Post on 01-Feb-2016
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A C C O R D O D I 7 ( d i d o m i n a n t e ) - E S T E N S I O N I T O N A L I
Accordo di G7 utilizzato come:
• V grado di tonalità magg.;• V grado di tonalità min.;• dominante secondaria (dominante di un grado diverso dal I);• sostituzione di tritono.
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continua
Dalla scala di DO maggiore (V modo: misolidio)
Dalla scala di RE minore melodica ascendente (IV modo: lidio b7)
Dalla scala di DO minore melodica ascendente (V modo: misolidio b6)
Dalla scala di DO maggiore armonica (V modo)
Dalla scala di DO min. armonica (V modo)
TRIADI su BASSO © Tomaso Lama
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Dalle scale seguenti, molto importanti per le combinazioni di colori che offrono sull'accordo didominante, non è tecnicamente possibile sovrapporre le terze per creare un accordo di dominantecon estensioni tonali percepibile dall'ascoltatore come tale. Per rilevare le triadi utilizzabili ilsuggerimento pratico è di fare riferimento alle singole note di ogni scala.
Poi, a partire da ciascuna di esse (anche con denominazione enarmonica, come REb = DO# o
Dob = SIn), possiamo provare a costruire la triade maggiore, qualora la scala la contenga.
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Scala di MIb maggiore armonica (III modo)
Scala di LAb minore melodica ascendente (VII modo: superlocria)
Scala diminuita semitono-tono da SOL (ottofonica)
Scala esatonale da SOL
TRIADI su BASSO © Tomaso Lama
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Accordo di 7 (di dominante) - Rilevazione delle triadi maggiori nelle estensioni(con riferimento alla pagina precedente)
Accordo e Scala TRIADI MAGGIORIDERIVATE
combinazioni di triadebasso
utilizzabili come G7• G • G/A; G/C (?); G/E; G/F
• F • F/G; F/B(?); F/D; F/E(?)
Scala di DO magg . (V modo: misolidio)
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• C • C/A: C/B (?); C/D; C/F
• G • G/A; G/C#; G/E; G/FScala di RE min. mel. asc. (IV modo: lidio b7)
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• A • A/G; A/B; A/D; A/F
• G • G/A; G/C (?); G/EÑ; G/FScala di DO min.mel .asc . (V modo: misolidio b6)
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• F • F/G; F/B (?); F/D; F/EÑ
• G • G/AÑ; G/C (?); G/E; G/F
• C • C/AÑ( ? ); C/B(?); C/D; C/F
Scala di DO magg. arm. (V modo)
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• E (enarmonicamente) • E/G; E/C (?); E/D; E/F
• G • G/AÑ; G/C (?); G/EÑ; G/FScala di DO min. arm. (V modo)
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• AÑ • AÑ/G; AÑ/B (?); AÑ/D; AÑ/F
continua
TRIADI su BASSO © Tomaso Lama
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Accordo e Scala TRIADI MAGGIORIDERIVATE
combinazioni di triadebasso
utilizzabili come G7• G (enarmonicamente) • G/AÑ; G/BÑ( ? ); G/EÑ; G/F• BÑ • BÑ/G; BÑ/AÑ; BÑ/Bà; BÑ/EÑ
Scala di MIb maggiore armonica (III modo)
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• EÑ • EÑ/AÑ; EÑ/B; EÑ/D; EÑ/F
• DÑ • DÑ/G; DÑ/BÑ; DÑ/Bà; DÑ/EÑScala di LAb min. mel. asc. (VII modo: superlocria)
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ll ll • EÑ • EÑ/AÑ; EÑ/Bà; EÑ/DÑ; EÑ/F
• G • G/AÑ; G/BÑ(?); G/DÑ; G/E; G/F• BÑ • BÑ/G; BÑ/AÑ; BÑ/Bà; BÑ/DÑ(?); BÑ/E• DÑ • DÑ/G; DÑ/BÑ; DÑ/Bà; DÑ/Dà; DÑ/E
Scala diminuita semit.-tono da SOL (ottofonica)
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• E • E/G; E/BÑ; E/DÑ; E/D; E/F
Scala esatonale da SOL
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• nessuna triademaggiore • nessuna combinazione
Nella terza colonna (a destra) le combinazioni di triadi su basso seguite da un punto interrogativo sono quelle più dubbie da poter essereutilizzate come accordo di G7; naturalmente sarà il nostro orecchio a prendere la decisione finale.
VERIFICARE SE QUESTA FRASE È APPLICABILE
TRIADI su BASSO © Tomaso Lama
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Con l’eccezione delle triadi contenenti la nota FA# (che non può essere usata nell'accordo di G7),complessivamente si possono estrarre dalle scale viste finora, nove triadi maggiori:
• G• A!• A• B!• C• D!• E!• E• Fche, se combinate con i bassi sottostanti alla scala di provenienza, possono offrire progressioni del genere:
Armonizzazione di una melodia con triadi/basso
Armonizzazione della fondamentale al canto (nota DO):
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Armonizzazione della 2ª (o 9ª) al canto (nota RE):
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Armonizzazione della 9ª eccedente al canto (nota RE#):
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