Arpeggi sugli accordiFrancesco Marini

Arpeggi sugli accordi-1-

Supero l'imbarazzo che sento nello scrivere queste due righe solo perchè le ritengo necessarie. Ho finora evitato ai miei allievi la lettura di un mio libro di esercizi, perchè ritenevo (e continuo a ritenere) che la letteratura per il saxofono fosse già sovrabbondante, e non avesse alcun bisogno, per fortuna, di un mio contributo.

Sembra però, per necessità o vanità, che il mio momento sia giunto, questo perchè mi sono reso conto di non aver ancora trovato una buona raccolta di arpeggi sui principali accordi. In realtà esistono molte ottime pubblicazioni sugli arpeggi, per dirne una i 158 studi di S.Rasher, che ho già perfidamente imposto nella nostra scuola; tutti questi metodi però si fermano agli accordi di settima, comprendendo diminuiti ed aumentati, ed escludono quella notevole quantità di accordi di uso oramai comunissimo che sono perfettamente elencati con relative scale nel Syllabus di D. Liebman.

Ho perciò ordinato in questo libretto quegli arpeggi che altrove mancano disponendoli in ordine cromatico, ascendente e discendente. Per completare il lavoro ho ritenuto utile invertire l'ordine asc. disc., quindi per ogni accordo troverete due esercizi.

Non ho volutamente segnato nessun genere di pronuncia; in realtà anche le figure ritmiche che ho scelto sono indicative, e potete perciò variarle come volete. Personalmente eseguo gli esercizi inizialmente come crome senza swing (even 8ths) richiamando leggermente le crome pari con la lingua (lingua in levare), pronuncia molto comune tra i saxofonisti, per poi cambiare fraseggio o figurazioni.

Ultima avvertenza: gli accordi di quattro note vengono ovviamente arpeggiati in forma completa; viceversa negli accordi di cinque o più note ne ho omesse alcune (generalmente la tonica o la quinta), poichè ritengo preferibile proporre la quartina di crome come figurazione base per gli arpeggi. In questo caso sarà quindi meglio eseguire la tonica dell'accordo iniziale per averne una migliore coscienza armonica, o meglio ancora suonare l'intero accordo al pianoforte ed ascoltarlo fino a comprenderne bene tutte le note.

Grazie per l'attenzione e buono studio.

Roma 19\12\97

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Arpeggi sugli accordi -2-

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Arpeggi sugli accordi-3-

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Arpeggi sugli accordi -4-

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Arpeggi sugli accordi-5-

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Arpeggi sugli accordi -6-

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Arpeggi sugli accordi-7-

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Arpeggi sugli accordi -8-

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Arpeggi sugli accordi-9-

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Arpeggi sugli accordi -10-

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Arpeggi sugli accordi-11-

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Arpeggi sugli accordi -12-

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Arpeggi sugli accordi-13-

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Arpeggi sugli accordi -14-

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Arpeggi sugli accordi-15-

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Arpeggi sugli accordi -16-

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Arpeggi sugli accordi-17-

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Arpeggi sugli accordi -18-

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Arpeggi sugli accordi-19-

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Arpeggi sugli accordi -20-

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Arpeggi sugli accordi-21-

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Arpeggi sugli accordi -22-

21

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Arpeggi sugli accordi-23-

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Arpeggi sugli accordi -24-

23

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Arpeggi sugli accordi-25-

24

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Arpeggi sugli accordi -26-

25

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Arpeggi sugli accordi-27-

26

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Arpeggi sugli accordi -28-

27

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Arpeggi sugli accordi-29-

28

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Arpeggi sugli accordi -30-

I seguenti esercizi introducono una variante sugli arpeggi che merita una spiegazione. Su ogni nota dell arpeggio in questione viene suonata la triade maggiore o minore, creando così un singolare arpeggio nell arpeggio. La pratica di sviluppare in triadi gli arpeggi è in realtà molto comune nella musica dei musicisti attuali, Brecker, Scofield o Zawinul che siano, e si accompagna ad un grande uso delle triadi nella composizione di "policordi", o più semplicemente, di accordi di triadi appunto sovrapposte. Ho considerato solamente l'accordo aumentato ed il diminuito perchè sono accordi "politonali", in quanto suddividendo l'ottava in parti uguali creano una equivalenza tonale tra tutte le note da cui sono composti (un esempio: C+ = C, E, G#, C questo arpeggio aumentato può appartenere tonalmente ad una qualsiasi delle note in esso contenute : E, G#, C, E o G#, C, E, G#). D'altronde questo sviluppo in triadi sui normali arpeggi non "suona" altrettanto bene. Questo dal punto di vista armonico. Per quanto riguarda il ritmo mi è sembrato interessante eseguire le triadi in un contesto di quartine, creando uno spostamento di accenti 3 su 4 di difficile esecuzione, almeno per me, ma di grande profitto. Vi consiglio perciò se non lo avete già fatto di munirvi di metronomo. Ho organizzato gli esercizi di questa seconda parte in maniera leggermente diversa non prevedendo una ridiscesa dopo la salita; questo non per pigrizia, ma perchè mi sono reso conto che avremmo ripetuto la prima parte al contrario.

1

Triadi maggiori

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Arpeggi sugli accordi-31-

3

2

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Arpeggi sugli accordi -32-

Triadi minori

5

4

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Arpeggi sugli accordi-33-

6

7

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Arpeggi sugli accordi -34-

Concludo questo librettino riprendendo il primo argomento trattato , arpeggi sugli accordi , ma

stavolta senza omettere nessuna delle note. Non ho voluto però ricorrere a delle figure ritmiche

irregolari , per motivi che ho già esposto , ed ho quindi piegato questi arpeggi alle quartine , creando

le già citate ed amate sovrapposizioni ritmiche.Metronomo !

8

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Bb∆9 B∆9 C∆9 Db∆9

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Arpeggi sugli accordi-35-

1

2

Pentatonica ricavata

3

Pentatonica ricavata

Pentatonica ricavata

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Arpeggi sugli accordi -36-

4

Pentatonica ricavata

5

6

Pentatonica ricavata

Pentatonica ricavata

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Arpeggi sugli accordi-37-

7

8

9

10

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Bb∆911+

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13

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13

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Arpeggi sugli accordi -38-

11

12

13

14

Arpeggi sugli accordi-39-