L’INQUADRATURA

Delimita la scena (porzione di ambiente) ripresa dalla MDP

Tutto quello che non figura nell'inquadratura è definito come "fuori campo"

Le singole inquadrature, una volta montate nell'ordine voluto, formano le scene e le sequenze del film

venerdì 28 ottobre 2011

DISTANZA DI RIPRESA

La distanza tra la macchina da presa ed il soggetto inquadrato

E’ classificabile in piani di ripresa quando è in rapporto alla figura umana, ed in campi di ripresa quando è in

rapporto all’ambiente. Tuttavia non esistono particolari linee di demarcazione, perciò spesso questi due

elementi si sovrappongono

Può essere ampia, come nel panorama, o ridottissima, come nelle ripresa ravvicinata di un dettaglio

venerdì 28 ottobre 2011

CAMPO LUNGHISSIMO

(abbreviazione: C.L.L.; inglese: "Extreme long shot"): lo spazio inquadrato dalla camera è vastissimo.

Molto utilizzato dal cinema western classico, proprio per valorizzare i grandi spazi naturali, il campo

lunghissimo può avere una triplice utilità: illustrare, dare una visione complessiva, isolarela figura umana dall’ambiente per fini espressivi.

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C.L.L. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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CAMPO LUNGO

(C.L./"Long shot"): non è dissimile dal precedente ma lo spazio

delimitato dalla camera èminore. In questo caso, l’elemento umano assume dei

contorni più visibili.Nonostante si tratti ancora di una

ripresa in esterni, i personaggi sono più facilmente individuabili rispetto

all’ambiente.

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C.L. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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CAMPO TOTALE

(C.T./"Long shot"): equivale all’incirca ad un campo lungo ma la sua caratteristica è di designare la totalità di un ambiente, sia esso un esterno (una piazza, uno stadio, etc.) o un interno (una stanza, una palestra,

etc.)

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C.T. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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FIGURA INTERA

(F.I./"Near Shot"): la figura umana viene inquadrata nella sua interezza. Si tratta della prima inquadratura

in cui il personaggio acquista predominanza sull’ambiente.

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F.I. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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PIANO AMERICANO

(P.A./"Semi Close up - Medium shot"): il suo margine inferiore taglia i personaggi all’altezza delle ginocchia.

La figura umana è ripresa dalle ginocchia in su. E’ un’inquadratura classica usata nel periodo d’oro del

cinema di Hollywood.

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P.A. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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MEZZA FIGURA

(M.F./"Two shot"): l’inquadratura si concentra sui personaggi e l’ambiente in cui agiscono perde quasi di significato. Comprende la parte superiore della figura tagliata alla vita (a mezzo busto, dalla vita in su) ed è solitamente usata quando si vuole far interagire due

personaggi in stretta vicinanza e sottolineare la relazione che si sta instaurando tra loro.

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M.F. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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PRIMO PIANO

(P.P./"Close up"): La versione più classica di questa inquadratura comprende la testa e le spalle del

personaggio. Viene usato per sottolineare la psicologia del personaggio, dà notevole rilievo

drammatico all’azione, rivela tensioni e sentimenti dei personaggi.

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P.P. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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PRIMISSIMO PIANO

(P.P.P./"Big Close up"): L’inquadratura contiene solo il volto del personaggio, di cui viene messa in rilievo l’intensità psicologica, concentrando l’attenzione dello spettatore sui piccoli segnali trasmessi dalle espressioni del viso. Il quadro è riempito dal solo

volto dell’attore.

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P.P.P. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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DETTAGLIO

(DETT./"Detail"): L’inquadratura si sofferma su un particolare: il dettaglio di un occhio, di una mano, di due dita che stringono una sigaretta accesa. Viene

utilizzato per attirare l’attenzione su un particolare evidenziandone il valore simbolico.

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DETT. (immagine tratta da “The Shining”, Kubrick 1980)

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Anche la soggettiva (P.O.V.) è un’inquadratura. Una particolare inquadratura che corrisponde al punto di vista del

personaggio che è in scena. La camera viene messa all’altezza dei suoi occhi.

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COMPOSIZIONE DELL’IMMAGINE

Decidere come posizionare gli elementi facenti parte dell’inquadratura, il rapporto tra il soggetto e lo

sfondo.

Dare importanza al soggetto, attrarre l’attenzione su determinati particolari.

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LA REGOLA DEI TERZI

Consiste nel dividere il fotogramma in tre parti uguali. Partendo da queste divisioni, si tracciano delle

rette parallele alla base e all’altezza. I punti nei quali queste rette si incrociano sono i

vertici di un rettangolo centrale nella presa, denominato zona aurea.

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PROFONDITA’ DI CAMPO

E’ la distanza davanti e dietro al soggetto messo a fuoco che appare nitida. Il "campo nitido" è quell'intervallo di distanze davanti e dietro al soggetto in cui la sfocatura è impercettibile o comunque tollerabile; la PdC si dice essere maggiore

se questo intervallo è ampio e minore se è ridotto.

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