7/17/2019 Trio Gragnani - Partitura
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F IL IP PO G R G N N I
T R O
3er tre
chit rre
op 12
Revisione e
diteggiatura
di A Borghese, R Prosali, V Saldarelli
Collana d
musiche per tre chitarre
irett
dal 'TRIO
CHITARRISTICO
ITALIANO
E D I Z I O N I S U V IN I Z E R B O N l M I L A N O
7/17/2019 Trio Gragnani - Partitura
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PREFACE
V O R U O K T
a Livorno nel 1767, Kthppo Gragnani
da una f a m ì ^ i a di musicisti, stimati
c i t l à
come
i i i i ^ g n a n t ì
di violino e di
studia armonia e contrappunto con
Lucchesi, e dedicatosi l on grande
alla chitarra, sì afferma presto
talento Hi virtut»so
è acclamato anche
ed in
Francia.
Si stabilisce a Parigi
1812; non si hanno altre notizie
certe
di
questa data, ciò che ha fatti) supporre
la morte proprio in quell'anno,
tr è la sua E>roduzione per chitarra a
a, che conta quindici numeri d""opus
larc; le opere 1-4-6-7-14 "Duetti per
(pubMicate eontetnporancamente da
Meis-ionnicr e Kichaidt a Parigi, e da
ad Augslsirg; conosciamo
p e r ò ,
come
nche "Tre Sonatine per chitarra"),
"'Fantasia" per chitarra. Pop. B "Quar
per due chitarre, violino e clarinetto
f Meissonnier, Parigi). Top. 9
"Sei tetto"
e chitarre, violino, vioionceno, flauto e
per chitarra sola, top, 12
T r i o
op.
i'ò
Trio
per chitarra,
S i n f o n ì a ,
"Sonata aen-
La Partenza" (Ricordi, Milano) per
<ola.
p
Tr* sonate"
per chitarra o
lira
Milano).
è autore di altre composizioni prive di
d'"opUB" - principalmente duetti per
e chitarra, piano e chitarra, pezzi per
sola e cinque libri contenenti pezzi per
dal titolo *'Guilarrenspieler",
pubUi-
da h editori Dies,
ed Heekel - e di un "Metodo per
florn in Livorno in 1767, Filippo Gragmniwas
one of a
family
of musicians eateemed in their
town
as
teachers
of
vioUn
and guitar. Ile
studied
harmony and t^ounterpoìnt witb Giulio Maria
Lucchesi and dedicated himself
entbusiastically
to the guitar. He soon establithed himself as one
of the leadinf;
Italian
masters of
Ibat instrum(int.
Ili»
L'irtuoso talcnt also faund acclaim in
Germany and France, He
settted
in Paris untit
ìSì'2
after
tchicb
date notbing further is
definitttly known about him, This leads some to
suppose that
he died in
that
very
year,
His appruciable activity as composer for guitar
is
WP-IS
known and bis
rompositions
include
fifteen "opuj" numbers. In dptail
these
are:
''Duets for guitar op. /, 4, 6, 7, 14
(published
at thf
jgm*
time by Carli. Meissonnier and
Ricbault in Paris, and by Gombart in Augsburg.
The Three sonatine.f for guitar are also
knou-n as opus 6); ''Fantasia op. 5, for guitar;
^'Quartet
op. 8, far 2
guitars,
violin and
ctarinet (Carli and Meissonnier, Paris); 'Sextet
op. 9, for 2 guitarst violin^
cello, flute
and
piano;
"7'heme
and varictions op. IO and
Thretì
stadies
op. ìì, for
solo
guitar; Trio
op. 12 for 3
guitars;
T n o
op,
13 for
guitar,
violin and flute, and finally opus ,15
which
includes a '^Divertimento , Sinfonia , Sonata
sentimentale. La Partenza {Ricordi. Milano)
for solo guilar, and ''^Tbree
sonatas^'for guitar
or lyre (Manzina, Milano).
Gragnani composed other compositions ivhich
lack opus
numbers. These
are mastly
duets
for
violin and
guitar,
or piano and
guitar,
pieces for
solo guitar, and five
books
containing pieces
for guitar
entitled
Guitarrenspieler (Cuitar
player), published at tke some time by the
edilors
Dies. Uerth
and Hi^ckeì; he
also wrote
a Cuitar
Method
(Metodo
per rhitarra).
Filippo (iragnani wurde 1767 in
Livorno
als
Sohn einer Musikerfamilie geboren, deren Mit-
glieder als
Violin-
und Gitarrenlehrer in der
Stadt
i f e s e h à t z t
waren. ^achdem er bei Giulio
Maria Lucchesi Harmonielehrc
und
Kontrapunkt
studiert
hatte,
widmcte er sich mit Begeisterung
der Gitarre und
behauptete
sich bald als einer
der i t a l i e n ì s c h e n Meister dicses Instruments,
^uch
in Deutschland und m Frankreich wurde
er alp Virtuose g e f e ì e r t . Bis 1812 lebte er in
Paris. Das Fehien weiterer
Ar raben làss t seinen
T od in d ì e s c m
Jahr
vermuten.
Scin
Werk fiir Gilarre besleht
aus 1- Opus-
nummern:
Opus
1-4-6-7-14
"Duetti per chitar
ra
(gleich^eiiig von
Carli,
Messonnicr und
Richault
in Paris
v e r ò f f e n l l i c h t .
und von
Gom
bart in Augsburg. Als Opus 6 sind jedoch auch
die "Tre Sonatine per chitarra" bckanni), Op.
"Fantasia"
fur Gitarre, Op. 8 "Quartetto" fiir
zwei
Gilarren,
Violine und Klarinette (Carli
un d Meissonnier, Paris). Op. 9 ".'Sestetto" fur
zwei
Gilarren.
Vioiine. Cello, Hote und
Klavier,
O p .
10 "Tema con
variazioni"
und Op. 11 "Tre
eludi"
fùr Citare allein, Op. 12 "Irio ' fùr drei
Gitarren, O p .
13
T r i o f ù r Gitarre, V
iotine utid
P i ò t e
und
s c h ì i e e s l i c h
Op. 15. das folgende
e n t h à l t :
cìn "Divertimento",
eine "Sin
fonia",
die "Sonata sentimentale.
L a
Partenza"
{Ricordi, M a i ì a n d ) fiir Gilarre
allein und "Tre
Sonate" fiir Gitarre oder Leier (Monzino,
Mailand).
Gragnani hat ausserdem noch andcre, nicht mit
Opusnummern versehene ÌV'erke geschrìeben
-
in erster Linie Duette fiir Violine und Gitarre,
Klavier und
Gitarre,
Stiicke fùr Gitarre allein
un d
5 Bucher die Korapositionen fùr Gitarre
f;nthalten.
C i t a r r e n s p ì e i e r
genannt, die gleich-'
zeitig von den Verlefiern
Die» , Werlh
und
Heckel
v e r ò f f e n t l j c h t
wurden. Au.'vserdem ver-;
fasste
er einen "Metodo per chitarra".
4. Borghese. B. Prosali. V. Saldarelli A. Borghese, R. Frosali. V . Saldarelli
A. Borghese, R, Erosali, V. Saldarelli
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I N D I C A Z I O N I T E C N I C H E
E
S I M B O L O G I A
SIGNSÀND
SYMBOLS
B E Z E I C U N U N G E N
U N O S P IE L T E C H N I S C H E H I N W E I S E
A T U R A C O R D E
STRINGS
S A I T E N
=
mano sinistra
left
hand
iinke Hand
M D.
= mano destra
righi
hand
rechte Hand
I =
la corda
Ist string
1. Saitc
indice M S
index finger ih.)
Zeigefinger (I.H.)
P
= pollice M D
thumb r.h.)
Daumen
(r.H.)
2
= . 2a corda
2nd string
2.
Saite
medio
M S
middle finger ih.)
Mitteinnger{l.H.)
—
indice
M D
index finger
r.h.)
Zeigefinger (r.H.)
3
—
3a corda
Hrd
fiiring
3, Saite
anulare M S
ring finger ih.)
Ringfinger
(I.H.)
m = medio M D
middle finger
r.h.)
Mitteìfinger
(r.H.)
4
=
4a corda
4th string
4.
Saite
mignolo M S
little,
finger Ih.)
kleiner Fing(.T (I.H.)
a
=
anulare
M D
ringfinger r.h.)
Ringfinger (r.H.)
5
—
5a corda
5th string
5. Saite
u
= mignolo M D (senza unghia)
little finger
r.h.)
without the nail)
kleiner Finger (r.H.) (ohne Nagel)
6
—
6a corda
}th string
6. Saite
-1 Tra due note differenti: scivolare col dito M S
sulla
ta.stiera senza produrre portamento.
-2
Between
two different notes: slide the ih. finger along the fingerboard without making a
glissando.
Zwi.schen zwei Noten verschiedener H ò h e : rait dem Finger I H iiber das Griffbrett
gleiten,
jedoch
ohne ein glissando zu erzeugen.
Capotasto
Barre
Barre o er
Quergriff
Capotasto fisso (il numero romano
indica
i l tasto sul quale deve rimanere per tutta la durata
della linea).
Fixed
barre the Roman numerai indicates the
fret
on which the barre should remain daring the
length
of the line).
A.usgchaltencs
Barre (die ròmische Zah zcigt den Bund an, auf weìchcm das Barre zu haìten
bis die
L i n i e
endet).
-
Scivolare col capotasto da una posizione all'altra (senza produrre portamento).
Slide the barre
from
one position to the other
with
no glissando).
M it
dem Barre von einer Position zur anderen gleiten, ohne ein glissando hervorzubringen.
^
Indicazione dell'ultima corda compresa dal capotasto.
Indicates the
lowest
string included in the barre.
Zeigt die tiefste im Barre einbezogene Saite an.
11 pollice
suona più corde diverse scivolando colFunghia dall'alto verso il basso.
The thumb-nail plucks adjacent ^trings. sliding over the strings
from
the
lowest
to the
highest.
Der
DsuiTìi^n
laist mehrere Saiten
auicinantlerfoì^end
erklin?en. indem t-r
imi iìcin \Mat ì
von
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I^egatura di frase (latte le note vengono pizzicate dalla M . D . ) .
Fh.raai.ng
slar (ali the
notes re
plucked by the r.h.).
Bindung der Phrase (alle Noten w^erden von der
r . H .
angeschlagen).
Legato
M . S .
(solo la prima nota è
pizzicata dalla
M . D . ,
le succes.S)ve comprese in questa speciale
legatura sono prodotte
dalla sola
M . S . ) .
L . h . slur (onW the first note is plucked by the r.h., the remainder within this special legatura
heing sounded by the Ih, only).
Bindung I.IL (nur die erste Note w i r d von der
r . H .
angeschlagen, die iibrigen
allein
von der I.H.).
Lasciar vibrare le corde (anche indipendentemente dalle pause scritte).
Lei the strings vibrate (rcgardlesa of the rests indicated).
D ie Sailcn
vibrieren la.ssen (auch
unahhìingig
von den geschriebenen Pausen).
Indicazione generica di arpeggiato (su un bicordo od un accordo).
(.^>eneral
arpeggio sign (on two
notes
or a chord). —
\llgcmeine Bezeichnung
f i i r
Ar pe^o
oder Harfenanschlag (zwei oder mehr Saiten).
Accordo
non arpeggiato
Chord without arpeggio
Gc.-chlossencr A k k o r d
Accordo ottenuto con un mo\imento del p che p izzica più corde adiacenti
scivolandovi
sopra
dalle gravi alle acute
poiché
i l tratto grafico indica che l'accordo deve essere non arpeggiato, i l
movimento del p deve
essere
tanto rapido da dar l'impressione che le corde siano messe in
vibrazione simultaneamente,)
(Ihord obtained by plucking adjacent strings
with
the
thumb,
beginning on the
lowest
pitched
slring. (Because the sign indicates without arpeggio, the thumb should move so fast that the ,
strings
seetn
to
sound
together).
' 1
Dicser A k k o r d w i r d ausgefiihrt, indem p iiber mehrere nebeneinander Uegende Saiten, beginnend/
m it dcr am tiefsten gestimmten, gìeitct (der so bezeichnetc A k k o r d ist geschlossen zu spielen,
d.h.
p muss so
schnell
bewegt werden, dass der E i n d r i i c k entsteht, die Saiten wurden gleichzeitig
zwm Schwingen gcbracht).
A r m o n i c i naturali
—
sfiorare la corda all'altezza della nota romboide , il dito che sfiora la corda
viene indicato tra una parentesi punteggiata.
Naturai harmonics —
touch
the string lightly (l.h.)
where
indicated by the lozenge-shaped
note
(the finger used can he indicated within a dotted parenthesis:
D ie
Saìte
w i r d
in der Hòhe der rautenfòrmigen Note beri ihrt , der ausfiJhrende Finger
w i r d
in
gepunktcte
Klammern
gesetzt-
A r m o n i c i ottavati
—
premere la corda sulla tastiera all'altezza della nota quadra
il
suono risulta
all'ottava sopra). •
Press the string against the fingerboard
where
indicated by the square
notes.
Touch the stringi
lightly with the r.h. Ist finger at the mid-point of its vìbrating length, andpluck the string with -
the ^rd finger. This produces harmonics an octave
above
the square
note.
D ie
Saite w i r d auf dem Griffbrett durchgedriickt in
Hòhe
der quadratischcn Note und mit dem |
Zeigefinger der
M . D .
in dem Punkt beriihrt, der in der Mitte ihres vibricrenden Teils liegt, undw
gleichzeitig mit a oder p angeschlagen (der so resuilierende Ton iiegt eine Oklave h ò l i e r ) .
Pizzicato
étouffé)
con o senza indicazione del mezzo per smorzare
—
il dito o la mano che
smorza
la corda viene scritto tra parentesi:
M . D . )
''Pizzicato étouffé) with of without indication of the
mcans
of damping — the finger on them
hand which
damps
the string is written in parenthesis: (M.D.) |
Pizzicato étouffé) mit oder ohne Angabe, wie die Abdampfung zu erfoigen hat — der Finger
oder die Hand, die abdampfen, ist in Klammern angegeben: M . D . )
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T I M B R I C H E
SIGNS
F C R
F R B N S C H L G E
\ ~ Suonare con la
M . D .
in posizione normale (vicino alla rosa).
May
with
the. r.h. in the normalposition
near
the soundhole).
M it
der
r . H .
in normalcr Haltung spielen (d.h. in der
Ni ihe
des Schallochs).
Tast. = Suonare con la
M . D . alla
tastiera.
Play with the r.h. over the fingerboard.
M it
der
r . H .
auf dem Griffbrett spielen.
Ta^ t. = Suonare con la
M . D .
in posizione intermedia tra la tastiera e la rosa.
Play with the r.h. midwuy betiveen the fingerboard and the soundhole.
M it
der
r . H .
zvvischen Schalìoch und Griffbrett spielen.
Pont. = .Suonare con la
M . D .
al ponticello.
Play with the r.h. at the bridge.
M it dcr
r . H .
am Steg spielen.
Pont.
—
Suonare con la
M . D .
in posizione intermedia tra il ponticello e la rosa.
Play with the r.h.
midway
between the bridge and the soundhole.
M it der r . H . zwischen Steg und Schalìoch spielen.
C I.
= Suonare con la
M . D .
pizzicando le corde
sulla
loro esatta metà vibrante (risulta un timbro che rÌLon];i
quello del clarinetto).
Plucking the
strings
at the exact mid-point of the vibrating
part
produring a darinet-like lom:;.
M it
der
M . D .
die Saiten genau in der
Mitte
ihres vibrierenden Teiles anschlagen (e? entsti hi c i n i ' Ki; i;iz-
farbe ahniich dem Ton der Klarinette).
p. = Si suona con il polpastrello del pollice, sia in successioni di
note
che in accordi.
Pluck with the
fleshy
part of the
thumb, both
in sttccessions of notea and in vhords.
M an spiclt mit dem inneren, fleischigen Tei des Daumens, sowohl bei aufeinanderfoigcndcn X o : n
als bei
Akkorden.
Tast.—*- La freccia posta dopo l'abbreviazione del timbro sta ad indicare il cambiamento
progre.s.-ì\
d
ilmijto
Pont.—^ nella medesima frase, fino a che si trovi un'altra indicazione.
The arrow written after the timbre sign indicates the progressive change of the
Ione
in the
sanie
phra^f.
until
another
sign.
D cr
dem timbrisehen Hinweis folgende
Pfeil deutet
auf cine forlgeliendc Verauderung dei Klan^farh''
im
selbcnSatz, bis man den nachslen
Hinweis
fitidet.
tali indicazioni siano seguite da una delle seguenti lettere: A (aspro). D (dolce). OD (dolcissimo), JÌ iuUudr
li timbro dovrà essere inasprito o addolcito per effetto della diversa inclinazione delLunghia suUa corda.
above
signs are followed by the letters A, D and DD, the
ione
colour should be
mude hnrsh
c /
D) or dolcissimo DD) by means of different angles at which the fingernaih pluck the strings.
rn auf diese Bezeichnungen einer der nach- itehenden Buchstat>en
A
(aspro), l) (dolce), DD (dotci>.siino) uAp..
dies, dass der Ton jeweils durch den Neigungswinkel des Fingernagels zur Saite herber oder w c i r l u r .u --
. -oli .
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TR O
p e r tre chitarre
op. 12
Revistone
e diteggiatura
dt A. Borghese, R. Frosali,
V Saldarelli
FILIPPO GRAGNANI
(1767- ? )
Allegro
VII
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