisce come meno faticoso.
destra !sinistra!
46 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
alto!basso
L’equilibriodiunaformapuòassumerecaratterestaticoodinamicoinrapportoalgradientegerarchicodeglielementiedelloropesovisivo.
47 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Pattern d’equilibrio
48 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
L’equilibriodiunaformapuòassumerecaratterestaticoodinamicoinrapportoalgradientegerarchicodeisingolielementiedelloropesovisivo.
György Kepes Designerungheresenaturalizzatoamericano.(1906–2001)
Il progetto grafico.!Equilibrio e forze strutturali !
49 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Gyorgy Kepes è stato un pittore, educatore e teorico dell'arte. Nel1930 si trasferisce a Berlino dove lavora come designer editoriale. Si unisce allo studio di Laszlo Moholy-Nagy. Nel 1936 lo segue a Londra. Dopo essere emigrato negli Stati Uniti nel 1937 insegna presso la New Bauhaus in Chicago. Nel1967fondailCenterforAdvancedVisualStudiespressoilMassachusettsInstituteoftecnologydoveinsegnasinoal1974.
http://it.wikipedia.org/wiki/Gy%C3%B6rgy_Kepes
50 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
51 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
52 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
53 2. Equilibrio / Docente: Elena Green
Via Benaco, 2 - 00199 Roma – tel./fax: +39.06.85865917
www.unirufa.it