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Vasilij Vasil'evič Kandinskij « L'arte oltrepassa i limiti nei quali il tempo vorrebbe comprimerla, e indica il contenuto del futuro. »

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Vasilij Vasil'evič Kandinskij

• « L'arte oltrepassa i limiti nei quali il tempo vorrebbe comprimerla, e indica il contenuto del futuro. »

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Biografia

Il Cavaliere Azzurro

Kandinskij e il Bauhaus

L’arte per Kandinskij

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Biografia

• Vasilij Vasil'evič Kandinskij in 4 dicembre1866 è stato un pittore russo, creatore della pittura astratta. Nel 1871 la sua famiglia si trasferisce a Odessa. Dal 1886 a 1889 studia legge a Mosca. Nel 1892 si laurea, e nello stesso anno si decise a sposare la cugina Anja Čimiakin, che aveva conosciuto come uditrice all'Università di Mosca e con la quale aveva stabilito un rapporto di grande intesa e affinità intellettuale.

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Primi Studi:• Nel 1896 rifiuta un posto di docente

all'Università di Dorpat per studiare Arte presso la Akademie der Bildenden KünsteMünchen (Accademia delle belle arti Monaco di Baviera).Nello stesso periodo abita nel quartiere di Schwabing, a Monaco dove trova una concentrazione massima di artisti, rivoluzionari russi, musicisti, scrittori e persone creative in generale. Nel 1901 fonda il gruppo Phalanx, qui conobbe la sua futura compagna di vita Gabriele Münter che era sua studentessa. L'obiettivo principale del gruppo è di introdurre le avanguardie francesi nell'ambiente artistico tradizionalista di MonacoNel 1902 espone per la prima volta con La Secessione di Berlino e realizza le sue prime xilografie. Assieme alla pittrice Gabriele Münter comprerà nel 1908 una casetta a Murnau in Alta Baviera. Questa casa nominata "la casa dei russi” Russenhausdiventerà luogo di incontro di innumerevoli artisti e musicisti di tutto il mondo. Da qui prenderà piede l'arte astratta.

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Primo Astrattismo:• Nel 1909 viene eletto presidente

del NeueKünstlervereinigungMünchen(NKVM). La prima esposizione del gruppo, ha luogo nello stesso anno nella Galleria Heinrich Thannhauser di Monaco. Nel 1910 produce il suo primo acquerello astratto.Nella IV Composizione del 1911, le figure sono talmente semplificate, il colore è talmente arbitrario e lo spazio talmente confuso che è impossibile distinguere l'argomento senza riferirsi ai quadri precedenti della serie. Lo spettatore è particolarmente disorientato dal modo in cui usa la linea: tanto come elemento indipendente, quanto come limite per il colore.

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Il Cavaliere Azzurro:• Der Blaue Reiter (Il cavaliere azzurro

o Il cavaliere blu) fu un gruppo di artisti espressionisti formatosi a Monaco di Baviera nel 1911.Senza un programma preciso, ma con un orientamento decisamente spiritualistico, lo scopo è di coordinare e sostenere, mediante mostre internazionali accuratamente scelte e con scritti teorici e polemici, tutte le tendenze per le quali la sfera dell'arte è nettamente distinta da quella della natura e la determinazione delle forme artistiche dipende esclusivamente dagli impulsi interiori del soggetto.Il movimento è anti-classico non soltanto perché nega all'arte ogni fondamento naturalistico, ma anche perché prospetta il necessario rinnovamento dell'arte come la vittoria dell'irrazionalismo orientale sul razionalismo artistico occidentale.

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Membri:

• Franz Marc• Vasilij Kandinskij• August Macke• Paul Klee• Gabriele Münter• Alexej von Jawlensky• Heinrich Campendonk• Alfred Kubin• Albert Bloch• Marianne von Werefkin• Arnold Schönberg

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Perchè il cavaliere azzurro?:

• Il gruppo, che non aveva un manifesto esplicito, era centrato attorno a Kandinskij e Marc. Il nome Der BlaueReiter, ebbe origine dalla passione di Kandinskij per il colore blu e dall'amore di Marc per i cavalli. Per Marc, il blu è il colore della spiritualità, più è scuro e più risveglia l'umano desiderio per l'eterno. Kandinskij aveva inoltre creato un'opera d'arte con lo stesso nome (Der Blaue Reiter) nel 1903.

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Scopi del gruppo:• Nel 1911 e 1912 Der Blaue Reiter

organizzò delle mostre che fecero il giro della Germania. Pubblicò inoltre un almanacco che presentava arte contemporanea, primitiva e popolare insieme a dipinti di bambini. Nel 1913 espose nel primo Herbstsalontedesco. Gli approcci e scopi dei membri del gruppo variavano da artista ad artista; tuttavia tutti cercavano di esprimere verità spirituali attraverso la loro arte. Credevano nella promozione dell'arte moderna e nella relazione tra arte visuale e musica, nelle associazioni spirituali e simboliche del colore e in uno spontaneo ed intuitivo approccio alla pittura. A seguito del loro incontro con le idee cubiste , mossero verso l'astrazione. Infine nel 1914 si sciolsero a causa dello scoppio della prima guerra mondiale allorché Kandinskij fece ritorno in Russia.

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Incarichi:• Allo scoppio della Prima guerra

mondiale, torna in Russia lasciando per sempre la sua compagna Gabriele Münter.Kandinsky rimarrà a Mosca fino al 1921.A partire dalla Rivoluzione di ottobre, Kandinsky svolge un lavoro amministrativo per il Commissariato del Popolo per l'Educazione; tra i progetti di questo organismo c'è la fondazione di vari musei e la riforma del sistema scolastico nei riguardi delle Scuole d'Arte.

• Nel 1917 In febbraio sposa Nina Andreevsky, nello stesso anno nasce il figlio Volodia, che muore nel 1920. Nel 1921 Si ritira dall' Istituto per la cultura artistica. Viene incaricato di creare la Sezione psico-fisica della neofondata Accademia delle scienze artistiche, di cui diventa vicedirettore e di cui dirige il laboratorio delle riproduzioni.Trail 1922 e il 1933 lavora come insegnante presso la Bauhaus, prima a Weimar, e poi, dopo il trasferimento della scuola, a Dessau.

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Bauhaus:• Essa mirava a un'unità culturale di

architettura, pittura, scultura, grafica e arti applicate. In sostanza, si voleva inserire la produzione artistica nell'economia moderna, abolendo la distinzione tra arte e artigianato, arte e tecnica, individualità e produzione industriale. Impostata su una stretta collaborazione tra insegnanti e studenti, la scuola riuniva personalità di rilievo come Klee (arte vetraria), Schlemmer (scultura), Moholy-Nagy(metalli), Feininger (incisione su legno), Itten, Meyer (architettura), Marcks (ceramica), Muche (arte tessile), oltre naturalmente a Kandinsky (pittura murale), che vi aderì, insieme ad altri russi, quando il regime sovietico optò dichiaratamente per il realismo accademico.

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Le 3 fasi di studio:• Lo studente doveva seguire un corso

preliminare di sei mesi, durante i quali studiava le caratteristiche dei materiali, dei colori, delle forme naturali e composizioni geometriche, ma anche le leggi della percezione visiva. I maestri di questo corso erano Itten, Kandinsky, Moholy-Nagy, Albers. La seconda fase, che durava tre anni, consisteva in attività di laboratorio (falegnameria, metalli, tessitura, stamperia, scultura, ceramica) dove si sperimentavano le caratteristiche tecniche e di lavorazione dei materiali. La terza fase consisteva in un tirocinio in cantieri edili e prevedeva lo studio della progettazione e della costruzione architettonica

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Fase finale del Bauhaus:• Nuove pressioni politiche nel 1928

costrinsero Gropius a lasciare la scuola, la cui direzione venne assunta da Meyer e due anni dopo da Miesvan der Rohe, che la lasciò nel 1931, anno in cui anche Klee la abbandonò e in cui la scuola tentò un'effimera continuazione a Berlino. La scuola, giudicata troppo aperta alle tendenze internazionali, fu definitivamente soppressa dai nazisti nel 1933. Miesvan der Rohe, Gropius, Moholy-Nagy, Albers e Feininger emigrarono negli Usa e ritentarono l'esperimento a Chicago, con un nuovo Bauhaus, oggi Institute of Design, che formò un'intera generazione di architetti americani, mentre a Ulma, nel dopoguerra, Max Bill cercò di riprendere, adattandolo ai tempi nuovi, il programma del Bauhaus

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Gli Ultimi anni:• Nel 1937 a Monaco viene realizzata la

celebre mostra sull'Arte Degenerata, con cui Adolf Hitler si propone di condannare le nuove avanguardie artistiche. Nella mostra compaiono circa 50 opere di Kandinskij, poi vendute a basso costo all'asta ad acquirenti stranieri. Nel 1942 dipinge la sua ultima grande tela, Tensionsdèlicates. In seguito, realizza soltanto opere di piccolo formato su cartone catramato. Personale alla GalerieJeanne Bucher di Parigi. Muore nel 1944 nell'abitazione di Parigi dove ha vissuto negli ultimi dieci anni della sua vita

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L’arte per Kandiskij• Kandinskij nelle sue opere espone le

sue teorie sull'uso del colore, intravedendo un nesso strettissimo tra opera d'arte e dimensione spirituale. Il colore può avere due possibili effetti sullo spettatore: un effetto fisico e un effetto psichicodovuto alla vibrazione spirituale attraverso cui il colore raggiunge l'anima. Esso può essere diretto o verificarsi per associazione con gli altri sensi. Il colore ha un odore, un sapore, un suono. Kandinskij, sempre in base alla teoria secondo la quale il movimento del colore è una vibrazione che tocca le corde dell'interiorità, descrive i colori in base alle sensazioni e alle emozioni che suscitano nello spettatore, paragonandoli a strumenti musicali. Molto importante è anche l'orientamento delle forme sulla superficie pittorica.

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"Punto, linea, superficie"• Kandinskij in questo saggio si dedica alla

parte grafica, che può esistere anche senza colore.Il punto è il primo nucleo del significato di una composizione, nasce quando il pittore tocca la tela; è statico.Lalinea è la traccia lasciata dal punto in movimento, per questo è dinamica. Può essere orizzontale; verticale , diagonale . Può essere spezzata, curva, mista. I singoli suoni possono essere mescolati tra loro; più la linea è variata, più cambiano le tensioni spirituali che suscita: drammatiche se è spezzata, più liriche se è curva. Anche lo spessore cambia: può essere sottile, marcato, spesso, variabile.La superficie è il supporto materiale destinato a ricevere il contenuto dell'opera, si tratta solitamente di una tela . L'opera risulta dunque essere limitata da due linee orizzontali e due verticali, oppure da una linea curva . L'autore può dare accentuazione alle forme girando la tela e sfruttandone i piani diversi, ma non può fare quest'azione a posteriori , bensì ci vuole fin dalla creazione dell'opera lucidità e consapevolezza artistica.

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Il suo rapporto con la musica:• A circa trent’anni Kandinskij decise di

dedicarsi esclusivamente alla pittura ma sin dalla giovinezza aveva studiato musica, giungendo a suonare discretamente il violoncello e il pianoforte, mentre il disegno e la pittura avevano rappresentato per lui, fino ad allora, nient’altro che un piacevole passatempo. Kandinskij trovò a Monaco di Baviera l’ambiente ideale per sviluppare le proprie aspirazioni artistiche; da allora tutto il suo percorso di artista fu caratterizzato da una costante tensione volta a trascendere il linguaggio tradizionale della pittura.La pitturaper Kandinskij divenne sempre più una sorta di composizione musicale, una sinfonia di colori, come ebbe a definirla in più occasioni: “Già molto presto mi resi conto dell’inaudita forza d’espressione del colore Invidiavo i musicisti, i quali possono fare arte senza bisogno di raccontare qualcosa di realistico. Il colore mi pareva però altrettanto realistico del suono”

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Rapporto suono-colori:

• Do :bianco • Sol :cannella dorato• Re:oro brillante• La:verde dorato• Mi :blu zaffiro• Si: blu piombo • Fa# :verde-grigio• Do# :violetto• La b :grigio-violetto• Mi b :blu grigiastro• Si b : colore scuro imprecisato• Fa: verde

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