Ottimo - Metodo Per Basso Elettrico (Teoria - 130 Pag - Ita)

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STEFANO RICCI

���������METODO PER BASSO ELETTRICO

CONTENUTI

PRIMA PARTE

introduzione al basso elettrico arpeggi scale esercizi di lettura sulle scale maggiori e minori studi ritmici

SECONDA PARTE il blues grooves fraseggio walking bass

TERZA PARTE

armonizzazione della scala i modi e altri tipi di scale accordi esercizi tecnici

PRIMA PARTE

STEVE SWALLOW

INTRODUZIONE AL BASSOELETTRICO

UNA CORRETTA IMPOSTAZIONE CI AIUTA SICURAMENTE A SUPERARE MOLTE DIFFICOLTA'. PER OTTENERE BUONI RISULTATI E' NECESSARIO PRIMA DI TUTTO TENERE LO SRTRUMENTONON TROPPO IN BASSO PER EVITARE CHE L'APERTURA DELLA MANO SINISTRA VENGA LIMITATA.IL POLLICE DELLA MANO SINISTRA DEVE STARE DIETRO IL MANICO E NON DEVE USCIRE DAESSO SE NON PER POSIZIONI PARTICOLARI (es. accordi). IL POLLICE DELLA MANO DESTRAPOGGIA SUL PICKUP O SULLA IV CORDA PER FERMARNE LA RISONANZA. NEGLI STRUMENTI CONDUE PICK UP LA MANO DESTRA PUO' POGGIARE SU ENTRAMBI : VICINO AL PONTE SI AVRA' UNSUONO PIU' SECCO MA MOLTO BEN DEFINITO VERSO IL MANICO INVECE IL SUONO E' PIU'MORBIDO MA OCCORRE FARE ATTENZIONE A SUONARE PIU' LEGGERMENTE PER EVITARE CHELE CORDE SBATTANO SUI TASTI.

I PRIMA CORDA SOL

II SECONDA CORDA RE

III TERZA CORDA LA

IV QUARTA CORDA MI

0 CORDA VUOTA

1 INDICE MANO SINISTRA

2 MEDIO MANO SINISTRA

3 ANULARE MANO SINISTRA

4 MIGNOLO MANO SINISTA

IV CORDA III CORDA II CORDA I CORDA

1 3 4

1 2 4

2 4

FONDAMENTALE (nota di partenza)

ALTRE NOTE DELLA SCALA

FIGURE MUSICALI

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CHIAVE DI VIOLINO

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FIGURE E PAUSE

MI

SEMIBREVE = 4/4

MINIMA= 2/4

SEMIMINIMA=1/4

SEMICROMA =1/16

CHIAVE DI BASSO

CROMA=1/8

BISCROMA=1/32

SEMIBISCROMA=1/64

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I PUNTI DI VALORE POSTI DOPO LA NOTA AGGIUNGONO AD ESSA LA META' DEL PROPRIO VALORE

2/4 + 1/4

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LE LEGATURE DI VALORE SOMMANO I VALORI DELLE NOTE LEGATE TRA LORO

2/4 + 1/8

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4/4 + 1/4

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LE ALTERAZIONI SONO SEGNI GRAFICI CHE MESSI DAVANTI ALLE NOTE NE MODIFICANO L'ALTEZZA:IL DIESIS ALZA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEMOLLE ABBASSA LA NOTA DI UN SEMITONO , IL BEQUADROELIMINA LE ALTERAZIONI PRECEDENTI O IN CHIAVE.

DIESIS

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BEMOLLE

BEQUADRO

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LE ALTERAZIONI IN UNO SPARTITO VENGONO MESSE ANCHE DOPO LA CHIAVE; IN QUESTO MODOINDICANO LA TONALITA' DEL BRANO E VALGONO FINO ALLA FINE DI ESSO

TONALITA' DI RE MAGGIORE O SI MINORE

TONALITA' DI MIBEMMOLLE MAGGIORE O DO MINORE

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SOL

I CORDA

ACCORDATURA DEL BASSO

RE

II CORDA

LA

III CORDA

MI

IV CORDA

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���I CORDA

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ESERCIZI A CORDE VUOTE

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ESERCIZI SULLE QUATTRO CORDE

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ESERCIZI A MANO FERMA

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ESERCIZI A MANO FERMA SU DUE CORDE

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ESERCIZI SU TUTTO IL MANICO

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B

1

IV321

ESEGUI QUESTO ESERCIZIO CON LE TRE DIVERSE DITEGGIATURE

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2

IV

12

ESEGUI L'ESERCIZIO CON LE DUE DITEGGIATURE

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III21

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ARPEGGI

tonica

L'ARPEGGIO E' L'ESECUZIONE NON SIMULTANEA DELLE NOTE DI UN ACCORDO ; IL BASSO UTILIZZA SPESSOL'ARPEGGIO COME MODELLO DI ACCOMPAGNAMENTO ,IN OGNI CASO CONOSCERE BENE GLI ARPEGGI SIGNIFICA CONOSCERE BENE LE NOTE CHE FORMANO GLI ACCORDI COSA INDISPENSABILE PER OGNI MUSICISTA.

3°maggiore

5°giusta

tonica

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3°minore

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5°giusta

tonica

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3°maggiore

5°maggiore

7°maggiore

tonica

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5°giusta

7°minore

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tonica

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7°diminuita

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4°giusta

5°giusta

7°minore

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tonica

LE POSIZIONI CHE SEGUONO POSSONO ESSERE TRASPORTATE PER TUTTO IL MANICO OTTENENDO TUTTI GLIALTRI ARPEGGI, POSSONO ANCHE ESSERE UNITE IN MODO DA OTTENERE ALTRE POSIZIONI .

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3°maggiore

5°eccedente

��

7°minore

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ARPEGGI MAGGIORI

C ( do maggiore)

4

1 4

2

G (sol maggiore)

4

1 4

2

A (la maggiore)

1

1 3

4

D (re maggiore)

1 4

3

4

F (fa maggiore)

2

2

1 4

F (fa maggiore 2 ottave)

1 1 4

1 4

1 4

4

1 1 4

1 4 2

G (posizione estesa)

1 4

1 2

2 2

ARPEGGI MINORI

Cm ( do minore)

3

3

1 4

Gm (sol minore)

3

3

1 4

Am (la minore)

1

1 2

4

Dm (re minore)

1 4

2

4

Cm (do minore)

4

1 2 4

Fm (fa minore 2 ottave)

1 1 4

1 2

1 2

4

1 1 4

1 2 2

Gm(posizione estesa)

1 4

3

1 3 4

ARPEGGI DI SETTIMAMAGGIORE

Cmaj 7

3 4

1 4

2

Gmaj7

3 4

1 4

2

Amaj7

1 2

1 3

4

D maj7

1 3 4

3

4

Fmaj7

1 2

2

1 4

Fmaj 7 ( 2 ottave)

1 2 1 3 4

2 4

1 4

3 4

1 1 4

1 4 1 2

Gmaj7 (posizione estesa)

1 4

1 1 2

2 2

ARPEGGI DI SETTIMA

C 7

2 4

1 4

2

G7

2 4

1 4

2

A7

1 4

1 3

4

D 7

1 2 4

3

4

F7

1

1 4

1 3

F 7 ( 2 ottave)

1 1 2 4

1 4 4

1 3

2 4

1 1 4

1 3 1 2

G7 (posizione estesa)

1 4

1 2 2

2 4

ARPEGGI MINORI SETTIMA

Cm7

1 3

3

1 4

Gm 7

1 3

3

1 4

Am7

1 4

1 2

4

Dm 7

1 2 4

2

4

Cm7

2 4

1 2 4

Fm7 ( 2 ottave)

1 1 2 4

1 2

1 2 4

2 4

1 1 4

1 2 1 2

Gm7(posizione estesa)

1 4

1 3

1 3 4

ARPEGGI MINORI SETTIMAMAGGIORE

Cm(maj7)

2 3

3

1 4

Gm (maj7)

2 3

3

1 4

Am(maj7)

1 2

1 2

4

Dm(ma7)

1 3 4

2

4

Cm(maj7)

3 4

1 2 4

Fm(maj7) ( 2 ottave)

1 2 1 3 4

2 2

1 3

3 4

1 1 4

1 2 2 3

Gm(maj7)(posizione estesa)

1 4

2 3

1 3 4

ARPEGGI SEMIDIMINUITI

Cm7b5

1 3

2

1 4

Gm7b5

1 3

2

1 4

Am7b5

1 3

1 4

3

Dm7b5

2 4

1 4

3

Fm7b5 ( 2 ottave)

1 1 2 2 4

2 4

1 2

Gm7b5(posizione estesa)

1 4

1 2 3

1 4

ARPEGGI DIMINUITI

Cdim

1 4

2

1 4

Gdim

1 4

2

1 4

Adim

1 2

1 4

3

Dm7b5

1 4

1 4

3

Fdim ( 2 ottave)

1 1 1 4

1 4 4

1 4

Gdim(posizione estesa)

2

1 2 4

1 4

ARPEGGI DI SETTIMA SUS 4

C7sus4

1 3

1 3

1

G7sus4

1 3

1 3

1

A7sus4

1 4

1 4

4

D7sus4

1 2 4

4

4

F7sus4

1

1 4

1 4

F7 sus4 ( 2 ottave)

1 2 4

1 4 2 4

1 4

G7sus 4(posizione estesa)

1 1 3

1 1

1 3

ARPEGGI DI SETTIMA QUINTA ECCEDENTE

C+ 7

1 3

1 4

2

G+7

1 3

1

2 4

A+7

1 4

2 3

4

D +7

1 2 4

2

3

F+7

1

2 4

1 3

F+ 7 ( 2 ottave)

1 2 2 4

2 4 2

1 3

G+7 (posizione estesa)

1

1 1 3

2 4 4

SCALE

GRADI

LA MUSICA TONALE SI BASA SOSTANZIALMENTE SU DUE MODI: MAGGIORE E MINORE.LA SCALA MAGGIORE E' FORMETA DA 7 SUONI O GRADI (piu' uno ripetuto all'ottava) POSTI TRA LORO A DISTANZADI TONO E SEMITONO: TRA IL TERZO E IL QUARTO SUONO E TRA IL SETTIMO E L'OTTAVO SUONO VI E' UN SEMITONO LE ALTRE NOTE DISTANO TRA LORO UN TONO.LA SCALA MAGGIORE RISULTA QUINDI COSI' FORMATA:

I

tono

II

tono

III

semitono

IV

tono

V

tono

VI

tono

VII

semitono

VIII

GRADI

NEL MODO MINORE TROVIAMO TRE SCALE : NATURALE ARMONICA E MELODICA.LA SCALA MINORE NATURALE HA I SEMITONI POSTI TRA IL SECONDO E IL TERZO GRADO E TRA IL QUINTO ED ILSESTO GRADO

I

tono

II

semitono

III

��

tono

IV

tono

V

semitono

VI

��

tono

VII

��

tono

VIII

LA SCALA MINORE ARMONICA HA TRE SEMITONI: TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO TRA IL QUINTO E ILSESTO GRADO E TRA IL SETTIMO (sensibile) E L'OTTAVO GRADO SI VIENE QUINDI A FORMARE UN INTERVALLO DIUN TONO E MEZZO TRA IL SESTO E IL SETTIMO GRADO.

GRADI I

tono

II

semitono

III

��

tono

IV

tono

V

semitono

VI

��

tono e mezzo

VII

��

semitono

VIII

GRADI

LA SCALA MINORE MELODICA HA I SEMITONI TRA IL SECONDO ED IL TERZO GRADO E TRA IL SETTIMOE L'OTTAVO GRADOO

I

tono

II

semitono

III

��

tono

IV

tono

V

tono

VI

��

tono

VII

��

semitono

VIII

LA SCALA MINORE MELODICA VIENE CONCEPITA ANCHE CON IL RITORNO NATURALE

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SCALE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 3 4

1 2 4

2 4

SOL MAGGIORE

1 3

1 4

2 4 2 4

LA MAGGIORE

1 2

1 3

1 3 4 4

RE MAGGIORE

1 1 3 4

1 3 4

4

FA MAGGIORE

1 2

1 3

1 1 3 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 1 3 4

1 1 2 4

1 1 3 4 1 1 3 4

SOL MAGGIORE (posizione estesa)

1 2 4

1 1 2 4

1 2 4 2 4

DO MAGGIORE (con allargamento)

1 2

1 2 4

1 2 4

SCALE MINORI NATURALI

DO MINORE

1 3

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

1 3

1 3 4

1 3 4

LA MINORE

1 2 4

1 2 4

1 4

RE MINORE

1 2 2 4

1 2 4

4

FA MINORE (due ottave)

1 1 2 2 4

1 2 1 2 4

1 1 2 4 4

FA MINORE (con allargamento)

1 2 4

1 2 4

2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 1 3 4

1 1 3 4

1 3 4 1 3 4

SCALE MINORI ARMONICHE

DO MINORE

2 3

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

2 3

1 3 4

1 3 4

LA MINORE

1 2

1 2 4

1 2 4

RE MINORE

1 2 3 4

1 2 4

4

FA MINORE (due ottave)

1 2 3 4

1 2 1 2 4

1 1 2 3 4 4

FA MINORE (con allargamento)

1 3 4

1 2 4

2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 3 4

1 1 1 3 4

1 3 4 1 3 4

SCALE MINORI MELODICHE

DO MINORE

1 3 4

1 3 4

1 3 4

SOL MINORE

1 3 4

1 3

1 3 4

LA MINORE

1 2

1 3 4

1 2 4

RE MINORE

1 1 3 4

1 2 4

4

FA MINORE (due ottave)

1 1 3 4

1 2 4

1 1 3 4 1 1 2 4

FA MINORE (con allargamento)

1 3 4

1 2 4

2 4

SOL MINORE (posizione estesa)

1 2 4

1 3 4

1 3 1 3 4

A

TONALITA' MAGGIORI E RELATIVE MINORI

LA TONALITA' DI DO MAGGIORE NON HA ALTERAZIONI LE ALTRE TONALITA' SONO DIVISE IN DUE GRUPPI :TONALITA' CON I DIESIS E TONALITA' CON I BEMOLLE .OGNI TONALITA' MAGGIORE HA UNA SUA RELATIVA MINORE CON LE STESSE ALTERAZIONI

DO MAGGIORE

TONALITA' SENZA ALTERAZIONI

� � � � � � � LA MINORE

� � � � � � � �

B

��SOL MAGGIORE

TONALITA' CON I DIESIS

� � � � � � �MI MINORE

� � � � � � � �

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RE MAGGIORE

� � � � � � � � SI MINORE

� � � � � � � �

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LA MAGGIORE

� � � � � � � �FA DIESIS MINORE

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MI MAGGIORE

� � � � � � � �

DO DIESIS MINORE

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SI MAGGIORE

� � � � � � � �SOL DIESIS MINORE

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FA DIESIS MAGGIORE

� � � � � � � �

RE DIESIS MINORE

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DO DIESIS MAGGIORE

� � � � � � � �LA DIESIS MINORE

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C

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FA MAGGIORE

TONALITA' CON I BEMOLLE

� � � � � � �

RE MINORE

� � � � � � � �

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SI BEMOLLE MAGGIORE

� � � � � � � �SOL MINORE

� � � � � � � �

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MI BEMOLLE MAGGIORE

� � � � � � � �DO MINORE

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LA BEMOLLE MAGGIORE

� � � � � � � �FA MINORE

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RE BEMOLLE MAGGIORE

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SI BEMOLLE MINORE

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SOL BEMOLLE MAGGIORE

� � � � � � � �MI BEMOLLE MINORE

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DO BEMOLLE MAGGIORE

� � � � � � � �LA BEMOLLE MINORE

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ESERCIZI DI LETTURA SULLE TONALITA' MAGGIORI E MINORI

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2

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ESERCIZI SULLE PENTATONICHE

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STUDI RITMICI

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PER IMPARARE BENE QUESTE DIVISIONI RITMICHE E' NECESSARIO STUDIARLE CON IL METRONOMO PRIMALENTAMENTE POI AUMENTANDO GRADUALMENTE LA VELOCITA' ; UNA VOLTA ACQUISTATA LA SICUREZZANECESSARIA POSSIAMO APPLICARE QUESTI RITMI SULLE SCALE E SUGLI ARPEGGI.

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SECONDA PARTE

JACO PASTORIUS

IL BLUES

IL BLUES E' UN GENERE MUSICALE CHE TRAE LE SUE ORIGINI DALLA MUSICA AFROAMERICANA DI FINE '800IN SEGUITO HA INFLUENZATO I NUOVI GENERI DI MUSICA NASCENTI ( tra gli altri il jazz e il rock'n'roll) DIVENTANDO QUINDI PARTE INTEGRANTE DELLA MUSICA MODERNA.CARATTERISTICHE DI QUESTO LINGUAGGIO SONO LE "BLUE NOTE" : LA SECONDA ECCEDENTE CHE RENDE AMBIGUO L'ACCORDO MAGGIORE ,LA QUINTA DIMINUITA E LA SETTIMA MINORE.

accordo maggiore

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NOTE BLUES

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CARATTERISTICO E' IL "GIRO BLUES" UNA STRUTTURA DI DODICI BATTUTE CHE VIENE USATA PER COSTRUIREBRANI O COME STRUTTURA SU CUI IMPROVVISARE.IN QUESTO CAPITOLO VENGONO TRATTATI GLI ELEMENTI BASE DEL BLUES: LE SCALE LE STRUTTURE PIU'USATE E ALCUNI RIFF TIPICI DEL BASSO BLUES.

����accordo minore

NOTE BLUES

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PENTATONICHE MAGGIORI

DO MAGGIORE

1 4

1 4

2 4

DO MAGGIORE

1 3

1 3

1 1 3

SOL MAGGIORE

1 3

1 1 3

1 1 3 1 1 3

LA MAGGIORE

1 3

1 3

1 4 1

RE MAGGIORE

1 1 4

1 3

1 4

FA MAGGIORE (due ottave)

1 4

1 3 1 4

1 3 1 1 3

PENTATONICHE MINORI

DO MINORE

1 3

1 3

1 4 1 4

SOL MINORE

1 3

1 3

1 3 1 4

LA MINORE

1

1 4

2 4 2 4

RE MINORE

1 3

1 1 3

1 3 1 3

FA MINORE

1 3

1 4

1 4 1 2 4

FA MINORE (due ottave)

2 1 3

1 1 3

1 1 3 1 2 4

SCALE BLUES

DO BLUES

1 3

1 2 3

1 4 1 4

SOL BLUES

1 3 4

1 3

1 2 3 1 4

LA BLUES

1 4

1 4

1 3 4 1 3

RE BLUES

1 3

1 1 2 3

1 3 1 2 3

FA BLUES

1 2 3

1 1 4

1 2 1 1 4

FA BLUES (due ottave)

1 3

1 1 2 3

1 2 3 1 3 1 4

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A

STRUTTURA DEL BLUES

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B

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SUONATE QUESTE STRUTTURE USANDO I SEGUENTI MODELLI DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICI DEL BLUES

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DOPO AVERE IMPARATO A MEMORIA LA STRUTTURA DI BASE SPOSTATELA IN TUTTE LE TONALITA' CERCANDO DI VARIARE ANCHE IL RIFF DI ACCOMPAGNAMENTO

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ESEMPI DI BLUES RIFF IN C

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ALTRI TIPI DI STRUTTURA BLUES

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STRUTTURA USATA NELLA MUSICA JAZZ

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BLUES MINORE

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STRUTTURA USATA NEL BE-BOP DA CHARLIE PARKER

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ALTRO ESEMPIO DI STRUTTURA

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NELLA MUSICA ROCK BLUES O JAZZ ESISTONO COMUNQUE ANCHE ALTRI TIPI DI STRUTTURE ANCHE CON PIU' O MENO BATTUTE A SECONDA DELLE ESIGENZE COMPOSITIVE DELL'AUTORE DEL BRANO.

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GROOVES

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IN QUESTO PARAGRAFO VENGONO ESAMINATI ALCUNI TIPI DI ACCOMPAGNAMENTO BASATI SU UNA STRUTTURAMOLTO SEMPLICE DI QUATTRO ACCORDI IN SOL MAGGIORE:

SONO ESEMPI PRATICI CHE SERVONO PER COMPRENDERE COME SI POSSONO CREARE DELLE LINEE DI BASSONEIVARI STILI.PER SVILUPPARE UN PROPRIO LINGUAGGIO CONSIGLIO A TUTTI DI ASCOLTARE MUSICA DI TUTTI I GENERI PERCHE'VEDERE LA MUSICA DA TANTI PUNTI DI VISTA AIUTA A MIGLIORARE LA CREATIVITA'.

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A

FRASEGGIO

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PER MIGLIORARE IL PROPRIO FRASEGGIO OCCORRE AVERE PADRONANZA DELLE VARIE TECNICHE DIESPRESSIONE: ACCENTI ,STACCATO , NOTE MUTE E LEGATO.

GLI ACCENTI SI OTTENGONO SUONANDO LA NOTA CON PIU' FORZA RISPETTO ALLE ALTRE STANDO ATTENTI PERO' A NON ESAGERARE PER EVITARE DI OTTENERE SUONI SGRADEVOLI.

ACCENTI

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B

���1

PER OTTENERE LO STACCATO BISOGNA ALZARE IL DITO DELLA MANO SINISTRA SUBITO DOPO AVER SUONATO LA NOTA, ACCORCIANDO COSI LA DURATA DEL SUONO.SE SI SUONA UNA CORDA VUOTA BISOGNA FERMARE LA VIBRAZIONE CON IL PALMO DELLA MANOSINISTRA.

STACCATO

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C

���1

LE NOTE MUTE SONO INDISPENSABILI PER LE NOSTRE RITMICHE.SONO SUONI NON INTONATI CHE SI OTTENGONO STOPPANDO LA CORDA CON ALMENO DUEDITA DELLA MANO SINISTRA PER EVITARE I SUONI ARMONICI.

NOTE MUTE

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D

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IL LEGATO E' UNA TECNICA CHE PERMETTE DI SUONARE PIU' NOTE PERCUOTENDONE UNA SOLA;LE DITA CHE SUONANO LE NOTE LEGATE DEVONO PERCIO' FUNZIONARE COME DEI PICCOLIMARTELLETTI (hammer on) O PIZZICARE LA CORDA SE SI SUONA UNA NOTA DISCENDENTE (pull off).

LEGATO

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LEGATO

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WALKING BASS

IL WALKING BASS E' UNO STILE DI ACCOMPAGNAMENTO TIPICO DELLA MUSICA JAZZ DOVE IL BASSOSUONA UNA NOTA PER OGNI QUARTO, E' RICCO DI NOTE DI PASSAGGIO E CROMATISMI CHE LEGANO TRA LORO GLI ACCORDI CHE FORMANO LA STRUTTURA DEL BRANO.PER OTTENERE UN BUON WALKING E' NECESSARIO ACCENTARE IL SECONDO ED IL QUARTO MOVIMENTODI OGNI BATTUTA CERCANDO DI LEGARE BENE LE NOTE TRA LORO, CONSIGLIO PER QUESTO DI ESERCITARSI USANDO IL METRONOMO CHE ACCENTA QUESTI MOVIMENTI.

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PER COSTRUIRE DEI WALKING BASS SI POSSONO SEGUIRE ALCUNE SEMPLICI REGOLE:

1) LA PRIMA NOTA DI OGNI BATTUTA E' SEMPRE UNA NOTA DELL'ACCORDO ,PRINCIPALMENTE LA FONDAMENTALE O LA QUINTA (a volte si possono usare comunque anche la terza o settima)

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2) QUANDO UN ACCORDO SI RIPETE PER PIU' BATTUTE E BENE ALTERNARE LA PRIMA NOTA ( fondamentale o quinta o anche terza)

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3) LA SECONDA E LA TERZA NOTA SONO NOTE DELL'ARPEGGIO O DELLA TONALITA' DEL BRANO I SALTI SI FANNO ATTRAVERSO LE NOTE DELL'ACCORDO ( i salti fatti su note di passaggio rendono ambiguo l'accordo)

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ESERCITATI ORA A COSTRUIRE DEI WALKING DI DUE O QUATTRO BATTUTE PASSA POI AD UN BLUES O AD UNO STANDARD SEMPLICE POI A BRANI PIU' COMPLESSI.

4) L'ULTIMA NOTA DI OGNI BATTUTA SERVE A COLLEGARE GLI ACCORDI TRA DI LORO;SI USANO SOLITAMENTE SEMITONI ASCENDENTI (anche con note non appartenenti alla tonalita') TONI O SEMITONI DISCENDENTI

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TERZA PARTE

DAVE HOLLAND

ARMONIZZAZIONE DELLA SCALA

SE COSTRUIAMO UNA TRIADE ( tonica terza e quinta) SOPRA OGNI GRADO DELLA SCALA MAGGIORE RISPETTANDOLE NOTE DELLA SCALA STESSA OTTENIAMO UN GRUPPO DI SETTE ACCORDI TRE MAGGIORI ( I IV e V ) TRE MINORI ( II III e VI ) E UNA TRIADE DIMINUITA.

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PER COMPRENDERE LA RELAZIONE TRA LE TONALITA' E GLI ACCORDI DOBBIAMO QUINDI IMPARARE A CONOSCERE GLI ACCORDI CHE SI FORMANO SU OGNI GRADO DELLA SCALA .

I grado IV grado

SE COSTRUIAMO DELLE QUADRIADI OTTENIAMO DUE ACCORDI DI SETTIMA MAGGIORE ( I e IV) UNO DI SETTIMA ( V ) TRE MINORI SETTIMA ( II III e VI ) E UNO SEMIDIMINUITO ( VII ).

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V grado

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�II grado III gradoVI grado

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�� VII grado

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SIAMO IN UNA STRUTTURA IN DO MAGGIORE DOVE Cmaj E' IL PRIMO GRADO Em7 E' IL TERZO GRADO Fmaj7IL QUARTO E G7 IL QUINTO.

SE PER ESEMPIO CI TROVIAMO DAVANTI A UNA STRUTTURA DI QUESTO TIPO:

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scala minore naturale

ARMONIZZANDO GLI ALTRI TIPI DI SCALE OTTENIEMO QUESTI ACCORDI:

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scala minore armonica

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scala minore melodica

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ESERCIZIO: SUONA DI SEGUITO I SETTE ACCORDI (triadi e qadriadi) CHE SI FORMANO SULLA SCALA DI DO MAGGIORE CON VARIE DITEGGIATURE ; POI FAI LA STESSA COSA SULLE ALTRE TONALITA' MAGGIORI E MINORI.

I MODI

I MODI SONO UN' INSIEME DI SCALE SVILUPPATOSI TRA IL MEDIOEVO E IL RINASCIMENTO IN SEGUITO SONO STATI RIPRESI NEL JAZZ DA MILES DAVIS, JOHN COLTRANE (e tanti altri) COME BASE DELLA MUSICA MODALE.I MODI DELLA SCALA MAGGIORE SONE SETTE : IONICO, DORICO, FRIGIO, LIDIO, MISOLIDIO, EOLICO , LOCRIO.

MODO IONICO

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MODO DORICO

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MODO FRIGIO

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MODO LIDIO

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MODO MISOLIDIO

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�MODO EOLICO

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MODO LOCRIO

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OGNI MODO VIENE POI USATO PER SUONARE SOPRA UN DETERMINATO ACCORDO:

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MODO IONICO

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MODO DORICO

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MODO FRIGIO

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MODO LIDIO

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MODO MISOLIDIO

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MODO EOLICO

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MODO LOCRIO

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ALTRI TIPI DI SCALE

SCALA SUPER LOCRIA

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�SCALA ESATONALE

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SCALA DIMINUITA tono/semitono

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SCALA DIMINUITA semitono/tono

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SCALA LIDIA settima minore

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�SCALA MISOLIDIA sesta minore

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�SCALA IONICA quinta aumentata

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SCALA MISOLIDIA sesta minore nona minore

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SCALA FLAMENCO

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SCALA CROMATICA

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modo IONICO

DO

1 3 4

1 2 4

2 4

RE

1 1 3 4

1 3 4

4

FA (due ottave)

1 3 4

1 1 2 4

1 1 3 4 1 1 3 4

modo DORICO

DO

1 2 4

1 3

1 3 4

RE

1 1 2 4

1 2 3 4

4

FA (due ottave)

1 1 2 4

1 3 2

1 1 2 4 1 1 2 4

modo FRIGIO

DO

1 3

1 3 4

1 2 3 4

RE

1 2 2 4

1 3

3 4

FA (due ottave)

1 2 2 4

1 2 2 4

1 1 2 4 4 1 2 4

modo LIDIO

DO

1 3 4

1 3 4

2 4

DO

1 2

1 2 4

1 2 4

FA (due ottave)

1 3 4

1 1 3 4

1 2 1 3 4 1 2 4

modo MISOLIDIO

DO

1 2 4

1 2 4

2 4

RE

1 1 2 4

1 3 4

4

FA (due ottave)

1 2 4

1 1 2 4

1 1 2 4 1 1 3 4

modo EOLICO

DO

1 3

1 3 4

1 3 4

RE

1 2 2 4

1 2 3 4

4

FA (due ottave)

1 2 2 4

1 1 2 4

1 2 4 1 1 2 4

modo LOCRIO

DO

1 3

1 2 4

1 2 4

RE

1 2 4

1 3 4

3 4

FA (due ottave)

1 2 4

1 2 1 3 4

1 2 2 4 4 1 2 4

SCALA SUPERLOCRIA

DO

1 3

1 2 4

1 2 4

SCALA ESATONALE

DO

1 3

1 2 4

2 4

SCALA DIMINUITA(tono/semitono)

DO

1 3 4

1 2 4

1 3 4

SCALA DIMINUITA(semitono/tono)

DO

1 2 4

1 3 4

1 2 4

SCALA LIDIA(settima minore)

DO

1 2 4

1 3 4

2 4

SCALA MISOLIDIA(sesta minore)

DO

2 3

1 2 3 4

2 4

SCALA IONICA(quinta aumentata)

DO

1 3 4

1 2 4

2 4

SCALA MISOLIDIA(sesta minore nona minore)

DO

1 3

1 2 3 4

2 3

SCALA FLAMENCO

DO

1 3

1 2 3 4

1 2 4

SCALA CROMATICA

DO

1 1 2 3 4

1 2 3 4

1 2 3 4

ACCORDI

TAVOLA DEGLI ACCORDI PIU' COMUNI

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IL BASSO ELETTRICO E UNO STRUMENTO CHE NON PERMETTE UN GRANDE SVILUPPO DELLA POLIFONIA PERCHE'ANCHE GLI ACCORDI CONSONANTI NON HANNO UN SUONO MOLTO DEFINITO NELLE ZONE BASSE .OCCORRE PERCIO' SUONARE GLI ACCORDI IN UN REGISTRO "ACUTO" QUASI SEMPRE UTILIZZANDO SOLO TRE SUONI RIASSUMENDO UN PO' IL SENSO DELL'ACCORDO.SEGUONO ALCUNE POSIZIONI DI BUON EFFETTO.

C

15° tasto

C

15° tasto

C

15° tasto

C

8°tasto

C6

15° tasto

C6

15° tasto

C6

8° tasto

C7

15° tasto

C7

8°tasto

C7

15° tasto

Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

15° tasto

Cmaj7

8° tasto

C9

8°tasto

C9

15° tasto

Cmaj9

8° tasto

Cm

15° tasto

Cm

15° tasto

Cm

8°tasto

Cm

15° tasto

Cm6

15° tasto

Cm7

15° tasto

Cm7

8° tasto

Cm7b5

8°tasto

Cm7b5

15° tasto

Cm7b5

15° tasto

Cm7b5

15° tasto

Cdim

15° tasto

Cdim

8°tasto

Cdim

15° tasto

C7sus4

15° tasto

C7sus4

15° tasto

C7sus4

8° tasto

C+

15°tasto

C+7

15° tasto

C7 9

8° tasto

C7b9

8° tasto

Cmaj7+5

15° tasto

C/G

15°tasto

C/E

12° tasto

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ESERCIZI SULLE TRIADI

1

2 1 4

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4 2

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1 4

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3

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4

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ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON LE TRIADI MINORI E CON DIVERSE DITEGGIATURE

5

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ESERCIZI SULLE QUADRIADI

1

12

41

24

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13

12

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41

24

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13

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ESEGUI QUESTI ESERCIZI ANCHE CON ALTRI TIPI DI QUADRIADE CON DIVERSE DITEGGIATURE.

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ESERCIZI SULLE SCALE

1

= 60 (aumenta la velocita' di 10 tacche alla volta quando l'esercizio ti riesce perfettamente)

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3

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4

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5

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12

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13

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14

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17

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20

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ESEGUI QUESTI ESERCIZI IN TUTTE LE TONALITA' MAGGIORI E MINORI ANCHE SU DUE OTTAVE CERCANDODI USARE DITEGGIATURE DIVERSE.

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�22

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IL CIRCOLO DELLE QUINTE

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DISCOGRAFIA CONSIGLIATA

JACO PASTORIUS Word of mouthJACO PASTORIUS InvitationJACO PASTORIUS Jaco pastoriusWEATHER REPORT 8:30JONI MITCHELL MingusJOHN SCOFIELD BAND Pick hitsVICTOR BAILEY Low blowSTEVE COLEMAN Curves of lifeSTEVE COLEMAN Def trance beatJEFF BERLIN In armony's wayJOE ZAVINUL Faces & placesHENRI TEXIER IzlazTRIBAL TECH Face firstMILES DAVIS We want MilesMILES DAVIS The man with the hornJOHN PATITUCCI The heart of the bassMICHEL CAMILO In trioCARLA BLEY STEVE SWALLOW DuetsPAT METHENY Bright size lifeMIKE STERN Upside downsideBOB MINTZER I rimember JacoJELLOWJACKETS GreenhouseALAIN CARON Call me all!PAUL SIMON GracelandSLY & THE FAMILY STONE FreshJAMES BROWN Gold collectionTHE WAILERS BurningLIVING COLOUR Stain