TSILICAS - Espiral (Guitar - Chitarra)

7/27/2019 TSILICAS - Espiral (Guitar - Chitarra)

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Para' Guitarra

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© Copyright 1975 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Cangallo 1558 • Buenos Aires.

Todos los derechos csti'm reservados _ All rights reserved.

Queda hecho el deposito que establece la Ley 11.723.



1 -\ pdrtir' de 1948, con e l nacimiento de la musica con cre ta , e l fenomeno musical exper iment~ un cambia::,ustallcial.lIIoJna nueva materia sonora, una nueva lutheria, salen en busca de un nuevo lenguaJe; y ello sed eh e s in d u da , a la e clos i6 n d e 1 0 q ue h oy g en eri ca me nte ro tu la mo s c omo " te cn olog (a a ct ua l" , l a q ueio rn a c sta do p ub lic o a pe na s c on clu id a la s eg un da g ue rr a mun di al . Y a d e sd e c omie nz os d e e st e s ig lo s ec U(s tio na n los s is te ma s i mp era nt es , y e st a s it ua ci 6n c re ce h as ta q ue e se momen to clave -1948- se,,,,~nj f iesta como un quebramiento del f lujo historico, pero la exper iencia ' del ser perf ila una conciencia en13 que S8 intuye que e l devenir his t6rico no puede ni debe interrumpirse. Ya no se t ra ta de cuest ionarelsis tema imperante porque suponemos que ha perdido vigencia ni de inventar una nueva materia sonora quePOl' inedi ta reemplace a la t radicional . Se t ra ta del redescubrimiento de la unidad -universal y e terna- delfen 6m en o m usical en e l qu e el co mp osito r en tien de q ue 1 0 nuevo y 1 0 v iejo , q ue 1 0 af ectivo y 1 0

intelec tivo, que 10 "sonora" es suscept ible de ser pensado en terminos de total idad; tambien ent iende queen este momento de cambio, la a lta especulacion f ilos6fica del pensamiento pura y 10 uti li ta rio se dan lamano,

Hoy ya sabemos que e l compositor no ha compuesto nl compo-ne s610 para e l diest ro fnstfumenfista que seconvert ira, eventualmente, en e l e jecutante de su obra; 10 hace tambien para e l music610go que entien.deque la investigaci6n f ilol6gica no es e l solo camino para desentranar 10 musical; para e l maest ro de muslcaq ue d eb 8 f ormal ' a su s a lu mn os , n o y a h ac ia u na i mp era ti va met a d e pr of es io na li da d, muc ha s vecesi rrac ioni 'i i, pero s i pOl' e l rico camino de la sensibi lizacion haciaun inquietante e inmenso mundo sonoro,e n d an de conviven el pas ad o y el p res ente co nf ig uran do la realid ad m ism a; p ara el estu dian te d ecomposici6n; para e l estudiante de musica en general y para todos aquellos que entreven en este quehacer estetico 81 camino que les permitira plasmal' su propia vision de 10 universal. ..

Los cornpositores argentinos no permanecen a jenos a este imperat ivo, y es a t raves de un testimonio comola " I\ lu ev a s er ie d e co mp os it ore s a rg en tin os " q ue RICO RD I A MERICAN A p re te nd e s er e l v eh {c ulo d emancolT1unaci6n entre autores e integrantes del mundo musical, sin discriminaci6n de especialidades. _

Es pOl" ello que, buscando e l mejor y mas profundo contacto entre ambos, cada part itura de esta "NuevaSelie" sera diagramada en t res partes fundamentales: e l documento, es decir , la obra propiamente dicha; e lconoc:imiento del composi tor a traves de su historia dad a POl' una breve recopilaci6n de datos biograficos;v su pensilmiento musical, esquematizado POl' un analisis de la obra.Se t iene conciencia de los r iesgos que se asumen, y que en e l ter reno de las probabi lidades, a l igual que en1 3 6poca de Bach, e l reconocimiento de la valiosa obra de a lgun compositor pueda ser postergada, 0 que;:lqun05 aportes novedosos 0 insolitos del comienzo, se convier tan en estereot ipos del futuro, a l igual queI iilydll , moderno, int rodujo en el lenguaje de su t iempo un fermento que acabarla por transformarlo en e l"rnodclo d3Sico" de manera muy dist inta a 10 que se habrla podir lo esperar . Puede suceder tambien que la.dpi ir iencia t radicional de a lguna de las obras de la Ser ie , provoque con e l resto una pOlemica s imilar a larnantel1ida entre Brahms y Wagner , en su epoca; 0 que a lguna de las par ti turas seleccionadas corran lasuertc de la obra Weberniana, aun hoy no reconocida, y que a l deci r de St rawinsky -sean la obra de heroes.quienus en t? ta l soledad y ante la ignorancia e indi ferencia de su media, tal len paciente y f inamente cadaw't() de sus dlamantes-.

;'810, pOl' sabre todas las cosas, S8 pre tende establecer con esta Ser ie una apertura edi torial , cumpliendof,;OI\ : a i ne xc us ab le mis io n d e s a tis fa ce r la cu ri os id ad y n ec es id ad d e ac tu ali za ci 6n d el med ia mus ic alDi T i8il t ine V americano, y responder al cotidiano compromiso adquirido por, nuestros composltores actuales."ira\ll;S d e cad a u na d e su s ob ras, 1 0 qu e o torg a a l a lab or e ditorial d e RIC OR DI A ME RIC AN A u naii',mediatcl que no elude.

ESPIRALde Jorge Tsilicas.

1 " ill :::;ta c on ce bid a e n a na lo gla a la f or ma g eo me tr ic a, e s d ec ir c omo u na c ur va s in c ie rr e q ue s ede Sil c en tr o r es po nd ie nd o a u na ley d e c re ci mie nt o, c uy a e x pre si 6n mate ma ti ca s e c on oc e c omo

Sil~d. Fibonachi 0ser ie sumativa , y cuya exposic ion pract ica Ser ie 1, 2, 3, 5, 8, 13 21, 34, etc., que" i'qe th: l a sum a d e los term in os an terio res d e la S erie q ue d an o rig en a1 term in o sig uien te . E j.: 1(II 1)?, (2 -I- 1) 3, (3 + 2) 5, (5 + 3) $ y as! sucesivamente.

I ..~"hi,1 pl'Opone a l e jecutante'dos sentidos de lectura correspondientes"a las dos di recciones posibles de

i" '''pllal, cspcclficada, en 10' diagramas: ( @ ) 0 ~

jH:,J IO d e p a rt id a e s e l c ompa s u bic ad o e n e l e xt re mo s up er io r i zq ui er do d e la p ar tit ur a. A mb os."::) ,Oil in verso s al d e la fig ura g eo metrica y a q ue p arten d e la p erif eria h acia el cen tro d e I a



L a Seri e d e F ib on ac hi es ta a pli ca da en es ta o bra, a un qu e n o d e m an era r ig uro sa, en 1 0 q ue h ace a la

d en si da d c ro no me tr ic a, e st o e s e n 10 q ue h ac e a l a ca nt id ad d e a ta qu es 0 acciones so noras por compas.A s! , p or e je mp lo , e l pr im er c om pa s c on ti en e u n a co rd e d e sei s son id os a ta ea do s s im ul ta ne am en te , 10

q ue d e b e e on si de ra rse u na sola a ee io n; e l se gu nd o c om pa s d e la li ne a h or iz on ta l e on ti en e 2 a ta qu es , yas! sueesivamente.

T en iendo en cu enta q ue el pro medio d e e jecutan tes p ued en realizar entre 10 y 1 4 acciones por

seg un do , y p ar a fac ili ta r l a ej ec uc i6 n, l os c om pa se s e n lo s c ua le s la e vo lu ci 6n d e l a Ser ie d e F i bo na eh ii nd ic ar ia e se ri bi r m as d e 1 0 ac ci on es p un tu al es , e st as h an s id o r ee mp la za da s p or e fec to s u o rn am en ta -ciones tales com o: tam bora, trino s, trem olo s, ejecu ci6n de notas m uy agu das sin determ inar e sp ec if ic am en te la alt ur a p un tu al , a f in d e m an te ne r la se nsac i6 n d e cr ec im ie nt o d e l a d en si cl ac l si n

dificultar exeesivamente su ejeeuci6n.

L a in terv alic a f un da men tal e n e st a o br a es ta c on sti tu id a p or la c ua rta a um en tad a (tri to no ) y po r l as eg un da m en or, s u in vers i6 n la se pt im a M ay or y s u p ro yec ci 6n f uera d e la oct av a, es to es l a no ve nam en or . E I r es to d e i n te rv al os p os ib le s, e st o e s la c ua rt a y q u in ta j us ta s, t er ce ra s m ay or es y m en o re s y

segunda Mayor, apareeen, en general, t ra t~dos de dos maneras:

1) encuadrados I~i 62) imbricados ~ , ~

U n e je mp lo d e 10 a nt es e nu nc ia do n os 10 p ro po rc io na e l te rc er c om pa s d e l a se gu nd a I ( n ea c on ta nd o

desde arriba: w W "~Dy cuya expresi6n intervalica reducida a l ambito de una octava ser ia :

2m

I I

~

~-L k~~

- - = = = !;~~w+4+ 2+=3m

intervalos imbricados: I""--~--

TEXTU RAS. (1972) Para conjunto de camara. Premio

Municipal 1972.

SINEGIA. (1973) Para dos guitarras. Grabada por la T.V.

espanola por el duo Pujadas·Labrouve.

TE TRAFONIAS. (1974) Para 4 guitarras . Dedicada al

cuarteto Mart{nez Zarate. Estrenada en el Sal6n Dorado

del Teatro Cervantes, por dicho conjunto.

ESPIRAL. (197.3) Dedicada y grabada para LRA Radio

Nacional por Miguel Angel Girolet. Ed. R icordi Amel"icanaBA 13125.

SEGMENTOS. (1973) y PERIKICLOSIS (1974) ambas

para guitarra sola, grabada por Isabel Siwers y Oscar

Casares respectivamente para LRA Radio Nacional.,

L as a lt ur as n o e st an p re -o rd en ad as e n e sca la s 0 e n Se ri es , y su se le cc i6 n r espo nd e a la n ec es id ad d e

e on fi gu ra r l os in te rv alo s a rr ib a m en ei on ad os . S f, en c am bi o, e st a o r de na do e l p ro ce so d e di st ri bu ci 6n d ees as a lt ura s en a mb os s en tid os d e l ect ura d e la ob ra , o pe ran do se en alg un os c as os p erm ut ac io nes ei nte rp olac io nes . A s! p or ej em plo eo mp ara nc lo e l se gu nd o co mp as d e la pri mera I (n ea (es pira l c onco mi en zo d e l ect ura h ori zo nta l), c on el s eg un do c om pa s d e la pri mera co lu mn a a la iz qu ierd a d e la

par tit ura (es piral con comi enzo de lec tur a verti cal ) ob ser vamo s qu e se ma ntien en las mi sm as alt ura s,o rd en y re gis trac i6 n (re -re # -m il, co mp arando am bos terceros com pases nos enco ntrarn os con

per mu tac i6n de alturas e inter polac i6n; eje mp lo: ter cer com pas ho riz on tal (so l-d o# -fa #), ter cer comp as

v er ti ca l, e l d oq i nt er po la do e nt re d o# y fa# .

Naeido en Buenos Aires.

Estudios de guitarra con el profesor Miguel R. MICHE-

LONE.

Armon(a, contrapunto y fuga con el maes tro J acobo

FICHER.

Morfologia con 105 maestros Enrique BELLOC y Fr'an-

cisco KROPFL.

Beeado por el Gobierno Italiano y el Fondo Nacional

de las Artes, participa en los cursos de "M usiea Experi-

mental" que dictaron los maestros Boris POR ENA en el

Conservatorio "Santa Cecilia" de Roma V Franco DONA·

TONI en Conservatorio "Giuseppe Verdi" de Milan.

OBRAS: KIKLOSIS lcuarteto de cuerdas) dedieada a E.

Bellae y el "Cuarteto Contemporaneo". Estrenada en

1969 en el Teatro Argentino de La Plata, por 10s interpre·

tes mencionados.

PIANO 70. Dedicada a la pianista Dora Castro y estrenada

en el Teatro Gral. San Martin, por dicha interprete y a su

vez registrada en el VI Long Play editado por la Asoeia-

ci6n de J6venes Campositores de la Argentina.

DIMENSIONES (Clarinete soI0-1971). Premia Fondo Na-

cional de las Artes , es trenada en el Teatra Gral. San

MarHn por el clarinetista Martin Taw. Edici6n Ricordi

Americana BA 13167

ESTRENOS EN EL TEATRO COLON

TR ES PIEZAS, para orquesta de cuerdas. Orquesta Filar-

monica bajo la direcci6n de Bruno D'Astoli.

HOMENAJE A NIKOS KAZANTSAKIS l1972} para reci-

tante y orquesta. Orquesta Filarm6nica dirigicla por Jorge

Rotter y el recitado a cargo de Elsa Camsen.

DE THANATOS A EROS (1974). Para orquesta. Orquesta

Sinf6nica Nacional. Direcci6n de Roberto Schnorrenberg.

Algunas de las obras mencionadas fueron ejecutadas en los

"Encuentros Internacionales de Musica C0lJ4aemporilnea".

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