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Volume 4 - ARPEGGIOLOGY

Profonda esplorazione degli Arpeggi Melodici a 3, 4 e 5 voci

Diteggiature, Box, Pentagrammi e Tablature

Sviluppo delle tecniche di Sweep Picking, Legato, String Skipping, Hybrid Picking applicate agli arpeggi

Esempi di utilizzo e suggerimenti per linserimento nellimprovvisazione

Tutte le lezioni sono in formato DVD Video e disponibili in formato compresso per sistemi portatili, handheld, tablets e telefoni.

2Foto in copertina di Rossella ZanasiFoto interne: screen shots presi dalla parte VideoPagina 113: a sx foto MV@NekTour; a dx foto di Rossella Zanasi

Grafica e impaginazione: Dania Bossi per Promograph Adv

Video prodotto da Kymotto Music s.r.l. - RomaRiprese, audio e authoring Massimo Varini

DVD Credits:

Photo Credits:

3PREFAZIONECollana FINGERBOARD - VOLUME 4ARPEGGIOLOGY - ARPEGGIOs WORKOUT

Questo Manuale, seppure chiamato volume 4 potrebbe essere un manuale a se stante ma mi sembrava logico che fosse la naturale prosecuzione del lavoro intrapreso fin qui.Se conosci gi la musica, conosci la tastiera della chitarra e gi te la cavi non avrai bisogno di studiare i precedenti volumi.

Nei primi 3 volumi di questa collana FINGERBOARD hai imparato a conoscere le note sulla tastiera, ha acquisito padronanza della lettura su tutta la tastiera, hai capito come funziona larmonizzazione delle scale, le triadi, gli accordi e gli arpeggi.

In questo manuale approfondiremo proprio questi ultimi: gli arpeggi.Ovviamente spero che tu abbia affiancato ai primi 3 volumi altri manuali della mia didattica e che quindi tu stia seguendo la mia filosofia didattica se cos avrai ben capito limportanza di conoscere quali sono le note che compongono gli accordi, quali sono le scale da utilizzare su tali accordi e quali sono le note target sulle quali fermarsi.

Questo non un manuale di improvvisazione e quindi le nozioni acquisite in queste 20 Unit ti serviranno per avere nelle mani gli strumenti per interpretare i colori musicali che cercherai di inserire nella tua musica; qui e l comunque ti dar dei suggerimenti di utilizzo allinterno dei tuoi soli.

Ci sono Unit pi lunghe e dense di materiale, mentre altre sono pi piccole, ma attento, a volte contengono dei concetti di revisione che ti porteranno a rivedere tutte le Unit fatte fino a quel momento. questo il caso della Unit 20 e delle note di avvicinamento cromatico e diatonico.

Come al solito il grosso del lavoro spetta a te, ma credimi in questo manuale troverai gran parte di quello che serve sapere sugli arpeggi!!!

Pronto? Iniziamo!!!

4Premessa sulle diteggiatureStudiando questo manuale noterai che non ho indicato la diteggiatura della mano sinistra (quella che preme sulla tastiera, quindi se sei mancino la destra).perch non hai indicato le dita della mano sinistraNon c una motivazione di scorciatoia potresti pensare che lho fatto per non mettere il numero del dito: ma se guardi i box ho messo il nome di tutti gli intervalli anche pi brigoso potresti pensare che nei pentagrammi lho fatto per non perdere tempo: ma ho messo sia la tablatura che le pennate quindi non lho fatto per risparmiare tempo o fatica!

Il MOTIVO ASSOLUTAMENTE DIDATTICO: nella parte di interiorizzazione, memorizzazione e successivo uso delle diverse diteggiature che ti mostrer, credo sia molto pi importante che tu trovi il fingering (diteggiatura) pi comodo a te. Lo dovrai fare e durante questo percorso imparerai a gestire la tua mano. Nel frattempo vedrai nei box che tipo di intervallo creano le note - che stai per suonare rispetto alla nota fondamentale. E questa una cosa che probabilmente non avresti fatto, analizzando ogni nota e comparandola con la NF.

Quindi, quando studierai su queste pagine, osserva cosa sta scritto dentro ai Pallini delle diteggiature: sono gli intervalli.EAR TRAINING: cerca di avere la consapevolezza uditiva dellintervallo che stai suonando, oltre a memorizzare la posizione delle dita ascolta il tipo di sonorit che quella nota ha rispetto alle note che la precedono, che la seguono, rispetto alla NF. Specialmente per gli Arpeggi il sentire il profumo musicale fondamentale!

Ora che hai capito che non per mancanza di volont che non ho scritto le diteggiature non posso far altro che augurarti: Buon Lavoro!!!

QUINDI?

Quindi considera che come se tu avessi un dito per ciascun tasto come nellesempio qui a fianco sul Mi basso.

Nelle scale a tre note per corda, oppure negli arpeggi, sarai tu a decidere che tipo di diteggiatura utilizzare.

Nel caso in cui ci siano note pi lontane di un tasto per corda ti troverai a fare o scelte obbligate o scelte dipendenti da come reputi pi comodo muoverti tu: spostando la mano, facendo un piccolo slide etc. etc.

Esempio Fingering Logici o obbligati

Esempio Fingering Ionico

Come vedi nella diteggiatura qui a fianco potresti decidere di usare 1-2-4 per suonare 3 note a distanza di un tono una dallaltra oppure usare 1-3-4 Oppure sui cantini potresti trovare pi comodo e veloce usare 1-2-3 invece di 1-3-4 (vedi le corde B e E qui a destra); non c una diteggiatura giusta o una sbagliata: devi trovare quella per te pi comoda.

Nel momento in cui impari una scala, un arpeggio o un lick, non stai solo guardando una immagine: devi portarla dentro di te e memorizzarla!

Cercando la diteggiatura a te pi comoda e che ti sembri pi corretta farai pi strada nella memorizzazione.

5Prefazione .................... ....................................................................................................................................3

Premessa sulle diteggiature ........................................................................................................................4

Backing tracks .................... ....................................................................................................................................8

UNIT 61 Arpeggi Maggiori a 3 voci, rivolti e concatenazione ..........................................................9

UNIT 62 Arpeggi min, dim, ecc a 3 voci, rivolti, concatenazioni e armonizzazioni................... 14 62.1 Arpeggi minori a 3 voci ........................................................................................... 14 62.2 Arpeggi diminuiti a 3 voci ...................................................................................... 16 62.3 Arpeggi eccedenti a 3 voci ..................................................................................... 16 62.4 Armonizzazione a 3 voci della scala Maggiore...................................................17 62.5 Armonizzazione a 3 voci della scala minore Armonica .................................. 20 62.6 Armonizzazione a 3 voci della scala minore Melodica .....................................21 62.7 Esempi di esercizi di tecnica sugli arpeggi a triade .........................................22 62.8 Cambiando lordine degli addendi ....................................................................22 62.9 La Tecnica PLETTRO-DITA (o Hibryd Picking) 1.1 ...........................................23

UNIT 63 Triadi sui cantini (Sweep) ........................................................................................................24 63.1 Le diteggiature e la parzializzazione delle posizioni 1.1 ...............................24 63.2 Lesecuzione con pennata Sweep / Pennata Continua ....................................25 63.3 Contestualizzazione tonale ....................................................................................26 63.4 Riduciamo ulteriormente la diteggiatura ...........................................................27 63.5 Aggiungiamo la quarta alla triade, uno string skipping e la pennata continua .....................................................27

UNIT 64 Triadi con String Skipping NF sulla 4a e 5a corda ............................................................ 30 64.1 Le diteggiature ......................................................................................................... 30 64.2 Esecuzione dello String Skipping .........................................................................32 64.3 Partiamo dalle note pi acute ed inseriamo una add9 ............................... 34

UNIT 65 Triadi Late ..................................................................................................................................36 65.1 Diteggiature ...............................................................................................................37 65.2 Rivolti delle triadi late ............................................................................................40

1 Unit 61-62-63-64-65 Il punto della situazione ...................................................................................................... 46

INDICE

6UNIT 66 Tetradi (quadriadi) con raddoppio della NF in posizione ............................................ 48 66.1 Diteggiature CAGED maj7 ................................................................................. 48 66.2 Rivolti delle tetradi .................................................................................................. 49 66.3 orrendo blues ....................................................................................................... 50 66.4 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi dominant 7 ..........................................52 66.5 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi m7 ........................................................ 54 66.6 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi m7/ 5 (semidiminuiti) ....................... 55 66.7 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi diminuite ............................................. 56 66.8 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi maj7/ 5 .................................................57 66.9 Diteggiature CAGED/rivolti tetradi min/maj7 ............................................. 58 66.10 Collegare tutte le tetradi ....................................................................................... 58 66.11 Esegui gli arpeggi a tetradi su giri armonici ..................................................... 60 66.12 Esercizi di tecnica e combinazioni sulle tetradi .................................................61 66.13 Abituati a spostare gli accenti .............................................................................. 62 66.14 Tanti esercizi si vengono a creare ....................................................................... 62

UNIT 67 Tetradi (quadriadi) a 4 voci con raddoppio della NF e smanicamento ....................... 63 67.1 Arpeggi maj7 con smanicamento ........................................................................ 63 67.2 orrendo blues ....................................................................................................... 65 67.3 Arpeggi di Dominant 7 con smanicamento ....................................................... 66 67.4 Arpeggi di m7 con smanicamento ....................................................................... 66 67.5 Arpeggi di m7/5 con smanicamento ...................................................................67 67.6 Arpeggi di 7, m/maj7 e maj7/5 con smanicamento .......................................67 67.7 Esercizi ....................................................................................................................... 68 67.8 Arpeggi con smanicamento e aggiunta della nona ..................................... 69

UNIT 68 Arpeggi a 4 voci Sweep in posizione ...................................................................................72 68.1 Arpeggi sweep maj7 ................................................................................................72 68.2 Le altre forme di arpeggio .....................................................................................73 68.3 Esercizi ........................................................................................................................74

UNIT 69 4 voci senza raddoppio NF .....................................................................................................75 69.1 Cosa intendiamo con lespressione senza raddoppio NF ............................75 69.2 Diteggiature con NF sulla quinta corda ...............................................................76 69.3 Diteggiature con NF sulla sesta corda .................................................................77 69.4 Esecuzione .................................................................................................................78

UNIT 70 Arpeggi 4 voci con String Skipping.....................................................................................80 70.1 Diteggiature con NF sulla sesta corda ................................................................. 81 70.2 Diteggiature con NF sulla quinta corda .............................................................. 82 70.3 Esecuzione degli skipping+legato+sweep ed esercizi .................................... 83

2 Unit 66-67-68-69-70 Il punto della situazione ...................................................................................................... 86

UNIT 71 Armonizzazione Verticale delle scale con accordi a 4 voci ....................................... 87 71.1 Diteggiature del pattern partendo dalla quinta corda (scala Maggiore) .... 87 71.2 Diteggiature del pattern partendo dalla sesta corda (scala Maggiore) ......88 71.3 Esecuzione del pattern: armonizzazione verticale della scala Maggiore (C Magg.) ............................................................................ 89 71.4 Armonizzazione verticale a quadriadi scala minore Melodica ............... 90 71.5 Armonizzazione verticale a quadriadi scala minore Armonica (Esercizio) ....................................................................... 91

7UNIT 72 Armonizzazione della scala maggiore con sovrapposizione di arpeggi per quarte...............................................................................................................92 72.1 Diteggiature dei pattern .........................................................................................92 72.2 Esempi di utilizzo ......................................................................................................93 72.3 Le scale minori: Armonica e Melodica Esercizi ............................................. 94

UNIT 73 Moving Shapes (arpeggi SUS, arpeggi Eccedenti e Diminuiti) ..................................... 96 73.1 Arpeggi Sus .............................................................................................................. 96 73.2 Arpeggi Eccedenti ................................................................................................... 97 73.3 Arpeggi Diminuiti .................................................................................................... 98

UNIT 74 Arpeggi simmetrici a set di due corde ..............................................................................100 74.1 Mettiamo a fuoco la disposizione delle ottave ................................................100 74.2 Arpeggi simmetrici a 4 voci Maj7 .......................................................................100 74.3 Altri arpeggi simmetrici (7, m7, semidim, etc) .................................................100

UNIT 75 Sovrapposizioni triadi/tetradi a distanza di terze minori ............................................. 103 75.1 Il principio armonico .............................................................................................. 103 75.2 Diteggiature .............................................................................................................104

UNIT 76 Arpeggio m7/11 con skipping (pentatonica Skip) .............................................................105 76.1 Diteggiatura con NF sulla sesta corda ...............................................................105 76.2 Diteggiatura con NF sulla quinta corda .............................................................106

UNIT 77 Arpeggi a triadi con circolo delle quinte ...........................................................................108

UNIT 78 Verticalizzazioni modali ......................................................................................................... 110 78.1 I pattern della scala Maggiore costruiti sui modi ............................................. 110 78.2 Esecuzione dei pattern ........................................................................................... 111 78.3 Il pattern sulla scala minore Armonica .............................................................. 112 78.4 Gli usi .......................................................................................................................... 112

UNIT 79 Arpeggi con diverse estensioni, arpeggi quartali ............................................................ 114 79.1 Sovrapposizioni di terze ........................................................................................ 114 79.2 1a parte armonica ..................................................................................................... 115 79.3 Arpeggi larghi JS ................................................................................................. 116 79.4 Arpeggi larghi JS sulla scala minore Armonica ........................................... 118 79.5 Arpeggi quartali (per quarte) ............................................................................... 119

UNIT 80 Arpeggi per quinte, passaggi cromatici (stile be-bop), avvicinamento cromatico e diatonico ............................................................................... 122 80.1 Arpeggi per quinte ................................................................................................. 122 80.2 Passaggi cromatici (chromatic passing tones) in stile be-bop ..................... 123 80.3 Note di avvicinamento diatonico sugli arpeggi ............................................... 126

Conclusioni .................................................................................................................................................... 127

DVD Utilizzo dei contenuti ROM del DVD ................................................................................... 128

8BACKING TRACKSNella parte ROM del Dvd trovi un paio di cartelle utili al nostro scopo:

- backing tracks (basi)- click che accelera

Per accedere a tali cartelle ti invito a consultare la pagina 128 - Utilizzo dei contenuti ROM del DVD.

BACKING TRACKS:- alla unit 61 ti servir la base G B D B: nel in questa cartella trovi questa base (che uso anche io nella parte

video) a diversi bpm

CLICK CHE ACCELERA- nel nome del file scritta la velocit (in bpm) di partenza, quella di arrivo e in quanto tempo. Con questi audio files potrai aumentare gradualmente la tua velocit. Usali per esercitarti!

9Se hai gi studiato il mio manuale LA CHITARRA SOLISTA e FINGERBOARD 1, 2 e 3, conosci gli arpeggi a 3 voci (triadi) basati sulle posizioni del CAGED per la precisione nel manuale La Chitarra Solista ho esaminato solo le prime 4 posizioni (C, A, G ed E). Essendo invece questo manuale dedicato agli arpeggi, vediamo tutte e le 5 forme del CAGED.Qui sotto ne vedi 7 semplicemente perch la posizione di A ed E possono essere eseguite strette o larghe nella mia esperienza di insegnamento ho visto parecchi allievi avere difficolt con le posizioni larghe se usate nei primi tasti: ma il fatto di non avere la mano grande non deve precludere le possibilit!!!

Eccole qui:

Arpeggiology - Arpeggios Workout - Fingerboard vol. 4

61 Arpeggi Maggiori a 3 voci, rivolti e concatenazioneUNIT

61.01 (Nel video sono eseguiti in G Maggiore)

Vorrei invece che tu li memorizzassi unendo la visualizzazione delle posizioni al riferimento di:

- SF Stato Fondamentale (1, 3, 5)- Primo Rivolto (3, 5, 1)- Secondo Rivolto (5, 1, 3)

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Praticamente potremo usare le stesse posizioni ampliando quelle che hanno la NF (Nota Fondamentale) sulla V e IV corda, partendo dalla VI corda.

Ecco qui i nuovi box:

Anche se li ho messi in un ordine diverso, si tratta delle stesse diteggiature del CAGED estese.Quindi il Nuovo Setup cos formato:

- 3 posizioni per lo Stato Fondamentale (usiamo come fulcro la Nota Fondamentale e ci troviamo ad avere la diteggiatura 1 che si muove dalla NF verso il corpo della chitarra, con l sua relativa variante stretta e la diteggiatura 2 che si muove dalla NF verso il capotasto);

- la posizione per il I Rivolto quella che chiamavamo posizione di C e quella chiamata in posizione di D (sempre che ci muoviamo dalla NF verso il body o verso la paletta);

- la posizione per il II Rivolto quella che chiamavamo posizione di A. Anche per questa potresti usare la versione stretta.

61

61.02 (Nel Video sono eseguiti in G Maggiore)

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molto importante che tu memorizzi queste posizioni e che tu possa passare da una posizione allaltra agevolmente.

Prova il prossimo esercizio che prevede di collegare le 4 posizioni.

61

IMPORTANTE: Ricorda di cercare la massima fluidit e contemporaneamente la ritmicit e precisa definizione di ciascuna nota. Sar difficile nelle posizioni quali il II rivolto dove ti troverai a fare un piccolo barr prova questi arpeggi in diversi modi: sulla chitarra acustica, sulla chitarra elettrica clean ma anche con il suono distorto! con il suono distorto che capirai al meglio se stai effettuando il corretto muting delle corde.

61.03

A cosa serve conoscere pi rivolti e posizioni della stessa triade?

Ti permette di poter suonare una qualsiasi triade in una qualsiasi parte della tastiera della chitarra! Tra poco ti far degli esempi di concatenazione tra diversi accordi (per adesso soltanto triadi maggiori visto che abbiamo visto queste). importante poter avere una visualizzazione verticale ed orizzontale del manico!

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Ecco un esempio di quello che intendo: collegare quattro triadi maggiori e per questo non appartenenti a nessuna tonalit diatonica facendo il minimo spostamento possibile. Gli accordi di questo giro armonico (sicuramente non molto bello ma funzionale per quello che dobbiamo fare), sono: G B D B

61

61.04 Parte da G in SF in pos. 1

61.05 Parte da G in I rivolto

PENNATA: In queste figure non ti ho indicato la pennata. Essendo arrivato fin qui dovresti essere in grado di decidere quale tipo di pennata preferisci, sia essa Alternata, Continua o Sweep. Ovviamente per gli arpeggi in Sweep bisogna avere il numero giusto di note per ciascuna corda: NON TEMERE! In questo volume 4 avrai anche diteggiature in Sweep. La maggior parte di queste diteggiature potrai usarle con pennata Alternata o Continua.

Nella parte ROM del DVD trovi le basi per esercitarti sui prossimi esercizi, a diverse velocit! (alla pagina Usi del DVD trovi le istruzioni)

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6161.06 Parte da G in II rivolto

61.07 Parte da G in SF in pos. 2

ESERCIZI:

Scrivi alcuni giri armonici o prendili da qualche canzone che ti piace, poi concatena gli accordi come ti ho mostrato nelle figure precedenti. Cio inizia con il primo accordo del giro armonico in posizione di Stato Fondamentale posizione 1 per poi concatenare gli altri. Ti troverai quindi con 4 blocchi di accordi in altrettante posizioni della tastiera.

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Cos come abbiamo fatto per gli arpeggi Maggiori, esaminiamo le 4 posizioni degli accordi minori. Come gi visto prima, per la posizione in SF (Stato Fondamentale) hai 2 posizioni (E e G) che condividono la stessa NF (Nota Fondamentale) ma muovendosi la prima verso il body della chitarra e la seconda verso la paletta.Immaginando che tu usi questo Manuale come un vero e proprio percorso didattico, non star a ripetere pi volte cose che io ti abbia gi spiegato nella Unit precedente.

Useremo quindi la stessa tecnica:- diteggiature con box- pentagramma+tablatura per la concatenazione delle 4 posizioni- esempi di concatenazione tra accordi

Arpeggiology - Arpeggios Workout - Fingerboard vol. 4

62 Arpeggi min, dim, ecc a 3 voci, rivolti, concatenazioni e armonizzazioni

UNIT

62.01 Eccoci qui, in figura 62.01 a vedere le posizioni: (Nel Video sono eseguiti in G minore)

62.1 Arpeggi minori a 3 voci 1.1