VIOLA - lpaudio.it · Distributore per l’Italia:LP Audio, Strada Nuova per Opicina 29/2, 34016...

UNISON RESEARCH REFERENCE E REFERENCE PREUNISON RESEARCH REFERENCE E REFERENCE PREPREA

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È un sistema di amplificazione allostato dell’arte quello proposto daViola, un tre telai, anzi quattro,

decisamente molto visibile, quanto me-no per il non indifferente volume checomplessivamente occupa: è compostodal preamplificatore denominato Ca-denza accompagnato dalla esclusivaunità di alimentazione separata, e daidue voluminosi finali mono denominatiLegacy.E la novità di questo sistema di amplifi-cazione è rappresentata proprio dalledue massicce unità di potenza che, perla prima volta, introducono nel catalogodel produttore statunitense la topologiain classe A: il che giustifica, almeno inparte, le rilevanti dimensioni pari a44,6x31x67,3 cm (rispettivamente lar-ghezza, altezza e profondità) nonché ilnon indifferente pesodi 76,2 kg.

Estetica ecostruzioneMa non è soltanto lapresenza degli ampidissipatori per i transi-stor di potenza, ingom-branti accessori neces-sariamente tipici per

questa categoria di amplificazioni, a de-terminare il notevole volume, perchénel contenitore sono alloggiati anche iltrasformatore di alimentazione, l’indut-tore del successivo stadio di filtraggio eregolazione ed il trasformatore di uscita:tutti e tre di tipo toroidale e, per motividifferenti, tutti e tre di notevoli dimen-sioni e peso.Un po’ per contenerne l’ingombro, unpo’ per minimizzare le sempre possibiliinterferenze con il prezioso segnale au-dio, l’intera sezione di alimentazionedel preamplificatore è stata, invece, rele-gata in un contenitore separato: ma solofisicamente, ché le linee stilistiche e co-struttive cui questo componente si rifàseguono i canoni caratteristici dell’inte-ra produzione aziendale.La geometria dei quattro componenti è,

infatti, rigorosamente parallelepipeda,gli spigoli sono tutti vivi, non ci sonoelementi curvi, la sola concessione aduna qualche forma di movimento essen-do rappresentata dalla fresatura vertica-le che ripartisce in due metà il pannellofrontale dei finali, ovvero dalle manopo-le curiosamente forate del pre.Questa caratterizzazione così decisa-mente essenziale delle forme, accompa-gnata dalla finitura in metallo naturalefinemente spazzolato, le abbondanti di-mensioni e l’estrema semplicità deifrontali disegnano un sistema che, co-me spesso avviene nel segmento High-End del mercato, a prima vista sembraessere destinato ad applicazioni indu-striali piuttosto che ad un ambiente do-mestico.Superato il primo impatto, però, questo

lineare design privo difronzoli si lascia ap-prezzare proprio perla sua semplicità.La costruzione è im-peccabile tanto nellascelta dei materialiquanto nelle lavora-zioni: le varie lastreche compongono le di-verse facce dei conte-nitori, puro alluminio

Costruttore: Viola, www.violalabs.comDistributore per l’Italia: LP Audio, Strada Nuova per Opicina 29/2, 34016 Trieste. Tel.040 569824 - www.lpaudio.itPrezzo: Legacy Euro 50.000,00 coppia; Cadenza Euro 18.000,00

CARATTERISTICHE DICHIARATE DAL COSTRUTTORE

Risposta in frequenza: 20 Hz-20 kHz ±0.1 dB. Distorsione armonica totale: <0,01% a 20kHz. Rapporto S/N: 95 dB. Impedenza ingresso: 1 Mohm. Dimensioni (LxHxP): pre44,7x9,1x40,6 cm; Power Supply 22,3x9,1x40,6 cm. Peso: pre 9,1 kg, Power Supply 7,3kg

VIOLAL E G A C Y + C A D E N Z A

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di notevole spessore, sono lavorate conuna precisione tale che, ad esempio, ilcofano superiore resiste alla rimozioneperché perfettamente alloggiato, quasi atenuta, tra i fianchi ed il frontale.Il disegnatore meccanico che ha proget-tato i contenitori non ha di certo lesinatonel dimensionare il tutto, sia perché inprogetti del genere una ottima realizza-zione meccanica (oltre che elettronica) èpraticamente obbligatoria, sia perché ilpeso dei componenti delle macchine, inparticolare dei due finali mono, richiedestrutture a dir poco robuste.E quelli della robustezza e dell’affidabi-lità sono argomenti molto sentiti in Vio-la, a qualsiasi livello, come stanno a di-mostrare i massicci e comodissimi mor-setti per il collegamento dei diffusori,

tanto grandi da consentire una presa si-cura e l’applicazione della coppia di ser-raggio necessaria: questi morsetti accet-tano cavi terminati con forcella, anchese il collegamento di quelli nudi è sem-pre possibile per quanto sconsigliatodalla Casa.

Le funzioniIn circolazione da qualche tempo, ilpreamplificatore Cadenza offre le opzio-ni tipicamente riscontrate su apparecchidella sua categoria e classe: complessi-vamente gli ingressi previsti sono sette,ma il primo non è fisicamente utilizzatoe nelle intenzioni dell’azienda è lì peressere associato ad un modulo opziona-le quale potrebbe essere un convertitore

D/A o un pre fono; dei sei effettivamen-te utilizzabili, quattro sono single-endede due bilanciati, terminati con presaXLR e, rispettivamente, Fischer così dagarantire una buona flessibilità di im-piego.Per il collegamento del modulo aggiun-tivo, sulla motherboard sono previsti iconnettori per le alimentazioni e per ilsegnale audio, ma anche quelli per alcu-ne segnalazioni.Le uscite sono due, single-ended e bi-lanciata, ma ce n’è anche una terza sbi-lanciata da utilizzare per collegare unapparecchio di registrazione e, per buo-na misura, sono previsti l’ingresso el’uscita di un anello per processoreesterno.I due ingressi disponibili su ciascuno

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VIOLA LEGACY + CADENZAVIOLA LEGACY + CADENZA

È una realizzazione da manuale quella del preamplificatore, basata su un'unica grande scheda a circuito stampato che occupa praticamente tutta lapianta dell'apparecchio: per garantire la riproducibilità delle prestazioni, il circuito di amplificazione è stato ripartito nei moduli visibili nella foto.

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Amplificatore finale VIOLA LEGACY. Numero di matricola: 0010

CARATTERISTICHE RILEVATEMisure relative all’ingresso bilanciato ed uscita 8 ohm se non diversamente specificato

Caratteristicadi carico

limite(uscita

16 ohm)


limite(uscita8 ohm)


limite(uscita4 ohm)


limite(uscita2 ohm)

Rispostain frequenza

(livello 2.83 voltsu 8 ohm)

INGRESSO Impedenza: 1 Mohm (ing. bilanciato), 59 kohm (ing. sbilanciato)

Sensibilità: 1.6 V (rif. 100 watt su 8 ohm)

Tensione di rumore pesata "A" riportata all'ingresso: 1.25 μV(ingresso sbilanciato terminato su 600 ohm)

Rapporto segnale/rumore pesato "A": 122.2 dB(ingresso terminato su 600 ohm, rif. uscita nominale)

Fattore di smorzamento su 8 ohm: 54 a 100 Hz; 53 a 1 kHz; 36 a 10 kHz

Slew rate su 8 ohm: salita 40 V/μs, discesa 40 V/μsTritim in regime continuoCarico resistivo 4 ohm Carico induttivo 8 ohm / +60 gradi Carico capacitivo 8 ohm / -60 gradi

Tritim in regime impulsivoCarico resistivo 4 ohm Carico induttivo 8 ohm / +60 gradi Carico capacitivo 8 ohm / -60 gradi

USCITA DI POTENZA



Rispostain frequenza

(tensione diuscita 1 volt)

Sbilanciamentodei canali (in

funzionedell'attenuazione

di volume, da 0a -80 dB)

Le prestazioni del finale Viola sono state rilevate sull’uscita 8 ohm, datoche nella gran parte dei casi sarà quella effettivamente utilizzata, ma lecurve di carico limite sono state misurate su tutte le uscite, e l’analisiparte proprio da queste: eccellente, un comportamento ai limiti dell’idea-le. In tutti i casi le curve per segnale statico e dinamico quasi coincido-no, sia per l’alta polarizzazione (che rende invariante l’assorbimento suimoduli più elevati) sia e soprattutto per la generosissima capacità dicorrente di alimentazione e finali. Solo sull’uscita da 16 ohm si osserval’effetto di una limitazione per correnti superiori a 14 ampère di picco,corrispondenti ad un modulo di 4 ohm, il che però permette di inferireagevolmente il minimo modulo accettabile sulle alte uscite, che sarà ov-viamente pari a 2 ohm sull’uscita da 8 ohm e rispettivamente 1 e 0.5ohm sulle successive. Quale che sia l’uscita prescelta, la potenza salequasi verticalmente, e quindi non sorprende che le tritim resistive e reat-tive saturino tutte a potenze equivalenti molto superiori alla nominale, aconferma finale della capacità del componente di fungere da “motore” diqualsiasi altoparlante esistente. Tra le altre caratteristiche salienti del fi-nale va annoverata la facilissima impedenza d’ingresso e la buona coe-renza dell’impedenza interna, ma anche il basso rumore e la simmetriadello slew rate.Il preamplificatore presenta un bilanciamento perfetto su tutto il rangecontrollato, pari a 73 dB, ed una risposta che risente leggermentedell’attenuazione di volume, ma senza minimamente alterare la bandaudibile. Anche in questo caso i parametri di interfaccia sono ottimali edil rumore ben contenuto, specie sull’ingresso bilanciato. I test di linea-rità, eseguiti ma non pubblicati, indicano poi che il residuo è costituitounicamente da rumore.

F. Montanucci

Preamplificatore VIOLA CADENZA. Numero di matricola: 0147

CARATTERISTICHE RILEVATEMisure relative alle uscite bilanciate se non diversamente specificato.Sulle uscite bilanciate il guadagno dimezza.

INGRESSO 7 (BILANCIATO) Impedenza: 960 kohm / 150 pF. Sensibilità: 159 mV per 2V out. Tensione di rumore pesata "A" riportata all'ingres-so: terminato su 600 ohm, 3.86 μV. Rapporto segnale/rumo-re pesato "A": terminato su 600 ohm, 100 dB

INGRESSO 2 (SBILANCIATO)Impedenza: 960 kohm / 150 pF. Sensibilità: 159 mV per 2V out. Tensione di rumore pesata "A" riportata all'ingres-so: terminato su 600 ohm, 3.9 μV. Rapporto segnale/rumorepesato "A": terminato su 600 ohm, 98.0 dB

Impedenza di uscitaLinea bilanciata: 205 ohmLinea sbilanciata: 103 ohmTape: 618 ohm

Andamenti frequenza/distorsione su carico di 8 ohm per potenzedi prova di 1, 10 e 100 watt. Ai bassi e medi livelli la distorsioneè molto dipendente dalla frequenza, oltre che molto bassa inassoluto. Solo a potenza nominale si nota un aumento verso lealte, con un massimo dello 0.07% a 20 kHz.

Andamento potenza/distorsione su carico di 8 ohm, 0 dB pari a100 watt su 8 ohm. Anche grazie al rumore molto contenuto lacurva della distorsione rispetto alla potenza erogata rimane aquote molto basse e quasi costanti su tutto il range dinamicooperativo. La saturazione è verticale.



Analisi circuitale

Un amplificatore come il Viola Legacy, didimensioni non proprio contenute, che di-chiara di operare totalmente in classe A ed

equipaggiato con un trasformatore di usci-ta per impedenze da 16 a 2 ohm, farebbepensare proprio ad un finale valvolare. Ma

stavolta di valvole non ce ne sono.Difatti in una inconsueta formula tro-viamo un poderoso monofonico dalcircuito bilanciato a transistor BJT lacui uscita, pur in grado di pilotarebasse impedenze, è disaccoppiata permezzo di un trasformatore audio. Os-servando l'interno si notano due iden-tiche bancate amplificatrici, indizioche si tratta appunto di un sistema bi-lanciato. Inoltre, anche solo da unamera occhiata alla costruzione si puòaffermare che si tratta di un finaleamericano “doc” di quelli dei “beitempi andati”, dalla struttura massic-cia, con circuiti stampati multistrato(più di due, tre o forse quattro), curaestrema per la scelta dei componentielettronici più performanti e di qua-lità militare.Ebbene, con l'ausilio di una porzionedello schema elettrico del Viola Le-gacy messa gentilmente a disposizio-ne dal distributore, proviamo a capirequalcosa del suo funzionamento, an-che se il circuito nello schema com-prende solo lo stadio finale con il cir-cuito di polarizzazione.L'amplificazione di corrente è ottenu-ta con una connessione a triplo Dar-lington, abbastanza classica per i fina-li di grande potenza come il Legacy; itransistor di uscita sono costituiti daotto coppie di NJM3281G (BJT di tipoNPN per il ramo del sub amplificato-re positivo) e NJM1302G (PNP).Complementari come del resto è lastruttura del circuito stesso.Gli NJM1302G/3281G sono la versio-ne Motorola dei pregiati e ultralineariToshiba 2SA1302 e 2SC3281, cono-sciutissimi BJT con Ft da 30 MHz, Ic-max 15 A, Vce 150 V e 150 W di po-tenza dissipabile a 25°C.Con un così cospicuo numero di se-miconduttori paralleli, ovvero ottocoppie per due bancate, la potenzamassima teorica dissipabile ammontaa qualche kilowatt, mentre la correntein condizioni stazionarie è pari a 120A continui. Uno stadio di potenza così attrezzatoè ovviamente in grado di pilotare bas-se impedenze, quindi il trasformatoredi uscita è semplicemente una solu-zione circuitale utile per accoppiare ledue sezioni amplificatrici, rendendopoi l'uscita galvanicamente isolata edisponibile per il pilotaggio delle di-verse impedenze previste per i siste-mi di altoparlanti.Nello schema esposto si notano diver-se singolarità circuitali come i driverdei semiconduttori di uscita, che sonoa loro volta ancora dei transistor di

dei due finali sono soltanto bilanciati edaccanto a questi, sul pannello posterio-re, ci sono i morsetti per i diffusori sepa-rati per il valore delle diverse impeden-ze accettate dal trasformatore di uscita.Il LED montato sul frontale in corri-spondenza del pulsante di accensionesvolge la duplice funzione di spia distand-by/accensione e di segnalatore diguasti: in caso di malfunzionamento,infatti, questo componente lampeggia,comandato dal processore che gestiscele funzioni dell'amplificatore, secondo

il codice riportato nel manuale, in cui ilnumero degli impulsi è associato allediverse cause di malfunzionamentopreviste.

La realizzazioneQuando, dopo aver rimosso un cospi-cuo numero di viti, si accede all'internodelle elettroniche ci si trova davanti arealizzazioni che definire da manuale èpoco: il fondo del preamplificatore è in-teramente occupato da un'unica grande



Certo che a giudicare dalle dimensioni questo sistema sembrerebbe uno di quei mostrida qualche kilowatt, magari di quelli concepiti per i concerti rock: e invece no, è "sol-tanto" un fine sistema di amplificazione per usi domestici. Ed eroga "soltanto" 100 W.Ma 100 W di quelli buoni!L'impianto allestito per la prova del quattro telai vede all'opera il lettore Moon Superno-va, di cui vi abbiamo parlato nel numero 302 di AR, e la coppia di mastodontiche edemozionanti Grand Utopia.Iniziamo con un po' di jazz semplice semplice, giusto per "sgranchirci le gambe", a vo-lume non troppo elevato, anzi direi proprio decisamente "condominiale" e... c'è pocoda fare, le cose fatte bene si fanno riconoscere immediatamente. I quattro strumenti che compongono il gruppo sono qui, davanti a me a 3, 4 m di di-stanza: il pianoforte leggermente spostato sulla destra rispetto al centro, la batteria esat-tamente al centro ma in posizione più arretrata, il sassofono sulla sinistra ed il basso ametà strada tra questo e le percussioni, un po' più sullo sfondo. Il locale non è moltoampio, il soffitto basso, non è una sala da concerto, almeno stando a quello che i cortiriverberi dicono, la scena è compatta e coerente con la geometria disegnata dal suono.Un rapido cambio di disco e adesso il fraseggio del brillante pianoforte di Jacques Lous-sier, che alterna il tocco leggero dei pianissimo alla decisione dei momenti più intensi,fluisce liquido e veloce, cadenzato dal contrabbasso che nel possente woofer delleGrand Utopia trova il degno supporto alla profonda vibrazione della corda libera, conil suo inevitabile raschio.Il tonfo del pedale della batteria è sordo ma colpisce lo stomaco oltre che le orecchie:la batteria è qui davanti a me, posso vedere i movimenti del batterista, lo schiocco sec-co del legno sulla pelle del rullante mi sembra del tutto naturale e quando arriva lo scro-scio del piatto le armoniche dispari sollevano quella sensazione di “fastidio” ben nota achi frequenta musica dal vivo.Ancora un altro disco ed il clarinetto della "Rapsodia in blu" gioca il suo scambio con latromba, fluide battute in cui i due strumenti si trasformano l'uno nell'altro senza soluzionedi continuità: rispetto a quello ascoltato qualche minuto fa, questo pianoforte ha qualcheriflesso metallico e la massa sonora prodotta dagli archi si muove nell'aria, tessuto riccodi venature che vanno dal caldo brunito al sottile stridio dei toni più acuti. Trombe etromboni esplodono improvvisi, con il loro caratteristico suono a metà tra lo scroscio edil clangore: repentino e potente, realistico. Certo che ne produce di calore: lascio per qualche minuto la sala d’ascolto, un caffè ènecessario, e quando torno la differenza di temperatura ammonta a qualche grado.Non saprei definirlo meglio che imparziale, questo sistema di amplificazione, imparzia-le perché dalle profondità delle ottave più basse al fruscio dei toni più acuti nulla vienemascherato, evidenziato o semplicemente trascurato: c'è tutto quello che ci deve essere,la pienezza e le rotondità della gamma media assieme alla potenza della canna del-l'organo.La rappresentazione geometrica dell'evento sonoro è semplicemente perfetta, il frontedella grande orchestra, ad esempio, è ampio quanto basta per contenere la massa de-gli strumenti e tanto profondo da far percepire nettamente il ritardo con cui arriva il suo-no delle grandi percussioni; viceversa il cantautore con la sua chitarra o con il suo pia-noforte si materializzata in uno spazio compatto e tutto è focalizzato attorno alle due vo-ci, quella umana e quella dello strumento.Certo è che con un'amplificazione di questa natura la scelta del sistema di diffusori e dellasorgente deve essere accuratamente meditata, non tanto dal punto di vista dell'impedenzadei trasduttori, quanto per la necessaria trasparenza, in assenza della quale l'elettronica sa-rebbe pesantemente penalizzata: in sostanza sarà necessario curare l'abbinamento con unpaio di diffusori alla sua altezza, magari voraci in quanto a corrente, perché comunque i duefinali mono non hanno il benché minimo problema nel pilotare qualsiasi cosa, ma che sianobrillanti e veloci, timbricamente imparziali e capaci di scendere in frequenza quanto richiestodall’organo e dal controfagotto: in queste condizioni l’ascolto sarà puro godimento! G.C.

L’ASCOLTO

potenza, cioè un'altra coppia di NJM3281e NJM1302. Questa scelta si è resa neces-saria per garantire un’adeguata correntedi pilotaggio alle otto più otto basi con-nesse in parallelo dei finali veri e propri.Procedendo a ritroso scopriamo che, in-vece, i pre driver stavolta sono transistorcomplementari di media potenza2SC4793(NPN) e 2SA1837(PNP).Questi ultimi prelevano l'alimentazioneda un’unità regolatrice che fornisce latensione duale stabilizzata e filtrata ai ri-spettivi collettori differentemente dai dri-ver e dai finali, i quali prelevano l'ali-mentazione direttamente dai condensa-tori di livellamento.Un'altra singolarità evidente è la connes-sione floating delle basi dei driver e deifinali, difatti non presentano riferimenti apunti di massa né ad un punto centralecome l'uscita, soluzione inconsueta inamplificatori dedicati all'home hi-fi, maqualche volta già utilizzata in circuitid'oltreoceano.Infine le protezioni elettroniche presentisullo stadio di uscita sono in pura corren-te senza costante di tempo - congruente-mente con le misure riscontrate al banco,l'intervento avviene per un ben precisovalore di corrente -; tali protezioni fannocapo a dei transistor posti su ciascun ra-mo (riconoscibili nello schema comeFMMTA56 e FMMTA06), in una atipicaconnessione circuitale.Il circuito di polarizzazione è costituitoda un doppio moltiplicatore di VBE sim-metrico ottenuto da una coppia di BJTcomplementari di MJF122 e MJF127. Danotare che si tratta di Darlington, quindidue giunzioni in serie per ciascun chip.Le quattro giunzioni Vbe in serie sono acontatto diretto con i transistor di poten-za; essendo sensibili alla temperatura va-riano il loro potenziale di giunzione ge-nerando una reazione che stabilizza cosìla corrente di polarizzazione statica deifinali stessi.In mancanza dello schema elettrico dell'in-gresso e dello stadio di guadagno in ten-sione, non siamo in grado di valutarequantitativamente il guadagno ad anelloaperto, pertanto neanche di trarre informa-zioni sulla dose di NFB imposta al circuito.Per la cronaca, diciamo che il Legacy èdotato di alimentazione induttiva, peral-tro non riportata nello schema a nostradisposizione. Possiamo menzionare solole note descrittive della Casa, che conquesta soluzione si prefigge di renderemeno fluttuante le tensioni sui finali du-rante i cicli di assorbimento legati aglieventi musicali e la riduzione dei distur-bi spuri associati a forti picchi di correntedi carica di un livellamento tradizionale.

R. Montecchia

scheda a circuito stampato su cui sonomontati dieci moduli di amplificazionerealizzati dal costruttore. Per garantirela massima riproducibilità delle presta-zioni, infatti, i progettisti hanno decisodi scomporre il circuito in blocchi costi-tuiti da amplificatori operazionali, rea-lizzati con componenti discreti: il circui-to d'ingresso è costituito da un amplifi-catore del tipo "da strumentazione" checon la sua struttura composta da treoperazionali garantisce un alto valoredella reiezione di modo comune, co-munque indipendente dalla precisionedei resistori che determinano il guada-gno del circuito, una bassa cifra di ru-

more, un offset in continua molto bassoed un'elevata impedenza d'ingresso.In questa maniera si ottiene una sezionedi amplificazione con una ampia lar-ghezza di banda, che non carica la sor-gente del segnale e che garantisce unbasso livello di segnale indesiderato.All'uscita del differenziale, il segnaleaudio viene ripartito tra l'uscita di regi-strazione ed il regolatore di volume che,di per sé, è un piccolo gioiellino: per ga-rantire la precisione e la stabilità richie-sti a questo componente, i progettistiViola hanno realizzato un regolatore a59 passi in cui i resistori, a montaggiosuperficiale e prodotti da Vishay, hanno

una tolleranza dello 0,1%.Dopo questo "potenziometro", infine, ilsegnale attraversa un ulteriore stadio diamplificazione, a guadagno regolabilein 11 passi, che realizza un'utile e preci-sa regolazione fine del bilanciamento. Per quanto riguarda il Legacy, osservia-mo una struttura circuitale relativamen-te semplice e completamente bilanciata,dall'ingresso all'uscita, affidata ad unabatteria di otto coppie di semiconduttoridi potenza NJW3281/NJW1302 certifi-cati per correnti di collettore massime di15 A.La gestione delle diverse protezioni checontrollano il regime termico, le tensioni



Il collegamento tra la sezione di alimentazione e di preamplificazione utilizza dei robusti connettori multipolari ed il blocchetto che contiene la vaschettaIEC integra anche i fusibili e il regolatore per la tensione di alimentazione.La dotazione di ingressi del preamplificatore prevede quattro single-ended e due bilanciati, ma in realtà ce n’è anche un quinto che però è attualmenteinutilizzato, essendo predisposto per l'installazione di un eventuale modulo aggiuntivo. Ovviamente anche le uscite sono nei due formati ed è presenteun'uscita sbilanciata per il registratore.L'ingresso della sezione finale del Legacy impiega esclusivamente prese bilanciate: da notare i massicci, ma comodissimi, morsetti per il collegamento deidiffusori e la separazione in funzione delle diverse impedenze accettate dal trasformatore di uscita.



L’ASCOLTO di Marco CicognaUn numero ricco di prodotti di alto profilo questo di gennaio.Non può che essere di stimolo a tutta la redazione per un impe-gno attento e vitale nei confronti del mondo della riproduzionesonora. Nel giro di pochi mesi stiamo testando il meglio dellaproduzione mondiale tra elettroniche e diffusori e questo non puònon confermare l'ottima forma della nostra rivista, che appare piùbella e completa che mai. E cresceremo ancora.In tutto questo si inquadra perfettamente la prova del pre “Caden-za” e dei finali “Legacy” di Viola Audio, marchio che gode di ec-cellente considerazione nelle mostre internazionali e che abbiamoavuto modo di conoscere. Le elettroniche Viola sono giunte in re-dazione. Per loro era pronta (dopo la visita doverosa in laborato-rio) una sala d'ascolto equipaggiata anche con le mitiche FocalGrand Utopia di cui leggete su questo stesso numero.Che questi Viola ci sappiano fare lo avevamo già evidenziato nelcorso di una precedente prova. In questo caso si tratta di unamacchina sonora grandiosa, un progetto importante al quale cor-risponde una realizzazione imponente, impegnativa anche sotto ilprofilo della collocazione domestica. È ovvio che a questi livelliqualitativi non accettiamo polemiche sul costo che taluni amanoadditare come “eccessivo” o “esorbitante”. Ci si chiede in base aquali parametri vengano erogati tali giudizi. Se qualcuno spende100.000 euro per un'automobile, è un tipo “fico”. Chi spende unmilioncino di euro per una “barchetta” è un appassionato di ma-re, sicuramente un vincente. Chi spende qualche decina di mi-gliaia di euro per un apparecchio di alta fedeltà, perché non do-vrebbe essere considerato parimenti una persona di successo e ungrande appassionato di musica? Le considerazioni che entranonel merito di una passione, giudicando il valore marginale dellamoneta per chi ha tasche diverse (e certamente più capienti) dellenostre, sembra una sorta di “caccia alle streghe” in versione mo-derna. Un pizzico di sana invidia, o c'è qualcosa di più?Tali premesse, crude, banali forse, sono necessarie anche a costodi non destare larghe simpatie quando la macchina da musica dicui ci occupiamo da un lato è molto costosa, dall'altro offre pre-stazioni musicalmente stimolanti, decisamente al di sopra dellostandard del corrente “alto profilo” della produzione.Si coglie subito la souplesse nel pilotare ogni diffusore tra quellidisponibili, la prontezza della risposta nel seguire l'andamentodinamico del messaggio sonoro, la disinvoltura con la quale af-

fronta le pagine più complesse, che restano sempre quelle sinfoni-che. Sto recensendo una bella edizione (peraltro economicissimain casa Brilliant) della Nona di Beethoven diretta da Blomstedt.L'occasione si è imposta per riascoltare alcune classiche letture diquesto capolavoro, precisamente quelle di Solti (Decca) e di Ka-rajan (DG). Occasione propizia per mettere il Viola in tiro conqueste edizioni di riferimento. Il Nostro esibisce una massa d'ar-chi incisiva, possente, articolata. Il colore è brillante, aperto, cer-tamente luminoso, ma non si perde la densità della struttura sono-ra. Con i diffusori che stiamo utilizzando (Chario, Focal) l'artico-lazione della sezione contrabbassi al principio del Quarto tempofa tremare i polsi, corni e trombe incisivi sorretti dal rullante deitimpani. Proprio questi timpani vengono risolti con precisione, im-patto e corretto “peso specifico”, anche e soprattutto nel celebre“Scherzo”, dove il ritmo si fa incessante, sempre più stringente eperfettamente seguito dalla catena di riproduzione.Ascolto con piacere il pianoforte di Gianluca Cascioli, un recitalinciso con particolare cura dalla Deutsche Grammophon. Stru-mento fresco e ben dotato sotto il profilo dinamico, un ruscellaredi note da un lato all'altro della tastiera, solida e trasparente an-che ai bassi livelli di segnale. Ben centrata la posizione virtualedel piano, collocato in uno spazio dilatato al di là della posizionerelativa dei diffusori. Non possiamo farci sfuggire con elettronichedi questo calibro un ascolto attento della partitura che rivolu-zionò, poco meno di 100 anni fa, la musica del Novecento. An-cora un CD Deutsche Grammophon per la “Sagra della Primave-ra”, la direzione è quella di Boulez con l'orchestra di Cleveland.Già che ci siamo usiamo anche un'altra celebre edizione conquesta orchestra americana, questa volta si tratta di quella Telarcdiretta da Maazel. Queste sono le pagine orchestrali che nessunoperatore vi farebbe mai ascoltare, in una fiera o in un negozio.Smalto strumentale eccellente, chiaro piuttosto che scuro, se pro-prio vogliamo dare una connotazione “cromatica”, c'è un respiroai bassi livelli che fa percepire la più intima struttura del branosenza dover esagerare con il volume. Spunti dinamici assoluta-mente naturali, con una grancassa violenta ed incisiva nel suofarsi protagonista, ma più ancora stupisce la pienezza realistica econsistente della sezione ottoni, incisiva ma non graffiante. Imma-gine ampia e articolata, notevole rifinitura armonica. Eccellente.

L’interno dell’alimentatore del preamplificatore.

di alimentazione e l’offset degli amplifi-catori è curata da un circuito basato sumicroprocessore, opportunamente dota-to di una specifica sezione di alimenta-zione.Ed a proposito di alimentazione, tantoper il preamplificatore quanto per i fina-li, in fase di progettazione i tecnici di ca-sa Viola hanno optato per una soluzionecon filtraggio induttivo e per questo icontenitori dei finali ed il separato châs-sis dell'alimentatore per il Cadenza ve-dono la presenza di "robusti" induttori:le dimensioni di questi componenti na-scono dal compromesso tra la grandeinduttanza richiesta dalla bassa frequen-za di taglio del filtro passa-basso (cosache richiede un avvolgimento moltolungo), e la bassa resistenza necessariaper minimizzare la caduta di tensione aicapi dell'induttore. L'avvolgimento de-ve dunque essere molto lungo e la se-zione del filo decisamente significativa:

se a questo si aggiunge che è necessariomantenere un po' di aria per evitare lasaturazione del nucleo, si capisce facil-mente da dove vengano fuori i 16 kg delcomponente montato nei finali nonchéle sue dimensioni. Ma d'altra parte, sefosse stato adottato il più diffuso sche-ma di filtraggio a condensatori, forse ilpeso sarebbe stato leggermente più con-tenuto ma l'ingombro sicuramente no,data la notevole capacità necessaria pergarantire l'erogazione.

ConclusioniLa precisione e la raffinatezza con cuiquesto sistema di amplificazione è rea-lizzato - e parliamo sia di realizzazionemeccanica con tutti i suoi, anche minu-scoli, particolari, sia di realizzazione piùpropriamente elettrica, che utilizza solu-zioni circuitali sicuramente ben collau-date ma altrettanto sicuramente ottima-

mente realizzate per scelta dei compo-nenti e per la generale ingegnerizzazio-ne - costituiscono la necessaria premes-sa a prestazioni di tutto rispetto; cosache viene senza fallo rilevata al banco dimisura e all'ascolto.Come praticamente sempre avviene, glioggetti che svolgono egregiamente il lo-ro compito e che sono costruiti a mestie-re hanno un costo non indifferente maquando, come nel caso dei Viola, la qua-lità c'è, si vede e si sente, ovvero quandol'impegno economico richiesto non ser-ve per portare a casa improbabili barredi titanio che smorzano chissà quali eso-tiche vibrazioni, ma oggetti solidi chesolidamente funzionano, la scala per lavalutazione del rapporto qualità/prezzodeve necessariamente essere modificata. Insomma, potendoselo permettere, il si-stema Viola è tra quelli che sicuramentemeritano molta considerazione.

Giancarlo Corsi



Impeccabile come quella del preamplificatore, la realizzazione del finale è dominata dagli ingombranti toroidali utilizzati come trasformatore di ingresso,induttore di filtro e trasformatore d'uscita. Al centro compaiono le due grandi schede a circuito stampato, montate a ridosso dei radiatori, che ospitanol'intero circuito di amplificazione.

VIOLA - lpaudio.it · Distributore per l’Italia:LP Audio, Strada Nuova per Opicina 29/2, 34016...

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