Trio Gragnani - Partitura

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7/17/2019 Trio Gragnani - Partitura http://slidepdf.com/reader/full/trio-gragnani-partitura 1/22 FILIPPO GR GN NI T R O 3er tre  chit rre op 12 Revisione  e  diteggiatura di A Borghese,  R Prosali,  V Saldarelli Collana  d musiche  per tre  chitarre irett dal  'TRIO  CHITARRISTICO ITALIANO EDIZIONI  SUVINI ZERBONl MILANO

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chit.

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F IL IP PO G R G N N I

T R O

3er tre

  chit rre

op 12

Revisione  e

 diteggiatura

di A Borghese,  R Prosali, V Saldarelli

Collana d

musiche  per tre chitarre

irett

dal  'TRIO

 CHITARRISTICO

  ITALIANO

E D I Z I O N I  S U V IN I Z E R B O N l M I L A N O

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PREFACE

V O R U O K T

a  Livorno  nel 1767, Kthppo  Gragnani

  da una  f a m ì ^ i a  di musicisti, stimati

  c i t l à

  come

  i i i i ^ g n a n t ì

  di violino e di

  studia armonia  e  contrappunto con

  Lucchesi, e dedicatosi l on grande

  alla chitarra, sì afferma presto

  talento  Hi virtut»so

 è acclamato anche

  ed in

  Francia.

  Si stabilisce a Parigi

1812; non si hanno altre notizie

 certe

 di

  questa data, ciò che ha fatti) supporre

la morte proprio in quell'anno,

tr è la sua E>roduzione per chitarra a

a, che conta quindici numeri d""opus

larc; le opere  1-4-6-7-14 "Duetti per

 

(pubMicate eontetnporancamente da

Meis-ionnicr e Kichaidt a  Parigi,  e da

  ad Augslsirg; conosciamo

  p e r ò ,

  come

nche "Tre Sonatine per chitarra"),

"'Fantasia" per chitarra. Pop. B "Quar

per due chitarre, violino e clarinetto

f Meissonnier, Parigi). Top. 9

 "Sei tetto"

e chitarre, violino, vioionceno, flauto e

  per chitarra sola, top, 12

  T r i o

 

op.

  i'ò

  Trio

per chitarra,

  S i n f o n ì a ,

  "Sonata aen-

La Partenza" (Ricordi,  Milano) per

  <ola.

 p

  Tr* sonate"

  per chitarra o

  lira

 Milano).

è autore di altre composizioni prive di

  d'"opUB"  - principalmente duetti per

e chitarra, piano e chitarra, pezzi per

  sola e cinque  libri  contenenti pezzi per

  dal titolo *'Guilarrenspieler",

 pubUi-

da h editori Dies,

ed Heekel - e di un "Metodo per

florn  in Livorno in 1767, Filippo  Gragmniwas

one of a

 family

 of  musicians eateemed  in  their

town

 as

 teachers

 of

 vioUn

 and guitar. Ile

 studied

harmony and  t^ounterpoìnt  witb Giulio Maria

Lucchesi and dedicated himself

 entbusiastically

to the guitar. He soon establithed himself as one

of the  leadinf;

 Italian

 masters of

 Ibat instrum(int.

Ili»

  L'irtuoso  talcnt also  faund acclaim  in

Germany and France, He

 settted

  in Paris  untit

ìSì'2

  after

  tchicb

  date  notbing further  is

definitttly known about him, This leads some to

suppose that

 he died in

 that

 very

 year,

His appruciable activity as composer for guitar

is

  WP-IS

  known  and bis

  rompositions

 include

fifteen  "opuj"  numbers. In  dptail

 these

  are:

''Duets for  guitar op. /, 4, 6, 7, 14

 (published

at thf

  jgm*

time  by Carli. Meissonnier and

Ricbault in Paris, and by  Gombart in Augsburg.

The  Three sonatine.f for  guitar are also

knou-n as opus 6); ''Fantasia op. 5, for guitar;

^'Quartet

op. 8, far 2

  guitars,

  violin  and

ctarinet  (Carli and Meissonnier, Paris);  'Sextet

op. 9, for 2  guitarst violin^

 cello, flute

  and

piano;

  "7'heme

  and  varictions op. IO and

Thretì

  stadies

op. ìì, for

  solo

 guitar;  Trio

op. 12 for 3

 guitars;

  T n o

op,

  13 for

 guitar,

violin  and  flute,  and  finally  opus ,15

 which

includes a '^Divertimento ,  Sinfonia ,  Sonata

sentimentale. La  Partenza {Ricordi. Milano)

for  solo guilar, and  ''^Tbree

 sonatas^'for guitar

or lyre (Manzina, Milano).

Gragnani composed other compositions ivhich

lack opus

 numbers. These

 are mastly

 duets

 for

violin and

 guitar,

 or piano and

 guitar,

 pieces for

solo guitar, and five

  books

 containing pieces

for  guitar

  entitled

  Guitarrenspieler (Cuitar

player),  published  at tke  some time  by the

edilors

 Dies. Uerth

 and  Hi^ckeì;  he

 also wrote

a Cuitar

  Method

(Metodo

  per rhitarra).

Filippo  (iragnani wurde 1767 in

  Livorno

  als

Sohn einer Musikerfamilie geboren, deren Mit-

glieder als

  Violin-

  und Gitarrenlehrer in der

Stadt

  i f e s e h à t z t

  waren. ^achdem er bei Giulio

Maria Lucchesi Harmonielehrc

 und

 Kontrapunkt

studiert

  hatte,

 widmcte er sich mit Begeisterung

der  Gitarre  und

  behauptete

  sich bald als einer

der  i t a l i e n ì s c h e n  Meister  dicses  Instruments,

^uch

  in Deutschland und m Frankreich  wurde

er alp Virtuose  g e f e ì e r t .  Bis 1812  lebte  er in

Paris.  Das Fehien weiterer

  Ar raben làss t seinen

T od   in  d ì e s c m

  Jahr

 vermuten.

Scin

  Werk fiir Gilarre  besleht

  aus 1- Opus-

nummern:

  Opus

  1-4-6-7-14

 "Duetti per chitar

ra

(gleich^eiiig von

  Carli,

  Messonnicr und

Richault

  in Paris

 v e r ò f f e n l l i c h t .

  und von

  Gom

bart  in Augsburg. Als Opus 6 sind jedoch auch

die "Tre Sonatine per chitarra" bckanni), Op.

"Fantasia"

  fur  Gitarre,  Op. 8 "Quartetto" fiir

zwei

  Gilarren,

  Violine und Klarinette  (Carli

un d  Meissonnier, Paris). Op. 9  ".'Sestetto" fur

zwei

  Gilarren.

 Vioiine. Cello, Hote und

 Klavier,

O p .

  10 "Tema con

 variazioni"

 und Op. 11 "Tre

eludi"

 fùr Citare allein, Op. 12 "Irio ' fùr drei

Gitarren,  O p .

  13

  T r i o f ù r Gitarre,  V

 iotine utid

P i ò t e

  und

  s c h ì i e e s l i c h

  Op. 15. das folgende

e n t h à l t :

  cìn "Divertimento",

  eine "Sin

fonia",

  die "Sonata sentimentale.

  L a

 Partenza"

{Ricordi,  M a i ì a n d )  fiir Gilarre

  allein und "Tre

Sonate"  fiir  Gitarre  oder  Leier  (Monzino,

Mailand).

Gragnani  hat ausserdem noch andcre, nicht mit

Opusnummern  versehene  ÌV'erke geschrìeben

  -

in  erster  Linie  Duette  fiir  Violine und Gitarre,

Klavier  und

  Gitarre,

  Stiicke fùr  Gitarre  allein

un d

  5 Bucher die Korapositionen fùr  Gitarre

f;nthalten.

  C i t a r r e n s p ì e i e r

genannt, die gleich-'

zeitig von den Verlefiern

  Die» ,  Werlh

  und

Heckel

  v e r ò f f e n t l j c h t

  wurden. Au.'vserdem ver-;

fasste

  er einen "Metodo per chitarra".

4. Borghese.  B.  Prosali. V. Saldarelli A.  Borghese, R. Frosali. V . Saldarelli

A.  Borghese, R, Erosali, V. Saldarelli

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I N D I C A Z I O N I  T E C N I C H E

  E

  S I M B O L O G I A

SIGNSÀND

  SYMBOLS

B E Z E I C U N U N G E N

  U N O S P IE L T E C H N I S C H E   H I N W E I S E

 A T U R A   C O R D E

  STRINGS

  S A I T E N

=

mano sinistra

left

 hand

iinke Hand

M D.

=  mano destra

righi

 hand

rechte  Hand

I =

  la corda

Ist string

1. Saitc

indice  M S

index finger ih.)

Zeigefinger (I.H.)

P

= pollice  M D

thumb r.h.)

Daumen

  (r.H.)

2

=  . 2a corda

2nd string

2.

 Saite

medio

  M S

middle finger ih.)

Mitteinnger{l.H.)

 indice

  M D

index finger

  r.h.)

Zeigefinger  (r.H.)

3

  3a corda

Hrd

 fiiring

3, Saite

anulare  M S

ring finger ih.)

Ringfinger

  (I.H.)

m =  medio  M D

middle finger

  r.h.)

Mitteìfinger

  (r.H.)

4

=

  4a corda

4th string

4.

 Saite

mignolo  M S

little,

 finger Ih.)

kleiner  Fing(.T (I.H.)

a

=

  anulare

  M D

ringfinger  r.h.)

Ringfinger (r.H.)

5

  5a corda

5th string

5. Saite

u

=  mignolo M D (senza unghia)

little finger

  r.h.)

  without the nail)

kleiner  Finger (r.H.) (ohne Nagel)

6

  6a corda

}th string

6. Saite

-1 Tra due note differenti: scivolare col dito  M S

sulla

 ta.stiera senza produrre portamento.

-2

  Between

  two different  notes:  slide the ih. finger along the fingerboard without making a

glissando.

Zwi.schen  zwei Noten verschiedener  H ò h e :  rait dem Finger I H iiber das Griffbrett

  gleiten,

 jedoch

ohne ein glissando zu erzeugen.

Capotasto

Barre

Barre  o er

  Quergriff

Capotasto fisso (il numero romano

  indica

  i l tasto  sul quale deve rimanere per tutta la durata

della linea).

Fixed

  barre the Roman numerai indicates the

 fret

  on which the barre should remain daring the

length

 of the line).

A.usgchaltencs

  Barre (die  ròmische  Zah zcigt  den  Bund  an, auf  weìchcm  das Barre zu  haìten

bis die

  L i n i e

  endet).

-

Scivolare col capotasto da una posizione all'altra  (senza produrre portamento).

Slide the barre

 from

  one position to the other

  with

 no glissando).

M it

 dem Barre von einer Position zur anderen gleiten, ohne ein glissando hervorzubringen.

^

  Indicazione dell'ultima corda compresa dal capotasto.

Indicates the

 lowest

 string included in the barre.

Zeigt die tiefste im Barre einbezogene Saite an.

11  pollice

  suona più corde diverse scivolando colFunghia  dall'alto verso il basso.

The thumb-nail plucks adjacent ^trings. sliding over  the strings

  from

  the

  lowest

  to the

 highest.

Der

  DsuiTìi^n

  laist mehrere Saiten

  auicinantlerfoì^end

  erklin?en. indem t-r

  imi  iìcin \Mat ì

 von

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I^egatura di frase (latte le note vengono pizzicate dalla  M . D . ) .

Fh.raai.ng

 slar (ali the

  notes  re

 plucked by the r.h.).

Bindung der Phrase (alle Noten w^erden von der

  r . H .

  angeschlagen).

Legato

  M . S .

  (solo la prima nota è

  pizzicata dalla

  M . D . ,

  le succes.S)ve comprese in questa speciale

legatura sono prodotte

 dalla sola

  M . S . ) .

L . h .  slur (onW the first  note  is plucked by the r.h., the remainder within  this special legatura

heing sounded by the Ih, only).

Bindung  I.IL (nur die erste  Note  w i r d  von der

  r . H .

 angeschlagen, die iibrigen

  allein

 von der I.H.).

Lasciar vibrare le corde (anche indipendentemente dalle pause scritte).

Lei the strings vibrate (rcgardlesa of the rests indicated).

D ie  Sailcn

 vibrieren la.ssen (auch

 unahhìingig

 von den geschriebenen Pausen).

Indicazione generica di arpeggiato (su un bicordo od un accordo).

(.^>eneral

 arpeggio sign (on two

  notes

 or a chord). —

\llgcmeine Bezeichnung

  f i i r

  Ar pe^o

  oder Harfenanschlag (zwei oder mehr Saiten).

Accordo

  non arpeggiato

Chord  without arpeggio

Gc.-chlossencr  A k k o r d

Accordo  ottenuto con un mo\imento del p che  p izzica  più corde adiacenti

  scivolandovi

  sopra

dalle  gravi  alle acute

  poiché

  i l tratto  grafico indica  che l'accordo deve  essere non arpeggiato, i l

movimento del p deve

  essere

  tanto rapido da dar l'impressione che le corde siano messe in

vibrazione simultaneamente,)

(Ihord obtained by plucking adjacent strings

  with

  the

  thumb,

  beginning on the

  lowest

  pitched

slring.  (Because the sign indicates without arpeggio, the  thumb  should  move  so  fast that  the ,

strings

 seetn

 to

  sound

  together).

  ' 1

Dicser  A k k o r d w i r d  ausgefiihrt, indem p  iiber  mehrere nebeneinander Uegende Saiten, beginnend/

m it  dcr am tiefsten gestimmten,  gìeitct  (der so bezeichnetc  A k k o r d  ist geschlossen zu spielen,

d.h.

  p muss so

 schnell

 bewegt werden, dass der  E i n d r i i c k entsteht, die Saiten wurden gleichzeitig

zwm Schwingen gcbracht).

A r m o n i c i  naturali

  —

 sfiorare la corda all'altezza della nota romboide , il dito che sfiora  la corda

viene indicato tra una parentesi punteggiata.

Naturai harmonics —

 touch

  the string lightly  (l.h.)

 where

 indicated by the lozenge-shaped

  note

(the finger  used can he indicated within a dotted  parenthesis:

D ie

  Saìte

  w i r d

  in der  Hòhe  der  rautenfòrmigen  Note beri ihrt , der ausfiJhrende Finger

  w i r d

  in

gepunktcte

  Klammern

  gesetzt-

 

A r m o n i c i  ottavati

  —

 premere la corda sulla  tastiera all'altezza della  nota quadra

  il

 suono risulta

all'ottava sopra). •

Press the string against the fingerboard

  where

  indicated by the square

 notes.

 Touch the stringi

lightly  with  the r.h. Ist finger at the mid-point of its vìbrating  length, andpluck the string with  -

the ^rd finger. This produces harmonics an octave

 above

 the square

 note.

D ie

  Saite  w i r d  auf dem  Griffbrett  durchgedriickt in

 Hòhe

  der quadratischcn Note und mit dem |

Zeigefinger  der

  M . D .

  in dem Punkt beriihrt, der in der  Mitte  ihres vibricrenden Teils  liegt, undw

gleichzeitig  mit a oder p angeschlagen (der so resuilierende Ton iiegt eine  Oklave  h ò l i e r ) .

Pizzicato

étouffé)

  con o senza indicazione del mezzo per smorzare

  —

 il dito o la mano che

smorza

 la corda viene scritto tra parentesi:

  M . D . )

''Pizzicato étouffé)  with  of without indication of the

  mcans

 of damping — the finger on them

hand which

 damps

 the string is written in parenthesis: (M.D.) |

Pizzicato étouffé)  mit oder ohne Angabe, wie die Abdampfung zu erfoigen hat  — der Finger

oder die Hand, die abdampfen, ist in Klammern  angegeben:  M . D . )

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  T I M B R I C H E

  SIGNS

  F C R

  F R B N S C H L G E

\   ~ Suonare con la

  M . D .

 in posizione normale (vicino alla  rosa).

May

  with

 the. r.h. in the normalposition

  near

 the soundhole).

M it

  der

  r . H .

 in normalcr Haltung spielen (d.h. in der

  Ni ihe

 des Schallochs).

Tast. = Suonare con la

  M . D .  alla

  tastiera.

Play  with  the r.h. over the fingerboard.

M it

  der

  r . H .

 auf dem Griffbrett spielen.

Ta^ t. = Suonare con la

  M . D .

 in posizione intermedia tra la tastiera e la rosa.

Play with  the r.h. midwuy betiveen the fingerboard and the soundhole.

M it

  der

  r . H .

 zvvischen Schalìoch und Griffbrett spielen.

Pont. = .Suonare con la

  M . D .

 al ponticello.

Play with  the r.h. at the bridge.

M it  dcr

  r . H .

  am Steg spielen.

Pont.

  —

 Suonare con la

  M . D .

 in posizione intermedia tra il ponticello e la rosa.

Play  with  the r.h.

 midway

  between the bridge and the soundhole.

M it  der  r . H . zwischen Steg und  Schalìoch  spielen.

C I.

  = Suonare con la

  M . D .

  pizzicando le corde

  sulla

  loro esatta metà vibrante (risulta un timbro che  rÌLon];i

quello del clarinetto).

Plucking  the

  strings

  at the  exact  mid-point of the vibrating

  part

  produring a darinet-like lom:;.

M it

  der

  M . D .

 die Saiten genau in der

  Mitte

 ihres vibrierenden Teiles anschlagen (e? entsti hi  c i n i '  Ki; i;iz-

farbe ahniich dem Ton der Klarinette).

p. = Si suona con il polpastrello del pollice, sia in successioni di

 note

 che in accordi.

Pluck  with the

 fleshy

 part of the

  thumb, both

 in sttccessions of  notea and in vhords.

M an   spiclt mit dem inneren, fleischigen Tei des Daumens, sowohl bei aufeinanderfoigcndcn  X o : n

als bei

  Akkorden.

Tast.—*- La freccia posta dopo l'abbreviazione del timbro sta ad indicare il cambiamento

  progre.s.-ì\

  d

ilmijto

Pont.—^ nella medesima frase, fino a che si trovi un'altra indicazione.

The arrow written  after  the timbre  sign indicates the progressive  change of the

  Ione

 in the

  sanie

 phra^f.

until

 another

 sign.

D cr

  dem timbrisehen Hinweis folgende

  Pfeil  deutet

 auf cine forlgeliendc Verauderung dei  Klan^farh''

im

 selbcnSatz, bis man den nachslen

  Hinweis

 fitidet.

  tali  indicazioni siano seguite da una delle seguenti lettere: A (aspro). D (dolce). OD (dolcissimo), JÌ iuUudr

  li timbro  dovrà  essere  inasprito o addolcito per effetto della diversa inclinazione delLunghia suUa corda.

  above

  signs are followed by the  letters A, D and DD, the

  ione

  colour should be

 mude  hnrsh

c /

D) or dolcissimo DD) by means of  different angles  at which the fingernaih pluck the strings.

rn auf diese Bezeichnungen einer der nach- itehenden Buchstat>en

  A

  (aspro), l) (dolce), DD (dotci>.siino)  uAp..

  dies,  dass  der Ton jeweils durch den Neigungswinkel des Fingernagels zur Saite herber oder  w c i r l u r .u --

  . -oli .

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TR O

p e r  tre chitarre

op. 12

Revistone

 e diteggiatura

dt A. Borghese,  R. Frosali,

  V Saldarelli

FILIPPO  GRAGNANI

(1767- ? )

Allegro

VII

d d d d

  • * J ^

  7

 ir * J

w  r r

D

iTT^

II

III

w

  •  w

f

5  31 3

VI I

  1

3 ^

r

:C3

2)

  fa

-1  4 2

a

  4

^ 1 ^

pp

mp

2  ra

10

VII"

7  . * • .1T  <

 4

  3 / •

*  J ^

S 8 '

4

aN

  1; 3

p cresc

V U — —

poni.

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5

creso.

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Pfoprieti «sduàvB deUa EDIZIONI SUVINI ZI^BONI S.p.A. - Milano, Vìa M. F. Quintiliano,

 40

e  Oapyrisìit i

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 ZERBONl

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Al Ri£hts

 reserved.

 International Copyri^l sccured.

S.

 7667 Z.

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