Wolfgang Amadeus Mozart... · 2021. 5. 25. · Wolfgang Amadeus Mozart (Salisburgo 1756 P Vienna...

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Wolfgang Amadeus Mozart (Salisburgo 1756 – Vienna 1791)

Concerto n. 27 in si bemolle maggiore per pianoforte e orchestra KV 595

AllegroLarghettoAllegro

Durata: 28’

Ultimo dei 27 concerti per pianoforte e orche-stra di Mozart, il Concerto in si bemolle mag-giore KV 595 ebbe una gestazione insolitamentelunga dal momento che la sua composizione,iniziata nel 1788, fu completata dal Salisbur-ghese soltanto nel mese di gennaio del 1791.Vari impegni, costituiti dalle riprese delle sueopere teatrali, dalla composizione di musicasacra e dai tentativi di migliorare la sua posi-zione a corte dopo la morte di Giuseppe II ela successiva ascesa al soglio imperiale di Leo-poldo I, avevano, molto probabilmente, indottoMozart ad accantonare questo suo lavoro chefu eseguito per la prima volta in un’accademiatenuta a Vienna presso la Jahnscher Sall, unristorante forse, il 4 marzo dello stesso anno,come si evince da questo scarso avviso: “Il Signor Bähr, compositore di corte pressosua maestà l’imperatore di Russia, venerdìprossimo 4 marzo avrà l’onore di esibirsi piùvolte al clarinetto nei locali del signor Jahn inuna grande accademia musicale. Nel corsodella stessa serata canterà la signora Lange eil maestro di cappella Mozart suonerà un con-certo sul fortepiano”.Quest’accademia fu una delle ultime apparizionipubbliche di Mozart che sarebbe morto il 5 di-cembre dello stesso anno. Gli spazi limitati ela presenza di altri solisti molto probabilmenteinfluirono sulle scelte di Mozart che optò peruna scrittura quasi cameristica e per dimensionipiù ridotte rispetto ad altre sue pagine. Dal

punto di vista formale, nel primo movimento(Allegro), caratterizzato da una grande varietàtematica, è stata, comunque, conservata daMozart la forma-sonata con tre diverse ideetematiche delle quali la prima nasce, nei primiviolini, quasi dal nulla. Il secondo movimento,Larghetto, è formalmente un Lied tripartito nelquale Mozart utilizzò il tema che introduce ilrecitativo di Fileno, “Bastano i pianti… è tempodi morire”, tratto dal dramma pastorale diHaydn, La fedeltà premiata. L’ultimo movimen-to, Allegro, è un Rondò-Sonata di caratteregiocoso già nel tema principale.

Ludwig van Beethoven (Bonn 1770 – Vienna 1827)

Sinfonia n. 6 “Pastorale” in fa maggiore op. 68

Allegro ma non troppoAndante molto mossoAllegroAllegroAllegretto

Durata: 40’

La Sesta sinfonia di Beethoven, meglio co-nosciuta come Sinfonia “Pastorale”, fu con-cepita probabilmente nel 1802, anno in cuiera stato eseguito, per la prima volta, l’ora-torio di Haydn, Le Stagioni, nel quale eranodescritti paesaggi naturali e la vita campestre;Beethoven, amante della natura, non si lasciòsfuggire l’occasione di comporre un lavoroa sfondo pastorale, ma alla forma dell’Oratoriopreferì quella sinfonica per non subire im-posizioni da un testo letterario. In questa sin-fonia, tuttavia, Beethoven non si limitò a unasemplice descrizione della natura, ma si pro-pose lo scopo, come egli stesso scrisse, difar sì che essa, grazie alla magia degli stru-menti musicali, manifestasse solo sentimenti;egli stesso annotò, inoltre, che l’ascoltatoredoveva essere capace di scoprire da sé levarie situazioni e formarsi un ideale di vita

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Note di Sala

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campestre senza bisogno di ricorrere a titoliper risalire con l’immaginazione alle intenzionidel compositore. La sinfonia, dedicata al prin-cipe Lobkowitz e al conte Rasumovsky, fuiniziata nell’estate del 1807 e, terminata nelmaggio del 1808, fu eseguita per la primavolta, sotto la sua direzione, insieme allaQuinta e ad altri lavori in un lunghissimoconcerto tenuto a Vienna, al Theater an derWien, il 22 dicembre 1808. La Sinfonia “Pastorale”, innovativa rispettoal periodo in cui fu composta, è costituita, alivello macroformale, da cinque movimentipiuttosto che dai quattro tipici dell’era classicae a ciascuno di essi è stato attribuito da Bee-thoven un titolo programmatico. Nell’ordinei titoli sono: Risveglio di piacevoli sentimentiall’arrivo in campagna; Scena al ruscello; Al-legra riunione di gente di campagna; Tem-pesta; Canzoni di pastori e sentimenti piace-voli e di ringraziamento dopo la tempesta.La natura sembra, quindi, protagonista del-l’opera, ma solo nel modo in cui può esserevista e sentita dall’uomo e, come tale, per lasua capacità di suscitare sentimenti benevolie sereni. Il primo movimento, Allegro manon troppo, si presenta calmo e piacevolenella descrizione dei sentimenti provati al-l’arrivo in campagna. Esso, in forma-sonata,è costituito da sette distinti motivi sviluppatiin modo estensivo che conferiscono, con laloro ripetizione, una microscopica tessitura.Il secondo movimento, Andante molto mosso,anch’esso in forma-sonata e in chiave di sibemolle, si distingue per la serenità arcadicache sembra liberare l’uomo da tutti i problemiquotidiani. Esso inizia con un motivo che,affidato agli archi, rende chiaramente lo scor-rere dell’acqua, imitato da due violoncelli allecui note, suonate in sordina, rispondono ilresto dei violoncelli e i contrabbassi con note

in pizzicato. Verso la fine tre legni imitano irichiami degli uccelli; lo stesso Beethovennella partitura affidò la rappresentazione delcanto degli uccelli a tre strumenti e precisa-mente l’usignolo al flauto, la quaglia all’oboee il cucù al clarinetto. Il terzo movimento infa maggiore, in cui sono descritti i divertimentidi un allegro gruppo di contadini, si presentanella forma di uno scherzo alterato; vi sono,infatti, due trii in tempo binario interrotti allaloro apparizione da un passaggio esuberantein tempo 2/4. Nel finale ritorna lo scherzoche riporta la calma con un tempo più lentodopo la sfrenata danza dei contadini i qualisi accorgono che cominciano a cadere goccedi pioggia. Il quarto movimento, Allegro, infa maggiore, dipinge con accurato realismoun temporale i cui elementi sono descritticon scale cromatiche che evidenziano il pas-saggio dalle poche gocce di pioggia alla vio-lenta tempesta con tuoni, fulmini e forti ventiper arrivare, nel finale, ad una transizione digrande fascino che sembra esprimere la ces-sazione della tempesta e l’apparizione del-l’arcobaleno. Non avendo una cadenza finale,molti critici hanno considerato questo mo-vimento come un’introduzione al quinto, Al-legretto, in fa maggiore e in forma di rondò-sonata. Qui il descrittivismo lascia il posto asentimenti di serenità e quasi ad una pre-ghiera di ringraziamento a Dio, rappresentatada un tema di otto misure che, come nellamaggior parte dei finali delle sinfonie, vieneenfatizzato. L’opera si conclude con una codache, secondo Antony Hopkins, presenta lamusica più bella della sinfonia. Particolar-mente suggestiva è, infatti, in questa parteconclusiva, la ripresa del tema in pianissimoe sottovoce, enfatizzata allentando legger-mente il tempo.

Riccardo Viagrande

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Nicola Luisotti direttoreDirettore Ospite Principale del TeatroReal di Madrid, il Maestro Luisotti èstato Direttore Musicale dell'Opera diSan Francisco dal 2009 al 2018, doveha diretto oltre quaranta produzioni traopere e concerti dal suo debutto nel2005. Nel 2018 è stato insignito dellaSan Francisco Opera Medal per i suoimeriti artistici.Tra i numerosi titoli diretti all’Opera diSan Francisco ricordiamo la prima mon-diale de La Ciociara di Marco Tutino,Salome, Lohengrin, Don Carlo e la tri-logia Mozart-Da Ponte.Gli impegni recenti includono La traviatae Un ballo in maschera al Teatro Real, Iltrovatore al Teatro alla Scala, oltre a con-certi con l'Orchestra Sinfonica Sicilianae l'Orchestra del Teatro alla Scala.Luisotti ha riscosso grande successo dipubblico e di critica nei maggiori teatrid'opera del mondo, fra cui la Staatsoperdi Vienna, il Teatro alla Scala, il CarloFelice di Genova, la Fenice di Venezia,il Comunale di Bologna, il Teatro Regiodi Torino, i Teatri dell'Opera di Monaco,Francoforte, Stoccarda, Dresda, Ambur-go, Valencia, Los Angeles, Seattle, Toronto e la Suntory Hall di Tokyo. Nel 2010, in occasionedello storico centenario de La Fanciulla del West, da lui diretta al Metropolitan Opera, Luisotti haricevuto il Premio Puccini.Nicola Luisotti è stato Direttore Musicale del Teatro San Carlo di Napoli dal 2012 al 2014. Oltread opere e concerti a Napoli, ha diretto anche una storica esecuzione del Requiem di Verdi aSan Francisco con le orchestre e i cori dei due teatri congiunti.Altri impegni per la stagione 2020/2021 prevedono Tosca al Teatro Real, La traviata alla SuntoryHall, concerti con Orchestra del Teatro Carlo Felice e Orchestra Sinfonica di Madrid.Brillante interprete anche nel repertorio sinfonico, Luisotti ha collaborato con varie orchestresinfoniche tra cui San Francisco Symphony, Filarmonica della Scala, Cleveland Orchestra, Phila-delphia Orchestra, Atlanta Symphony, London Philharmonia Orchestra, Orchestre de Paris, Fi-larmonica di Berlino, Bavarian Radio Orchestra, Orchestra di Santa Cecilia di Roma, OrchestraSinfonica di Madrid, Orchestra del Teatro Regio di Torino, Tokyo Symphony e NHK Orchestra.Ha infine all'attivo numerose registrazioni, tra cui La Bohème e La Fanciulla del West dalMetropolitan di New York, Don Giovanni e Nabucco dalla Royal Opera House e Mefistofeledall'Opera di San Francisco.

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Andrea Lucchesini pianoforteFormatosi alla grande scuola pianistica di Ma-ria Tipo, Andrea Lucchesini s’impone all'at-tenzione internazionale giovanissimo, con lavittoria del Concorso Internazionale “DinoCiani” presso il Teatro alla Scala di Milano.Suona da allora in tutto il mondo con orche-stre prestigiose ed i più grandi direttori, su-scitando l’entusiasmo del pubblico per lacombinazione tra solidità di impianto formalenelle sue esecuzioni, estrema cura del suono,raffinatezza timbrica e naturale capacità co-municativa. I primi mesi del 2020 lo hannovisto protagonista del Festival di Cartagena,e in concerto al Teatro Alla Scala diretto daLorenzo Viotti, mentre sono stati cancellatiimpegni importanti che lo avrebbero vistoprotagonista, tra l’altro, di concerti con le Or-

chestre della Scala e del Maggio Musicale dirette da Zubin Mehta. La sua ampia attività, contrassegnatadal desiderio di esplorare la musica senza limitazioni, lo vede proporre programmi che spaziano dalrepertorio classico a quello contemporaneo, proposto sia in concerto sia in numerose registrazioni indisco, dalle giovanili incisioni per EMI (Sonata in si minore di Liszt, Sonata op. 106 “Hammerklavier”di Beethoven, Sonata op. 58 e Preludi op. 28 di Chopin) fino alla festeggiatissima integrale live delle32 Sonate di Beethoven (Stradivarius), mentre con Giuseppe Sinopoli e la Staatskapelle di Dresda hainciso per Teldec due capolavori del ‘900 come Pierrot lunaire di Arnold Schönberg ed il Kammerkonzertdi Alban Berg. Negli ultimi anni Lucchesini si è immerso con entusiasmo nel repertorio schubertiano,a partire dalla registrazione degli “Improvvisi”, in un cd AVIE Records accolto dal plauso della criticainternazionale; E’ iniziata nel 2018 la collaborazione con la casa tedesca AUDITE per la quale nel 2018è uscito il primo disco del progetto: “Dialogues” con musiche di Berio e Scarlatti, Schubert e Widmann,che ha riscosso un notevole successo da parte della critica internazionale che gli ha attribuito numerosiriconoscimenti. Il secondo disco, Schubert Late Piano Works, ha già ottenuto 5 stelle dalle maggioririviste del settore, tra le quali BBC Music Magazine, Fonoforum, Pizzicato, Ars Musique etc.. In ottobre2020 è in uscita il terzo ed ultimo disco dedicato a Schubert. Per BMG ha inciso il Concerto II “Echoingcurves” di Luciano Berio sotto la direzione dell’Autore: questa registrazione segna una delle tappefondamentali di una stretta collaborazione con Berio, accanto al quale Lucchesini vede nascere Sonata(l'ultimo ed impegnativo lavoro del compositore italiano per pianoforte solo), eseguita in prima mondialenel 2001 e successivamente consegnata – con tutte le altre opere pianistiche di Berio - ad un discoAVIE Records divenuto rapidamente edizione di riferimento. Altro autore a Lucchesini molto caro èFabio Vacchi, del quale ha presentato al LAC di Lugano in prima mondiale la nuova Sonata perpianoforte a lui dedicata. Convinto che la trasmissione del sapere musicale alle giovani generazionisia un dovere morale, Lucchesini si dedica con passione anche all’insegnamento, attualmente pressola Scuola di Musica di Fiesole , di cui è stato fino al 2016 direttore artistico. Tiene inoltre frequentimasterclass presso importanti istituzioni musicali italiane ed europee, tra cui l’Accademia di Musicadi Pinerolo, il Mozarteum di Salisburgo e, dal 2008, è Accademico di S. Cecilia.

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PRODUZIONE ARTISTICACarlo Lauro

PROGRAMMAZIONEARTISTICAFrancesco Di Mauro

VIOLINO DI SPALLALorenzo Rovati *°

VIOLINI PRIMIFabio Mirabella **Antonino AlfanoMaurizio BilleciSergio Di FrancoCristina EnnaGabriella FedericoDomenico MarcoLuciano SaladinoAgostino ScarpelloIvana SparacioSalvatore Tuzzolino

VIOLINI SECONDISergio Guadagno *°Francesco D’Aguanno**Pietro CappelloAngelo CumboFrancesco GrazianoGabriella IusiSalvatore PetrottoGiuseppe PirroneSalvatore PizzurroFrancesca Richichi

VIOLEVincenzo Schembri *Salvatore Giuliano **Renato AmbrosinoFrancesca AnfusoGaetana BruschettaRoberto De LisiRoberto PrestiRoberto Tusa

VIOLONCELLIEnrico Corli *°Domenico Guddo **Loris BalbiClaudia GamberiniSonia GiacaloneSalvatore Giuliano

CONTRABBASSIDamiano D’Amico *°Vincenzo Graffagnini **Paolo IntorreRosario Liberti

OTTAVINODebora Rosti

FLAUTIFrancesco Ciancimino *Claudio Sardisco

OBOIGabriele Palmeri*°Stefania Tedesco

CLARINETTIAngelo Cino *Tindaro Capuano

FAGOTTILaura Costa *°Massimiliano Galasso

CORNILuciano L’Abbate *Gioacchino La Barbera °

TROMBESalvatore Magazzù *Antonino Peri

TROMBONIGiuseppe Bonanno *Calogero Ottaviano

TIMPANISauro Turchi *

ISPETTORI D'ORCHESTRADavide AlfanoDomenico Petruzziello

L’Orchestra

* Prime Parti / ** Concertini e Seconde Parti / ° Scritturati Aggiunti Stagione

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Prossimi appuntamenti

POLITEAMA GARIBALDI

SABATO 5 GIUGNO, ORE 17,30DOMENICA 6 GIUGNO, ORE 11Nicola Luisotti direttoreArtur Ruciński baritono

Gustav MahlerKindertotenlieder (Canti per i bambini morti) Sinfonia n.1 in re maggiore “Il Titano”

ORCHESTRA SINFONICA SICILIANA

FONDAZIONE ORCHESTRA SINFONICA SICILIANA

Commissario straordinario Revisori dei ContiNicola Tarantino Angela Di Stefano Presidente

Bernardo Campo

Direttrice artisticaGianna Fratta

INFO: Botteghino Politeama GaribaldiTel 091 6072532/533 • biglietteria@orchestrasinfonicasiciliana.itwww.orchestrasinfonicasiciliana