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sociale, numerose battaglie civili sonostate sostenute per difendere e valorizzarequello che restava dei vecchi centri.

Un caso di significativa determinazionenel voler far rivivere un edificio, cheemblematicamente aveva costituito unelemento distintivo del paesaggio urbano,è rappresentato dal recupero della forna-ce di S. Andrea di Conza.

Il fattivo interesse dell’AmministrazioneComunale – manifestato attraverso inizia-tive di promozione prima e di concretaattuazione poi – ha consentito di trasfor-mare e far rinascere la vecchia fornaceproponendone un riuso in termini di uti-lità sociale.

Tale finalità è idealmente collegabilealla funzione dell’edificio in seno allacomunità locale: una funzione rinnovatama idealmente propositiva di valori socia-li e di radicamento al luogo, al pari dellaprecedente destinazione industriale.

L’impianto produttivo della fornace diS. Andrea di Conza aveva rappresentatouna costante presenza nella produzionedel laterizio, assumendo nel corso deglianni ‘70 una spiccata rilevanza nella zona.

Il suo processo di crescita era avvenutoper aggregazioni successive; al corpo difabbrica principale, costituito dal fornointerrato e dalla ciminiera in mattoni, sierano aggiunte nel tempo le parti edifica-te relative alle zone in cui avvenivano l’e-strusione, il deposito e l’essiccazione deimattoni crudi. Il forno (Hoffmann) consi-steva in una “pista” interrata intorno allaquale avvenivano le fasi di carico e di sca-rico dei laterizi nella camera del fuoco. La

complessiva espressione architettonicadell’edificio si era sintetizzata in una sortadi “autodocumentazione” degli elementiche in esso si producevano. Le tessituredei mattoni pieni e forati, nonché i coppie gli embrici del manto di copertura, esi-bivano infatti il linguaggio della tradizio-ne costruttiva e produttiva, anche neipunti di più incerta costruzione dei corpidi fabbrica. La citata autodocumentazionesi era rivelata forse, in molti casi, una par-ticolare forma di autocostruzione, imper-niata sugli stessi prodotti del processo dilavorazione industriale attivato nella for-nace.

Il sisma del 1980 causò danni alla cimi-niera, determinandone il crollo che a suavolta investì le strutture di copertura sot-tostanti. La fornace fu riattivata nel 1982,venendo ripristinata nella sua funzioneattraverso la realizzazione di una nuovacopertura in capriate metalliche e mantoin lamiera.

Accanto al nucleo centrale del forno –delimitato da un filare di pilastri in mura-tura – trovavano dunque ancora posto lezone di produzione e di deposito dei mat-toni crudi, unitamente a quelle di deposi-to della legna e degli attrezzi, oltre all’a-rea per l’essiccazione.

Come per altri impianti industriali,anche per la fornace di S. Andrea diConza nacque l’opportunità di una ristrut-turazione produttiva che comportava, tut-tavia, la realizzazione di una nuova fab-brica in un’area P.I.P. esterna al centroabitato. Parallelamente nasceva l’esigenzadi prevedere il riutilizzo del vecchio

1. Veduta generale della fornace prima dellatrasformazione.2. Dettaglio delle murature esterne.3. Sezione trasversale.

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TIMario Losasso

Da una fabbrica di mattoni auna “fabbrica di idee”:l’archeologia industriale comerisorsa per la creazione distrutture pubbliche polivalenti

S. Andrea di Conza è uno dei piccoli centridell’Alta Irpinia colpiti dal sisma delnovembre del 1980. L’evento, come ènoto, ha in molti casi distrutto vaste zonedel patrimonio edilizio dei nuclei abitati,incidendo in maniera significativa sul lorosviluppo.

Molte comunità hanno visto compro-messa la propria identità, sia in termini diperdita di vite umane e di disgregazionedel tessuto sociale, sia in conseguenza deidanni causati alle strutture edificate.

In particolare, i danni subiti dalle case edagli edifici rappresentativi hanno avutouna forte incidenza sul carattere dei luo-ghi che, in molti casi, non sono tornati piùquelli di un tempo. Infatti, il processo diricostruzione, avviato fra grandi difficoltàe nutrite speranze, ha dovuto fare spesso iconti con realtà non più ripristinabili, permotivazioni che andavano dai problemirelativi alla sicurezza geologica a quelli dicarattere economico. In molti casi, le con-dizioni imposte dall’emergenza hannoindotto ad agire in termini puramentequantitativi, privilegiando interventi che, afronte di una meditata ricerca su qualipotessero essere le linee guida di un ido-neo riassetto urbano, fornivano risposte alproblema di riabitare i luoghi solo in ter-mini funzionali e, in alcuni casi, con bassilivelli qualitativi.

Il processo di ricostruzione ha in genereinteressato l’ambito residenziale attraversointerventi di ricostruzione in sito o, inmolti casi, di delocalizzazione insediativain frange periferiche dei territori comunali.Numerose furono, all’epoca, le procedure

di recupero attivate per edifici di valorestorico-documentativo o rappresentativi diuna pregevole edilizia padronale.

Parallelamente fu promossa una politicadi incentivazione per l’impianto di nuoveattività produttive o per il consolidamentodi quelle esistenti, essendo necessario undecisivo rilancio per fornire prospettiveeconomiche a zone che avevano avutostoriche difficoltà e che erano state dura-mente colpite dal sisma.

Le aree delle province di Avellino eBenevento, caratterizzate da una vecchiavocazione produttiva legata all’agricolturama anche dalla presenza di piccole attivitàmanifatturiere, chiedevano un forte saltodi qualità per poter superare le condizioniche le avevano messe repentinamente inginocchio.

Una parte delle risorse destinate allaricostruzione fu investita in un program-ma sulle attività produttive, privilegiandol’impianto di aziende ex-novo attraversopiani di insediamenti produttivi, senzatuttavia dimenticare la necessità di poten-ziare e ammodernare quelle esistenti, ren-dendole competitive nel nuovo scenariodi mercato.

Come bilancio del complesso panoramadella ricostruzione si può affermare che,con gli interventi sui tessuti edificati esulla struttura produttiva, non sempre èstata restituita una identità urbana nei ter-mini richiesti da popolazioni abituate aritrovarsi intorno a piccoli luoghi o edificiche testimoniavano il segno di apparte-nenza ad una comunità. Per contrastareun possibile processo di rarefazione

Il recupero della ex-fornace dilaterizi a S. Andrea di Conza

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Origini della fornaceLa fornace di S.Andrea di Conza fu fondata allafine del secolo scorso, a valle del nucleo abitato, daun vasaio, Rocco Clemente, stabilitosi nel piccolocentro dell’alta Irpinia, ai confini con la Basilicata,ricco di acque e con una solida tradizione artigia-nale basata sulla lavorazione del ferro e della pie-tra locale. L’impianto era costituito in origine daun piccolo forno verticale a legna per la cottura divasi in terracotta e mattoni; questi ultimi venivanorealizzati a mano con rudimentali telai in legnocon argilla mista a paglia impasstata sul posto conl’acqua di un pozzo scavato nello stesso luogo.

Successivamente, nel 1920, con l’aiuto di unsocio, Clemente trasformò il primitivo impianto inun sistema industriale, dotandolo di un forno ellit-tico Hoffmann interrato (raro anche a quell’epoca),adatto per la cottura di manufatti in argilla per l’e-dilizia con l’impiego di legna o carbone, ospitato inun capannone coperto da capriate in legno, di unsecondo capannone affiancato per la tramoggia,l’impastatrice e la filiera a motore e di un ampiopiazzale per gli essiccatoi al coperto. La produzionedi coppi ed embrici, mattoni pieni e forati di variefogge, arrivò fino a 4.000 pezzi al giorno.L’impianto, dopo una breve chiusura a seguito delterremoto del 1980, si è fermato definitivamente nel1986.

La riconversione della ex fornace in un conteni-tore polifunzionale di attività al coperto (esposizio-ni, convegni, spettacoli) ha consentito di dotare ilpiccolo centro, che conta poco più di 2.000 animeed è situato a circa 800 metri di altezza ai confinicon la Basilicata, di una sala per oltre 400 posti,preziosa per ospitare numerose attività pubbliche aservizio di una vasta area dell’Alta Irpinia priva diservizi analoghi. Si è potuto così anche realizzarela sede alternativa, da utilizzare con il tempo incle-mente, per gli spettacoli di un ciclo teatrale estivo –iniziato dall’attore Bruno Cirino nel 1977 – che sisvolge con grande successo solo in agosto in un tea-tro all’aperto presso l’Episcopio e che potrà così pro-lungarsi in futuro anche durante il resto dell’anno.

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corrispondente all’ex zona del depositodei mattoni crudi, inducono particolarieffetti di luminosità e trasparenza nelparamento murario.

Lo spazio è destinato ad attività espositi-ve, sia nella parte superiore che in quellainterrata. Quest’ultima, infatti, mantienetutta l’antica caratteristica dellla strutturaoriginaria, con le pareti consumate dalfuoco. Ad essa si accede dalla quota di cal-pestio ed è anularmente percorribile conla possibilità di utilizzazione come spazioper mostre di pittura o di fotografia, graziealla dotazione di uno specifico sistema diilluminazione. Nel centro, il percorsointerrato mantiene il contatto con ilnucleo-base della ciminiera.

Sul versante opposto, dove un tempoerano ubicati la filiera e gli stampi, è statoricostruito il volume che ospita una caveaper spettacoli e convegni. La gradonata, ilcui centro di curvatura è simbolicamenteimpostato sulla ciminiera, ha come sfondola parte più antica e conservata dell’edifi-cio, dalla quale risulta separata dai pilastriin mattoni. Tale spazio diventa particolar-mente suggestivo nel corso di rappresen-tazioni teatrali, grazie anche a un sistemadi illuminazione particolarmente curato. Ilsupporto per gli elementi illuminanti e per

6. Particolare del coronamento del timpano:1) Muratura in mattoni pieni faccia a vista;2) Cordolo perimetrale sagomato in c.a.;3) Carpenteria secondaria del tetto; 4) Manto dicopertura in coppi fissati con malta; 5) Scossalinain lamiera di acciaio zincato preverniciato;6) Cornicione sagomato in mattoni pieni; 7) Vanocircolare.

7. Interno dell’auditorium durante unamanifestazione.

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impianto, individuando le ragioni socialie culturali per sostenere una motivatascelta di recupero edilizio.

Il progetto di recupero è stato caratteriz-zato da un approccio articolato che ha tro-vato le sue ragioni nella ridotta dimensio-ne del manufatto e nella volontà di volersostanzialmente recuperare i “segni deltempo”, ovvero tutto ciò che, anche comemateriali ed elementi costruttivi e non solocome forme, riconducesse alla documen-tazione della cultura materiale della zona.

La concreta applicazione del processo direcupero ha avuto una accezione ampia,secondo modalità di intervento impostatesu scelte di conservazione per il nucleooriginale e di sostituzione e di integrazio-ne per gli altri corpi di fabbrica.

Nella sua parte conservativa il progettoha interessato il nucleo della fornace verae propria. Di esso sono stati recuperati ipilastri in mattoni attraverso un delicatointervento di sottofondazione e di integra-zione strutturale mediante un rinforzointerno realizzato con perforazioni armate.

La “pista” della fornace è stata lasciata invista ad un livello più basso rispetto aquello della percorribilità dello spaziointerno dell’edificio. La parte residua dellavecchia ciminiera crollata è stata preventi-vamente smontata per consentire il conso-lidamento del terreno sottostante median-te micropali collegati con una platea difondazione in c.a. Successivamente, essa èstata ricostruita in c.a. e rivestita con i mat-toni originari fino all’altezza di 13 m, corri-spondenti alla parte della struttura soprav-vissuta al sisma. Nella restante parte, finoalla quota di 23 m relativa all’altezza origi-naria della ciminiera, è stata lasciata invista la struttura in c.a., come testimonian-za dell’avvenuto processo di ricostruzionedell’elemento.

La copertura dell’ambiente principale èstata realizzata con capriate metalliche inprofili scatolari che sostengono un sistemadi chiusura costituito da un tavolato dilegno, uno strato isolante e un manto dicopertura in coppi.

Nel suo insieme lo spazio è altamentesuggestivo, con la presenza delle tessituremurarie originali, come nel caso dei pila-stri e della ciminiera, e di quelle integrati-ve, come nel caso della facciata principa-le. In essa sono stati evidenziati alcuni ele-menti che testimoniano la memoria dellatrama muraria dei vecchi corpi di fabbrica,costruiti con blocchi traforati, necessariper la ventilazione continua dei locali incui venivano disposti i laterizi per l’essic-cazione. Questa scelta progettuale, unita-mente all’occhio del timpano e alla parti-tura delle aperture nel corpo di fabbrica

4. Pianta: 1) Area del forno dismesso e galleriaanteriore: passi perduti ed esposizioni temporanee;2) Auditorium per 300 posti a sedere e postisupplementari in platea; 3) Corpo di fabbrica perbar e tavola calda; 4) Servizi; 5) Deposito;6) Centrale termica; 7) Scala esterna percollegamento con il livello superiore; 8) Ingressocon filtro termico.

5. Particolare del cornicione: 1) Massetto di clsalleggerito e rete elettrosaldata; 2) Lamiera grecataSB 75/570-8/10; 3) Guaina impermeabile; 4) IPE140; 5) Canale di gronda in lamiera di acciaiozincato preverniciato; 6) Copertura in coppi;7) Paramenti in mattoni pieni; 8) Setto portante inc.a.; 9) Cornicione sagomato in mattoni pieniinseriti nel getto.

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fatto rilevare la loro presenza anche ineconomie prevalentemente agricole.

Includere nelle strategie di riqualifica-zione dei piccoli centri una maggioreattenzione per la valorizzazione dei vecchiedifici industriali potrebbe configurarsicome una operazione tesa a preservare isegni della cultura materiale locale. Unavolta dismessi, non di rado, i vecchi opificiproiettano una immagine contrassegnatada una caratterizzazione differente daquella originaria, che fa di essi un luogodella memoria civile e della tradizionelavorativa. Questo senso di appartenenzapuò essere sentito in maniera particolar-mente forte dalle comunità più piccole ediventare, quindi, motore di impegno e diprogresso civile.

8.9. La galleria del forno illuminata.10. Interno dell’auditorium.11. Esterno dell’auditorium.

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le reti impiantistiche è costituito dallecapriate metalliche della copertura.

Nelle due parti dell’edificio sono statestudiate differenti modalità di illuminazio-ne: spot orientabili nel corpo di fabbricapreesistente e lampade metalliche asospensione nell’area della cavea. Oltreche per i sistemi di illuminazione, i duecorpi di fabbrica sono differenziati per leattrezzature, i materiali e le colorazioni,aderenti alle distinte funzioni e, soprattut-to, al carattere di ciascuna parte.

Benché per esse sia chiaramente perce-pibile una relazione visiva e funzionale, èstata ricercata, nel contempo, una chiaradistinzione in base alle scelte tecniche elinguistiche. Le due tipologie strutturalicon cui sono realizzate le capriate –capriata tradizionale in un caso, leggera ditipo “Fink” nell’altro – e la differente colo-razione denunciano, infatti, l’approccio alprogetto di recupero rispettivamente intermini conservativi e di ricostruzione.

L’edificio che ospita attualmente il bar èinvece una integrazione edilizia, essendoun nuovo corpo di fabbrica realizzato alposto del vecchio deposito di legna e car-bone che, all’epoca, era stata una necessa-ria superfetazione dell’edificio originario.

Il carattere del nuovo edificio è di archi-tettura contemporanea, con tratti distintividal resto della costruzione, sia sotto ilpunto di vista tecnologico che morfologi-co. Funzionalmente, l’edificio assicuraanche il collegamento con una piccolapiazza disposta ad un livello superiore aquello della fornace.

In conclusione, il progetto di recuperodella fornace di S. Andrea di Conza con-sente di sviluppare alcune riflessioni sulruolo che i vecchi edifici del lavoro hannonei piccoli centri urbani. Nella prassi dellariqualificazione urbana, gli interventi direcupero di edifici industriali di piccoledimensioni sono in genere in numerolimitato, poiché è prevalente la tendenzaad operare su edifici emblematici e digrandi dimensioni, disinteressandosi inve-ce di quelle costruzioni caratterizzate davolumetrie più contenute.

L’intervento sulla fornace individua unpossibile indirizzo per la riqualificazionedi numerosi piccoli centri, nei quali sonorinvenibili significative testimonianzemicroindustriali. Esse costituiscono unsegno concreto della vita della comunità,manifestando i tratti di un progresso socia-le che si identifica proprio nell’affermazio-ne del valore delle attività produttive. Ingenere i vecchi luoghi del lavoro sono unesempio concreto di una stratificazioneculturale e di un peso industriale che, inparticolare nell’Italia meridionale, hanno

Committente: Comune di S. Andrea diConza (AV)

Fondi: L. 64/86, 2° Piano diattuazione del ProgrammaTriennale di sviluppo delMezzogiorno

Finanziamento: L. 2.406.707.000, di cui perlavori L. 1.537.650.000

Progetto e D.L.: Prof. arch. Augusto Vitale,coordinatore,Archh. Michele Carluccioe Angelo Verderosa

Progetto strutture: Prof. ing. Bruno Barbarito,Ing. Angelo Mosca

Impresa lavori edili: Pasquale Car ratù & F.s.n.c., Castel S.Giorgio(SA)

Arredi: Of fice Furniture s.a.s.,Campobasso

Progetto illumin.: Aladino I l luminazioni,Benevento

Importo lavori edili: L. 1.436.690.587Importo arredamento: L. 126.599.440

Approvazione progetto: luglio 1987Inizio lavori: 17.10.1991Ultimazione: 29.10.1993

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