Vanja Strukelj - Esporre l’Egitto. Viaggiatori europei all’inaugurazione del canale di Suez...

7/27/2019 Vanja Strukelj - Esporre lEgitto. Viaggiatori europei allinaugurazione del canale di Suez (1869)

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Vanja Strukelj

Esporre lEgitto. Viaggiatori europei allinaugurazione delcanale di Suez (1869)

Abstract

Proprio nella loro abnorme dilatazione mediatica e spettacolare, in cui irrimediabilmente sembra

disperdersi ogni dimensione individuale e soggettiva, le manifestazioni dellinaugurazione del Canaledi Suez (1869) ci portano a riflettere sullimpatto della profonda trasformazione dellesperienza delviaggio in questi decenni centrali dellOttocento, anche nel pi stretto ambito della formazione e dellacultura degli artisti figurativi. La straordinaria ricchezza delle testimonianze iconiche e dei resoconti deidue tours proposti agli invitati europei da Ismail Pasci, luno nellalto Egitto seguendo il tradizionalepercorso del Nilo, laltro nei territori del Canale, ci permette di ricostruire nelle sue molteplicisfaccettature la complessit di questa messa in scena dellEgitto, che per molti versi sembra dilatarelimpianto del Parc Egyptien allEsposizione Universale del 1867.

Because of their abnormal media and spectacular expansion, where every individual and subjectivedimension seem hopelessly to dissolve, the manifestations for the inauguration of the Suez Canal(1869) lead us to reflect on the impact that the profound transformation of the experience of travel inrecent decades central nineteenth century, even in the narrowest scope of training and culture of

figurative artists. The extraordinary richness of the iconic documents and reports from the two toursIsmail Pasha offered to the European guests, one in Upper Egypt following the traditional path of theNile, the other in the territories of the Canal, allows us to reconstruct in all its aspects the complexity ofthis 'staging' of Egypt, which in many ways seems to expand the structure of the Parc Egyptien fromthe Universal Exhibition of 1867.

Ricerche di S/Confine, vol. IV, n. 1 (2013) www.ricerchedisconfine.info

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Alexandria, Lundi, 15 novembre 1869

La mattina del 15 novembre ci avviammo verso la stazione da dove, in treno

speciale per gli invitati, dovevamo partire alle nove, credo, alla volta di Ismailia,

punto centrale del canale.

Roberto Morra di Lavriano (Morra di Lavriano 1995, p. 99)

Port Sad, Luned, 15 novembre 1869

Questa mattina il porto presentava un colpo docchio magnifico. Tutti i legni da

guerra e vapori mercantili pavesati a festa, schierati in due ranghi onde lasciar

passare il Greif avente a bordo S.M. lImperatore che verso le 10 gett lancoramettendosi alla destra dellYacht del Kediv.

Giuseppe de Morpurgo (de Morpurgo 1998, p. 34)

Port Sad, 16 novembre 1869

Grande et belle journe, mon cher ami! Toutes nos fatigues sont oublies; nous

ne regrettons plus davoir pour ainsi dire brl Alexandrie, davoir pass une

autre nuit en mer, afin de pouvoir assister la bndiction solennelle du canal de

Suez. Cette rade encombr de vaisseaux de toutes les nations: franais,anglais, prussiens, autrichiens, italiens, norwgiens, etc.; ces matelots rangs

sur les vergues et faisant retentir lair de hourras frntiques; cette foule

cosmopolite accourue pour acclamer laurore dune re nouvelle de commerce et

de civilization, tout cela prsentait un ensamble majestueux, et il nest pas un

seul des assistants qui nen conserve la mmoire comme celle des plus grands

vnements dont il ait t tmoin.

mile de la Bedollire (de la Bedollire 1870, pp. 17-18)

16 novembre 1869

Nous sommes en pleine mer. Leau et le ciel. Le soir, peu de personnes se

couchent, nous approchons de Port-Sad et tout le monde veut voir le premier la

terre africaine. Le temps est couvert. Dans la nuit, nous croisons deux noirs

fantmes aux formes bizarres, ce sont deux navires blinds que nous ne

pouvons reconnatre.

Albert Breittmayer (Breittmayer 1874, p. 7)


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http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k103370b/f23.imagehttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5826803b/f9.imagehttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k103370b/f23.imagehttp://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5826803b/f9.image


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Alexandria, Mardi, 16 novembre 1869

Dpart pour Ismalia. Une partie de notre expdition sembarque pour Port-Sad

sur un bateau supplmentaire. Une autre dont je fais partie prend la voie de

terre; nous voici donc encore une fois sur le chemin de fer de la basse gypte.

Eugne Fromentin (Fromentin 1984, p. 1089)

17 novembre 1869

Dans son tat actuel le port prsentait un coup dil splendide. Il nen pouvait

tre autrement le matin du 17 novembre, jour solennel o linauguration du canal

devait avoir lieu. Des navires appartenant toutes les nations, arrivs de tous les

points du globe, se trouvaient dans le port depuis quelques semaines dj. Ces

vaisseaux taient pavoiss, et les pavillons de toutes les nations maritimes

flottaient dans les airs, saluant lgypte, fiers et glorieux dtre tmoins dunsuccs qui rend le plus grand hommage lintelligence et au gnie de nos temps

modernes.

(Charles Taglioni 1870, pp. 213-214)

Vendredi 19 novembre 1869

La premire partie du canal franchie heureusement, il sagissait pour la flotte de

linauguration daccomplir la mme preuve pour la seconde portion, cest--dire

daller dIsmalia Suez. Dans ce parcours les points de vue pittoresques, lessouvenirs et les monuments curieux ne manquent pas et la montagne du Djebel-

Mariam, le Serapeum et surtout, le grand bassin des lacs Amers mritent une

mention part, que M.Riou, qui a fait le voyage en artiste et en crivain

observateur, nous fournira.

(Flix Ribeyre 1870, p. 235)

Caire, le 28 novembre 1869

Nous sommes alls la rencontre de lImpratrice sur le lac Timsha lendroit

o le canal maritime venant de Port-Sad cest--dire de la Mditerrane y

dbouche [] Quand nous sommes arrivs lembouchure du canal au pied du

chalet du vice-roi, le canon a tonn et le yacht imprial LAigle est entr

majesteusement dans le lac. LImpratrice en blanc avec un voile bleu tait

debout sur le tillac ayant de Lesseps ct delle. Au mme moment, lautre

bout du lac deux grands paquebots des Messageries venant de lIndo-Chine et

un vaisseau hollandais venant de la Mer Rouge par le canal maritime de Suez

faisaient leur apparition. Cela a t dun effet magique, irrsistible et si beau que

les larmes en ont jailli des yeux de tout le monde; lImpratrice mue au dernier


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point a t prise dune attaque de nerfs et sest retire dans sa cabine o

dabondantes larmes lont soulage. Elle bientt reparu sessuyant les yeux, au

milieu des acclamations de toutes les barques qui staient rapproches malgr

letiquette. LEmpereur dAutriche venait derrire, sur son vaisseau, et ensuite le

prince de Prusse. Ctait magnifique. Le soir il ya eu illumination, fantasia arabe,

exercices de derviches hurleurs, rleurs, tourneurs, pantomimes, rception des

Cheiks du dsert installs dans des tentes pittoresquement barrioles et

illumines. La fte tout europenne au Caire a t tout gyptienne Ismalia.

Cette ide appartient au Vice-Roi, et fait honneur son bon gout. LImpratrice

descendue de son Yacht sest promene dromedaire o elle a vraiment fort

bonne grce ce qui nest pas facile, vu les ractions fort dures de lanimal.

Thophile Gautier.

(Gautier 1996, pp. 440-41)

Potremmo pazientemente ricomporre come in un abnorme diario di viaggio

ingigantito le infinite testimonianze che ci permettono di seguire passo passo, giorno

dopo giorno, tappa dopo tappa quello che possiamo considerare uno dei pi grandi,

se non il pi grande tour-exposition dellOttocento: la kermesse mediatica messa a

punto in occasione dellinaugurazione del canale di Suez, un evento che


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Fig. 1: douard Riou, la Tribune de Souverains, in Nicole 1869 (particolare).


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paradossalmente finisce per mettere a dura prova tutti gli schemi antinomici

consolidati (primitivo-modernit, oriente-occidente) entro uno scenario, quello

dellAlto Egitto e dei territori di Suez, che a sua volta viene esposto come panorama

emblematico di un glorioso viaggio dalle memorie eroiche dellantichit ai successi

strabilianti del progresso tecnologico. Di questo grande spettacolo, di cui sarebbefondamentale ricostruire su base documentaria le diverse fasi di progettazione e

quindi anche i principali ideatori ed interpreti, cercheremo qui di prendere in

considerazione non tanto laspetto della regia, quanto piuttosto quello dellimpatto sul

pubblico, anzi su di una parte del pubblico, quello degli invitati europei 1, in una

prospettiva, quindi, rigidamente orientalista (Said 1978). infatti grazie a questi

testimoni oculari ed alle loro relazioni, ai loro racconti, che la rappresentazione

dellEgitto modernizzato di Ismail Pasci viene moltiplicata, entra in circuiti capillari e

ramificati, che amplificano la rete dei canali di informazione consolidati, interessandoambiti geografici, disciplinari e sociali estesi e differenziati.

Esporre lEgitto: viaggi virtuali

Se, del resto, volessimo ripercorrere nelle sue tappe fondamentali la

costruzione della rinnovata immagine dellEgitto, che a partire dallenciclopedico

lavoro dei savants e dalla summa della Description de lgypte si sedimenta ecodifica, tra persistenze e trasformazioni, lungo il corso dellOttocento intrecciando

egittomania (Humbert 1989, Humbert, Pantazzi, Ziegler 1994) e egittologia,

descrizioni letterarie e trascrizioni iconografiche - attraverso il disegno, la pittura, la

stampa, la fotografia-, ci troveremmo continuamente a intercettare il tema del

viaggio, un viaggio reale (Brilli 2009), che sempre pi viene tradotto e riflesso in un

caleidoscopio di esperienze virtuali, rese tanto pi convincenti dal seduttivo

illusionismo dellimmagine.

Potremmo chiederci anzi, con quale idea e iconografia dellEgitto in mente

fossero arrivati i pi di mille ospiti del kediv, figure dalle fisionomie e dagli interessi

1 Sul numero degli invitati europei le fonti non concordano, anche se si parla di 1000/1200 persone.Pi interessante invece quanto scrive Charles Blanc [..] le vice-roi avait convi ses ftes tous lesgrands personnages de lIslam, tous les princes musulmans de lAsie et de lAfrique. Il en tait venude lInde, du Kaboul, de la Perse, du Turkestan, de lArmnie, de la Caramanie, de lAsie Mineure, deltat de Tripoli, de la rgence de Tunis, de la Nubie, de lAbyssinie. Il en tait venu de toutes les villesfameuses, de Dehli, de Lahore, de Bagdad, dErzeroum, de Trbizonde; il en tait venu de Tanger, deMquinez, dAlger, de Bengazi, de Sennaar, de toutes les contres o lon fabrique des bijoux, deschibouques, des armes, et o lon dit des prires sur un tapis (Blanc 1976, p.341). A confronto con laridondanza delle relazioni e della smania documentaristica europee, di questi testimoni e del loro

punto di vista non sappiamo nulla.


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lontanissimi, letterati, giornalisti, artisti, uomini politici, di scienza, diplomatici,

ingegneri, imprenditori, rappresentanti delle camere di Commercio: elaborata su quali

testi e fonti, sulla base di quali esperienze. Potremmo ancora interrogarci su quanto,

al di l degli specialismi e delle diverse competenze, questa immagine si sia andata

definendo attraverso limpatto degli spettacoli della modernit, il panorama in primis,o grazie alla diffusione delle fotografie, quelle stereoscopie che a partire dal

successo alla Great Exhibition invadono i salotti borghesi, o ancora attraverso le

pagine dei giornali illustrati, che sempre pi addestrano il lettore europeo a

percorrere con lo sguardo itinerari sconosciuti, a conquistare nuovi orizzonti

geografici. La selezione dei luoghi, dei monumenti, delle inquadrature, dei punti di

vista, amplificata dalla moltiplicazione e dalla traduzione (dalla pittura alla foto

allillustrazione e vice versa) si stabilizza anche grazie alla fortuna di imponenti

imprese editoriali (pensiamo a David Roberts o Francis Frith, solo per fare dueesempi), creando aspettative a cui le nuove guide danno pronta risposta ( Handbook

1847, Busch 1858, Itinraire 1861): in un Tour du monde continuo, per citare il titolo

del periodico fondato da Charton nel 1860 e interamente dedicato alle relations de

voyages (Vernois 2007), che si prospetta come fenomeno caratterizzante della

modernit.

In questo quadro il microcosmo artificiale, ricostruito in occasione delle

esposizioni universali, diventa un ulteriore territorio di esplorazione, che rafforza

lambizione ad una visione panoramique dellintero globo, un aspetto che noncasualmente proprio i disegnatori satirici immediatamente colgono. Viaggiare in tutto

il mondo, conoscere, vedere, dominare con lo sguardo restando a Londra o a Parigi,

questa la inedita opportunit offerta a chi abbia voglia di investire nel prezzo di un

biglietto dentrata. Potremmo servirci di un testimone deccezione, Thophile Gautier,

per cogliere l' illusione di realt, la capacit di coinvolgimento di unesperienza

come quella della visione del paesaggio egiziano magicamente ricreato dal

Panorama de La bataille des Pyramides dipinto da Jean-Charles Langlois.

En arrivant sur le toit plat de la maison de fellah, recouvert dune large banne en

forme de tente, raye de blanc et de rouge, o M.le colonel Langlois fait monter

le spectateur, nous prouvmes une impression trange: un ciel torride nous

enveloppa subitement de lumre; nous venions de changer sans transition de

pays, de climat, de jour et dheure. Cinq minutes auparavant, nous tions aux

Champs- lyses, une heure de laprs-midi; quelques marches montes nous

mettaient en gypte, en face du Caire, deux lieues et demie des Pyramides de

Gizeh, au sein dune nature calcine de chaleur, et le soleil, que nous avions

laiss dehors coll comme un pain cacheter rouge sur le brouillard gristre,


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Altrettanto suggestivo, secondo il critico, il panorama che si apre nella rotonda

del padiglione dellIstmo di Suez un panorama de listhme mme avec toute

lillusion de la nature e la magie de la perspective. Grazie alla maestria di due pittoriscenografi, Auguste-Alfred Rub e Philippe-Marie Chaperon il visitatore avr

limpressione di vivere quei territori

Vous tes transport subitement dans le chaud climat dAfrique et vous croyez

sentir la sueur perler vos tempes comme si vous veniez effectivement de

dbarquer Port Sad de quelque bateau des Messageries imprials. Le

voyage na pas t long faire (Gautier 1996b, p. 153).

Proprio grazie ai resoconti di Gautier, del resto, riusciamo a cogliere il

complesso nesso che lega a differenti livelli la messa in scena del Parc Egyptien del

1867 (Exposition 1867, elik 1992) e quella delle manifestazioni collegate

allinaugurazione, in un intreccio che inevitabilmente finisce per smascherare la

rigidit di approcci specialistici ancora troppo fortemente radicati.

Partiamo da una constatazione apparentemente marginale. Il fatto che lappena

citato Philippe-Marie Chaperon abbia realizzato alcune scenografie della prima

edizione dellAida verdiana (Codignola, De Sanctis 1982), i cui costumi sono ideati

dallo stesso Mariette, non pu non farci riflettere sulla opportunit di analizzare il


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Fig. 3: Vue exterieure du Pavillon de l'Isthme de Suez, in Exposition Universellede 1867.


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ruolo di committenza, intermediari, maestranze, ed allo stesso tempo di indagare la

sedimentazione e circolazione di modelli iconografici, che vengono variati e riproposti

in contesti solo apparentemente lontani. Che il progetto dellopera verdiana, nato,

come ben rivela la corrispondenza in stretta relazione con le manifestazioni

dellinaugurazione, a partire da un soggetto buonissimo, scritto da unpersonaggio potente (Quaderni1971, p. 2), che altri non se non Mariette, finisca

anche per interpretare e poi imporre unimmagine dellEgitto, che lesito di

stratificate e molteplici esperienze figurative, quasi ovvio; forse meno scontato

chiedersi quanto proprio la macchina teatrale dellEsposizione del 1867 abbia

rappresentato per legittologo e il pittore scenografo un efficace laboratorio, in cui

testare la reazione dello spettatore-visitatore. Non possiamo daltra parte non tener

conto dellimpatto di questa prima messa in scena al Teatro del Cairo del 1871 - ma

potremmo riproporre questo interrogativo anche per le successive edizioni -, su di unpubblico, certamente non ignaro o estraneo ad esperienze come quelle del Parc

Egyptien del 1867 o, per fare un solo esempio, dellEgyptian Courtdel nuovo Crystal

Palace di Sydenham (Phillips 1854; Jones, Bonomi 1854).

Del resto negli allestimenti delle Esposizioni Universali allinterno degli spazi

scenografici entrano in azione anche numerose comparse. Nellitinerario (Edmond

1867) proposto da Charles Edmond Chojecki, il giornalista polacco appassionato di

egittologia diventato segretario particolare di Napoleone III, che Ismail Pasci sceglie

come commissario per lEsposizione del 1867, si prospetta lidea di una sorta dipercorso nella storia, in cui lgypte ancienne, lgypte en son moyen ge, gypte

moderne viene rappresentato dalle architetture del tempio, del Selamlik e del

caravanserraglio, lOkel. E appunto in questo spazio che non solo vengono esposti i

prodotti, le merci, ma gli artigiani al lavoro. Il visitatore entra quindi in quello che

Edmond paragona a un passage e si trova calato in pieno nel clima orientale.

Lillusion ne saurait tre plus complte. Le dcor dans lensemble et dans les

plus petits dtails, les hommes et les choses, tout nous transporte en gypte

[]. Accroupi lorientale sur ce plancher [] lartisan, entour de ses

ustensiles, creusets, pinces, tour tourner, mtier tisser, poinons et tables

broder, etc., en plein air, se livre son industrie (Edmond 1867, p. 217).

Un altro Egitto

La stessa collocazione topografica del padiglione di Suez, allesterno della

immensa costruzione progettata da Kranz e Hardy, in qualche modo finisce per


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segnalare per cos dire la conquista di un nuovo territorio, il cui sviluppo tutto

proiettato nel futuro: lEgitto con limpresa del canale si pone al centro del progresso

tecnologico contemporaneo. Se i plastici, assieme alla documentazione fotografica,

forniscono una dettagliata informazione, che con nuova efficacia comunicativa

diffonde gli esiti degli studi specialistici promossi dalla Compagnia del Canale, allapittura che viene delegato il compito di ricreare per lo spettatore un paesaggio di cui

si vuole segnalare la profonda trasformazione: oltre al gi citato panorama sono

infatti appese alle pareti della sala centrale due vedute dellIstmo prima e dopo gli

interventi di scavo, una delle quali eseguita da Narcisse Berchre. Proprio il pittore

francese era stato incaricato, del resto, da Lesseps di documentare i lavori del

canale tra il 1860 e il 1861. Berchre aveva raccolto un album di disegni, poi

consegnato a Napoleone III e purtroppo andato distrutto nel corso di un incendio

durante la Comune, affidando tuttavia anche alla scrittura le memorie di questaesperienza. Nel suo Le dsert de Suez. Cinq mois dans lIsthme, che esce nel 1863

(Berchre 1863) lautore sceglie di raccontare il suo soggiorno egiziano usando il

genere epistolare, facendo seguire al lettore il resoconto del suo percorso da Port-

Said a Suez sotto forma di lettere allamico Fromentin, una finzione narrativa che

mette laccento sul suo punto di vista di pittore.

Le premier aspect de la ville forme ce que lon appellerait en peinture une fort

jolie marine: un phare, quelques maisons blanches, des bateaux dont leslongues antennes se dtachent sur le ciel, une eau claire et bleue anime par

des canots et par des voiles, la jete dont on aperoit les enrochemets, puis au

del les vaisseaux mouills en rade et la grande mer dont on entend la voix

sonore, composent le tableau.

Lair retentit des coups du marteau, du sifflement des machines, du chant des

Arabes. Des wagons roulent vers les ateliers, pousss main dhomme, sur des

rails qui jettent leurs tronons travers les sables, enjambent les eaux et les

atterrissements du lac; des escouades de travailleurs passent se rendant aux

chantiers, et dnormes blocs de pierre, apports par des mahonnes, oscillent un

moment dans lair, soulevs par des grues, puis disparaissent dans la mer quils

font jaillir en flots dcume, allongeant chaque jour de quelques mtres la jete

que lon est en train de construire. []

Maintenant que cette vue de la mer dont la vague vient se drouler sur le sable

dor, du lac qui stend jusqu lhorizon, ne vous fasse pas trop illusion. Rien de

moins curieux que ces maisons toit comme les ntres, ces chalets qui

rappellent la banlieue et, jurant quelque peu avec la nature du pays, font


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http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/weltausstellung1867g/0116?sid=9813e286384263e52f9563e87e3c5952http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/weltausstellung1867g/0120?sid=9813e286384263e52f9563e87e3c5952http://books.google.it/books?id=EgRAAAAAcAAJ&printsec=frontcover&dq=berch%C3%A8re+suez&hl=it&sa=X&ei=IUmeUY2xCOaM7Qbm54DAAg&ved=0CDIQ6AEwAAhttp://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/weltausstellung1867g/0116?sid=9813e286384263e52f9563e87e3c5952http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/weltausstellung1867g/0120?sid=9813e286384263e52f9563e87e3c5952http://books.google.it/books?id=EgRAAAAAcAAJ&printsec=frontcover&dq=berch%C3%A8re+suez&hl=it&sa=X&ei=IUmeUY2xCOaM7Qbm54DAAg&ved=0CDIQ6AEwAA


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regretter la terrasse des maisons arabes. Cest une bote de joujoux dAllemagne

ouverte par surprise; htons-nous de la renfermer (Berchre 1863, pp. 10-11).

Questa limmagine di Port-Said, con la vitalit e la frenesia dei lavori in corso,

ma anche lincongruo inserimento degli insediamenti, delle architetture, di brandelli diperiferia urbana che rompono la magia orientalista: ma Berchre, per cos dire

testimone di parte, non pu sbilanciarsi troppo, sulle ombre devono avere il

sopravvento la luce del progresso e gli interessi del suo committente, la Compagnia

del Canale.

Si delineano quindi attraverso la parola paesaggi, contemporaneamente

descritti da altri viaggiatori - ricordiamo ad esempio il diario di viaggio fatto redigere

nel 1861-62 da Pasquale Revoltella a Louis Corboz (Cervani 1962; Gregorat in corso

di stampa) - che troveranno in seguito la loro pi fortunata rappresentazione neidisegni di douard Riou. E infatti soprattutto grazie allillustratore di Jules Verne (da

Cinq semaines en ballon del1863 a Voyage au centre de la terre del 1867), allievo di

Daubigny e di Dor, che entrer nelle case europee attraverso le pagine dell

Illustration Universelle, questo nuovo Egitto, nel quale il dinamismo, la mutevolezza

della modernit enfaticamente si oppone allimmobile eternit dellantico: in cui

nuove citt come Port-Said o Ismailia (Frmaux 2009) sorgono nellarco di qualche

anno, dal deserto. Proprio nel 1869, in stretto rapporto con i festeggiamenti

dellinaugurazione esce Le canal maritime de Suez illustr (Fontane 1869), in cuiMarius Fontane traccia l Histoire du Canal et des Traveaux e Riou disegna

attraverso la parola e limmagine un Itinraire de lIsthme, mentre a conclusione delle

manifestazioni allo stesso illustratore viene affidato il compito di documentare

levento in una serie di acquerelli, poi pubblicati in Inauguration du canal de Suez.

Voyage des souverains (Nicole 1869), sul cui frontespizio Riou viene presentato

come peintre de son altesse le Kdiv. Il monumentale olio ora conservato al

Muse National du Chteau de Compigne, che commemora i festeggiamenti del 17

novembre 1869 ci fa comprendere quanto complessa sia lorchestrazione di un

evento in cui si mettono in gioco le sorti della Compagnia di Suez e il futuro politico di

Ismail Pasci4.

4 Gli archivi della Compagnie de Suez consentirebbero unanalisi dettagliata delle strategiepubblicitarie messe in atto. In particolare sarebbe interessante comprendere le motivazioni chesuggeriscono di utilizzare alcuni artisti, come il gi citato Riou, o come il pittore orientalista Thodore

Frre, a cui si devono una serie di tavole che ripercorrono passo passo Le voyage deS.M.lImpratrice Eugnie en gypte, possiamo ipotizzare commissionate dalla Compagnia, dove orasi conservano.


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http://books.google.it/books?id=dYdHAAAAYAAJ&hl=it&pg=PA4#v=onepage&q&f=falsehttp://suezcanal.bibalex.org/Presentation/Book/Riou.aspxhttp://www.histoire-image.org/pleincadre/index.php?i=606http://www.histoire-image.org/pleincadre/index.php?i=606http://books.google.it/books?id=dYdHAAAAYAAJ&hl=it&pg=PA4#v=onepage&q&f=falsehttp://suezcanal.bibalex.org/Presentation/Book/Riou.aspxhttp://www.histoire-image.org/pleincadre/index.php?i=606http://www.histoire-image.org/pleincadre/index.php?i=606


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Fig. 4-5: E. Riou, in Fontane 1869.


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Suez 1869

I festeggiamenti per linaugurazione ufficiale del canale fissati per il 19 di

novembre (lultimo colpo di vanga dato da Al Pasci al barrage du rservoire de la

pleine de Suez per la riunione dei due mari era stato dato il 18 marzo dello stessoanno) vengono preparati con estrema cura ed lo stesso Vicer a recarsi in Europa

nei mesi precedenti ad invitare personalmente i sovrani europei. Tutto questo crea

una grande aspettativa e fa s che sulle pagine di tutti i giornali illustrati europei per

molti mesi i riflettori vengano puntati sullEgitto: il rinnovatore Ismail dimostra di

saper usare raffinate strategie pubblicitarie e comunicative. Le immagini dellarrivo

della Imperatrice Eugenia a bordo dellAigle o di Francesco Giuseppe a Port Said

circolano attraverso le illustrazioni dei periodici e grazie alle numerosissime edizioni

pi o meno preziose che escono per loccasione. Pagina dopo pagina seguiamo

litinerario degli invitati lungo il canale da Port Said a Suez, la grandiosit dei

festeggiamenti, lopulenza della scenografia. Anche in questa occasione il ruolo di

Mariette non per nulla secondario, a sua cura viene organizzato un altro viaggio 5

che ripropone a un numero ristretto di invitati laltra anima dellEgitto, quella della

sua gloriosa storia antica, secondo litinerario ormai canonico: quasi a ricomporre le

due met dellarte leternel et limmuable di fronte a le transitoire, le fugitif, le

contingent (Baudelaire 1863). proprio legittologo a redigere una guida, l Itineraire

des invits aux ftes dInauguration du Canal de Suez qui sjournent au Caire et font

le voyage du Nil, pubblicata al Cairo nellottobre 1869, giusto in tempo per esseredisponibile agli ospiti: fornendo allo stesso tempo una pratica tabella di marcia, con i

luoghi da visitare nei 24 giorni previsti (Mariette 1869).

Si dispiega quindi sul territorio - con tutti i disagi e le difficolt logistiche e di

trasporto del caso- il tour sinteticamente racchiuso due anni prima nel recinto del

Parc Egyptien. Ma anche i ritmi, le modalit, gli stessi tempi di visione sembrano

riproporre lincalzare frenetico degli spettacoli della modernit. anzi questo uno

degli aspetti che pi insistentemente viene sottolineato dai protagonisti, pur da

prospettive diverse. Se generalmente prevale leffetto anestetizzante dellafantasmagoria, non mancano voci critiche come quella di alcuni tecnici italiani, gli

ispettori del genio civile Carlo Possenti e Gianbattista Marsano e il professor

Domenico Turazza, che nella relazione al Ministro insistono sul disagio dato dalle

tappe forzate del viaggio, lamentando il fatto che ognuno di loro nei 25 giorni del

soggiorno

5Questo itinerario precede o segue, a seconda dei gruppi, i festeggiamenti.


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non ebbe avanti a s che una lanterna magica, la quale in ogni momento

porgevagli immagini sempre nuove, senza mai lasciargli il tempo di osservarle

attentamente [...].E fu realmente a deplorarsi che gli ordinatori delle feste non

abbiano almeno compreso nel programma qualche esemplare dattivazione delle

potenti draghe che giacevano inerti nei porti e lungo il canale, perch, sebbene

fosse agevole il farsi unidea del loro modo dazione, per certo che il vederle

in esercizio sarebbe stato uno spettacolo ben pi interessante delle centinaia di

tavole imbandite e dei mostruosi buffets, che facevano cos spiacevole contrasto

colla miseria di quei buoni fellahs, dai di cui sudori erano state spremute

(Relazione 1870, pp. 4-5).

A questa immagine della lanterna magica possiamo accostare la visione mobile

del paesaggio che ritroviamo in Gautier (Moussa 2006), i panorami visti dal trenoche scorrono davanti agli occhi del lettore con un ritmo cadenzato.

Bientt nous rencontrmes un autre bras du Nil, la branche phanitique, qui se

jette dans la mer prs de Damiette; le chemin de fer la traverse, et de lautre ct

se trouvent les ruines de lancienne Athrybis, auxquelles sest superpos un

village fellah. Le train marchait rondement, et bientt vers la droite, au-dessus

dune ligne de verdure presque noire sous lblouissante lumire, se dessine,

lointaine et teinte dazur, la silhouette triangulaire des pyramides de Chops etde Chphrn, pareilles, vues de cette distance, une montagne unique,

chancre par le sommet. (Gautier 1996, p.60)

Compagni di viaggio

Thophile Gautier uno dei tanti rappresentanti della nutrita delegazione

francese (Colet 1879, Carr 1933), accuratamente selezionata dal gi citato Charles

Edmond, che raccoglie accanto a giornalisti, letterati, scienziati anche alcuni membri

dellInstitut come Charles Blanc - che pubblicher il Voyage dans la haute gypte

(Blanc 1876) -, il marchese de Chennevires, conservatore al Muse du

Luxembourg, e tra gli artisti Eugne Guillaume, in qualit di direttore dellcole des

Beaux-Arts, CharlesTournemine, Alfred Darjou (i cui disegni illustreranno Le Caire et

la Haute-Egypte di Pharaon, pubblicato nel 1872), Berchre, Germe, Fromentin.

Basterebbero questi ultimi nomi per comprendere quanto questo viaggio

organizzato, che emblematicamente segna il successo del turismo di Cook 6, in

qualche modo impatti sulla compagine dei pittori orientalisti, consentendoci di

6 Thomas Cook organizza proprio nel 1869 la prima crociera organizzata per turisti sul Nilo.


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mettere in luce la complessit di esperienze troppo a lungo imbrigliate da letture

critiche unidirezionali, fortemente idealizzanti, sollecitandoci ad unanalisi pi serrata

e problematica delle testimonianze iconiche e letterarie. Proprio da questa

prospettiva tarda, a una data in cui da tanti punti di vista prevale (tappe, modalit di

traduzione-trascrizione, ecc.) la stereotipizzazione, possibile coglieretrasformazioni e persistenze rispetto alla stagione illuminista dei savants napoleonici

e a quella romantica (Saglia 2002).

Potremmo chiederci ad esempio quale sia stato lo scarto tra questo tour e

litinerario seguito nel 1856, in missione ufficiale, dagli stessi Berchre e Germe,

con Lon Belly e Frderic-Auguste Bartholdi, questultimo nelle vesti di fotografo

(Bustarret 1989, Aubenas, Lacarrire 1999), di cui proprio i pi di cento callotipi

ripresi dallo scultore forniscono una significativa testimonianza; e, ancora, quanto di

questa visione dellEgitto sia filtrato nel progetto di colosso-faro, da collocareallimbocco del canale, che Bartholdi propone a Ismail Pasci, conosciuto

allEsposizione Universale del 1867, in vista dei festeggiamenti dellinaugurazione.

Andando al di l di una mera registrazione cronachistico biografica, dobbiamo

interrogarci sullimpatto di unesperienza di viaggio, che non quasi mai isolata,

solitaria, come molto spesso gli stessi protagonisti tendono a tramandare, ma ben

calata in un contesto, in cui il momento dello scambio, della condivisione finisce

invece troppo spesso per essere sottovalutato. In questo senso proprio il caso Suez

1869 pu rappresentare anche metodologicamente un interessante campo diindagine e verifica, proprio per la ricchezza e la variet delle testimonianze.

Pensiamo ad esempio ai continui spunti offerti dal diario di viaggio e dalla

corrispondenza di Eugne Fromentin, che non solo ci permettono di seguire passo

passo le tappe dellitinerario in Alto Egitto a cui invece Gautier, infortunatosi nel

corso della traversata, costretto a rinunciare - e quelle dei festeggiamenti del

canale, ma soprattutto di comprendere le condizioni per cos dire di visione e

registrazione. I tempi stretti, lincalzare degli incontri e degli appuntamenti mondani, il

viaggio regolato da un rigido programma, tutto questo tende a far prevalere per cos

dire il riconoscimento, la riproposizione di unimmagine consolidata, lasciando pochi

margini di autonomia e di elaborazione originale.

Scrive Fromentin alla moglie dal Cairo il 20 ottobre 1869:

Pas un de nous, mme Grme qui, tu le sais, sait employer les minutes, na eu

le temps de faire un seul croquis. Pour mon compte, je nai pas vu le quart de ce

quil mimportait de voir, et je nai donn aux plus admirables choses quun coup

dil en courant de toute la vitesse de nos montures (Correspondance 1995, p.

1545).


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Del resto, lo stesso pittore a confessare a Charles Busson (6 ottobre) di aver

portato con se solo un peu daquarelle, quelques crayons et de quoi crire. Jcrirai

plus que je ne dessinerai. Dailleurs, nous avons nos photographes

(Correspondance 1995, p. 1539). James Thompson e Barbara Wright nella lorofondamentale monografia sullautore (Thompson, Wright 1987) individuano come

fonti di alcuni dipinti di soggetto egiziano alcune foto di Adolphe Braun, uno dei due

fotografi (laltro Mouilleron) invitati ufficialmente e con i quali Fromentin fa il viaggio

sul Nilo (Wright 2000). Del resto nei Carnets (Fromentin 1984, pp. 1113-115) il pittore

annota tra gli acquisti (vestiti, tappeti, ecc.) un numero consistente di fotografie,

comprate al Cairo e a Siout. Non certo qui il caso di toccare nemmeno

marginalmente una questione cos cruciale, che su di un fronte implica una puntuale

verifica della riproposizione e della circolazione di modelli iconografici, sullaltroimpone di ricostruire la geografia degli ateliers fotografici e la rete di diffusione e

vendita dei loro prodotti. Semmai varr la pena di ribadire con quanta prudenza ci si

debba porre nei confronti di una valutazione di testimonianze iconiche che troppo

spesso continuano ad essere considerate come dirette e immediate registrazioni del

reale. Valga tra tutti lesempio di Ippolito Caffi, e del suo viaggio in Egitto tra il 1843

e il 1844, sul cui itinerario si dibattuto (Scotton 1988, Scarpa 2011): alcune sue

opere infatti, che ripropongono i monumenti ed i paesaggi dellAlto Egitto - come Il

Cairo. Il vento Simun nel deserto di Ca Pesaro -, si dimostrano tropposospettosamente vicine alle litografie di Roberts, tanto da far ipotizzare un lavoro

sulla base di precedenti vedute, in assenza di unesperienza diretta, per altro non

documentata dai suoi appunti e dalla pur dettagliata corrispondenza con lamico

bellunese Tessari.

Altro aspetto interessante, che travalica il freddo elenco delle presenze,

quello, al di l della condivisione di unesperienza spettacolare, delle opportunit di

incontro individuale. Le diverse fonti ci trasmettono limpressione di una sorta di

autoreferenzialit delle singole delegazioni nazionali, anche se nel serrato incrocio

dei gruppi e nel caos della folla ci aspetteremmo quanto meno dei margini di

avvicinamento per cos dire per affinit di interessi culturali. Non dobbiamo

dimenticare ad esempio la presenza in loco di una figura come Gustave Le Gray

(Gustave Le Gray 2002), che Philippe de Chennevires incontra proprio il giorno

fatidico del 19 novembre, ma di cui n Fromentin, n Gautier fanno cenno. Ma

pensiamo anche alla rappresentanza di artisti di altra provenienza, non ultimi gli

italiani, il cui ruolo non certo da considerare marginale. Come riferisce Giuseppe

Regaldi (Regaldi 1870), fanno parte della delegazione italiana Giuseppe Benassai e

Stefano Ussi, a cui il Vicer commissioner Preghiera nel deserto e Il trasporto del


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Mahamal alla Mecca (Imbellone 2011), tra gli invitati ancora Vincenzo Marinelli, il

cui primo soggiorno in Egitto era iniziato nel 1854, facendolo entrare in stretto

rapporto con legittologo Giuseppe Vassalli e documentare un viaggio in Nubia del

Vicer. Non mancano neppure il caricaturista Teja che dedicher un album a questa

esperienza (Teja 1870) e larchitetto Cipolla. Allo stesso tempo proprio unindagineapprofondita sulle scelte di Ismail Pacha committente7 e sul ruolo dei suoi consulenti

potrebbe aiutarci a capire meglio non solo la regia delle manifestazioni di cui stiamo

parlando, ma anche il ruolo dellEgitto come luogo di scambio e confronto tra

esperienze e professionalit differenti. Basterebbe pensare al contributo degli artisti e

della mano dopera italiana. Del resto lo stesso allestimento degli apparati effimeri,

previsti per loccasione, meriterebbe una specifica attenzione, accanto agli imponenti

interventi urbanistici e architettonici (Godoli 2008) che investono il Cairo e

Alessandria, per non parlare delle citt di nuova fondazione, Port Said (1859) eIsmailia (1863). Pensiamo alla presenza, dallanno precedente, di Cesare Biseo

(Imbellone 2011a), chiamato da Ismail Pasci proprio per collaborare alla

preparazione dei festeggiamenti e decorare il nuovo Teatro Reale del Cairo, come

del resto Marco de Gregorio, che il Vicer vorrebbe tenere come direttore della

scenografia. Se ricordiamo che il progetto del Teatro dellOpera dellarchitetto

udinese Andrea Scala, con la collaborazione dellingegner Avoscani, che per il

sipario con Il Genio dellAsia che illumina lAfrica ci si rivolge ad Annibale Gatti

(Zappia Gatti 1985), per decorazioni e scene a Bertoja, Ronchi, Ferrario, possiamocomprendere quanto la presenza italiana sia rilevante.

Artisti in viaggio

Proprio nella sua abnorme dilatazione mediatica e spettacolare, in cui

irrimediabilmente sembra disperdersi ogni dimensione di esperienza individuale e

soggettiva, il caso dellinaugurazione del Canale ci porta a riflettere sullimpatto della

profonda trasformazione dellesperienza del viaggio in questi decenni centralidellOttocento anche nel pi stretto ambito della formazione e della cultura degli

artisti figurativi. Forse solo uscendo da un approccio monografico e cercando di

ricomporre in una sorta di mappa la nuova geografia dei grands e petits tours,

potremo individuare persistenze e cambiamenti di motivazioni, mete, itinerari, nel

continuo confronto tra storia e modernit.

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Altro capitolo potrebbe essere quello degli acquisti: sappiamo ad esempio che il Vicer acquist allaEsposizione Nazionale di Milano del 1872, Franklin di Monteverde per 20.000 lire e il quadro diPagliano La figlia di Silvestro Aldovrandini che ricusa di ballare con Maramaldo, per lire 22 500.


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Lautrice

Vanja Strukelj, ricercatrice presso il Dipartimento LASS dellUniversit di Parma, insegna Storia dellacritica darte e Fonti per la storia dellarte moderna e contemporanea.Nei suoi studi ha indagato numerosi aspetti della cultura figurativa italiana del Novecento in saggi

dedicati alla pittura (Carlo Mattioli, 1983, Giosetta Fioroni1984, Goliardo Padova, 1989, Pittura e opusalchemico in Zigaina, 1989, Livio Schiozzi, 2007, Bogdan Grom, 2008, Leonor Fini vista dallItalia.Ricostruzione di un dibattito, 2009, Carmelich guarda ernigoj. Note, a margine, sul costruttivimotriestino, 2010), al manifesto pubblicitario (Dudovich & C. I triestini nel cartellonismo italiano, 1977,Sepo, 1979,Adolf Hohenstein, 2003, Luci fantasmagoriche, 2008), al fumetto (Renato Calligaro,1985), alla satira (Anticlericalismo e satira risorgimentale in Italia: circolazione di modelli e fontiiconografiche ne Il Fischietto, 2008) e allillustrazione (Guido Marussig. Il mestiere della arti, 2004,Dentro, fuori, sulla soglia. Itineari dello sguardo in Tableau de Paris 1852-1853, 2012). Negli ultimianni le ricerche si sono mosse su altri temi quali le guide locali ( Le guide postunitarie di ReggionellEmilia: il racconto della citta` tra miti e stereotipi, 2003), la formazione artistica (Progettare unascuola. LIstituto per larredamento e la decorazione della nave e degli interni di Trieste dallafondazione al 1968, 2005), mentre centrale stata lattenzione al dibattito critico europeo traOttocento e Novecento, in particolare allambito della cultura preraffaellita e simbolista (G. P. Minardi,

G. Silvani, V. Strukelj, La trama delle arti, 2004; Il pittore, la lettera, il viaggio. La correspondance diEugne Fromentin e il progetto de Les Maitres dautrefois, 2005; Nel segno di Polifilo, 2010; D. G.Rossetti, Lettere scelte, a cura di G. Silvani e V. Strukelj, 2010). Tra le ricerche in corso va segnalataunampia indagine sul sistema delle esposizioni italiane postunitarie, che prende in esame il tema deisalons caricaturaux e del sistema editoriale e pubblicitario (Citta` in mostra. Parma 1870, immaginedebole di un potere in crisi, 2010; V. Strukelj, F. Zanella, Dal progetto al consumo. Le arti in mostranellItalia dellOttocento, 2011).

e-mail: [email protected]

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Vanja Strukelj - Esporre l’Egitto. Viaggiatori europei all’inaugurazione del canale di Suez...

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