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Por último, lapublicacióndel conjunto deBellunumsuponeel inicio de la puestaal díasistemáticade la epigrafíade la región veneta.Bellunum fue un municipioromanoconstituido despuésdel año49 a. C. Sus habitantespertenecíana la tribuPapiria(núms.8, 9 y II). Algunasde las inscripcionesrecopiladaspresentangraninterés; asípor ejemplo, lasdosdedicatoriasa la luventusdivina, asociaciónjuvenilcuyos miembros son denominadosgens sacra luventutis (núm. 3-4); las únicasinscripcionesimperialesconocidashastael momento,unadedicadaaSalonina,esposadeGalieno(núm. 6) y otraaConstancioCloro (núm. 7), y ladedicatoriaa la LibertasAugusta(núm. 5) queconstituyeunode los escasosejemplosen la regiónveneta.

AlfonsoRODRÍGUEZFERRER

ANTONELLA TESTA, CandelabríeThymiateria.«L’Erma» di Bretschneider.Roma,1989,280 Pp.

La realidadqueofrece unaobra de historia puedeser múltiple: política, social,económica,religiosae incluso psicológica.En todasestasrealidadesel objeto mismoapenastieneun lugaroriginal, sólo aparececomoportadorde indicioshumanos,comoinductor de sentidos. Unicamenteuna descripción suficientementegeométricayminuciosapuederescataral objeto de estesometimientoy devolverlo a un estadogenérico,no cualificado. Y estetipo dedescripciónesprecisamentela queproduceelartedelcatálogo,esdecir,delo concretomismo,dividido, numerable,móvil. Asíunapresentaciónminuciosade los objetosque disipe sus usosy realcesus formas, unaclasificacióntipológicadeéstasy un estiloexpositivoadecuado,sonrasgosinherentesatodo buencatálogoy presentesenel libro de AntonellaTesaqueahoracomentamos.

La obradeestaautora,Cande/abríe Thymiateria,dedicadaal estudiode piezasdemetaldestinadasa la iluminación (72 piezasen total entreportatorce,candelabros,thymiateria y portalucernas),que pertenecena los fondos del Museo GregorianoEtrusco,se estructurabásicamenteendossecciones:unaprimeradestinadaapresentardescriptivay fotográficamenteel material,cuyocarácterheterogéneoespatenteporsuvariadoencuadramientotipológico (Pp. 136-143), su procedencia(Cerveteri,Vulci,Orle, Populonia,Pompeya)y cronología(desdeépocaarcaicahasteel períodoaugusteo).Y unasegundasección(Pp. 145-199),centradafundamentalmenteen la tipología ycronologíadelos candelabrosy thymiateriadetipo helénicoporseréstos,respectoalrestodelmaterialestudiado,máshomogéneosy numerosos.Pararealizarlaclasifica-ción tipológica, la autora haprimadola formay decoracióndel trípodey el fustedelcandelabroo thyrniateria correspondiente.No esportantola función o el uso,sino laforma, el criterio diferenciadorempleado.

Por último, añadela autoraa su catálogovarios indices (de lugares,nombrespropiosy figuras)y tresapéndices,unodelos cuales,dedicadoaobservacionesde tipotécnicoacercade la estruturade las piezas,se debea Maurizio Sannibale.Los dosrestantescontienenunarelación de los candelabrosy thymiateria citados,con elrepertoriobibliográficocorrespondiente.

Enconjuntoel presentecatálogoesunaobraexcelentey de plenacoherencia.Si lainterpretacióny la formalización se han convertido en las dos grandesformas deanálisisde nuestraépoca,A. Testano vacila entreunau otra ensu obra:firmementeasentadaenlaformalización,ladescripciónminuciosay geométricaquerealiza,tienencomofin mostrarlasformaspurasde los objetosqueestudia,absteniéndosedeefectuar

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interpretacióniconológicaalgunadelos efebos,Hércules,sátiros,danzarinesy demásfigurasquedecoranlos candelabrosanalizados.

EstelaOndA FERNÁNDEZ

DENISE EMMANIJEL-REBUFFAT, Corpus Spec~lorumEtruscorum.France 1. París,Muséedu Louvre. 1, Roma,«L’Erma» di Bretschneider,1988, 206pp., láms.,ilust. (ISBN 88-7062-645-8).

Uno de los elementosmás señaladosde la producción broncísticaetrusca loconstituyesin duda los espejos.La importanciade talesobjetos ya propició en lasegundamitadelsiglo pasadola monumentalobradeE. Gerhard,EtruskischeSpiegel,querecogíalaprácticatotalidaddetosespejosconocidoshacecienaños.Estaobrahaconstituidodesdeel momentode su publicaciónel principalinstrumentoutilizadoporlos especialistas,hastael punto queen 1966 se hizo necesariaunareimpresiónparacubrirla demandaexistente.Sin embargo,en la última décadase hapuestoen marchaunagrandiosaempresaquebajo la direccióndel«InstitutoNazionaledi Studi Etruschicd Italici’>, tienecomoobjetivosuperarlasperspectivas,forzosamentelimitadasdelaenvejecidacontribución de Gerhad y ofrecer de maneraordenaday exhaustiva,siguiendoengenerallaspautasdelCVA, los espejosetruscosconocidos.Esteproyectoya ha dadosusprimerosfrutos, siendoel presentelibro un eslabónmásen la cadena.

EsteprimertomodedicadoaFranciarecoge40 —todosellosde«mangomacizo”—delos 113espejosquecomponenlacoleccióndel MuseodelLouvre, lamásnumerosaeimportanteentrelasfrancesas,dejándoselosrestantesparadospróximosvolúmenes,ya en preparación.Cronológicamentelos espejosse sitúanentreel siglo V a. C. y laprimeramitaddel siglo III a. C., con unamayorconcentraciónen el siglo IV a. C. Encuantoa los temas,predominanlos motivos extraídosde la mitología griega,conespecialreferenciaaHérculesy alos Dióscuros,aunquetampocofaltala presenciadeelementospertenecientesal patrimonionacional etrusco,comola seriequetieneenLasaa su protagonista.Cadaejemplaresestudiadominuciosamente,desdelascarac-terísticastipológicas que presentan,con explicación de todos los detalles,a laspuramenteartísticas,incluyendoun valioso comentariodel motivo iconográficoqueadornael espejo;naturalmentecadaejemplarestáacompañadode las fotografíasydibujos correspondientes.El tomo se completacon la historia de la colección delLouvre,ausenteentratadosmásantiguos,conconcordanciasrespectoarecopilacionesanterioresy de un utilísimo glosario, que sin duda beneficiaráa los lectoresyestudiososno especializadosenestosobjetos,peroquecontinuamenteutilizan por suelevadovalor documental.

JorgeMARTINEZ-PINNA(UniversidadComplutense)

GIULíANA CALcANí, Cavalierí di bronzo.La Tormadi Alessandrooperadi Lisippo.«L’Erma» di Bretschneider,Roma, 1989, 184 p.

Al tratarestaobra,lo primeroquecabeadvertiresque,comomuybienseñalala notaintroductoria,se tratade unaresídi/aurea; muy buena,sin lugar adudas,perotesi di